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1世界电影史一解惑1电影是运动的跟图片的区别(时空艺术)2电影是有结构的故事性,故事就是对他人生活的好奇。
3如何用画面呈现;4电影实际上就是营造一段时空;5电影的纪实性和故事性;6电影是人心的一种外化,观众看电影,不看情节如何推进,而是看人物的意念如何实现。
7电影本身就是观念,所以要讲故事,不要讲观念8简约是高级的叙事手段。
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2第一章法国电影壹法国电影在世界电影中的先驱者位置电影制作与电影评论与法国在现代文化中的位置相吻合
(一)卢米埃尔兄弟“世界电影之父”路易卢米埃尔和奥古斯特卢米埃尔写实主义传统和纪实美学的最早尝试者。
工厂大门火车到站婴儿午餐水浇园丁烧草的妇女们出港的船优秀课件,精彩无限!
3出港的船火车进站深焦点镜头水浇园丁本片的电影语言简单而贫乏,但具有了一个基本的情节、一个喜剧噱头和一个喜剧故事的基本模式,是最早的故事片雏形,也是后来一切喜剧片的胚胎和原型。
“卢米埃尔兄弟已经很恰当地规定了影片的真正领域。
小说、戏剧主要是表达人类的心灵。
至于电影,它所表现的乃是生活的动态、自然界和它的现象、人群和人们的变动。
凡是运动的东西都在电影机的拍摄范围之内。
电影机的镜头是向世界开放的”。
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4二乔治梅里爱1天才艺术家2最初对于卢米埃尔的模仿3电影表现技巧的大量探索。
1986年,梅里爱用停机再拍探索:
多次曝光、快动作、慢动作、叠印等等;橡皮头人管弦乐队队员;优秀课件,精彩无限!
5在梅里爱看来,电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释,以至歪曲现实的新方法,具有突破时空束缚的无限的可能性。
他几乎把发现和利用电影特技的本身当成了目的。
4创建第一个摄影棚。
5想象力丰富,题材多样。
魔术片。
这类影片如同舞台上的“独幕剧”,一般都是些短片,主要是用于尝试特技的表现方式。
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6排演的新闻片。
他的影片不是现场纪实,而是事后逼真地扮演事件。
世界电影史上第一部有政治倾向的电影德莱福斯案件,片长220米,共有11幅画面,是梅里爱导演的第一部长片。
神话故事片。
这些影片大多是根据欧洲古老的童话故事改编而成的。
科幻探险片。
月球旅行记太空旅行记6故事影片的先驱和奠基人7乐队指挥的特点8电影发行业的创始人优秀课件,精彩无限!
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8三大制片公司时代百代、高蒙和艺术影片公司1垂直整合经营模式。
2演员不列人名3经验被后来的好莱坞所吸取4高蒙公司是百代公司最主要的对手5拉菲特兄弟组建的“艺术影片公司”。
法国喜剧院和著名演员勒巴尔吉、吉斯公爵遇刺一战之前的几年,法国在世界电影市场所向披靡。
仅百代一家售给美国的影片,就达到了美国本体制作的两倍。
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9通俗系列剧。
1908年1918年,还涌现了路易路易费雅德费雅德和麦克斯麦克斯林戴林戴。
路易费雅德是成套的侦探片中最获成功的法国导演,如芳托马斯系列,主角是一个神出鬼没的强盗;后来又拍摄了吸血鬼系列。
(吸血鬼是浪漫主义的产物,贵族的高贵之血)麦克斯林戴时常自编自导,很少用粗俗的噱头或追逐的场景,而是喜欢用一种相当仔细的心理观察,而不喜欢用丑角的表演方法。
这位含蓄、幽默、优雅的喜剧演员缔造了一个穿着条纹裤、西装礼服的喜剧绅士,他旋风式地成为影坛超级收入的大明星,其风格化的动作及节奏感更影响了日后的喜剧泰斗卓别林。
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10第二节法国的印象派和先锋派电影第一次世界大战、人类学、超现实主义文艺潮流、拒绝电影对文学和叙事的依赖、对于其他电影艺术家的借鉴。
“过去曾经发明、创造并推动电影的法兰西,现在已经成为了最落后于时代的国家了。
”他表示“法国电影必须是真正的电影,法国电影必须是法国的电影。
”路易德吕克德吕克倾慕的是美国电影:
卓别林、格里菲斯,另外还倾慕瑞典的电影和德国的表现主义电影,同时从这些国家的电影里面得到借鉴。
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11有声电影出现的负面评价:
1、一战是因为各国交流不畅,有声电影的出现为通用语言的出现敲响了警钟;2、声音使电影陷入了现实主义的泥沼,而无声的画面则能够超越这个泥沼;3、有声电影使得预算大大增加,电影被套上资本运营的节奏和压力。
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12卡杜努:
意大利人,侨居巴黎。
是第七艺术之友俱乐部的创立者。
提出电影是第七艺术的理论。
他把各种艺术归纳为两大类:
时间艺术和空间艺术。
音乐、诗歌和舞蹈是时间艺术;建筑、绘画和雕塑和空间艺术。
把电影看作是填平两个艺术种类鸿沟的第七艺术。
他认为应该寻找出电影艺术的创作规律。
他首先反对:
复制现实和戏剧扮演。
认为摄影机应该用来营造环境和气氛。
他强调光在电影中的作用。
人为影片中的演员应该创造出一本词汇丰富的动作手势词典。
痛斥电影的商业性。
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13一法国的印象派电影具有一定的商业性1营造氛围印象派这个称谓显然来自印象派绘画。
印象派绘画重视光的变化效果,描绘转瞬即逝的直接感知印象。
印象派电影深受印象派绘画的影响,其特点是:
不注重影片的故事情节,着重创造氛围氛围,以风景或背景风景或背景作为影片中的重要角色,追求造型美、新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。
印象派电影导演认为,艺术并非是创造真实而是创创造经验造经验,这种经验引发观众情感的产生。
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142既是时间的艺术也是空间的艺术。
印象派的电影理论家有时声称电影是其他艺术的一种综合。
它能像建筑、绘画和雕塑那样创造空间性关系。
因为电影同时也还是一种时间性的艺术,所以它的空间关系就与类似于音乐、诗和舞蹈所具有的那种韵律性结合了起来。
3影片接近音乐的形式。
印象派对他们所主张的韵律性的关注和追求使得他们的影片比之其他任何艺术形式都更为接近音乐的形式。
4自然风光的拍摄印象派电影工作者也提倡实景拍摄,因而他们的影片展现出许多撩人的自然风光和真实朴素的乡村场景。
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156影像精灵概念克山诺夫写道:
“世界上存在的每一个事物,在银幕上都会有相应的另一种存在。
”印象派的理论家们相信,电影提供给我们一个超越日常生活经验的王国,进而把人类的灵魂与万物的本质展现给我们。
7对摄影机和镜头运动、镜头剪辑等所产生的效果的尝试和兴趣。
印象派影片所实验的一些技巧常常成功地起到了传达人物之主观性的功能。
这种主观性主要包括一些心理化的影像,如幻想、梦境或记忆,主观视点镜头,不以主观镜头呈现的人物对事件的感知等等。
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161923年,出现了两部以快速剪辑的实验探索人物的精神状态的影片。
冈斯的车轮就是其中的代表作之一。
影片有不少剪辑非常迅速的场景。
其中有一个片断通过许多短镜头来表达男主角的激动情绪。
1923年爱浦斯坦的忠诚的心,同样也采用了不少快速的剪辑手法。
在拿破仑传的最后一场戏中,冈斯进一步把他所开创的这种技巧推向极至。
一般来说,印象派电影工作者主要对摄影机和镜头运动、镜头剪辑等所产生的效果发生兴趣,他们在场面调度方面没作什么探索。
当然,他们还对摄影灯光的使用表现出关注,他们希图借此强化被摄对象“影像精灵”的效果。
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178较为传统的电影叙事虽然印象派电影的风格设计不乏令人震惊的创新性,但其电影叙事却大多仍属传统。
正是由于这一原因,印象派电影的叙事在相当程度上有赖于人物的心理动机。
这就像古典叙述中动因大多源于角色的个性与心理困扰之间的冲突。
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18二印象派电影的代表人物1德吕克。
不完全继承卡杜努的观点。
他不同意第七电影艺术的观点。
同时还认为电影还是商业。
反对为艺术而艺术。
主张创作专门的电影剧本,电影本身有自己的创作规律,应该和其他艺术,特别是文学和戏剧区分开来;上镜头性。
要在作品的题材和技巧上下功夫,寻找真正符合电影题材和电影的表现手段。
作品剧本西班牙的节日、导演流浪女(典型地表现了这个时期印象派导演的创作特点:
他们在自己的作品中追求景物的再现,在主观感受的基调上将人们习以为常的风景诗化)现在一年一度的法国最佳电影大奖叫做路易德吕克奖。
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192马赛尔莱皮埃。
几乎把全部的注意力都集中在镜头效果上。
代表了典型的印象主义。
作品:
法兰西的玫瑰、海上的人、黄金国(1921)法国史学家米特里说,他运用“视觉记号说明了能够说明的一切”。
同时期的著名印象派导演爱浦斯坦认为,黄金国开辟了法国默片完全成熟的时期。
如果说德吕克把他所有的精力都用在剧本上,那么莱皮埃则表现出了故事的轻蔑。
在他的影片中,内容或者描写都不如形式重要。
创建了高等电影学院。
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203冈斯。
印象派中最受欢迎的导演。
开始以编剧身份进入到电影界,然后开始独立执导。
大多拍摄史诗主题和历史人物。
拍摄的第十交响曲是印象派电影运动的第一部重要影片。
代表作品车轮(因而,车轮的真正主人公与其说是火车,不如说是铁道。
米特里指出,加速蒙太奇的发现赋予电影以一种近似音乐的品格,使电影成为一种“可视的音乐”。
冈斯还成功地运用了主观镜头,用以探测西西福的内心世界。
)另一部伟大作品是拿破仑,大量地运用了主观镜头。
最伟大之处是创造了三面银幕。
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21让让爱浦斯坦爱浦斯坦是理论家、哲学家,又是大胆的杰出评论家,他是从写作一系列未来派风格的文章和既是诗又是宣言的评论,以及对好莱坞著名演员开始对电影发生兴趣。
以纪录片起家,最好的电影忠忠实的心实的心,因为里面有这样一个精彩的段落:
用“加速蒙太奇”表现一个节日的市集,观众看到旋转的木马、飞荡的秋千、机器人、熙熙攘攘的人群、大特写的脸孔等等。
这个段落是1923年流行美学的典型。
“民众性”是在印象派主义的形式之外,印象派带给电影的一个重要贡献。
印象派一直倾向于外景中拍片,并在某种程度上倾向于表现某些社会现实,他们能够继承法国伟大作家和印象派画家的传统,直觉地赋予这些背景以诗意、意义和造型价值。
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22印象派的代表作还有杜拉克的西班牙的节日微笑的步迭夫人、小孩等,都是德吕克写的剧本。
她的美学主张是“电影是一门地道的视觉艺术,应该利用一切机会来反复确认其视觉特征”。
印象派电影运动持续的时间是从1918年1929年。
由于当时印象派电影的成功,使得它所实验的电影技巧得到广泛传播,因此一些电影也开始朝着不同的方向进行实验。
印象派排斥剧场和文学,但是过度花哨使得观众开始厌倦。
而达达主义和超现实主义这支主要由画家、作家、知识分子组成的新力量反省战争和社会,并讥笑讽刺“文明”。
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23三法国先锋派电影出现的原因19世纪末20世纪初形成的以尼采和弗洛伊德等人的学说为代表的西方现代主义思潮的影响。
现代主义思潮的核心是反传统,主张个性自由抒发、表现心理现实,强调此岸感。
尼采宣称上帝死了,要重建以自我中心的价值体系。
尼采反理性,强烈攻击牢不可破的知识之网,审美性就是人的心性乃至生活样式在感性自在中找到足够的生存理由和自由满足。
弗洛伊德则发现了潜意识和内心现实,为20世纪艺术发展开辟了一个广阔的领域内心。
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24四先锋派的创作流派纯电影。
代表作品是法国立体主义画家费南莱谢尔导演的机械舞蹈,这是一部表现物体和齿轮舞蹈的影片。
莱谢尔直言他拍摄的目的“想创造出常见的物体在时间和空间中的节奏,表现出它们的造型美”。
达达主义电影。
达达主义的宗旨是颠覆和破坏,反资本主义社会的道德和美学、宗教、政治传统,破坏一切艺术规范,推崇个性的彻底自由。
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25达达主义影片的特点是没有主题、没有情节,追求奇异怪诞的视觉效果。
杜尚代表作:
雷内克莱尔的幕间休息。
以荒诞、幽默等隐含的方式讽刺了资产阶级礼仪习俗和文化。
克莱尔故意把影片内容弄的不相连贯,故意捉弄人,“它对什么都不尊重,只是想使观众哄堂大笑”。
3超现实主义电影更拒绝“文明”和“品味”。
攻击资本主义、天主教和中产阶级,也强调潜意识、梦幻和无逻辑道理地方法。
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26代表作:
1谢尔曼杜拉克根据法国超现实主义诗人安东尼阿尔杜的剧本拍摄的贝壳与僧侣。
2西班牙籍导演路易斯布努埃尔于超现实主义画家萨尔瓦多达利共同编写的一条安达鲁狗。
超现实主义的先驱劳特雷阿蒙说过:
“一把雨伞和缝纫机在手术台上相遇,这也是美”。
乔治萨杜尔印证精神分析学的解释,认为影片表现了“恋爱和性欲受到资产阶级的教育的束缚”,“这种无力的愤怒的呼声所表现的真实情感,使得这部影片具有一种人间悲剧的气氛”。
布努埃尔还导演了另一部作品黄金时代。
3还有考克多导演的诗人之血美女与野兽奥菲斯奥菲斯的遗嘱等。
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27“影片的动机是,或旨在追求完完全全的非理性!
那些影像无论对影片的两位合作者或观众来说都是神秘和不可解释的。
在这部影片中,无象征着一切。
研究这些象征的唯一方法也许只有精神分析”路易布努埃尔一条安达鲁狗的拍摄手记。
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28纪实风格的出现主要导演与影片有阿尔倍托卡瓦尔康蒂的只有时间、拉贡布的郊区。
很多导演都不再追寻抽象的东西,而是几乎转而拍摄报导巴黎的影片。
最佳的作品当数让维果的尼斯景象,这部影片既有布努埃尔式的超现实主义的影响,也有维尔托夫的理论的影响;布努埃尔这时候也离开的超现实主义的世界,投身于更直接的社会现实,如无粮的土地。
荷兰人尤理斯伊文思执导的纪录片雨、桥等,是其中的代表作品。
采用一种新的笔调去表现现实,通过特定的拍摄角度和剪辑,使许多原本十分平凡的日常生活景象具有了诗一般的情调和社会性的内涵。
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29先锋派运动作为一次电影美学的探索、实验和革新运动,具有不可否认的积极意义和丰富成果。
但是由于这一运动从开始就带有一种根本缺陷,即没有从表现内容着眼去从事各种探索,而更多蒂是在表现形式上标新立异,追求具有刺激性的反常效果,这样,他就只能在少数艺术家和知识分子中找到知音,却从根本上脱离了广大观众。
前卫运动缔造了法国电影史上弥足珍贵的文化传承,与新浪潮相互辉映。
很多人认为:
印象派之所以未能对国际电影艺术发生什么影响,在某些程度上也许是因为他们中间缺乏一个有才干的剧作家,缺乏一个法国的卡尔梅育。
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30第三节法国诗意现实主义电影一背景1929年爆发于美国的经济大萧条,欧洲也受到影响,电影产业逐年靠近政府管理制度。
艺术创作已经跟不上社会变迁的脚步(1933年希特勒上台,1936年弗朗哥成为领袖,奥地利1938年被纳粹占领),所以三十年代在艺术上通常被认为是秩序的回归,电影逐年靠近政府管制制度。
法国1935年产生了人民阵线。
1936年春,法国历史上首个社会主义政府上台;社会党首次成为法国主导的政治力量,但政治力量发展最快的是共产党,他在国会的代表议席从10个激增至70个。
30年代后五年的经济政治动乱无疑促使大批电影人纷纷热衷于大胆的制作,大大凸显了世所罕见的诗意性、哲学性、心理学性和理性的主旨。
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31有声电影的出现。
演员们塑造的角色开始跟国家的民族记忆关系密切。
电影艺术家和影评家往往得追着音效工程师和影业老板们跑。
一些外国人对艺术和技术工作的贡献。
比如德莱叶、布努埃尔、比利怀尔德、弗里茨朗格,还有一些俄国技师。
开始接受法国19世纪文学的影响:
司汤达、巴尔扎克、福楼拜、左拉、莫泊桑等作家的文学和戏剧作品。
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32法国共产党请求知识分子和艺术电影人为自己的政治举措摇旗呐喊。
比如让雷诺阿的生活属于我们和马赛曲。
后者间接地表现了法国大革命期间人民的作用,由此主张人民在深受极端右翼运动之苦的社会之中负有维护民主价值观的基本责任。
诗意现实主义电影目的是要展示真实的生活,反映的先是要超脱世俗折腾和市民剧的陈腔滥调。
随着郊区风景氛围的出现,新的电影主题得到揭示:
对潮湿的鹅卵石、清早往返郊区的火车、工厂的烟雾、闹市区的小咖啡馆的自然主义表现。
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33二关键词(黑色写实)诗意现实主义也可以描述为“电影表现主义”,细腻地表现有纹理的门面、灰度层次、自然主义和风格化之间的优雅平衡。
气氛:
晦暗、悲观绝望(二战之前弥漫的情绪)、荒凉的美感。
编剧:
雅克普莱卫的台词。
他有着超现实主义诗歌和十月小组的背景。
很多在片厂中拍摄,布景变得重要,营造出封闭、人工化的想象世界。
民粹主义文学的影响:
中产阶级通俗剧变为工人阶级悲剧、大众英雄、流行歌曲、男性情谊,雄性风格的创作,直接指陈了法国当时的困境。
个体生存直接对应着一系列幻想破灭、爱情骗局和对存在的幻灭。
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34一主要导演及其作品先驱者是雷内克莱尔和让维果;创作鼎盛时期的导演有让雷诺阿、马赛尔卡内尔、叙利恩杜维威尔等。
雷内克莱尔诗意写实主义甜美的先驱版本1898年生于巴黎,1981年逝世,被认为是最富于法国特色的电影工作者,是法国电影界唯一一位法兰西学院院士。
一生拍摄了40余部长故事片。
他的作品结构严谨、精致,场景处理的十分精炼连贯。
他的影片剧本一般都出于他自己之手,以富于画面形象感著称以富于画面形象感著称,一般都不必在剪辑上再加工。
有声电影初期,他执导了影片巴黎屋檐下(1939)(国际上大获成功,成为法国电影的代表)、百万法郎(1931)、自由属于我们(1932)和七月十四日“四部曲”。
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352让维果(19051934)以严肃题材向平庸电影挑战的第一位导演是让维果。
在短暂的创作生涯中完成了四部作品:
纪录片尼斯景象(1929)和塔利斯(1931);故事片操行零分(1933)和驳船亚特兰特号(1934)为了纪念这位早逝英才,1952年起,法国设立让维果奖,专门奖掖有独创精神的优秀电影新人。
法国电影大师戈达尔和夏布洛尔正是以获得让维果奖作为他们电影生涯的光辉起点。
法国新浪潮电影工作者把让维果视为精神导师。
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363叙利恩杜维威尔在30年代拍摄的重要影片有同心协力(1936)和逃犯贝贝(1937)(被认为是诗意现实主义电影的代表作之一,典型地表现了绝望的悲观主义情调,主人公虽然怀有人生理想和生存渴望,但影片结局却常常是悲剧性的自杀或出走,这类影片又被称为黑色现实主义。
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374马赛尔卡尔内1909年生于巴黎,1927年进入电影界,1929年开始独立拍片,他是法国诗意现实主义电影的代表人物。
卡尔内的创作与30年代法国著名超现实主义诗人和电影剧作家雅克普莱卫密不可分,普莱卫是法国诗意现实主义电影的最优秀的电影剧作家,卡尔内导演的影片几乎都由普莱卫编剧。
另外,普莱卫还是雷诺阿的乡村一隅和兰基先生犯罪等著名影片的编剧。
卡尔内的主要影片有珍妮(1936)、雾码头(1938)、太阳升起(1939)、夜间来客(1942)和天国的子女们(1945)(典型的优质电影)等。
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38杜维威尔的主人公们是一些命运的牺牲者,或者是命运的工具。
在卡尔内的影片里,正象在他的老师费戴尔的影片里一样,环境气氛是获得成功的因素之一,并且承接了一种在艰苦环境中锻炼出来的尖酸风格。
卡尔内和普莱卫在他们学习电影工作时期非常欣赏茂瑙和冯斯登堡的影片。
费戴尔的影响和“室内剧”、表现主义派、茂瑙、冯斯登堡等等影响结合在一起。
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39三十年代的法国电影演员声名远播让加宾是典型受困英雄的代表。
对法国人来说,加宾粗壮沉默的反英雄形象,既是受压抑的工人阶级,又是法国消逝中的尊严象征。
加宾本能地将相互矛盾的元素(平凡与非凡、贫穷与富裕、无产阶级和个人主义资产阶级)调和在一起,他成为真正的影星。
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40加宾饰演的原型角色构建了一个实验人物,他似乎怀疑所有人,但事到临头却证明他有着高尚的道德准则。
在这种作品中,中心人物仿佛下定了决心,不惜一切代价去戏弄早已注定的命运。
卡尔内的所有主角都是异化的个体,抛弃于无情的宇宙空间,远离任何社会的、知性的秩序,而其救赎出路靠自力更生。
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41雅克费戴尔是卡尔内的老师主要影片有大赌博(1934)和米摩莎公寓(1935)让格里米永驳船(1941)和天空属于你们(1944)雅克贝尔雷诺阿的弟子金盔(1952)法国沦陷时期,新导演得到拍片机会。
戈培尔呼吁“阻止一切民族电影工业的创立”,要求法国电影侧重娱乐。
而因为没有其他娱乐竞争,观影人次反而比以前增多。
沦陷时期维希政府替法国电影的结构、体制及多种文化、教育扶植做了完善的规划。
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42沦陷时期的电影益发在内容和布景上风格化。
美国学者达德利安德鲁认为,过去诗意写实转变为一强调悬疑惊悚的黑色电影,另一种是聪颖活泼的寓言剧。
寓言混合了哲学和幻象,背景往往是孤立边远的地区,精致静止的画面也取代了流畅的场面调度。
沦陷时期的电影在道德主体上也仿佛现状般模糊和暧昧。
著名的沦陷电影乔治克鲁佐的乌鸦、卡尔内的夜间访客和天堂的孩子(此期间最能代表法国精神的电影)、雅克贝尔的红手古比让德拉努瓦拍摄的永恒的轮回沦陷时另一特殊现象是女性电影的盛行。
强悍的女人对比出男性的脆弱,是对维系政府的象征性表达,也是男性尊严集体丧失的挫败心理。
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43战后的“优质电影”致力于营造高尚的电影,讲求制作品质,技术优异,主要依赖于经典文学作品的改变,强调特殊的法国、欧洲品味。
启用超一流的明星,这些电影常常沉迷于类似于浪漫主义的气氛中,尤其沉迷于类似于为战前诗意写实主义所特有的那种低迷气氛。
影片中的女性总是出奇地完美化,并且显得非常的神秘而无法接近。
所有电影制片厂电影生产的资源都被用来强化这些满溢热情与忧郁的优雅故事。
“优质电影”是占领时期传统的延续和发展。
还有一些喜剧和古装历史片的拍摄,都属于法国传统之内。
代表性的作品天堂的儿女们(卡尔内与普莱卫)夜之门(卡尔内)禁止的游戏(雷内克莱芒)金盔(雅克贝尔:
我是法国人,我拍法国人,我观察法国人,我对法国人有兴趣)优秀课件,精彩无限!
44二让雷诺阿20年代,雷诺阿受先锋派电影的影响,拍摄了水上姑娘、娜娜(1926)等影片,这一时期的雷诺阿更热心于诸如叠印画面等电影特技和电影形式的探索。
1931年,母狗的拍摄完成,标志着雷诺阿电影创作新阶段的开始。
让雷诺阿在片中使用了景深镜头和同期录音方法,他一反当时的习惯做法,在影片中使用深焦距镜头,背景与前景同样清晰,使人物与环境经常结合在一起。
巧妙地穿插了流行歌曲马路小夜曲,发挥了音响效果和音乐的作用,为突出人物性格和表现社会环境起了较好的烘托作用。
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45雷诺阿之后拍摄了布杜落水遇救记(1932)、托尼(1934)等杰作。
1935年拍摄的兰基先生的犯罪是30年代法国诗意现实主义电影的典型代表作之一。
在托尼、朗基先生的罪行和同心协力等影片中,一种新的人物工人被引进到法国电影里面,这种人物在当时西欧的或美国的影片里都是很少出现的。
雷诺阿的作品中,最重要的影片是幻灭(1937)(寓意十分清楚:
战争逻辑是欺骗性的,而爱国主义是错觉。
)和游戏规则(1939)。
卡尔内是摄影棚制片的大师,而雷诺阿开发了外景电影摄影术的艺术性。
雷诺阿的影响表现在对戏剧舞台有一种明显的经久不衰的喜爱。
他的演员们传达了一种赤裸事实的维度和伸手可及的真实感。
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46“当一个法国农民和一个法国金融家在同一张桌子上吃饭的时候,这两个法国人之间没有什么可谈的。
这个人感兴趣的事,那个人完全无所谓。
如果我们设想一个法国农民和一个中国农民碰在一起,他们就会有很多话相互诉说。
人与人按职业或共同利益相聚的主题追随了我的一生,现在仍然跟着我不放。
这是幻灭的主题,而且或多或少出现在我的每一部作品”中。
游戏规则表现的是世俗的大破坏,对于战前社会的颓废入木三分的眼光。
讽刺喜剧的特征。
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471941年,雷诺阿去了美国,由于好莱坞制片模式的限制,他失去了以往的思想锋芒和艺术锐气。
战后去印度拍了大河(1952),后又拍了金色马车法国康康舞草地上的午餐。
后三部影片雷诺阿在色彩上做大胆而浓郁的实验。
这个时期,更重剧场与人生的对比,他的热爱生命和对人世行为的宽容也更展露无疑。
当许多导演仍在
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