中国现当代文学全编1.docx
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中国现当代文学全编1
中国现当代文学》十年试题全编
一、 填 空 题
1.柔石在《二月》中塑造的追求精神自由的"寻梦者"的形象是(肖涧秋 )。
2.《日出》的主题是(揭露金钱化社会对人的毒化、吞食与殘杀,同时也代表着人们对“日出”___光明、自由的寻找与向往 )。
3.曹禺的(《雷雨》 )是30年代具有浓重现代主义色彩的剧作。
4.于伶的(《夜上海》 .)是"孤岛"文学的代表作。
5.张恨水的《啼笑因缘》叙述了一个以( 樊家树)为中心的多角恋爱故事。
6.1936年在革命作家之间发生了“国防文学”和“(“民族革命战争的大众文学”)”两个口号的论争。
7.三十年代优秀报告文学作品《一九三六年春在太原》的作者是(宋之的)。
8.卞之琳、李广田和(何其芳)因合出《汉园集》而被称为“汉园三诗人。
”
9.以1942年发表的小说(《激流三部曲》《火》)为标志,巴金的创作风格分为前后两期。
10.丁玲的(《太阳照在桑干河上》 )描写了华北地区开展土地革命后,在一个月的时间里发生的变化
11.抗战初期影响最为广泛的一个街头剧是(“好一记鞭子”《放下你的鞭子》 )。
12.(《抗战文艺》 )是抗战时期历史最久的刊物。
13.解放区文学的发展,以1942年(毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》)为界,分为两个阶段。
14.茅盾创作于四十年代的小说(《腐蚀》)采用了心理分析的方法,形成了有别于茅盾其他作品的心理现实主义特色。
15.1940年创作的短篇小说(《在其香居茶馆里》),标志着沙汀小说在艺术上的成熟。
16.徐讦的长篇小说(《风萧萧》 )以浪漫主义的激情编织了一个富有传奇性的生动故事,以想象化的方式营构了中、美、日三国间谍之间的明争暗斗。
17.赵树理把自己的小说称为是("农民普通话" )。
18.李季的《王贵与李香香》成功地运用了陕北民歌("信天游" )的形式,在诗歌民族化、群众化方面取得了巨大成功。
19.历史剧《海瑞罢官》的作者是( 吴晗 )。
20.小说(《班主任》)是新时期文学的开山之作。
21.1978年4月,上海《文汇报》发表了艾青复出后的第一首诗(《红旗》)。
二、单 项 选 择
1.曹七巧是张爱玲哪部小说中的主入公?
(B)
A.《封锁》B.《金锁记》C.《倾城之恋》D.《十八春》
2.1938年成立于武汉的全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织是(A)
A.文协B.左联C.七月派D.太阳社
3.下列属于秧歌剧的作品是(C)
A.《刘胡兰》B.《王秀鸾》C.《兄妹开荒》D.《赤叶河》
4.下列作品中反映土地改革的作品是(C)
A.《高干大》B.《李家庄的变迁》C.《太阳照在桑干河上》D.《种谷记》
5.小说《哦,香雪》的作者是( C )
A.宗璞 B.海子 C.铁凝 D.严歌苓
6.《游园惊梦》的女主人公是( D )
A.桂枝香 B.蒋碧月 C.月月红 D.蓝田玉
7.《红旗谱》的背景是( A )
A.北伐大革命前后冀中平原上的革命风云
B.抗日战争时期冀中平原上的革命风云
C.人民解放战争时期冀中平原上的革命风云
D.北伐大革命前后湖南地区的革命风云
8."一个布尔什维克,经验要丰富,但是心要单纯。
"说这话是《组织部来了个年轻人》中的( C )
A.区委书记周润祥 B.青年党员干部林震
C.区委组织部第一副部长、官僚主义者刘世吾 D.区委女党员干部赵慧文
9.小说《青春之歌》的背景是( B )
A.解放战争时期以北京大学为中心的反独裁、争民主的学生运动
B.从"九一八"至"一二·九"的以北京大学学生为中心的抗日救亡运动
C."五四"时期的反帝爱国的学生运动
D.北伐大革命前的轰轰烈烈的工农群众运动
10.小说《在山区收购站》在人物塑造上,运用的艺术手法是 ( C )
A.象征手法 B.心理分析法 C.烘托、对比手法 D.意识流手法
11.小说《将军族》描写的是( D )
A.解放战争时期国民党将军兵败自杀的故事
B.五六十年代台湾国民党将军没落自杀的故事
C.抗日战争时期国民党将军抗日兵败自杀的故事
D.五六十年代台湾一对小人物殉情自杀的故事
12.小说《春天》运用的主要艺术手法是( C )
A.拟人化手法 B.白描手法 C.象征手法 D.对比手法
13.散文《社稷坛抒情》中,作者由社稷坛想到古代的思想家、诗人,其中引用了( C )
A.李白的诗 B.杜甫的诗 C.屈原的诗 D.《诗经》中的诗
14."衣食是本,自有人类,就是每日在忙这个。
可囿在其中, 终于还不太像人。
"这一人生感悟出之于 ( A )
A.《棋王》中的"我" B.《棋王》中的画家 C.《棋王》中的脚卵
D.《棋王》中的专区文教书记
15."各种事物都有它的极致。
虎啸深山,鱼游潭底,驼走大漠,雁排长空,这就是它们的极致。
在一定的环境里,才 能发挥这种极致。
"这一段话,出之于散文( D )
A.《〈书海夜航〉》二集序 B.《我与地坛》C.《听听那冷雨》 D.《黄鹂》
16.在艺术上体现了无技巧境界的散文作品是( )
A.《下放记别》 B.《怀念萧珊》C.《拣麦穗》 D.《秦腔》
17.《和尚之喻》一文的作者是( A )
A.邵燕祥 B.贾平凹C.余秋雨 D.季羡林
18.《父亲,树林和鸟》一文是( D )
A.杂文 B.随笔 C.抒情散文 D.散文诗
19.黄永玉的散文作品是( B )
A.《记波外翁》 B.《太阳下的风景》 C.《巩乃斯的马》 D.《庐山面目》
20.散文《法门寺》中,几次提到古代一篇著名的散文《论佛骨表》,并全文引了《论佛骨表》作者的一首诗,这《论佛骨表》和诗的作者是( C )
A.柳宗元 B.苏轼 C.韩愈 D.欧阳修
21.散文《髻》将几十年的人事沧桑凝聚在两个女人的( D )
A.服饰变迁中 B.容貌变迁中 C.首饰变迁中 D.发髻变迁中
22.诗歌《有赠》的作者是( A ) 19.A
A.曾卓 B.冀访C.牛汉 D.周涛
23.选出下列诗句"不怕天涯海角/岂在朝朝夕夕/你在我的航程上/我在你的视线里"的诗篇( B )
A.《春天,遂想起》 B.《双桅船》 C.《有赠》 D.《岁月》
24.选出下列诗句"骑在人们头上的/人民把他摔垮/给人民做牛马的/人民永远记住他"的诗篇( D )
A.《相信未来》 B.《重读〈圣经〉》 C.《有赠》 D.《有的人》
25.韩东的诗是( A )
A.《相信未来》 B.《山民》C.《重读〈圣经〉》 D.《冬》
四、多 项 选 择
1.下列对新文学作家的评价正确的有( ABCD )
A.张天翼是讽刺暴露文学的先锋
B.老舍是现代文学史上最杰出的幽默小说家
C.徐志摩是现代文学史上最杰出的抒情诗人
D.叶圣陶是现代文学史上最有成就的"教育小说家"
2.下列哪些小说运用了精神分析法进行创作?
( AC )
A.《残春》B.《财主底儿女们》C.《春阳》D.《金锁记》
3.下列可以用来描述曹七巧的词语有( ABE )。
A. 被金钱扭曲了的人性 B.性压抑 C.恶毒的母亲 D.攀附权贵 E.性变态
4.下列哪些作品被视为现代报告文学的滥觞?
( AC )
A.《饿乡纪程》B.《包身工》C.《赤都心史》D.《一九三六年春在太原》
5.下列哪些作品的发表标志着中国话剧创作的成熟?
( AC )
A.《雷雨》B.《北京人》C.《日出》D.《原野》
6.下列作品中哪些曾获《大公报》文艺奖金?
( ABD )
A.《谷》B.《日出》C.《北京人》D.《画梦录》
7.吴组缃的代表作是( AB )
A.《一千八百担》B.《樊家铺》C.《鸭嘴崂》D.《某日》
8.被美国作家埃德加·斯诺称为是中国30年代最重要的戏剧家的是( ABD )
A.曹禺B.夏衍C.陈白尘D.李健吾
9.郭沫若宣扬了"舍身报国"的爱国精神的历史剧有( ACD )
A.《屈原》B.《王昭君》C.《南冠草》D.《棠棣之花》
10.曹禺抗战期间发表的戏剧有( ABD )
A.《全民总动员》B.《家》C.《原野》D《北京人》
11.柔石在《二月》中塑造的人物有( ABC )
A.萧涧秋B.钱正兴C.陶岚D.章先生
12.丘东平抗战初期的作品有( AB )
A.《第七连》B.《我们在那里打了败仗》C.《东战场别动队》D.《新雁门关》
13.曹禺改编的剧作《家》以哪三个人物的关系作为剧本的主要线索?
( ACD )
A.觉新B.鸣凤C.瑞珏D.钱梅芬
14.蘩漪的性格特点有( ACE )
A.悒郁乖戾B.热情冷漠C.任性傲慢D.专横虚伪E.蔑视传统伦理道德
15.沙汀四十年代的"三记"指的是( ABC )
A.《淘金记》B.《困兽记》C.《还乡记》D.《南行记》
16."汉园三诗人"指的是( ABD )
A.何其芳B.李广田C.戴望舒D.卞之琳
17.臧克家创作于40年代的政治讽刺诗有( AC )
A.《宝贝儿》B.《泥土的歌》C.《生命的零度》D.《罪恶的黑手》
18.田间四十年代创作的长篇叙事诗有( BD )
A.《给战斗者》B.《戎冠秀》C.《中国农村的故事》D.《赶车传》
19.出现于毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表以后的作品有( ABC )
A.《李有才板话》B.《高干大》C.《原动力》D.《我在霞村的时候》
20.下列对解放区文学创作评价正确的有( ACD )
A.《新儿女英雄传》是章回体小说 B.《原动力》是解放区第一部工业题材小说
C.《平汉路工人破坏大队》的作者是柯仲平 D.《种谷记》是柳青的第一部长篇小说
21.新文学早期出版的以苏俄见闻为题材的报告文学集有( BD )
A.《包身工》B.《赤都心史》C.《白种人--上帝的骄子》
D.《饿乡纪程》E.《执政府大屠杀记》
22.丁玲进入解放区以后的小说有( CD )
A.《夜》B.《莎菲女士的日记》C.《在医院中》D.《太阳照在桑干河上》E.《水》
23.具有现代主义色彩的剧作有( CD )。
A.《原野》 B.《赵阎王》 C.《终身大事》 D.《上海屋檐下》 E.《屈原》
24.下列属于丁玲小说《太阳照在桑干河上》的人物有( ABC )。
A.钱文贵 B.张裕民 C.程仁 D.老孙头 E.李子俊女人
五、简 答 题
1.中华全国文艺界抗敌协会
1938年3月27日,中华全国文艺界抗敌协会(简称"文协")在武汉成立,发起人包括各方面的代表97人,选出周恩来、孙科、陈立夫为名誉理事,理事45人,其中有:
郭沫若、茅盾、冯乃超、夏衍、胡风、田汉、丁玲、老舍、巴金、郑振铎、朱自清、郁达夫、朱光潜等等,由老舍主持"文协"的日常工作。
文协在全国各地设了数十个分会,出版了会刊《抗战文艺》(,先后出版了71期,是贯通抗战时期的唯一刊物,在力所能及的情况下,发表了大量的优秀作品。
此外,由茅盾等主编的《文艺阵地》也是一个影响巨大、存在时间久长的刊物。
"文协"的成立,标志着30年代无产阶级革命文学、自由主义文学,以及国民党民族主义文学等几种文学运动的汇流,组成了文学界的抗日民族统一战线,这是现代文学史上第一次,也是唯一的一次包括国共两党作家在内的大联合,囊括了包括无产阶级文艺运动、自由主义文艺运动、国民党民族主义文艺运动在内的各阶层、各派别的新旧作家。
2.孤岛文学
1937年11月上海沦陷后,有一部分留在上海租界这一类似“孤岛”的特殊环境中的作家,仍然坚持创作,并利用各种艺术形式,配合抗日救亡运动,史称“孤岛文学”。
“孤岛文学”中戏剧运动为活跃,包括由“上海戏剧界救亡协会”组织的“上海剧艺社”在内的各种专业和业余的剧团,最多时达120个之多。
这些剧团场组织联合演出,除了配合抗日的剧目,也上演交友艺术水准的翻译剧和历史巨。
这时一些比较优秀的剧作,如于伶的《夜上海》《长夜行》,阿英的《碧血花》,李健吾的《草莽》以及他改编的一些外国剧作,都代表了“孤岛文学”时期戏剧创作艺术的水准。
3.双百方针
1956年5月2日,毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放,百家争鸣”的方针。
5月26日,中共中央宣传部长陆定一向文艺界、科学界人士,作了题为《百花齐放,百家争鸣》的报告,对这一方针作了较为系统的阐述。
“百花齐放,百家争鸣”的方针,简称“双百”方针,其具体内容是:
“艺术上不同的形式和风格可以自由发展,科学上不同的学派可以自由争论。
艺术和科学中的是非问题应当通过艺术界科学界的自由讨论去解决,通过艺术和科学的实践去解决,而不应当采取简单的方法去解决。
”这一具体内容不是抽象的、无原则的,它是在全国人民政治思想上的一致性大大加强的情况下提出的,其核心就是以马克思主义为指导,在人民内部提倡和鼓励各种不同意见的发表和争论,发扬学术民主与艺术民主,繁荣和发展社会主义科学文化事业,以迎接和顺应全国工作重心的转移。
4.广州会议
广州会议:
1962年3月2日,国务院、文化部和全国剧协在广州召开了全国话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会,简称“广州会议”。
会议上,周恩来同志和陈毅同志都作了重要讲话,周恩来同志着重讲了正确对待知识分子的问题。
5.改革文学
1978年,党的十一届三中全会召开,全党的工作重心开始由原来的抓阶级斗争转移到抓经济建设上来。
与此相应,作家们纷纷将热情投注于沸腾的现实生活。
天津作家蒋子龙率先推出了《乔厂长上任记》。
这部作品不仅大胆地暴露了十年浩劫对我目的工业战线造成的严重创伤以及积弊如山的现实,而且大胆暴露了新的历史时期出现的新问题、新矛盾,从而开了"改革文学"的先河。
(1)、总体上看,改革小说侧重反映的是新旧体制转换时期的社会矛盾。
(2)、记录了改革的艰难及其导致的伦理关系和道德观念的变化.
(3)、在创作方法上以现实主义为主,注重人物形象特别是改革者形象的塑造。
6.女性小说
到了90年代,女性作家已经开始以自觉的写作来彰显女性写作的独立意义。
她们正以其极端性、尖锐性和革命性来强调那种也许在80年代恰恰补忽略了的“角色差异”和“性别意识”,并使得女作家在90年代文学格局中的地位变得更为重要。
某种意义上,中国的女性作家在90年代正在走向一种集体性的成熟。
这种成熟不仅没有把中国的女性写作引入一种狭窄和封闭的境地,而且恰恰相反,它正义一种开放的、生长性的方式开创着中国女性写作的一个自由、多元境界。
7.新写实小说
80年代后期最为引入注目的文学现象,是"新写实小说"思潮的崛起。
"新写实小说"的兴起虽比"写实小说"略晚,但一出现就产生了广泛的影响。
新写实小说的创作特点主要表现在:
(1) 、创作方法虽仍以写实为主,但特别注重对现实生活"原生态"的还原,强调作品中所呈现的现实生活应有一种毛茸茸的原生状态的感觉;
(2)、主题意蕴更多的是表现现实的荒诞、丑恶、灰暗与无奈,大多采用客观化的叙述态度,提倡作家应"退出小说"、"零度介入",即有意采用一种缺乏价值判断的冷漠叙述等。
8.先锋小说
在"寻根小说"和"现代派"小说并行推进的同时,一种激进的叙事实践初露潮头,这便是以马原的《拉萨河女神》(1984)、《冈底斯的诱惑》(1985)和《西海的无帆船》(1985)等小说为肇始的"先锋小说"潮流。
先锋小说的代表作家,除马原外,还有洪峰、苏童、余华、格非、叶兆言、孙甘露、潘军、北村、林白、海男等,代表作分别是洪峰的《极地之侧》,格非的《迷舟》、《褐色鸟群》,苏童的《平静如水》、《我的帝王生涯》,孙甘露的《访问梦境》,余华的《现实一种》、《鲜血梅花》、《古典爱精》等。
9.文化散文
90年代散文烙上了文化转型的印记。
在贫困、愚昧与落后的境遇中,寻找现代性是文学的世纪性主题;文化转型对90年代散文的直接影响至少有以下几个方面:
在文学由中心到边缘的位移中,散文在边缘处的定位,保证了散文这一文体的从容发展;转型期知识分子精神与立场的分配,使散文成为知识分子精神与情感的存在方式;市场经济不仅使散文的创作与出版带有商业性,而且确认了市民阶层的合法性并因此使部分散文成为消藏品,传播媒介的发展为散文创作提供了物质条件:
文学进入了一个多元化的审美时代。
六、论 述 题
1.结合戏剧《雷雨》论述曹禺戏剧的艺术风格。
(1)、是中国传统戏剧艺术和西方戏剧艺术、中国传统诗学和西方象征主义的大融合,也这是人类戏剧宝库中的精华的大融合,从希腊悲剧和喜剧,莎士比亚、到易卜生、契诃夫、奥尼尔的大融合。
(2)、这种融合并不是机械地照搬,而是脚蹋在中国现实的土地上,有着相当浓厚的民族色彩,是地地道道的中国样式和中国风格。
曹禺对外来戏剧经验的吸收,在意识上跨过了一个新的高度,显示了一种新的气度和胆识,他从自己的切实生活感受出发进行创作的,并且融合了中国传统戏剧的艺术手法,有着相当浓厚的民族色彩。
把外来艺术形式熔铸于民族意识形态之中,这是对中外戏剧艺术的一种融汇和超越。
曹禺对中国现代话剧的意义,不仅在于他的戏剧创作标志着、并且促进了中国现代话剧的成熟,更重要的是,他的极富想象力和创造力的实验性的创作,为中国现代话剧的发展开拓了广阔的领域,提供了无限丰富的可能性,展示了多元的、自由创造的发展前景。
2.结合作品谈艾青诗歌的艺术特点。
(一)具有独特的意象和主题,其中心意象是太阳,主题则是爱国主义。
每一个具有独创性的诗人都有属于自己的意象:
在这意象中凝聚着他对生活的独特的感受、观察和认识,和诗人的独特的思想和感情。
艾青诗歌的中心意象是土地和太阳,而主题则是爱国主义。
据统计,四川文艺出版社出版的《艾青选集》406首诗,其中,借土地来激发诗人情绪的诗,约占26%,全面直接抒写太阳及其边缘类的诗约占10%,且这类诗多是大篇幅的制作,如《大堰河--我的保姆》、《我爱这土地》、《雪落在中国的土地上》、《向太阳》、《吹号者》、《黎明的通知》等著名诗篇就是有代表性的例证。
(二)具有忧郁的诗绪。
"忧郁"是渗透了诗人的灵魂,永远摆脱不掉的,是构成艾青诗歌艺术特性的基本要素之一。
我们可以把它叫做"艾青式的忧郁"。
如《雪落在中国的土地上》写道:
"中国的苦痛和灾难,像这雪夜一样广阔而又漫长呀";《旷野》中写道:
"薄雾在迷蒙着旷野啊……"等。
(三)具有独特的感受世界和艺术地表现世界的方式。
主要体现在两个方面:
首先,是从感觉出发,强调捕捉瞬间的感觉和主观情感对感觉的渗入,重视印象在艺术创造中的作用,有独特的艾青的"光"和"色"。
其次,艾青是自由诗体的自觉提倡者,还专门提倡诗的散文美.
3.论述抗战时期郭沫若历史剧创作的艺术风格。
①主张"失事求似"的历史剧创作原则
40年代,郭沫若形成了一套比较系统、成熟的浪漫主义史剧观,明确地提出了"先欲制今而后借鉴于古"以及"据今推古"的理论。
他认为:
重要的不是外在的历史事实的真实,而是内在的历史精神的真实,剧作家的任务是在把握历史的精神,而不必为历史的事实所束缚。
这样,历史剧的创作原则就是"失事求似":
所谓"求似"就是历史精神的尽可能真实准确地得到表现;所谓"失事"就是在"求似"的前提下,和"和历史事实是尽可以有出入的"。
如《屈原》里面的婵娟、卫士和《棠棣之花》里面的酒家女都是郭沫若"无中生有"地创造出来的新的历史人物,而《虎符》中围绕如姬的一系列情节也都是他编造出来的。
在《棠棣之花》里,他让剧中人说出了和现代出入不大的口语,让聂嫈唱出了五言诗、游女唱出了白话诗,甚至有意曲解主要历史人物的基本面貌,对《屈原》里面的张仪和《高渐离》里面的秦始皇进行了过分的诬蔑。
为了追求历史和现实时代精神的真实表现而不惜改动具体的历史事实,这正是浪漫主义历史剧的一个突出特点。
②具有独到的悲剧观
郭沫若认为,悲剧的价值不是单纯的使人悲,而是在具体的激发起人们把悲愤的情绪化为力量,以拥护"方生的成分"而抗斗"将死的成分",强调的是悲剧的目的性,即悲壮的抗争。
郭沫若根据对战国时代历史的研究,认为战国时代整个是一个悲剧的时代,因为他们"努力打破奴隶制的束缚,想从那铁的桎梏中解放出来,但整个的努力的结果只是换成了另外一套的刑具(封建制的刑具)",而战国时代的悲剧精神就是"杀身成仁、舍生取义"。
基于这种独特的悲剧观,郭沫若所有取材于战国时代的历史剧作(《虎符》、《棠棣之花》、《屈原》、《高渐离》)都是力求真实地反映这一历史悲剧精神,而精心设置了"方生的成分"和"将死的成分"的剧烈矛盾冲突,前者的力量薄弱,如悲剧主人公屈原、如姬、高渐离、聂政等,而后者却力量强大,如南后、张仪、秦始皇等,这样二者之间的冲突就构成了悲剧性的。
前者都是时代所塑造出来的真正的"人",集中体现了中华民族的道德美,他们自觉地意识到了"以仁义的力量来打破旧束缚"的历史要求,自觉地为争取人民的生存权利和民族的独立、进步、国家的统一而斗争,反对投降、分裂和倒退,但是他们都不能避免"历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现"的历史悲剧,因此,他们的一切行动都有一种"知其不可为而为之"的历史悲壮性。
显然,在这历史悲剧精神的表现里,是注入了郭沫若在他所生活的现实(抗日战争大后方)中所感受到的时代悲剧精神和时代所提出的反抗国民党法西斯专政的民主要求的。
4.结合作品谈赵树理小说的艺术风格。
在艺术上,还创造了为中国老百姓所喜闻乐见的民族形式――"新评书体", 为中国现代小说的通俗化、大众化提供了艺术经验。
赵树理的小说在结构上,情节连贯,故事性强,结构严谨,首尾照应;在人物描写方面,继承了中国古典小说的传统方法,通过人物自身的行动及语言来表现他们的性格,少有静止的景物和心理描写;在语言方面,朴实生动、幽默风趣,表现力强,真正做到了语言的大众化;另外,赵树理的小说都是以晋东南农村为背景,具有浓厚的山西味道和晋阳气息,后来在其影响下形成的"山药蛋派"作家群,是中国当代文学中最有地域文化特点的流派之一。
赵树理小说是复杂的,他的出现也具有多方面的意义,不仅仅宣告了文艺大众化在解放区的成功,也不仅仅意味着一种新的农村题材小说模式的崛起,更重要的是,它还标志着知识分子叙述者全面让位于政治话语主体,标志着"五四"以来的中国新文学真正开始了整体结构的转型。
但是从农民文化角度去表现农民,也使赵树理在一定程度上迁就了农民的文化心理的欣赏水平,带来了其小说创作的局限性。
5.简析小说《创业史》人物塑造的艺术成就。
《创业史》中成功塑造了几个人物形象。
梁生宝是一个50年代农村社会主义创业者的英雄形象。
作为世代贫穷的农民的儿子,他从父辈血脉中继承了与穷苦命运抗争的进取精神,而父辈惨败的事实和个人受穷的生活经历,使他很快接受了党的教育。
质朴的进取精神,在他身上升华为坚定的社会主义信念,它主导人物的全部行动,支配梁生宝抛弃个人的一切,把肉体与灵魂毫无保留地献给集体事业。
在创业过程中表现其忠厚、善良、真诚、淳朴的性格,又表现其一往无前,听党的话,跟党走,做“党的忠实儿子”的政治品质,也反映了创业者坚韧不拔的毅力和顽强的拼搏精神。
梁三老汉是《创业史》塑造得最精彩的中国老一代农民的典型。
在旧社会他经历了发家成梦的辛酸史,解放后给他新的希望。
但他倾向于个人发家致富。
暴露了其自私、落后、狭隘、保守的小生产者意识。
同时他又具有普通农民勤劳、善良、朴实的品质。
一方面不满意儿子不听丛自己的话。
一方面又关心儿子,希望儿子成功。
内心充满矛盾。
其性格具有明显的两重性,是一位动摇于集体致富与个人发家两条道路中间的人物。
梁三老汉精神世界的复杂性,是老一代中国农民的艺术写照,具有典型意义。
还有蛤蟆滩的“三大能人”郭世富、姚士杰、郭振山,也是性格鲜明,各具特色的形象。
他们都反对互助合作,自觉地维护私有制,热衷于个人发家致富,与梁生宝所代表的社会主义方向尖锐对立,但所采用的手段、方式又互不相同。
郭世富公开对抗,为新瓦房上梁大摆庆祝宴席,八面威风,神气活现,善于进行“合法斗争”。
姚士杰表面老实,暗施阴谋,诡计多端,心狠手辣
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