走向新现代主义巴黎拉德芳斯新区与柏林波茨坦广场建筑解读.pdf
- 文档编号:14656171
- 上传时间:2023-06-25
- 格式:PDF
- 页数:7
- 大小:1.13MB
走向新现代主义巴黎拉德芳斯新区与柏林波茨坦广场建筑解读.pdf
《走向新现代主义巴黎拉德芳斯新区与柏林波茨坦广场建筑解读.pdf》由会员分享,可在线阅读,更多相关《走向新现代主义巴黎拉德芳斯新区与柏林波茨坦广场建筑解读.pdf(7页珍藏版)》请在冰点文库上搜索。
1巴黎拉德芳斯新区I从大拱门看凯旋门)作者单位:
天津大学建筑学院(天津。
300072)走向新现代主义:
巴黎拉德芳斯新区与柏林波茨坦广场建筑解读MakingforNeo-Modernism:
DecipheringtheBuildingsofLaDefenseAerainParisandPotsdamerPlatzinBerlin郑东军黄华ZhengDongjunHuangHua摘要新现代主义是对现代主义的修正和发展,有其自身产生背景和流派特征。
巴黎拉德芳斯新区与柏林波茨坦广场作为当代欧洲城市更新的典范,其建筑具有新现代主义的设计手法和创作理念,反映出新现代主义建筑师坚持现代主义理性精神和功能主义原则,反对非专业的建筑师、庸俗的热情和贵贱不分的创作态度。
同时,在新理性主义、高科技主义和生态主义方面对现代主义的完善和修正,证明新现代主义因其内在的合理性和对建筑秩序的创造,日益受到人们的重视并在未来建筑发展趋势中起到主导作用。
关键词新现代主义现代主义晚期现代主义后现代主义拉德芳斯新区波茨坦广场ABSTRACTNeoModernismamendsanddevelopsModernism,havingitsownbackgrOundandtypologiccharacterAsthequintessenceofthecityrenewalinEurope,thebuildingsinLaDefenseAeraandPotsdamerplatzinBerlinhastheirdesigningmeaningsandcreativeideaofNeo-ModernismTheseaspectsreflectthatneomodernismarchitectspersistinthemodernrationalismspiritsandfunctionalismprinciples,andobjecttotheamateurarchitects,vulgarenthusiasmanddesignattitudewhichcannotdistinguishgentleandsimpleMeanwhilemakingthecompletionandrevisionofmodernismintheaspectsofNeorationalism,HiTechandecologicalprovethatneomodernismwouldbepaidmoreandmoreattentionandplayaleadingroleinarchitecturedevelopmentinfuturebecauseofitsinherentrationalityandcreationtoarchitecturalorderKEYWORDSNeoModernism,Modernism,LaterModernism,PostModernism,LaDefenseAera,Potsdamerplatz中图分类号TU98418文献标识码A文章编号10003959(2006)02004505一问题的提出新现代主义这一概念的提出,有其深刻的历史和文化背景。
其一,新现代主义是在对后现代主义和解构主义的批判中酝酿、产生的,因为“现代主义之所以能够存在,是因为它没有装饰,古典主义之所以能够存在,是因为它的核心不在于装饰,而仅仅在于比例和简单的几何形式运用。
后现代主义的最大问题就在于过分依赖装饰符号和细节,这样自然造成强烈反对它的意见”。
这表明西方现代建筑发展过程中历史主义与逻辑主义的统一,面对后工业时代和全球化的到来,新现代主义有可能在新世纪中形成潮流,成为当代建筑中一个比较稳健的流派蓬勃发展。
其二,新现代主义是对现代主义运动的继承和发展,它的兴起正说明西方一批坚持走现代主义道路的建筑师强调早期欧洲现代主义建筑在功能上和形式上的完美性与合理性。
以包豪斯校舍、萨沃伊别墅等现代主义经典建筑为楷模发展白色的、无装饰的、高度功能主义形式的风格。
如迈耶设计的法兰克福工艺美术馆被评论为:
现代主义离开德国50年,经过两代人而美国化之后重返故土的产物,具有新现代主义22006NEWARCHITECTURE45万方数据2大拱门4四季商业中心6Total中心3法国国家工业与技术中心5汽车展览馆7巴尔办公楼8Arcelor中心特色。
其三,晚期现代主义虽然被认为是新现代主义发展的早期阶段,两者有某种同一性,但内涵却有所差异,通过与现代主义、后现代主义在意识形态、风格特征、设计理念等方面的比较,可以看出新现代建筑更具有多元的、客观的和理性的特点,是一种新秩序的建立(表1),j。
其四,新现代主义这一概念在1982年由美国建筑评论家詹克斯明确提出,但在设计实践中从20世纪60年代末、70年代初在纽约出现了“纽约五人组”这个以晚期现代主义为特点的建筑集团以来,新现代主义就开始形成了。
这5位建筑师就是彼得艾森曼、麦克尔格雷夫斯、约翰海杜克、理查德迈耶和查尔斯格瓦斯梅。
他们于1972年组织“白社”,发表了题46NEWARCHITECTURE22006为五位建筑师的书,并推崇勒柯布西耶的纯粹建筑,偏好白色,把建筑室内外都加以现代化的白色调子,故又被称为“白色派”。
白色派建筑师设计建造的建筑如彼得-艾森曼的6号住宅和迈耶的亚特兰大美术馆,体现出对现代主义精神及手法的吸取和发展基础上的创新,是表现建筑语言的语汇和句法变化万千又排除了外在含义和象征的纯粹建筑。
作为新现代主义最有力的倡导者,理查德迈耶在“纽约五人组”解散之后,仍对其“白色原则”坚持不懈。
对于近年来的作品,迈耶解释为:
“他所设计的建筑实际上不是白色的。
不同的环境、不同的季节以及日暮晨昏的光影变幻使得他的这些建筑始终呈现出丰富的色调、多样的气质,变幻莫测、意味隽永。
建筑空间应当是有序的,根据光线、近人的尺度和文化因素来界定。
他特别强调光线的作用,主张建筑设计应熟练运用光线,控制光线的角度和尺度的变化、光线的运动与停滞。
”【2】以上四方面是我们重新审视现代主义发展,探求新现代主义内在规律的动因。
二流派特征虽然“新现代主义”这一概念处在发展中,还不够确定和成熟,但作为一种风格流派和发展趋向,新现代主义建筑师知道应该从现代主义建筑中学习什么、拒绝什么,因为现代建筑正是处在反形万方数据9波茨坦广场旧貌10波茨坦广场地区建筑鸟瞰12戴姆勒一奔驰公司113罗杰斯设计的建筑14矶崎新设计的11商业步行街a总部b外墙构造细部a办公楼b住宅办公建筑式主义的巅峰状态时跌落的,“少”没能产生“多”,单一的秩序化因其内涵的贫乏导致语言的苍白,新现代主义继承和发扬了现代主义的抽象方法和充分建筑化的纯净表现。
正如迈耶所说:
“在我的建筑设计中,我所要扩展和要认真推敲的是我认为属于现代运动的形式的基础的东西。
”贝聿铭认为:
“几何学永远是我的建筑的内在的支撑。
”【3新现代主义的“新”不仅因为它产生于现代主义之后,还在于在这些建筑中人们能发现明显属于现代主义的“旧”东西,一种秩序的连续性,但人们又能发现更多不属于现代建筑的新东西,如同样是采用几何形体,新现代主义比现代主义的机械、呆板、简单化更多些灵气和有机性,把现代主义建筑的结构、技术因素作为形式因素使用,注重现代主义建筑的形式特征,注重简洁而不是简单。
新现代主义的建筑形式其主要特征体现在:
();主重地方性特征的表现,从建筑与自然和人文环境的关系方面对现代主义进行修正;在装饰方面突破了早期现代主义排斥装饰的极端做法,走向肯定装饰,风格多样,讲求材料与构造的作用;注重技术、生态和多学科的交叉、吸收;其中包含新理性主义、简约主义、微电子等风格。
而詹克斯在其新现代主义一书中亦对新现代主义的形式特征进行了大量描述,如:
变动而不确定的机能,非历史主义与新构成主义,累赘的修辞手段,空间与实体的交互渗透,非协调性与非中心性,倾向有限的隐喻,记忆的痕迹,非公开的象征性等等“。
这些体现在建筑形式风格上的特征纷繁复杂,但本质上是通过建筑要素的确认来丰富建筑秩序的内涵,由表及里地产生变革。
因为建筑秩序的发展具有重复和变化的双重含义,不能简单地认为发展是由小到大、由低到高的过程,实质上,重复本身保证了建筑质的规定性和连续性,它说明建筑的新结构不能是外加的,它须从旧结构内部生长出来,这也许正是新现代主义发展的内因。
三作品分析新现代主义不仅包括20世纪70年代艾森曼、22006NEWARCHITECTURE47万方数据15皮亚诺和科尔伯克设计的建筑17索尼中心a音乐剧院b办公a外观b广场天篷16科霍夫设计的高层办公楼(中间)18A+T混合体迈耶、贝聿铭、赫尔曼赫兹伯格和詹姆斯斯特林等欧美建筑师的作品和日本新现代主义建筑师黑川纪章、安藤忠雄等的作品,而且包括了这些建筑师和当代明星建筑师赫尔穆特扬、亨利西里尼、多米尼克佩劳特、莱姆库哈斯、阿尔瓦罗希扎等90年代以来的作品,甚至包括既反现代又反后现代的解构主义建筑师的作品,还包括了高技派的某些作品,具有更大的包容性。
尤其是巴黎拉德芳斯新区和柏林波茨坦广场,大规模的城市新建工程给百年现代主义建筑的发展画上了圆满句号并为欧洲在新世纪走向新现代主义建筑埋下了奠基石。
48NEWARCHITECTURE22006表1现代、后现代、晚期现代、新现代主义属性比较思识形态风格特征机械美学理性主义大量生产不要装饰、灰反古典样式普同-性国际式样公众文化艺术结合手工乌托邦的机能主义形随机能单符码科学性合理主义即物性建材:
混凝土玻璃、钢乡土主义俗文化高科技的乡愁的官能主义形在说话解构的双符码文学性、反讽设计语义人性的俗建材夹板木材、纸、漆第二代机械美学实用主义戏剧性的结构与构造作为装饰几何的、抽象的超感观主义非乡土的大众文化高科技的多元、多价超官能主义形的分离结构主义的多符码高科技、高情感非隐喻的夸张的、雕塑的新建材不绣钢镜面玻璃、金属板机械美学新理性主义拼贴蒙太奇精饰、单彩纪念性新构成主义非乡土的贵族文化高科技的反官能主义后机能主义形的自律解构的多符码科技感隐喻的贵金属的科技建材光纤合金钢、塑钢巴黎拉德芳斯新区位于“卢浮宫一协和广场一香榭丽舍大街一星形广场”的轴线延长线上,是巴黎的一处新建区,占地760hmz,是现代巴黎的“窗口”(图1)。
根据总体规划,该区已建成为由写字楼、商业建筑、住宅、文化体育和其他服务性设施齐全的现代化CBD中心。
区内设有公园和绿地,并配有许多著名雕塑家的作品,整体规划体现了现代城市设计理念。
周围公路、铁路交织,符合现代化城市尺度的气度,高层塔楼鳞次栉比,玻璃幕墙亦虚亦幻。
建筑风格充满时代感,体现了新现代主义的设计理念,反映了新现代主义建筑在法国的迅猛发展。
主要建筑有:
大拱门由丹麦建筑师奥斯普雷卡森设计,位于拉德芳斯轴线的末端,是一个长、宽、高均为110m的巨大方框体,简洁而纯净,不仅仅因为它的巨大体量,它的形式本身暗示了几何体永恒的纪念性,并具有“窗13”或“大门”的多重性寓意(图2)。
“门洞”里是一个开敞的覆盖广场,悬挂着浮云般的篷索,结合光影的变幻,给人以强大的视觉冲击力,大拱门在几何性、高技术和对光的利用方面体现了新现代主义的特征。
法国国家工业与技术中心是目前世界上跨度最自兀彩多多及术、义义化艺饰主主俗普装史脉通普要历文万方数据大的壳体建筑。
平面呈三角形,边长均为218m,壳顶高度48m。
最初作为展览馆,1989年被改为多功能商业综合体,体现了现代机器美学精神(图3)。
四季商业中心和汽车展览馆,通过几何形的变化组合,在空间布局、内外装饰和用光用色方面颇具特点(图4,5oTotal办公楼、巴尔办公楼、Arcelor中心,该新区高层办公写字楼建筑形态抽象而纯净,是现代高层建筑风格的一种延续和更新(图68o柏林波茨坦广场位于柏林最有重要历史意义的中心区,战前曾是柏林最充满活力的地区之一(图9161,二战后该地区被夷为平地,德国分裂后该地区成为荒凉之地,只有柏林墙矗立其问,1989年10月,柏林墙被推倒,柏林开始了大规模城市建设。
带动了波茨坦广场地区的发展(图10o1992年建筑师伦佐皮亚诺的方案在波茨坦广场规划与建筑设计方案竞赛中胜出,该方案以柏林城市肌理和道路结构系统出发,在基地与国家图书馆之间的狭长地带设置了不规则的水面、环境雕塑、音乐剧院等内容,增加了该地区的公共性和文化性,现代商业步行街的设置试图恢复这一地区传统街道的活力,并保持同周围街区和邻近建筑的尺度关系(图11)o承担该地区建筑设计的建筑师被称为“世界建筑师梦之队”,大多为新现代主义建筑的实践者。
主要建筑有:
戴姆勒一奔驰总部,皮亚诺的设计体现了新现代主义的技术美学风格,建筑体形简洁,精美的构造方式成为建筑形式生成的方式,简单的建筑外表因材质细部的变化而丰富起来,体量上的虚实对比、比例与尺度的把握,使建筑形态呈现出几何抽象美特征(图12o理查德罗杰斯设计的办公建筑和住宅,从形式上保持了现代主义的相对严整、简洁的特征,其技术结构特征是其形象和装饰细部,已从早期高级派单纯追求机器美学的形式感走向以技术解决人类生存问题的阶段(图13)。
矶崎新设计的办公楼,运用古典的比例和几何形式达到建筑与城市文脉的延续与统一(图14)。
皮亚诺和克里斯托夫科尔伯克设计的音乐剧院和办公楼利用高技术符号和新材料、新构造创造出丰富的建筑表情和城市肌理(图15)。
汉斯科霍夫设计的高层办公楼与索尼中心高层办公楼隔路相立,该建筑形式简洁但通过材料、色彩、质感产生表现力(图16)o索尼中心。
该中心由美国新现代主义建筑师赫尔穆特扬设计,这个由7座建筑物组成的中心建筑群采用街坊式布局,中心设有一个椭圆形的抗张力天篷,这一内向的空间属于城市,而不是为认同个体的人性尺度而进行设计(图17)o光线是设计中的主要考虑因素:
屋顶光线充足、建筑的立面玻璃对自然光起着调节作用。
“这个天井令人回忆起柏林表现主义的玻璃梦,这回成为娱乐园,包括剧院、赌场、电影院和咖啡厅,边上还有一个新的下沉式火车站”【7】。
A+T混合体(,J-4尔,Kolonnaden公园),由意大利米兰的建筑师戈拉西主持设计,该建筑师是个理性主义者,他用5个U形、H形和水滴形的块体来组织全局(图18)。
这些建筑形象统一,色彩一致,连开窗方式也均衡划一。
业主认为该建筑“在艺术中、自然中以及建筑学中只有简洁才能包容完美,Kolonnaden公园成为波茨坦广场周围泛滥的宫殿式建筑类型的对立面”8】。
巴黎拉德芳斯新区和柏林波茨坦广场的建设是20世纪末、21世纪初欧洲城市更新和新区建设的典范,通过解读从中可以看到这些建筑中所具有的新现代主义建筑的设计理念和手法。
(1)继承现代主义反装饰的纯净美学,发展现代主义几何构成和抽象方法,建筑形态抽象而纯净。
(2)通过对几何形体的分析、穿插、叠加、并置甚至异构建立起一套全新的逻辑体系和句法系统。
(3)注重光线在建筑空间和造型上的运用。
(4)现代机器美学和高技术在建筑中创造性的运用。
由此反映出新现代主义建筑师坚持现代主义理性精神和功能主义原则,反对非专业的建筑师、庸俗的热情和贵贱不分的创作态度。
同时,在新理性主义、高科技主义和生态主义方面对现代主义的完善和修正,证明新现代主义因其内在的合理性和对建筑秩序的创造,日益受到人们的重视并在未来建筑发展趋势中起到主导作用。
口文中实例图片1、4、5为陈雳博士所拍,其余为作者自拍。
注释表1参照詹克斯晚期现代主义及其他中对现代、晚期现代和后现代所作的评价体系和杨裕富先生设计运动的批判:
现代主义、后现代与新现代中的分析。
对四种主义的特点进行比较。
参考文献1王受之世界现代建筑史北京:
中国建筑工业出版社。
19992袁熙畅2)01【3】万书元21新现代主义设计南京:
江苏美术出版社当代西方建筑美学南京:
东南大学出版社【4尹思谨理性的回归:
新千年的建筑主流新现代主义世界建筑2001(3):
86895】JencksCTheNewMordensNewYork:
RizzoliInternationalPublicationsInc,19906PowellKCityTransformedJrbanArchitectureatthe21stCenturyLandon:
LaurenceKing,20007穆尔R奇特新世界世界著名城市规划与建筑李家坤译大连:
大连理工大学出版社,20028】周卫华重建柏林联邦政府区和波茨坦广场世界建筑1999(10】:
2631收稿日期20050308建筑科学与工程学报2006年征订通知建筑科学与工程学报是由国家新闻出版总署批准,潺察教离郝主管,长安大学主办髓攀涨灌期潮攀j篷蘩穗骧蕤虢攀、镭掏工程、地下建筑与基础工程、建筑环境与设备王程等专业及相关领域的论文,包括科研、设计、施工方面的研究成果与工程实践总结,同时也刊防灾减灾、文,并就一壁熬赢和难点问题,拜设“专家论坛”和“院士讲座”。
主要读者对象为建筑学与土木工程技术领域的科研人员、工程技术人员和大专院校师生。
毒:
;:
i粪掣骥黪警尊蓠翟警报为季刊,大16开零誊整菠,欢迎国肉外读者订阅。
订阅时可直接汇款至建筑科学与工程学报编辑部,每期定价:
1000元,全年定价:
4000元。
开户行:
中行西安器肇路支行账号:
Ol鹪31l_-34148598091001艨一庐:
长安大学杂志社联系入:
任晶钰地址:
西安市长安中路161|号长安大学7J、寨校区建筑科学与工器学掇编辑部邮编:
710061E-mail:
j躺chdeducnjj憋0话:
(029)|8233725322006NEWARCHITECTURE49万方数据走向新现代主义:
巴黎拉德芳斯新区与柏林波茨坦广场建筑解走向新现代主义:
巴黎拉德芳斯新区与柏林波茨坦广场建筑解读读作者:
郑东军,黄华,ZhengDongjun,HuangHua作者单位:
天津大学建筑学院,天津,300072刊名:
新建筑英文刊名:
NEWARCHITECTURE年,卷(期):
2006,
(2)被引用次数:
1次参考文献(10条)参考文献(10条)1.王受之世界现代建筑史19992.袁熙旸新现代主义设计20013.万书元当代西方建筑美学20014.尹思谨理性的回归:
新千年的建筑主流-新现代主义期刊论文-世界建筑2001(03)5.JencksCTheNewMordens19906.PowellKCityTransformed-UrbanArchitectureatthe21stCentury20007.穆尔R.李家坤奇特新世界-世界著名城市规划与建筑20028.周卫华重建柏林-联邦政府区和波茨坦广场1999(10)9.詹克斯晚期现代主义及其他10.杨裕富设计运动的批判:
现代主义、后现代与新现代相似文献(10条)相似文献(10条)1.期刊论文冯先敏.闫彩云.王友祥浅谈新现代主义-现代企业文化2009(23)新现代主义发展了现代主义的功能原则,重视人的感情需要,重视文脉和传统,重视环境和生态的保护,积极地运用新的结构、技术手段和材料.2.学位论文王晓岷回归建筑本原对新现代主义的再解读2006新现代主义是在20世纪60年代末,后现代主义开始对现代主义展开猛烈的质疑与攻击之时,在与后现代主义的对立中萌芽、诞生、发展和壮大的。
即将贯彻战前现代主义理性、功能主义的本质精神,肯定现代科学技术成果,坦率面对时代进步,对国际主义教条化的设计原则和单调、刻板的建筑面貌进行改造,并在坚持现代主义原则的基础上,继续现代主义的合理结构观点,继续运用纯净,抽象,几何的手法,以新材料,新结构,新构造,新思维丰富和发展现代主义的思潮。
从建筑历史发展的脉络来看,从20年代的现代主义,到晚期现代主义,再到现在的新现代主义,在整个20世纪以来的建筑发展中,人们发现虽然他们所处的发展阶段不同,建筑的具体表现也有差异,但是属于现代主义建筑的本质精神在他们的身上都或多或少的体现出来。
现代主义精神穿越了世界建筑烽烟四起的20世纪的中后期,在今天后现代主义逐渐退出主流之时,由现代主义发展演变而来的新现代主义却显得更加清晰,并开始发挥更加重要的作用。
新现代主义是现代主义建筑思想发展至今较为成熟的阶段,经过后现代主义的质疑和冲击,完成了自身的历史飞跃、完善和发展,其本质精神与今天的时代特征相契合,具有很大的发展潜力。
同时,新现代主义绝非一种单一的建筑风格,由于所处的现今更为复杂的社会环境和自身更高的成熟度,新现代主义表现出较之现代主义更为客观的、冷静的、多样的、非教条的特征。
本文通过新现代主义产生、发展的历史进程,主要探讨新现代主义建筑产生的学术渊源,发展历程及其风格特征。
论文主体第一部分叙述了现代主义建筑的产生、特征,以及对现代主义建筑合理性与局限性的反思;第二部分通过对新现代主义建筑学术源流的分析,探讨了新现代主义建筑兴起的动因;第三部分通过于现代主义、晚期现代主义及后现代主义一系列在功能、形式及自然情怀表达方面的比较,对新现代主义的特质进行了解读;第四部分从新现代主义的启示中提出回归建筑本原的建筑创作观,并联系中国的实际,对新现代主义在中国的发展策略进行了探讨。
3.期刊论文萧默.XiaoMo新现代主义-现代主义的复归与超越-建筑学报2005(8)文章回顾了西方建筑从现代主义到后现代主义
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 走向 现代主义 巴黎 拉德 新区 柏林 波茨坦 广场 建筑 解读