色彩基础第四单元色彩情感与心理.pdf
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色彩基础色彩基础艺术设计教研室:
燕群艺术设计教研室:
燕群第四单元:
第四单元:
色彩情感与心理表现色彩情感与心理表现一、课程基本信息一、课程基本信息能力能力目标:
分析色彩与年龄、民族、地区、社会心理目标:
分析色彩与年龄、民族、地区、社会心理的关系,了解人们的共同色彩、情感以及这些共同情的关系,了解人们的共同色彩、情感以及这些共同情感对色彩设计的意义;使学生通过色彩视觉的错视原感对色彩设计的意义;使学生通过色彩视觉的错视原理及心理因素的角度来加强色彩构成感染力。
理及心理因素的角度来加强色彩构成感染力。
知识目标:
通过不同命题的练习来调动所有感官对色、知识目标:
通过不同命题的练习来调动所有感官对色、形的知觉,从特定的色彩关系中去体会复杂的心理表形的知觉,从特定的色彩关系中去体会复杂的心理表现,从特定的色彩关系中去体会复杂的心理表现。
现,从特定的色彩关系中去体会复杂的心理表现。
主要内容:
主要内容:
11、色彩的视知觉现象、色彩的视知觉现象22、色彩的情感与思维、色彩的情感与思维素质目标:
培养高雅的设计色彩审美趣味,提高设计素质目标:
培养高雅的设计色彩审美趣味,提高设计的文化品格。
的文化品格。
二、具体教学步骤第一阶段:
步骤1、通过布料展示引出任务,导入案例:
1、展示一块常见的黑白方格布料,询问同学们的观感,黑格和白格子有什么不同?
思考并回答问题答案:
黑格子显得小,白格子显得大,黑白同样大小的面积给人的观感不同。
2、再思考一个问题,为什么胖人适合穿深重的颜色,瘦人适合穿浅颜色?
为什么穿黑丝袜显腿细?
思考并回答问题。
答案:
这与色彩的膨胀和收缩有关。
第二阶段:
掌握有关的知识点第二阶段:
掌握有关的知识点实训室放映课件,教师首先用课件放映的方式欣赏生活中常见的色彩的视知觉现象?
看完了请同学们各自谈谈感受。
第一节色彩的视知觉现象“我的心情今天很Blue”,“你穿这件米黄色洋装看起来有点胖耶”,这就是每天生活中,颜色给予我们的视觉与心理感受。
人类有着自身的生理特征,人眼对色彩的疲劳与平衡等,这些都是正常的生理反映,当人眼一看见某色立即产生的感觉称为直觉反应。
这种反映是下意识的,在实际生活中,色彩的生理现象与心理现象是分不开的。
人眼对某些色彩刺激后产生联想。
11、色彩的膨胀与收缩、色彩的膨胀与收缩(课件演示法国国旗)法国曾用国旗的宽比其实是一种平衡。
色条宽度相等的国旗看起来比例不一样。
据说法兰西国旗一开始是由面积完全相等的红、白、蓝三色制成的,但是旗帜升到空中后在感觉是三色的面积并不相等,于是召集了有关色彩专家进行专门研究,最后把三色的比例调整到红35、白33、蓝37的比例时才感觉到面积相等。
这究竟是什么原因呢?
这跟色彩的膨胀与收缩有关。
颜色的明度越低越暗,就显得越重越硬。
比如黑色的铁、箱子、黑色的轿车,会令人联想到其厚重、高级,照相机、电视、日常着装、乘用车等消费品多用这类的颜色。
这类的暗色,会令人感到物体比实际的要小,称为“收缩色”。
明亮的颜色,无论冷色暖色,看上去都很温和稳重,比如浅粉色、蓝色、奶油色等,明度高的颜色看上去比实际的要大,要宽阔,称为“膨胀色”。
像红色、橙色和黄色这样的暖色,可以使物体看起来比实际大。
而蓝色、蓝绿色等冷色系颜色,则可以使物体看起来比实际小。
物体看上去的大小,不仅与其颜色的波长色相有关,明度也是一个重要因素。
同样面积的圆同样面积的圆,因颜色不同因颜色不同,感觉白色较大一些感觉白色较大一些暖色在黑背景上明亮而膨胀暖色在黑背景上明亮而膨胀.膨胀色总是比实际上显得面积大,当然这也是由于眼睛的生理机能决定膨胀色总是比实际上显得面积大,当然这也是由于眼睛的生理机能决定的。
的。
简单解释就是,光进入眼睛,首先在晶状体的地方发生折射。
简单解释就是,光进入眼睛,首先在晶状体的地方发生折射。
光的折射由于波长长短不一而角度各异,长波暖色系颜色能深入到很远光的折射由于波长长短不一而角度各异,长波暖色系颜色能深入到很远的地方,在视网膜的后面集合成焦点。
由于晶状体能在视网膜的正确位的地方,在视网膜的后面集合成焦点。
由于晶状体能在视网膜的正确位置显示焦点,看上去暖色系就距离眼睛更近,冷色系就距离眼睛较远。
置显示焦点,看上去暖色系就距离眼睛更近,冷色系就距离眼睛较远。
综合起来,色彩的前进与后退感、膨胀与收缩感有如下规律:
膨胀前进暖高纯度大面积亮色暗底对比色明度对比强收缩后退冷低纯度小面积暗色亮底调和色明度对比弱暖色膨胀前进,冷色后退。
暖色膨胀前进,冷色后退。
膨胀色膨胀色收缩色收缩色色彩的膨胀与收缩在平面构成与绘画的色彩构图上具有十色彩的膨胀与收缩在平面构成与绘画的色彩构图上具有十分重要的意义,比例、对称与均衡这些构成法则在涉及到色彩时分重要的意义,比例、对称与均衡这些构成法则在涉及到色彩时都须对此予以考虑。
都须对此予以考虑。
色彩构成色彩构成色彩静物色彩静物色彩的膨胀与收缩感,对于使用色彩有很大影响。
在做各种色彩设计时,为了色彩的膨胀与收缩感,对于使用色彩有很大影响。
在做各种色彩设计时,为了达到各种色块在视觉上的一致,就必须按色彩的膨胀和收缩规律进行调整。
应用:
达到各种色块在视觉上的一致,就必须按色彩的膨胀和收缩规律进行调整。
应用:
红色系中像粉红色这种明度高的颜色为膨胀色,可以将物体放大。
而冷色系中明度红色系中像粉红色这种明度高的颜色为膨胀色,可以将物体放大。
而冷色系中明度较低的颜色为收缩色,可以将物体缩小。
像藏青色这种明度低的颜色就是收缩色,较低的颜色为收缩色,可以将物体缩小。
像藏青色这种明度低的颜色就是收缩色,因而藏青色的物体看起来就比实际小一些。
(藏蓝色和粉红色的圆形面积等大。
)因而藏青色的物体看起来就比实际小一些。
(藏蓝色和粉红色的圆形面积等大。
)白色背景上的红色圆形和黄色圆形面积等同,视觉效果不一样。
比较两个颜色一黑一白而体积相等的正方形。
可以发现有趣的现象,即大小相等的正方形,由于各自的表面色彩相异,能够斌予人不同的面积感觉。
白色正方形似乎较黑色正方形的面积大。
这种因心理因素导致的物体表面面积大于实际面积的现象。
红色圆形和黄色圆形面积等同红色圆形和黄色圆形面积等同大小相等,白色正方形似乎较黑大小相等,白色正方形似乎较黑色正方形的面积大色正方形的面积大宽度相同的印花黑白条纹布,感觉上白条子总比黑条子宽;宽度相同的印花黑白条纹布,感觉上白条子总比黑条子宽;同样大小的黑白方格子布,白方格子要比黑方格略大一些。
同样大小的黑白方格子布,白方格子要比黑方格略大一些。
22、色彩的前进与后退、色彩的前进与后退色彩的前进与后退与色彩的膨胀与收缩相似,凡对比度强的色彩具有前进感,对比度弱的色彩具有后退感,膨胀的色具有前进感,收缩的色具有后退感、明快的色具有前进感。
对比度强的色彩前进对比度弱的色彩后退此图中的暖色使近处的建筑显得更近,冷色使背此图中的暖色使近处的建筑显得更近,冷色使背景上的景物和天空显得更远,呈现色彩透视现象。
景上的景物和天空显得更远,呈现色彩透视现象。
一个有关形体和色彩的实验:
当人们观察一个物体时,在最初几秒钟一个有关形体和色彩的实验:
当人们观察一个物体时,在最初几秒钟中对色彩的注意度要多些,而对形体注意度要少些,过一会后,形体和色中对色彩的注意度要多些,而对形体注意度要少些,过一会后,形体和色彩关注度才各占一半。
彩关注度才各占一半。
蓝、紫等光波短的色彩在视网膜上成像后感觉比较远,在同样距离内蓝、紫等光波短的色彩在视网膜上成像后感觉比较远,在同样距离内感觉就比较后退。
相反,黄色就感觉近,有前进感。
凡对比度强的色彩搭感觉就比较后退。
相反,黄色就感觉近,有前进感。
凡对比度强的色彩搭配具有前进感,对比度弱的色彩搭配就具有后退感;膨胀的色彩具有前进配具有前进感,对比度弱的色彩搭配就具有后退感;膨胀的色彩具有前进感,收缩的色彩具有后退感;明快的色彩具有前进感,暧昧的色彩具有后感,收缩的色彩具有后退感;明快的色彩具有前进感,暧昧的色彩具有后退感。
退感。
如果等距离地看两种颜色,如黄色与蓝色以黑色为肯景时(图),人如果等距离地看两种颜色,如黄色与蓝色以黑色为肯景时(图),人们往往感觉黄色距离自己比蓝色近。
换言之,黄色有前进性,蓝色有后退们往往感觉黄色距离自己比蓝色近。
换言之,黄色有前进性,蓝色有后退性。
性。
把白、灰、黑三不同明度的色块并列在一起时,仔细注意灰色的变化,就会发现,白灰交界处的灰色边缘显得比里面的灰色暗些,而与黑色交界处的灰色边缘显得比里面的灰色亮些,其实都是同一种灰色,是由错觉产生的这一现象。
这种错视叫边缘视错现象。
边沿错视边沿错视一块橙色和一块蓝色产生对比,在它们之间边沿附近的橙色感一块橙色和一块蓝色产生对比,在它们之间边沿附近的橙色感觉更暖,离边沿较远处则恢复正常,反之,蓝色也是如此;一块深觉更暖,离边沿较远处则恢复正常,反之,蓝色也是如此;一块深灰色和一块浅灰色产生对比,边沿附近的浅灰色感觉更亮;一块高灰色和一块浅灰色产生对比,边沿附近的浅灰色感觉更亮;一块高纯度黄色和一块低纯度的黄色对比,边沿附近的高纯度则显得纯度纯度黄色和一块低纯度的黄色对比,边沿附近的高纯度则显得纯度更高。
更高。
包围视错:
也称全面视错,同样的橙色分别放在红色底和黄色底上,红底上的橙色偏黄,而黄底上的橙色偏红。
相同的灰色放在黑底上感觉较亮,放在白底上感觉较暗。
同等纯度的灰绿分别放在两块不同纯度的底色上,在高纯度的底色上感觉纯度低,而在低纯度的底色上则感觉纯度高。
22、色彩的情感与思维、色彩的情感与思维
(1)色彩的冷暖感
(2)色彩的兴奋与沉静感(3)色彩的轻重感(4)色彩的华丽与朴素感(5)色彩的软硬感(6)色彩的明快与忧郁感(7)色彩的强与弱色彩本身并无情感,它给人的感情印象是由色彩本身并无情感,它给人的感情印象是由于人们对某些事物的联想所造成的,不同的于人们对某些事物的联想所造成的,不同的时代、民族、地区、以及生活背景、文化修时代、民族、地区、以及生活背景、文化修养,还有性别、职业、年龄等不同,使人们养,还有性别、职业、年龄等不同,使人们对色彩的理解和感情各显差异。
但其中还是对色彩的理解和感情各显差异。
但其中还是存在着许多的共同感应存在着许多的共同感应。
11、色彩的情感、色彩的情感(11)色彩的冷暖感)色彩的冷暖感色彩本身并没有温度,它给人的冷暖感觉是由于人的自身经验所产生的联想。
色彩的冷暖感觉常是经由生活经验所获得,例如火热的红太阳,温暖的橙黄灯光,清凉的蓝海洋,寒冷的白雪冬天等。
冷、暖色系是以色相为出发点的。
你觉得冷还是暖呢?
你觉得冷还是暖呢?
暖色与冷色使人感觉到的温度还会受到颜色明度的巨大影响。
明度高暖色与冷色使人感觉到的温度还会受到颜色明度的巨大影响。
明度高的颜色,都会使人感觉寒冷或凉爽;明度低的颜色,都会使人感觉温暖。
与的颜色,都会使人感觉寒冷或凉爽;明度低的颜色,都会使人感觉温暖。
与深蓝色相比,浅蓝色看上去更凉爽;与粉红色相比,红色看上去更温暖。
深蓝色相比,浅蓝色看上去更凉爽;与粉红色相比,红色看上去更温暖。
绿、紫等色给人的感觉是不冷不暖,故称为绿、紫等色给人的感觉是不冷不暖,故称为“中性色中性色”。
色彩的。
色彩的冷暖是相对的。
在同类色彩中,含暖意成分多的较暖,反之较冷。
色冷暖是相对的。
在同类色彩中,含暖意成分多的较暖,反之较冷。
色彩的温度通常以色彩环中彩的温度通常以色彩环中,黄绿及紫色这两个温度感不明显的中性色为黄绿及紫色这两个温度感不明显的中性色为分界分界,分为红橙黄等温暖色分为红橙黄等温暖色,另一边为绿另一边为绿,蓝色的寒冷色蓝色的寒冷色.“中性色中性色”比如暖色系联想到暖和、炎热、红焰,冷色系联比如暖色系联想到暖和、炎热、红焰,冷色系联想冬天、夜空、大海,有凉爽的感觉。
想冬天、夜空、大海,有凉爽的感觉。
纯度的高低会使色彩的感觉增强或减弱,如鲜橙比浅橙色更温暖;鲜蓝色比浅蓝色更寒冷.色彩的明度高具有寒冷感;反之明度低则具有温暖感.黄色系列里面的柠檬黄相对中黄而言感觉偏冷,中黄相对于柠檬黄则感觉偏暖。
日本:
日本:
田中光一田中光一宣传海报宣传海报画面的色彩相比较,鹅黄画面的色彩相比较,鹅黄比桔黄要暖;粉蓝比宝蓝要冷。
比桔黄要暖;粉蓝比宝蓝要冷。
色彩只有相比较才能得出结论色彩只有相比较才能得出结论红色在偏离蓝时为紫红,虽然处于红色系,但与红色相比带有红色在偏离蓝时为紫红,虽然处于红色系,但与红色相比带有冷味。
玫红比大红冷,而大红又比朱红冷。
由此可见,色彩的冷与暖是冷味。
玫红比大红冷,而大红又比朱红冷。
由此可见,色彩的冷与暖是相对而言的,孤立地给某色下一个冷、暖结论是不确切的,只有处于相相对而言的,孤立地给某色下一个冷、暖结论是不确切的,只有处于相对立关系的橙色和蓝色才是冷暖的极端。
对立关系的橙色和蓝色才是冷暖的极端。
(2)色彩的兴奋与沉静感色彩的兴奋与沉静感与刺激视觉的强弱有关。
兴奋兴奋沉静沉静暗色背景下的黄色分外明亮耀眼暗色背景下的黄色分外明亮耀眼.从色相上看:
红、橙、黄具有兴奋感,使人联想到革命、鲜血、热闹、喜从色相上看:
红、橙、黄具有兴奋感,使人联想到革命、鲜血、热闹、喜庆;绿、紫为中性,蓝、蓝绿、蓝紫具有沉静感,使人想到平静的湖水、庆;绿、紫为中性,蓝、蓝绿、蓝紫具有沉静感,使人想到平静的湖水、蓝天、大海、草原使人感到宽阔、安静。
蓝天、大海、草原使人感到宽阔、安静。
从明度上看:
明度高的色彩具有兴奋感,低明度的色具有沉静感;从纯度从明度上看:
明度高的色彩具有兴奋感,低明度的色具有沉静感;从纯度上看:
纯度高的色具有兴奋感,明度低的色具有沉静感,在色彩组合对比上看:
纯度高的色具有兴奋感,明度低的色具有沉静感,在色彩组合对比时,色彩的兴奋与沉静感往往带给人以积极与消极的感觉。
时,色彩的兴奋与沉静感往往带给人以积极与消极的感觉。
兴奋与沉静兴奋与沉静色彩的热烈与沉静与色相、明度、纯度都有关,其中纯度的作用最为明显。
色彩的热烈与沉静与色相、明度、纯度都有关,其中纯度的作用最为明显。
在色相方面,凡是偏红、橙的暖色系具有兴奋感,凡属蓝、青的冷色系具有在色相方面,凡是偏红、橙的暖色系具有兴奋感,凡属蓝、青的冷色系具有沉静感;在明度方面,明度高的色具有兴奋感,明度低的色具有沉静感;在沉静感;在明度方面,明度高的色具有兴奋感,明度低的色具有沉静感;在纯度方面,纯度高的色具有兴奋感,纯度低的色具有沉静感。
因此,暖色系纯度方面,纯度高的色具有兴奋感,纯度低的色具有沉静感。
因此,暖色系中明度最高纯度也最高的色兴奋感觉强,冷色系中明度低而纯度低的色最有中明度最高纯度也最高的色兴奋感觉强,冷色系中明度低而纯度低的色最有沉静感。
强对比的色调具有兴奋感,弱对比的色调具有沉静感。
沉静感。
强对比的色调具有兴奋感,弱对比的色调具有沉静感。
(33)色彩的轻重感:
)色彩的轻重感:
物体表面的色彩不同,看上去也有轻重物体表面的色彩不同,看上去也有轻重不同的感觉,这种与实际重量不相符的视觉效果,称之为色彩的轻重不同的感觉,这种与实际重量不相符的视觉效果,称之为色彩的轻重感。
从心理感觉上讲,白色的物体感到轻,使人想到棉花、薄纱、雾,感。
从心理感觉上讲,白色的物体感到轻,使人想到棉花、薄纱、雾,有种轻飘的柔美感觉,黑色使人想到金属、煤块和夜晚,具有厚重、有种轻飘的柔美感觉,黑色使人想到金属、煤块和夜晚,具有厚重、沉稳的感觉。
沉稳的感觉。
感觉轻的色彩称为轻感色,如白、粉红、奶黄、浅绿、浅蓝、浅黄色等感觉轻的色彩称为轻感色,如白、粉红、奶黄、浅绿、浅蓝、浅黄色等感觉重的色彩称重感色,如藏蓝、宝蓝、黑、棕黑、深红、玫瑰红、土黄色等。
感觉重的色彩称重感色,如藏蓝、宝蓝、黑、棕黑、深红、玫瑰红、土黄色等。
此外,色彩的重量感还与色彩表面的质地感此外,色彩的重量感还与色彩表面的质地感觉有关,表面光均匀的色彩显的轻,表面毛觉有关,表面光均匀的色彩显的轻,表面毛糙的色则显得重。
糙的色则显得重。
明度相同,纯度高的色感轻,冷色又比暖色显得轻。
明度相同,纯度高的色感轻,冷色又比暖色显得轻。
白色最轻,黑色最重;低明度基调的配色具有重量感,白色最轻,黑色最重;低明度基调的配色具有重量感,高明度基调的配色具有轻松感。
高明度基调的配色具有轻松感。
色彩的软、硬感其感觉主要也来自色彩的明度,但与纯度亦有一定色彩的软、硬感其感觉主要也来自色彩的明度,但与纯度亦有一定的关系。
明度越高感觉越软,明度越低则感觉越硬,但白色反而软感的关系。
明度越高感觉越软,明度越低则感觉越硬,但白色反而软感略改。
明度高、纯底低的色彩有软感,中纯度的色也呈柔感,因为它略改。
明度高、纯底低的色彩有软感,中纯度的色也呈柔感,因为它们易使人联想起骆驼、狐狸、猫、狗等好多动物的皮毛,还有毛呢,们易使人联想起骆驼、狐狸、猫、狗等好多动物的皮毛,还有毛呢,绒织物等。
高纯度和低纯度的色彩都呈硬感,如它们明度又低则硬感绒织物等。
高纯度和低纯度的色彩都呈硬感,如它们明度又低则硬感更明显。
色相与色彩的软、硬感几乎无关。
更明显。
色相与色彩的软、硬感几乎无关。
色彩的软、硬感色彩的软、硬感柔软坚硬(44)、色彩的华丽与朴素感)、色彩的华丽与朴素感色彩的华丽与朴素在三属性中,与色相的关系最大。
在纯度和明度较高的鲜明色彩的华丽与朴素在三属性中,与色相的关系最大。
在纯度和明度较高的鲜明色,如金色、红、橙、黄等具有明快、辉煌、华丽的感觉,而纯度和明度较低色,如金色、红、橙、黄等具有明快、辉煌、华丽的感觉,而纯度和明度较低的沉着色,如蓝、蓝紫等冷色显得质朴素雅。
但从纯度上看:
饱和的钴蓝、湖的沉着色,如蓝、蓝紫等冷色显得质朴素雅。
但从纯度上看:
饱和的钴蓝、湖蓝、宝石蓝、孔雀蓝也会显得很华丽,而低纯度的浊色则显得朴素。
从明度上蓝、宝石蓝、孔雀蓝也会显得很华丽,而低纯度的浊色则显得朴素。
从明度上看:
明亮的色彩显得活泼、厚重、深沉具有朴素感。
看:
明亮的色彩显得活泼、厚重、深沉具有朴素感。
从色彩对比规律上看,互朴色的对比显得华丽。
当然这种感觉不是从色彩对比规律上看,互朴色的对比显得华丽。
当然这种感觉不是绝对的,还要因人而异,与个人的理解有关,有人会认为金、银色对绝对的,还要因人而异,与个人的理解有关,有人会认为金、银色对比最为华丽,是金碧辉煌、富丽堂皇的宫殿色彩,是帝王的专用色,比最为华丽,是金碧辉煌、富丽堂皇的宫殿色彩,是帝王的专用色,会联想到龙袍、龙椅等。
有人会认为传统的过节,喜庆用的红色是华会联想到龙袍、龙椅等。
有人会认为传统的过节,喜庆用的红色是华丽的、也有人认为紫色、深蓝色是华丽的,在西方是高贵、富裕的象丽的、也有人认为紫色、深蓝色是华丽的,在西方是高贵、富裕的象征。
因此对华丽与朴素的概念不是一概而论,只是相对的征。
因此对华丽与朴素的概念不是一概而论,只是相对的.北京故宫北京故宫法法国国贵贵妇妇人人从纯度上看:
饱和的明亮色彩会显得很华丽,而低纯度从纯度上看:
饱和的明亮色彩会显得很华丽,而低纯度的浊色则显得朴素的浊色则显得朴素华丽华丽朴素朴素总之,色彩的华丽与朴素与纯度关系最大,其次是与明度有关。
凡总之,色彩的华丽与朴素与纯度关系最大,其次是与明度有关。
凡是鲜艳而明亮的色具有华丽感,凡是浑浊而深暗的色具有朴素感。
是鲜艳而明亮的色具有华丽感,凡是浑浊而深暗的色具有朴素感。
有彩色系具有华丽感,无彩色系具有朴素感。
运用色相对比的配色有彩色系具有华丽感,无彩色系具有朴素感。
运用色相对比的配色具有华丽感。
其中补色最为华丽。
强对比色调具有华丽感,弱对比具有华丽感。
其中补色最为华丽。
强对比色调具有华丽感,弱对比色调具有朴素感。
色调具有朴素感。
华丽与朴素(55)色彩的软硬感:
)色彩的软硬感:
色彩的软与硬与明度、纯度的关色彩的软与硬与明度、纯度的关系最大,明度高纯度又低的色具有柔软感。
而明度低,系最大,明度高纯度又低的色具有柔软感。
而明度低,纯度又高的色显得坚硬,如蓝色调、蓝紫色调纯度又高的色显得坚硬,如蓝色调、蓝紫色调柔软柔软坚硬坚硬色彩有重量感:
颜色引起物质性的心理错觉,是设计家最可利用的手段。
色彩有重量感:
颜色引起物质性的心理错觉,是设计家最可利用的手段。
19401940年,纽约的码头工人因搬运的弹药箱太重而举行罢工,一位颜色专家把弹年,纽约的码头工人因搬运的弹药箱太重而举行罢工,一位颜色专家把弹药箱的颜色改漆为浅绿色,弹药箱的重量并未改变,但颜色使工人觉得它变轻药箱的颜色改漆为浅绿色,弹药箱的重量并未改变,但颜色使工人觉得它变轻了,罢工终于停止了!
色彩的软硬感主要取决于明度和纯度,高明度的含灰色了,罢工终于停止了!
色彩的软硬感主要取决于明度和纯度,高明度的含灰色具有软感,低明度的纯色具有硬感。
具有软感,低明度的纯色具有硬感。
色彩的软硬感与色彩的轻重、强弱感觉有关,轻色软,重色色彩的软硬感与色彩的轻重、强弱感觉有关,轻色软,重色硬;弱色软,强色硬;白色软,黑色硬。
硬;弱色软,强色硬;白色软,黑色硬。
色彩的软硬感与色彩的轻重、强弱感基色彩的软硬感与色彩的轻重、强弱感基本相似。
本相似。
纯色纯色+白灰色白灰色=明浊色、柔软、轻盈明浊色、柔软、轻盈纯色纯色+黑色黑色=暗浊色、坚硬、厚重暗浊色、坚硬、厚重明浊色明浊色暗浊色暗浊色凡明度较高的含灰色系具有软感,凡明度较低的含灰色系具有硬感;纯度越凡明度较高的含灰色系具有软感,凡明度较低的含灰色系具有硬感;纯度越高越具有硬感,纯度越低越具有软感;强对比色调具有硬感,弱对比色调具高越具有硬感,纯度越低越具有软感;强对比色调具有硬感,弱对比色调具有软感。
比如云彩和泡泡糖的颜色感觉较轻,钢铁颜色感觉较重。
有软感。
比如云彩和泡泡糖的颜色感觉较轻,钢铁颜色感觉较重。
同色调网页的软硬感同色调网页的软硬感觉心理感觉截然不同的居室设计色调心理感觉截然不同的居室设计色调66)、色彩的明快与忧郁感:
色彩的明快与忧郁感主)、色彩的明快与忧郁感:
色彩的明快与忧郁感主要跟明度与纯度有关,明度高的鲜色显得明快,明度要跟明度与纯度有关,明度高的鲜色显得明快,明度低的深、暗色显得忧郁些,纯度高的色彩明快些,纯低的深、暗色显得忧郁些,纯度高的色彩明快些,纯度低的暗浊色忧郁些。
度低的暗浊色忧郁些。
(77)色彩的强与弱:
)色彩的强与弱:
色彩的强与弱与色彩色彩的强与弱与色彩的易见度有很大关系。
往往是跟色彩的对比的易见度有很大关系。
往往是跟色彩的对比结合起来,对比强的易见度高的色彩会有抢结合起来,对比强的易见度高的色彩会有抢前感,就觉得强;对比弱的,易见度低的色前感,就觉得强;对比弱的,易见度低的色有后退感就感到弱。
有后退感就感到弱。
强对比强对比弱对比弱对比高纯度色有强感,低纯度色有弱感;有彩色系比无彩色高纯度色有强感,低纯度色有弱感;有彩色系比无彩色系有强感,有彩色系以红色为最强;对比度大的具有强感,系有强感,有彩色系以红色为最强;对比度大的具有强感,对比度低的有弱感。
对比度低的有弱感。
高纯度色有强感,低纯度色有弱感高纯度色有强感,低纯度色有弱感色彩的强感与弱感色彩的强感与弱感第三阶段:
课件演示导入任务,让同学们体会看到图片的观感和心理特征,思考并回答问题(活动地点:
208实训室,90分钟)学习步骤1、教师课件演示,导入案例,任务引出:
导入案例,用课件演示火焰和冰山的高清对比图片,烈日和绿林的高清对比图片,让同学们体会一下看到图片的观感和情绪,思考并将其讲出来。
最是橙黄橘绿时千树万树梨花开布置本项目的训练课题。
学生开始独立完成课题,可以通过网络寻找资料,询问老师疑难问题。
通过课堂作业的辅导,在实际的教学实践中发现学生存在的问题并帮助其解决,做到针对性地指导教学。
在课题完成过程中,及时巡回指导。
第四阶段:
作业练习TankertankerDesignTankertankerDesign第五阶段:
教师对学生分组的工作态度、工作结果展示等进行评价,进行小结(活动地点:
208实训室,30分钟)课题完成后,挑选优秀作业进行点评,部分完成情况不太理想的作业也进行点评,通过对比比较,总结本模块的相关知识,加深学生的理解与印象。
谢谢!
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- 色彩 基础 第四 单元 情感 心理
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