起名的平仄规律.docx
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起名的平仄规律
起名的平仄规律
第一篇:
起名的平仄规律
起名本身也是一门艺术。
在交际场合里,一个高雅而又响亮的名字很容易引人注目。
因此,尽管名字本身只是一种符号,人们在命名时,还是煞费苦心地反复推敲,希望得到一个与众不同的名字。
其结果,有的人心满意足,他有的人不得不终生遗憾。
那么,命名是否有规律可循呢?
能否找到一种或几种途径,使人们在命名时,能防止漫无目标地乱撞呢?
我们认为,命名是有规律可循的。
许多人之所以得不到满意的命名,主要原因主就是违背了谈命名的规律。
仅仅从消极的角度注意命名的规律,显然是不够的,还要寻找积极途径到达自己的目的。
名字是否响亮,是否悦耳顺口,起主要作用的声调,这一点往往为命名者所忽略。
汉语是有声调的。
近体诗和词曲所讲究的平仄,正是利用声调的错落不致,以求得音乐般的旋律。
姓名尽管只有几个字,声调的作用却不容无视。
汉语共有四个声调,即:
阴平,ā阳平,á上声,ǎ去声,à
那么我国的姓氏从声调分,也可分四类:
〔1〕阴平类。
如:
张孙丁薛温奚沙柯刁方金衣安包申周江宫高郭曾甘朱崔〔2〕阳平类。
如:
刘陈王杨石余冯于吴邢门柴姚胡徐袁常曹乔彭黄韩裴齐
〔3〕声类。
如:
李董孔古史左武许贾巩郝吕米马蒋纪阚柳鲁沈伍展海冷〔4〕去声类。
如:
赵陆邓万宋杜步孟夏毕贺廖慕郑尚付盖范聂费谢魏贝叶
姓氏有声调的差异,它们对名的声调自然也就有不同的要求。
以下我们分单名和双名加以考察。
单名只有一个字。
每个姓氏都有四种声调组合形式。
A、阴-阴型。
例如:
张飞江东朱熹方舟艾青沙金B、阴-阳型。
例如:
丁玲丘弘甘宁安然周瑜姜渔C、阴-上型。
例如:
包拯干宝辛勉秋瑾翁谷邹鲁D、阴-去型。
例如:
崔岳曾震班固高旭庄肃郭亮
上棕四种类型的声音都比较和谐,说明阴平类的姓氏具有较强的组合能力。
四种类型相比较,D类阴一去型稍微逊色。
这种类型适合使用编辑部响亮的字眼儿。
倘假设追求儒雅细腻的风格,一般不要使用阴一去型。
〔2〕阴平类。
阳平类的姓氏有以下四种组合形式:
A、阳-阴型。
例如:
于谦刘苍毛享曹丕余熙田间B、阳-阳型。
例如:
石雄岑彭吴良何群服虔杨亭C、阳-上型。
例如:
文丑冯允黄侃程鼎卢勇蓝理D、阳-去型。
例如:
韩愈佟岱侯翼陈毅袁镇雷度
上棕四种类型中,A、C、D三种是理想的组合,B类阳一阳型就不那么顺口,缺乏一气呵成的整体感。
人们在称呼时,常常不自觉地改变了姓氏的调值,听上去像是阴平。
古代平声无阴阳之分,因而古人姓名中此类型实际上同阴一阴型无别。
阴平类的姓氏最好选用A、C、D三型。
〔3〕上声类。
上声类的姓氏有以下四种组合形式:
A、上-阴型。
例如:
古心左思冷曦武英马超耿光B、上-阳型。
例如:
李白葛洪管宁阚泽伍乔褚渊C、上-上型。
例如:
孔武史谨柳永展喜董朴柏古D、上-上型。
例如:
贾谊鲁肃吕布许慎海瑞沈固
上述四种类型中,A、B、D三种是理想的组合,C类上一上型不顺口,称呼时一般要使姓氏异化为阳平。
这样,"柳永"听起来便成了"刘泳","柏古"听起来便成了"白古"。
与其认人改了姓氏,不如命名时避开上声字。
〔4〕去声类。
去声类的姓氏以下四种组合形式:
A、去-阴型。
例如:
岳飞宋江孟轲段规范增卫青B、去-阳型。
例如:
贺龙夏霖万言赵云郑玄陆游C、去-上型。
例如:
杜甫尚野项羽叶挺邓鲁路楷D、去-去型。
例如:
贝泰季布郁浩廖立杜厚魏照
上述四种类型中,A、B、C三种是理想的组合,D类去一去型读起来给人吃车的感觉。
称呼时一般要改变调值。
去声类的姓氏命名时,最好不要选用去声字。
单名的声调容易掌握,双名多了一个字,声调问题相应也复杂一些。
双名加姓氏,共三个字,每个姓氏均有16种声调组合形式。
〔1〕阴平类。
阴平类的姓氏有以下16种组合形式:
A、阴-阴-阴型。
例如:
周嘉缃江东之汪叔詹孙希朱殷开山郗僧施B、阴-阴-阳型。
例如:
师安石郭松林舒知雄周恩来方秋白关开培C、阴-阴-上型。
例如:
汤光启孙星衍丁飞举方千里诸匡鼎朱光普D、阴-阴-去型。
例如:
詹天佑孙枝蔚乌斯道崔公度薛天定章金牧E、阴-阳-阴型。
例如:
曾原一施尔宽朱元璋丘禾嘉苏奎章丁文江F、阴-阳-阳型。
例如:
章学诚詹尔达甘惟寅高迎祥温庭筠钟人杰G、阴-阳-上型。
例如:
勾文鼎申无宇姜柔远段闻礼张吾瑾丘逢甲H、阴-阳-去型。
例如:
崔如岳诸弘道戚人镜商承祚臧尔令张从正I、阴-上-阴型。
例如:
康乃心屈可伸钟子期司九经周汝登萧省身J、阴-上-上型。
例如:
朱隐老周铁虎孙子昶宫守礼庄有可萧永藻K、阴-上-阳型。
例如:
邹守愚渊有为朱买臣章炳麟张友渔康伟然L、阴-上-去型。
例如:
萧子岳朱XX支可大张我正江有诰方以智M、阴-去-阳型。
例如:
张假设虚邹汉章曾万中甘梦英龚自珍章士钊N、阴-去-阳型。
例如:
丘必明雍乐成柯梦得申湛然甄立言苏光熊O、阴-去-上型。
例如:
包万有湛假设水安致远戈尚友温大雅欧敬竹P、阴-去-去型。
例如:
郭沫假设薛万备丁善庆刁士敬汪道贯辛庆忌
上述16种组合形式中,比较理想的是E、H、J、K、M、N八种。
它们共同的特点是声调富于变化,读起来顺口,听起来悦耳。
内中尤以E、J、N三种为佳。
它们都是以阴平起头,以阴平收尾,首尾照应,十分和谐。
B、C、D、F、G五种,前四种两阴或两阳联缀、读起来不那么顺口。
A是三个阴平联缀,没有变化,显得十分呆板拘谨,阴平类的姓氏应注意防止这种组合。
O和P由于两上和两去相联缀,读起来拗口,听起来别扭,也是不可采用的组合。
汉语的双音词有个特点,"友"、"永"都变成阳平。
利用汉语这个特点,L类的组合有时也可彩,条件就是名字要取现成的双音词,或者名字联缀成义,成为一个词组。
如"周铁虎","铁虎"是个偏正词组,读时自然由"阴一上一上"变成"阴-阳上"。
〔2〕阳平类。
阳平类的姓氏有以下16种组合形式。
A、阳-阳-阴型。
例如:
黄庭坚卓尔康来集之石达开陈潭秋吉鸿昌B、阳-阳-阳型。
例如:
王得臣皮龙荣余时言房玄龄徐文华何国材C、阳-阳-上型。
例如:
狄明远洪岩虎胡承珙韦云起原伯鲁唐庭楷D、阳-阳-去型。
例如:
陈独秀刑云路仇时济徐霞客文廷式倪文蔚E、阳-阴-阴类。
例如:
裴松之房知温林公一祁班孙胡山宾袁天纲F、阳-阴-阳类。
例如:
王安石屠湘灵雷光霆蒲松龄陈彭年钱三强G、阳-阴-上类。
例如:
隆光祖丌之伟颜师古程千里刘知几白日可H、阳-阴-去类。
例如:
石天柱侯方域黄遵宪白居易王之焕承天秀J、阳-上-阴类。
例如:
晃补之成始终黄孔昭徐海东刘野夫程咬金K、阳-上-阳类。
例如:
曹雪芹秦九韶田有年杨虎城冯子材洪起元L、阳-上-上类。
例如:
王子武佟养甲吴可几和有礼杨守址何挺颖M、阳-上-去类。
例如:
全祖望毛羽健何有志曹勇义梅鼎祚陈友定N、阳-去-阴类。
例如:
龙太初王念孙皮日休罗贯中刘志丹闻一多O、阳-去-阳类。
例如:
卢照邻秦再雄童日铭陈少涛谭嗣同洪秀全P、阳-去-上类。
例如:
韦岳子姚梦午邢抱朴席上锦袁尚统杨靖宇Q、阳-去-去类。
例如:
俞正燮余克济吴必大韩仲孝唐际盛时立爱
上述16种组合形式中,最正确的组合是F〔阳-阴-阳〕、G〔阳-阴-上〕、H〔阳-阴-去〕、J〔阳-上-阴〕、K〔阳-上-阳〕、N〔阳-阳-阴〕、O〔阳-去-阳〕、〔阳-去-上〕八种。
其次是A〔阳-阳-阴〕、D〔阳-阳-去〕、C〔阳-阳-上〕、E〔阳-阴-阴〕、M〔阳-上-去〕五种。
这五种组合虽然不及上面八种的音美,只要在选定上下点功夫,也可以得到良好的审美效果。
B〔阳-阳-阳〕、L〔阳-上-上〕、Q〔阳-去-去〕三种不宜采用。
但L〔阳-上-上〕如能利用汉语的音变规律,也不妨使用。
〔3〕上声类。
上声类的姓氏有以下16种组合形式:
A、上-上-阴类。
例如:
许乃钊伍典章吕景初李左车马孔英掌禹锡B、上-上-阳类。
例如:
孔颖达沈友琴阮美成浦起龙耿守直沈野云C、上-上-上类。
例如:
史可法李以笃许乃普汝可起葛守礼史显祖D、上-上-去类。
例如:
孔广翼沈甲秀许法慎李秉彝贾履上蒋羽化E、上-阴-阴类。
例如:
武三思祖冲一卜天生马师班展庄叔耿昌期F、上-阴-阳类。
例如:
虎坤元马之纯贾思勰沈冰壶武攸宁尹耕云G、上-阴-上类。
例如:
左光斗李商陷郝天挺李公朴沈君理冼星海H、上-阴-去类。
例如:
吕公弼左匡政李三畏种师道葛师旦孔思晦J、上-阳-阴类。
例如:
柳同春葛云飞李时珍党怀英孔云章龚霆松K、上-阳-阳类。
例如:
储良材种云龙柳玄达李行言楚执柔马连良L、上-阳-上类。
例如:
古其品史维堡猛如虎许鸣运党崇雅沈明远M、上-阳-去类。
例如:
伍维寿祖良壁郝奇遇马怀素莉宏毅李玄霸N、上-去-阴类。
例如:
冷寿光吕步舒李奉先米万钟褚少孙苟日新O、上-去-阳类。
例如:
古道行卜大同庾自直李自成祖秀实耿静如P、上-去-上类。
例如:
柏立本史光斗伍正己董必武许赤虎葛万里Q、上-去-去类。
例如:
孔尚任耿定力李道泰沈用济钮树玉贾汉复
上述16种组合形式中,E〔上-阴-阴〕、F〔上-阴-阳〕、G〔上-阴-上〕、H〔上-阴-去〕、J〔上-阳-阴〕、M〔上-阳-去〕、N〔上-去-阴〕、O〔上-去-阳〕、P〔上-去-上〕九种理想的组合。
K〔上-阳-阳〕和L〔上-阳-上〕也可采用,但效果显然要逊色。
A〔上-上-阴〕、B〔上-上-阳〕、C〔上-上-上〕、D〔上-上-去〕四种均出现上声字联缀的现象,Q〔上-去-去〕那么是去声字联缀,读起来非常拗口,因此,上声类的姓氏应避开这五种组合形式。
〔4〕去声类。
去声类的姓氏有以下16种组合形式:
A、去-去-阴型。
例如:
杜幼安路振飞郑介夫冒致中范仲淹扈再兴B、去-去-阳型。
例如:
孟浩然豆代田邵晋涵祝万龄卞立言项梦原C、去-去-上型。
例如:
夏尚朴鲍作雨郑至果孟化鲤叶孟鼎杜易简D、去-去-去型。
例如:
宋聚业富大用毕再遇万正色霍去病范日进E、去-阴-阴型。
例如:
靳东发沐天波夏金标赵冬曦谢东山杜叔高F、去-阴-阳型。
例如:
骆宾王郁松年万斯同桂中行贡修龄冀邦直G、去-阴-上型。
例如:
大公鼎叶方蔼赵先雅郑思永缪钟理蔡方炳H、去-阴-去型。
例如:
段公路贡师道赵匡胤魏昭亮赖天赋谢三秀J.去-阳-阴型。
例如:
邵伯温范王孙夏执中廖莹中兵伯川郑成功K、去-阳-阳型。
例如:
慎从吉但存学祝弘奇盖文达夏时行贯去石L、去-阳-上型。
例如:
杜鹏举费扬古郑元斗霍元甲邵文炳顾炎武M、去-阳-去型。
例如:
单雄信范成大谢灵运杜如晦尉长命解一贯N、去-上-阴型。
例如:
陆九渊郑朴翁宋景诗恽本初慰古真赵卯发O、去-上-阳型。
例如:
杜审言顾野王蔡紫琼宋汝为邓演达向警予P、去-上-上型。
例如:
祝可久范祖禹项守礼尚可喜郑以伟毕祖朽Q、去-上-去型。
例如:
晏几道厉汝进傅启让抱老寿叶永秀项笃寿
上述16种组合形式中,E〔去-阴-阴〕、F〔去-阴-阳〕、G〔去-阴-上〕、H〔去-阴-去〕、J〔去-阳-阴〕、L〔去-阳-上〕、M〔去-阳-去〕、N〔去-上-阴〕、O〔去-上-阳〕、Q〔去-上-去〕十种系最正确组合。
A〔去-去-阴〕、B〔去-去-阳〕、C〔去-去-上〕、D〔去-去-去〕四种组合均出现声联缀的现象,K〔去-阳-阳〕和P〔去-上-上〕分别为阳平联缀和上声联缀,读起来都不顺口,去声类的姓氏应予以回避。
姓名的声调问题看起来很复杂,如果抓住规律,内中并没有什么奥秘。
对于每个姓氏来说,可选择的声调组合只有十几种。
命名时,把准备用的字放进组合加以推敲,使字的选择同声调组合的选择有面地结合起来,形美、音美、意美三者兼顾,这是一项并不复杂的工作。
究竟选择啊一种组合好呢?
这是难以事先规定的。
声调的组合并非孤立的现象,它同字形的组合和字意的组合有着密切的关系,不能割裂开来。
我们这里谈的声调组合形式,是以普通话为标准的。
各方言区的命名,还有可能受到方音的影响。
这样就可能产生一个矛盾,那就是有的姓名用普通话读不顺口,而用方言读那么很顺口,另有些姓名用普通话读顺口,而用方言读那么不顺口。
这个矛盾应该如何处理呢?
我们认为,应当以普通话为标准。
当然,如果能找到一种方案,使普通话和本方言不会产生矛盾,那就更好了。
第二篇:
古诗平仄规律古诗词的平仄规律
平仄,是中国诗词中用字的声调。
平指平直,仄指曲折。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书,如《切韵》、《广韵》以及使用最广泛的《平水韵》等,中古汉语有四种声调,称为平、上、去、入。
除了平声,其余三种声调有上下的变化,故统称为仄声。
诗词中平仄的运用有一定格式,称为格律。
平声和仄声,代指由平仄构成的诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调,指语音的上下、升降、长短。
平仄是在四声根底上,用不完全归纳法归纳出来的,平指平直,仄指曲折。
上声,去声,入声为仄,剩下了的是平声。
普通话入声消失,入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平,这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。
一、近体诗的一般规律
首先看看刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》:
巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。
今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。
这是一首七言律诗,全首八句,共分为四联。
第
一、二句称为首联,第
二、三句为颔联,第
五、六句为颈联,第
七、八句为尾联。
每联中的第一句叫出句,第二句叫对句。
这首诗的平仄格式为:
○○●●○○●,●●○○●●△。
⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。
○○●●○○●,●●○○●●△。
⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。
格式中“○〞表示平声字,“●〞表示仄声字,“◎〞表示本应是平声字而改用了仄声字,通常称为“盘〞音字,“⊙〞表示为本应是仄声字改用了平声字,通常称为“赞〞音字。
盘音和赞音字都属于平仄可通用的字。
“△〞表示是韵脚字。
因近体诗必须压平声韵,所以就不标出仄声韵的符号了。
从上例可以找出一些规律来,即每句中各自的平仄关系为双音交替,也就是每两个“平〞音字或每两个“仄〞音字交替;每联中出句与对句之间的平仄关系为相反的,这一规律称作“对〞,如不符合这一规律便叫做“失对〞;相邻两联之间的平仄关系是下联出句前四字与上联对句的前四字平仄相同,后三字将顺序颠倒,称之为“粘〞,如不符合这一规律称之为“失粘〞。
这些粘对关系可将诗中的平仄声调进行调配,使之吟读时有起伏感,有回环感。
总之,从这首诗我们可以归纳出如下几条:
1、平仄在本句中是交替的。
2、平仄在本联内是相反的。
3、平仄在下联出句与上联对句之间是相粘的。
4、凡偶句最后一字必须是平声字,且为韵字。
二、律诗的平仄格式
〔一〕七言律诗
七言律诗一般有四种格式,即第一句的格式。
记住第一句的格式,以下只要按照粘对的关系就可以将全诗的平仄格式写出来了。
那么哪四种格式呢?
〔1〕平起首句入韵式
这是指第一句第一个字为平声字,第一句的最后一字为平声押韵,具体格式如下:
○○●●●○△
因最后两字为两个平声字,也叫平平脚
〔2〕平起首句不入韵式
这是指第一句第一个字为平声字,第一句的最后一字为仄声字不押韵,具体格式如下:
○○●●○○●
因最后两个字为平仄,也叫平仄脚。
〔3〕仄起首句入韵式
这是指第一句第一个字为仄声字,第一句的最后一字为平声字押韵,具体格式如下:
●●○○●●△
因最后两个字为仄平,也叫仄平脚。
〔4〕仄起首句不入韵式
这是指第一句第一个字为仄声字,第一句的最后一字为仄声字不押韵,具体格式如下:
●●○○○●●
因最后两个字为仄仄,也叫仄仄脚。
古诗平仄规律2
下面举诗为例:
第〔1〕种格式平起首句入韵式〔刘长卿《寄友人》〕
○○●●●○△新年草色远凄凄,●●○○●●△久客将归失路蹊。
●●◎○○●●暮雨不知涢口处,
○○●●●○△春风只到穆陵西。
○○●●○○●城孤尽日空花落,
⊙●○○●●△三户无人白乌啼。
⊙●○○○●●君在江南相忆否,
○○●●●○△门前五柳几枝低。
第〔2〕种格式平起首句不入韵式〔白居易《城上夜宴》〕
○○●●○○●留春不住登城望,
●●○○●●△惜夜相将秉烛游。
⊙●◎○○●●风月万家河两岸,
○○●●●○△笙歌一曲郡西楼。
○○●●○○●诗听越客吟何苦,
●●○○●●△酒被吴娃劝不休。
⊙●○○○●●从道人生都是梦,
◎○⊙●●○△梦中欢笑亦胜愁。
第〔3〕种格式仄起首句入韵式〔刘禹锡《西塞山怀古》〕
⊙●○○●●△王浚楼船下益州,
○○⊙●●○△金陵王气黯然收。
○○●●○○●千寻铁索沉江底,
●●○○●●△一片降幡出石头。
⊙●◎○○●●人世几会伤往事,
○○⊙●●○△山形依旧枕寒流。
○○●●○○●今逢四海为家日,
●●○○⊙●△故垒萧萧芦荻秋。
第〔4〕种格式仄起首句不入韵式〔杜甫《阁夜》〕
●●○○○●●岁暮阴阳催短景,
○○⊙●●○△天涯霜雪霁寒霄。
◎○●●○○●五更鼓角声悲壮,
⊙●○○●●△三峡星河影动摇。
●●○○○●●野哭千家闻战伐,
○○●●●○△夷歌数处起渔樵。
◎○●●○○●卧龙跃马终黄土,
⊙●○○●●△人事音书漫寂寥。
七言律诗以首句起韵为正规格式,因而在这四种格式中,〔1〕和〔3〕为最根本的格式,〔2〕是把〔1〕的首句后三字进行顺序颠倒,即将〔1〕的“仄平平〞改为“平平仄〞,其余不变。
〔4〕是将〔3〕的首句后三字顺序颠倒,即“仄仄平〞改为“平仄仄〞,其余也没变化。
以上是七言律诗的四种平仄格式,写律诗时可根据此规律进行创作。
当然还有一些手法将在后面谈到。
古诗词的平仄规律3
〔二〕五言律诗
五言律诗比七言律诗的每句少两个字,也就是把七言律诗每句的前两个字去掉,就成了五言律诗,所以,五言律诗也是和七言律诗一样有四种格式。
以诗为例:
第〔1〕种格式平起首句入韵式〔刘禹锡《闻新蝉》〕
○○●●△蝉声未发前,
●●●○△已自感流年。
●●○○●一入凄凉耳,
○○●●△如闻断续弦。
○○○●●晴清依露叶,
●●●○△晚急畏霞天。
⊙●○○●何事秋卿咏,
○○●●△逢时亦悄然。
第〔2〕种格式平起首句不入韵式〔李白《送友人》〕
○○○●●青山横北郭,
●●●○△白水绕东城。
●●◎○●此地一为别,
○○●●△孤蓬万里征。
○○○●●浮云游子意,●●●○△落日故人情。
⊙●◎○●挥手自兹去,
○○⊙●△萧萧班马鸣。
第〔3〕种格式仄起首句入韵式〔王维《送李使节》〕
●●●○△万壑树参天,
○○●●△千山响杜鹃。
○○◎●●山中一夜雨,
●●●○△树杪万重泉。
●●○○●汉女输橦室,
○○●●△巴人讼芋田。
○○○●●文翁翻教授,
●●●○△不敢倚先贤。
第〔4〕种格式仄起首句不入韵式〔杜甫《春望》〕
●●○○●国破山河在,
○○●●△城春草木深。
◎○○●●感时花溅泪,
●●●○△恨别鸟惊心。
⊙●○○●烽火连三月,
○○●●△家书抵万金。
◎○○●●白头搔更短,
⊙●●○△浑欲不胜簪。
五言律诗是以首句不入韵为正规格式,所以第〔2〕种和第〔4〕种格式为最根本格式。
古诗词的平仄规律4
三、绝句的平仄格式
〔一〕七言绝句
绝句是每首四句,也就是律诗的一半,同样也分为四种格式,其实就是律诗的每一种格式的前半首。
〔1〕平起首句入韵式〔李白《早发白帝城》〕
○○●●●○△朝辞白帝彩云间,
⊙●○○●●△千里江陵一日还。
●●○○○●●两岸猿声啼不住,
○○●●●○△轻舟已过万重山。
〔2〕平起首句不入韵式〔窦巩《南游感兴》〕
○○●●○○●伤心欲问当时事,
⊙●○○●●△惟见江流去不回。
●●○○○●●日暮东风春草绿,
◎○⊙●●○△鹧鸪飞上越王台。
〔3〕仄起首句入韵式〔张继《枫桥夜泊》〕●●○○⊙●△月落乌啼霜满天,
○○⊙●●○△江枫渔火对愁眠。
○○⊙●○○●姑苏城外寒山寺,
●●○○●●△夜半钟声到客船。
〔4〕仄起首句不入韵式〔王维《忆山东兄弟》〕
●●◎○○●●独在异乡为异客,
◎○⊙●●○△每逢佳节倍思亲。
○○⊙●○○●遥知兄弟登高处,
●●○○●●△遍插茱萸少一人。
〔二〕五言绝句
和七言绝句相同,也是律诗的前半首。
〔1〕平起首句入韵式〔李嘉祐《白鹭》〕
○○●●△江南渌水多,
●●●○△顾影逗轻波。
●●○○●落日秦云里,
○○●●△山高奈假设何。
〔2〕平起首句不入韵式〔李贺《莫种树》〕
○○◎●●园中莫种树,
●●●○△种树四时愁。
●●○○●独睡南床日,
○○●●△今秋似去秋。
〔3〕仄起首句入韵式〔王安石《梅花》〕
⊙●●○△墙角数枝梅,
○○●●△凌寒单独开。
○○◎●●遥知不是雪,
●●●○△为有暗香来。
〔4〕仄起首句不入韵式〔王维《相思》〕
⊙●○○●红豆生南国,
○○●●△春来发几枝?
◎○○●●愿君多采撷,
●●●○△此物最相思。
古诗词的平仄规律5
四、近体诗平仄的一些讲究
〔一〕避孤平
所谓“孤平〞就是指在平收的句子里,除了韵脚外,只有一个平声字。
如七言诗中将“仄仄平平仄仄平〞句式改为“仄仄仄平仄仄平〞句式,很显然,由于第三字本应是平声字而由于在作诗时用了仄声字,使得整个句子除韵脚外,只剩下一个平声字,这就是犯了“孤平〞的毛病。
所以,在这样的句子里,第三字就不能用盘声字而是必须用平声字。
同理,在五言诗的“平平仄仄平〞句式里,也不能写成“仄平仄仄平〞,这也犯“孤平〞。
如果因为创作的需要,七言的第三字,五言的第一字必须用仄声字,就必须在七言的第五字或五言的第三字想法补救。
“孤平〞是诗家的大忌,切记要注意。
在仄收的句子里,全句即使只剩下一个平声字也不算犯“孤平〞,只算是一个“拗句〞,也就是不规整的句子。
〔二〕一三五不管,二四六清楚
“一三五不管,二四六清楚〞是近体诗的平仄口诀
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