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民国的秋波
民国的秋波
眉长长描了下去,嘴鲜红,虽然难见美丽,却隆重而雍容――一个把浓妆当作出镜的习惯的人家里,本身透出的就是水袖飘飞里的云容水貌。
荀慧生:
荀慧生的耳环
下午回家的时候,从后视镜里看到自己的耳朵空空如也,突然想,要是有耳环,一边一粒珍珠或是小金环,多明媚生动呢。
京剧荀派创始人荀慧生的纪录片播放时,我着意看了一下,他的艺术之路令人羡慕。
四十多年不间断用毛笔小楷写日记,故后日记被整理成书。
拜吴昌硕等大师为师,学画,每天以画为日记,坚持四十多年,光是那些封面写得端端正正的日记本小楷,就令人羡慕。
以艺术为生命的人,在现今的社会已不多见了。
何况诗书画相伴一生,只为加强修养,增加唱戏时的底蕴。
荀派红娘颇为活泼生动,比崔莺莺呆呆坐在那儿漂亮多了。
长袖子甩来甩去,身形如燕,旋转翻飞,衣袂翩翩。
男花旦眼睛里有训练出来的比女人还媚的媚态,这样的媚态终生伴着一个人。
我们在庸碌的生活和大众的价值观里苟且偷生,这样明媚的眼睛早就被一双疲惫的眼睛代替。
而荀慧生的眼睛终生都顾盼生姿,里面没有阴影。
整理日记的作者说:
“他的气质是一个大人物。
”那样明媚的眼神,那样四十年写下来的日记和画的中国画,想不成大人物都难。
荀慧生饰演的苏三,穿囚衣戴枷锁,表情的凄哀里尽透着蚀骨的娇媚,娇媚里竟还有深一层的欢喜。
她(他)略偏了头,凄凄哀哀又爽利地一路唱下去,毒药似的声音,这声音他用书画诗词来浸淫了四十多年。
荀慧生的儿媳已经很老了,她出来讲故翁的旧事。
穿戴体面,化着就是年轻女孩也不可能化的浓妆,浓如京戏舞台上的花旦。
眉长长描了下去,嘴鲜红,虽然难见美丽,却隆重而雍容――一个把浓妆当作出镜的习惯的人家里,本身透出的就是水袖飘飞里的云容水貌。
他演出时,有漂亮的耳环。
我在后视镜里后悔小时候未能穿耳洞。
戴惯了耳环的女子,就是住在街衢巷尾,维持一份微薄的生活,每天回家提一捆青菜,珍珠或金的耳环仍然晃荡在脸两边,它已经是她身体的一部分。
它是她的一生。
妈妈五十三岁那年突发奇想,去穿了耳洞,同一天买了金耳环金项链,我看到好玩,给了她一枚小小的金戒指,她同时戴上,我笑她很慈禧。
耳环戴几天,耳洞发炎,小小折磨了她一番,她把耳环拿去打成了金手链,耳洞不复存在。
我们都不是荀慧生那种气质里带着媚态和雍容的女子,我们在日常的油盐米醋里极易疲惫和沮丧,我们没有力气坚持四十年写博客贴美丽的图,没有用工整的小楷记录生活的雅兴,没有每天提笔画画的心情,甚至连拍照片摆Pose的兴致都丧失……没有戴闪着哑光的珍珠耳环的耳洞。
我们是平民,而他是艺术大师。
我不太喜欢首饰(亦舒小说《喜宝》里,喜宝将青春卖予一个爱她的有钱老男人,获得的大如麻将牌的钻戒),工作和做家务时不方便,有时素着脸戴了眼镜风风火火出门。
那样戏剧化的透着书香和闺秀气质的浓妆,一生都没有学会去化。
电视片最后放了一下北京街头,那些人群,跟我有着极为相似的神态和仪容,那么粗陋难看。
而且他们竟然都用冷淡的京片子说:
不知道荀慧生故居在何处。
荀慧生生前植果树四十余棵,结了果,用篮子装了上好的,分别写上:
送老舍,送梅兰芳……次一些的自己吃。
一点一滴透着的华贵,如同京剧唱腔里回转拖长的那一声,那么清越,让你欲罢不能。
梅兰芳:
风吹荷叶煞
在网上找言慧珠的《天女散花》,那个声音谜一样打不开,我的文字锁在一隙之念里也出不来。
虽然满漾着的,是一支怨而又悲,悲而又从容的曲子,一经梅兰芳六十余载的襟袖漂染、眼眸过处,都是它,凡世里种种际遇变幻疯狂嘈杂皆是它!
当年言慧珠就是在风雨如晦的日子,被父亲言菊朋站在檐下“一轮明月照窗下,陈宫心中乱如麻……”凄凉苍劲的歌声映照出苍茫雨天,以及很多年后的苍茫雨天。
唱老生的言菊朋四十岁后,嗓子坏了,改走精致纤巧,讲究韵味的路子。
然而戏境日衰,当真应了那句唱词的晚境。
好在言慧珠在偷偷学程派之后被父亲发现,改学了适合她清丽嗓音的梅派,言慧珠这个名字,是沾上了梅兰之无尽芳香的。
每每看到它,总让我想起月夜的梅,或深山的兰,让人惊喜。
《天女散花》正是梅兰芳六十以后,扮相不再甜美,而一世修为却融得恰好的精致文化戏目。
它是性格的,是情绪的,是沉淀下来的老酒。
一把琴千回百转,一层一层把音向高处逼,兜兜转转,生生把意境提起来。
唱腔之美,就在琴之后的转折腾挪,云蒸雾绕,回肠的九曲弯拐。
想当年梅先生红遍大江南北,红遍世界的盛况,自是他对新京戏独创发展之后的结果。
谁曾想,曾经那样扮相娇美的贵妃成了老态迟缓的天女,那一把清越如铁筝的嗓子,一旦放开来,还是又宽又广,又高又亮,又厚又醇。
你触不到它的远,摸不到它的高。
云头在上,风在远风之外。
我幼年时,跟着父亲听电视里的梅先生唱贵妃,《贵妃醉酒》里酒到酣处,那高音惊得你心头一朵莲花哒然落了,浮在湖心,一直浮在湖心,十数载。
父亲的声音我回想起来,若用颜色来形容,是烟色的,带了点言菊朋的况味,他有时回老家做点农活,就会哼上几句老生,那样的苍凉味道……以后不会再有了,永远不会有了。
徽班进京一百五十年之后,京剧这个剧种已到了成熟的阶段,另一个稳健的变革与突破是足以把它推到登峰造极的境界,梅先生就是担当它的人。
然而再过五十年,京剧未逃它由盛而衰的命运。
可我喜欢六十岁的梅先生扮了二八佳人,依然拈花微笑,回头,流盼,一份文化之韵竟胜却当年,那样的从容。
从容之韵,把岁月轻拈在指尖调笑又调笑,京戏是老而弥醇的。
梅先生的旧照里,梳着整洁的头,着笔挺的西服,总是笑着,那一份笑,别人亦学不来。
这一份从容,是从少年就修习而起,它让他经过了多少磨难,磨得珠圆玉润。
京戏是在梅先生手中盛极,又随着他的老去而老去的。
这浮华的世,喧哗的白昼,夜深沉呵。
那一方戏台,无迹可寻,我却在一些录制粗糙的旧录音带里再寻到旧日风流。
他的清越高拔挑开夜幕传来,刀刃一样,割破那些平庸复平庸的日常。
高亢处,从容到让人心停止跳动,你知道什么叫岁月不惊吗?
听听梅先生的高音,高音里的不惊才当得起从容二字。
那样的慰贴在心尖,足以裂帛,足以令锦成灰。
《散花》里那支《风吹荷叶煞》:
天上龙华会罢……锦排场本是假,箭机关俺自耍,莽灵山藤牵蔓挂,作践了几领袈裟……任凭我三昧罢、游戏毗耶。
千般生也灭也迷也悟也,管他凭么挣扎,着了语言文字须差。
锦绣一样的唱词,也只有梅先生的嗓子配得起它。
调子清凉的是荷上之露,是煮沸的草药,敷着你那些从容不了的创口。
你还不知道从容是什么吗?
这夜啊,竟有那般深的感激令人泫然涕泪,莫辨悲喜。
管他凭么挣扎?
休挣扎,挣也是它,放也是它。
言慧珠:
美人
我是爱着美人们的。
言慧珠是嗓子美人,朱天文是文字美人,薛素素是画画美人,林青霞是身体美人,杰奎琳是理性美人。
言慧珠的《玉堂春》越过暮秋花荫秋千架,沉沉前奏市井得令人泫然,小人物的歌哭欢笑,一应心声挣扎踉跄,枉想飞翔,枉想成针,成刺,成锋刃,成悲愤,成重谏。
一具画得桃红柳绿的京戏旦角脸谱,眉梢斜飞到鬓边,粉白的脸重涂脂粉,浓艳得令人凄惶。
尘世承载厚重的脂粉,眼皮墨黑到莹然有泪,腮红上得隆重,青春的斜红重抹,竟只为穿了囚衣戴了锁链唱一曲《苏三起解》。
然而这些竟只是为了她的嗓子铺起一道华丽的夜幕,好比夜明珠,只在夜粗浊的呼吸里吞吐吸纳,发光或照亮,排开一众凡器俗物,发出高音。
言慧珠的嗓子是那只旋转自由的蝶呵,轻巧掠过你的惊慌昏乱,放纵在声色里。
旧时光又回来,民国或更早……七十年代的旧巷,文革的余幸,长满厚厚的苔藓,马头墙上荒草丛生,古城墙砖石厚古,芰荷勾角铁画花纹的瓦当,你不细看,它就已藏在你怀旧的意识里,然而有一天它会消失。
我背着书包自马头墙经过时,《玉堂春》尖着嗓子绕着城墙旋转,余音袅袅,不绝如缕,没有休止,仿佛一个线性符号。
我们的下一代,是不会再遇到这仿佛鬼魅附体的一瞬了。
蜀中的金银花白皑皑开得一树,花粉纷纷,又黄了,人老珠黄的黄。
言慧珠的嗓子是不会老的。
一应众美人老去,而伊不老。
林青霞身着华贵的白色露肩的晚礼服,曳地,跟她年轻时那件湖蓝色真丝绉纱的连衣裙一模一样的款式,然而锁骨里尽是干枯皱纹,令人不忍卒睹。
当年那位怡然挂坐在秋千架上惊艳众生的美人,实在是经不得老。
心底一把碎玉轰然坠地,碎裂又碎裂,不愿去拾起。
我想我是多么冷漠无情。
“玉堂春含悲泪忙往前进。
想起了当年事好不伤情。
过眼云烟化灰尘。
到如今,恍如隔世人……”词句转折间的金石敲击、锦帛撕裂之声,蝴蝶之翼颤动、飞翔焉能相提并论?
锣鼓或梆子一声声敲响前奏,我是喜欢这样的前奏的,旧时天井,京胡几大把,几杯凉茶。
那些当年青春美貌的票友如今粗着腰身像模像样拿捏着嗓子,拈起兰花指也去公堂哭诉一回生世苦。
对声音美人的惊艳,在青春期就埋下种子,历练又历练,它还顽固在。
言慧珠的声音迷倒一应众生,她不自觉地美,人们的崇拜,沉迷,痴绝,追逐,她不明所以,只一味地美下去。
我们也不明所以,裹在重重脂粉下的红唇,浓重的风霜和仓惶,如何会炼金锻银般烙在我们心上?
当你爱上她的声音,就会对她的长相好奇。
有一阵我四处搜寻她着戏装的照片。
原来,她有这样婉丽低落的姿态。
这样的美人,不是凭着青春容颜的。
在什么年龄,她都是高枝上那皑皑的一朵!
是你的、我的华贵寂寞时的尺素寸心,黑暗里的亮色和泪泫,我们一世的莲花。
然而1966年,文革浩劫夺去了她的艺术生命,47岁的美人在一次备受摧残的批斗之后身着戏装自缢身亡,许姬传在粉碎“四人帮”之后为她作挽联:
“惊变埋玉,洛水神悲生死恨;还巢失凤,游园遥想牡丹亭。
”一代戏剧表演家就此香殒于世。
2007年,我驾车快速过街,鲜红的横幅标语:
热烈庆祝十七大召开!
鲜艳热烈,一如这烈火烹油的岁月呵。
二十一世纪,小康里,我们的颓废和空阔,朽木般附着在时光之树上。
为什么会有深深的怅惘?
渐黄昏,清角吹寒,都在空城,我似乎只会背这阙词。
一座空城。
另一座空城。
言慧珠的《玉堂春》还在唱,不会老去的时光,过去和今天的繁华盛世。
那一片嗓子里的音色,镶金嵌银。
像《玉堂春》的唱词那么华贵寂寞。
像一位旧年名伶那么华贵寂寞。
像一整座空城那么华贵寂寞。
像一张从精雕细刻在千年前的汉墓画像砖上拓下来的西王母像那么华贵寂寞。
像一首汉乐府那么华贵寂寞。
我的华贵寂寞。
你的华贵寂寞。
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