世纪英国主流摇滚乐风格概述.pdf
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黄河之声YELLOWRIVEROFTHESONG2009年13期82广播事业的兴起和唱片工业的发展将美国摇滚乐带到了大不列颠,在摇滚乐诞生的第五个年头1955年,LonnieDonegan便以一首RockIslandLine带动起了英伦三岛的摇滚潮流。
而CliffRichard的MoveIt则是第一首上榜的英国摇滚歌曲,这首歌可谓真正地引领了英式摇滚风格的出现。
60年代初,以theBeatles、theAnimals、theRollingStones、theWho和theYardbirds等乐队的出现为标志,英式摇滚的大幕被正式拉开。
这时期的许多乐队都是在美国的灵魂乐、布鲁斯和海浪音乐中摄取营养,也正是这个原因,这些乐队才为那些原始的摇滚风格重新注入了更为丰富的音乐理念。
本文按时间顺序,对20世纪5090年代的英国主流摇滚乐风格进行概述。
一、关于“英国摇滚”、“英式摇滚”、“英伦摇滚”名词的区分在对摇滚乐风格的划分和学习中,相信很多摇滚乐爱好者都常常对同一门类相似的风格有所混淆。
在本文介绍英国主流摇滚乐的风格之前,笔者有责任和必要对“英国摇滚”、“英式摇滚”和“英伦摇滚”三个名词给予说明。
“英国摇滚”,属地理概念,其范围就是地理常识中的大不列颠及北爱尔兰联合王国(英格兰、北爱尔兰、苏格兰和威尔士),作为国家领域内所有摇滚乐及乐队/乐手的统称。
“英式摇滚”,可解释为所有具有“英式”特点的摇滚乐风格,如:
英式蓝调、英式金属、英式朋克、英式民谣等。
“英伦摇滚”,单指一种风格Britpop,这种风格也是最有典型性和最具“英式”气质的摇滚音乐。
二、风格概述BritishBlues英式蓝调英式蓝调出现于20世纪50年代末60年代初,英国人对蓝调的欣赏以及对其创始者的尊仰深深地依附在大洋彼岸的美国黑人音乐之中。
60年代中期蓝调在全球复兴时,英国以EricClapton为代表的吉他乐手们开始用他们自己的方20世纪英国主流摇滚乐风格概述文陆修远摘要:
摇滚乐自上世纪50年代诞生至今,以其独特的姿态占据着流行音乐的半壁江山。
其风格的划分可谓是五花八门,概念模糊且多有雷同,使不少摇滚乐乐爱好者难以理解。
本文就此问题,着眼于20世纪50年代至90年代的英国主流摇滚乐风格,试探性进行概述。
关键词:
20世纪;摇滚乐;英式;风格中国最具魅力的音乐艺术杂志黄河之声YELLOWRIVEROFTHESONG2009年13期83式拓展出了一种新的形式。
英国蓝调广泛的结合了摇滚,融合出独具英国特色的蓝调音乐,曾经的传统蓝调艺术家们,如theRollingStones和EricClapton都在此领域成为摇滚明星。
与美国的蓝调摇滚比较而言,英国风格也许是与之联系最紧的,这种继承传统和不断创新的变化正是英国蓝调的特征。
代表乐队/乐手:
Cream、EricClapton、FleetwoodMac、JeffBeck、JimmyPage、LedZeppelin、RodStewart、theRollingStones、theYardbirds。
BritishInvasion英式入侵英式入侵于20世纪60年代中期发展起来,原因主要归功于theBeatles乐队在美国流行音乐市场取得地成功性突破,由此也引发了新一波英国摇滚乐队开始横渡到美国市场。
这些“入侵”的乐队风格不完全相似,范围以theRollingStones和theKink的硬摇滚和深受美国摇滚、布鲁斯和RB影响的Gerry以及thePacemakers、HermansHerimts的风格为主。
英国入侵乐队的风格主要是以吉他迷人的演奏韵律,配以布鲁斯、摇滚和流行乐。
在1964年到1966年间,英国乐队几乎垄断了美国的流行音乐市场,同期又涌现出第二波英国入侵的乐队比如theWho乐队,它们在前一波乐队风格的基础上又吸收了美国摇滚和英国入侵中“流行”的优点,进一步丰富和发展了该风格。
代表乐队/乐手:
theBeatles、DeepPurple、theMoodyBlues、PinkFloyd、theRollingStones、theWho、theYardbirds。
BritishPsychedelia英式迷幻虽然风格的分类以及艺术、技法方面十分相似,但英式迷幻和美国迷幻还是有很多的不同。
总的来说,在演奏上英式迷幻比美国迷幻更倾向于流行歌曲的结构,艺术的实践性也更为突出。
像PinkFloyed则一直保持着他们在舞台上的戏剧性,通过演出让歌曲步入一个未知的领域。
这些戏剧性的表达主要是通过新兴乐器、出奇的舞台道具和怪诞的视觉题材等其他艺术门类的融合来实现。
然而英式迷幻在录音棚时,这些总的原则并不是全部被采用。
代表乐队/乐手:
SydBarrett、PinkFloyd、Traffic、SydBarrett。
BritishPunk英式朋克尽管英国不是朋克摇滚乐的诞生地,但它却是朋克音乐盛行和产生文化碰撞的地方。
英式朋克紧紧地把持住其与美国朋克在表达愤怒和叛逆上的不同思想,英式朋克注重现场,他们会通过任何酒吧、俱乐部舞台效果上的摇滚形式寻找灵感。
美国纽约的朋克乐队theRamones和theNewYorkDolls带给了英国人太多经验,这些在有等级意识的国家(美国)诞生并与经济低迷期做抗争的朋克们似乎对同样一种结构的英国社会造成了威胁。
他们通过高声的喧吵,快速的节奏以及真实面对现实的态度来说出情绪激动的下层阶级和愤青们的心声。
第一个做到这一点并最具影响力的英国朋克乐队就是theSexPistols,他们出现于1976年,并且通过最直接、最具煽动性的音乐造成快速的影响以至于所有的英国朋克乐队都紧随其后。
他们更直白、更坦然,大胆地破除了音乐中吉他的重复段,这种特点也为英式朋克描绘了更好的蓝图。
另一个重要的英国朋克乐队便是theClash,他们既是史上最具空想主义的乐队,又是音乐上最折衷的乐队,特点在于把早期的摇滚和瑞歌舞巧妙的结合起来。
其他英式朋克乐队如theBuzzcocks谱出了带有诙谐紧凑、浪漫标志的流行朋克曲调;theJam适当的改变了英国青年们的庆典音乐从而缓和了他们的社会批评;X-RaySpex的显著特征则是它们的成员全部为女性,她们的音乐也的确让其他英国摇滚乐队感受到了新鲜的能量,随意地用乐器演奏,在舞台上肆意发挥,宣泄她们想说的一切和演奏刺耳的噪音。
这些都来自于对那个时期停滞不前的主流音乐而产生的厌恶之情,也使得每个成员都获得创造和发展此种风格的动力。
TheSexPistols和theClash直到今天都还是朋克音乐的主要标志,无论怎样他们自创的审美学在英国引起了独立自由音乐的繁荣。
第一阶段的英式朋克伴随着theSexPistols在1978一月份的解散而中止,但是这种风格仍旧繁盛到1982年前后。
在这段时期,残留的原始朋克们已经扩大了他们的音乐风格,并且英式朋克本身已经变异和分裂成一些其他的流派,如挑逗性的前朋克、无政府的硬核朋克和早期的另类摇滚等。
代表乐队/乐手:
theClash、theDamned、ElvisCostello、theFall、theJam、theSexPistols、Siouxsie&TheBanshees。
BritishMetal英式金属在20世纪70年代中期缓慢发展的重金属乐队领域,英式金属和朋克摇滚具有同等巨大的反动力。
通过BlackSabbath所表演的grimyriffs形式,英式金属在演奏风格上,比前辈更快速、强硬和喧闹。
他们常常穿着皮衣来演奏快速、迅猛地连复段,他们远离了在70时代早期的重型摇滚领域占据优势的AOR-orientedmetal风格。
JudasPriest,IronMaiden和Motorhead都是这张变革的领导者,他们在欧洲和美国都赢的了忠诚的追随者,为所有的金属乐队从鞭挞到死亡摇滚都制造了极好的音乐氛围。
代表乐队/乐手:
BlackSabbath、DeepPurple、IronMaiden、JudasPriest、LedZeppelin、Motorhead、OzzyOsbourne、Saxon、Venom。
NewWaveofBritishHeavyMetal英式重金属新浪潮英式重金属新浪潮使得20世纪70年代末和80年代初的重金属音乐重新恢复了活力。
在70年代末,重金属曾一度沉寂,因为它最重要的两位明星一个脱离了此种流派(LedZeppelin),另一个则在他的自我放任中沉没(BlackSabbath),而处于中间水平的那些艺人们又大多太不显眼,费尽心思也只能作出些布鲁斯味道的硬核摇滚连复段。
而英国重金属新浪潮则剔除了所有的布鲁斯,并且加快速度、增强音效,只剩下了一个普通、快速、猛烈的金属内核。
它不具备任何诱惑力来赢得广泛的听众,它具有纯正的金属气息,是为真正的金属迷们黄河之声YELLOWRIVEROFTHESONG2009年13期84而准备,也许这就是为什么它会成为所有现代金属乐根基的原因吧!
代表乐队/乐手:
IronMaiden、JudasPriest、Motorhead、Saxon。
BritishFolk英式民谣英式民谣通常与美国民谣共同拥有着传统精髓,换句话说,它覆盖得更广泛,英国传统音乐的凯尔特、瑞格舞和纺车舞成为英式民谣的三大元素。
英式民谣也不断采纳演唱者/词曲作者在当代民谣中的革新,但却从未丧失其英式音乐明显的气质。
代表乐队/乐手:
Monks、NickDrake。
BritishRap英式说唱英式说唱受到美国传统hip-hop的影响并不大,但许多说唱音乐人却成长在肥沃的加勒比海,因为当地的生活传统和方言都是hip-hop风格的来源。
应该说英式说唱开始于20世纪80年代后期,许多苏格兰、爱尔兰的说唱乐家也纷纷加入并充实到这种音乐之中,而这类音乐风格在同时期却比美国的说唱乐更加黯淡,并成为美国说唱音乐可怜的复制品。
但是最好的英国Hip-hop已分化为三个阵营,像“天才”乐队的演奏就结合了hip-hop和rave,而Lifefield乐队就类似于舞曲中hip的风格,另外慢hip-hop打击风格的打击乐队也加入了AcidJazz风格的大军中,发展成trip-hop。
代表乐队/乐手:
BlackGrape。
Britpop英伦摇滚最纯正且认同度最高又最具代表性的英式摇滚就是“英伦摇滚(Britpop)”。
这个音乐形式起源于英国独立音乐时期,这种风格的乐队采用了很多传统音乐素材,具有很大的商业价值就像主流的流行歌手们一样,并且他们为新一代英国年轻人的生活创造了新的精神环境。
英伦摇滚甚少关心其自身路线是否会被美国听众接受,从而使英国年轻的一代充分唱出了他们自己的生活、文化和追求。
英伦摇滚年轻的活力不仅对90年代早期低调的shoegazer风格乐队的老一辈乐手产生了冲击,还对美国阴沉的Ga-rage音乐以及在地下电子舞曲背后搞创作的乐手有一定的影响力。
从音乐上来看,英伦摇滚沿袭了theBeatles,当然也融合了60年代晚期theKinks的田园之声、70年代的迷幻(DavidBowie,RoxyMusic)、朋克、和新浪潮(theJam,theBuzzcocks,Wire,ElvisCostello),还有theSmiths的另类吉他流行音乐。
所有的这些乐手都是英式摇滚音乐的精髓,因为他们在用明显的英国思维来发挥极大的想象。
TheStoneRoses的颓靡流行风格和摇滚明星的姿态是英伦摇滚创立的主要部分,但是真正意义上的英伦摇滚之父应当属于Suede乐队。
在1993年以同名专辑第一次发行唱片时,那融合了glam-rock权威的样式和Smiths改进后的风格收到了意想不到的效果。
Suede为之后的Blur乐队和Oasis乐队更强烈的突破开启了大门,使他们很快地成为了英伦摇滚两大最流行的巨星。
通过前两者成功也同样使得Elastica、Pulp、Supergrass、theBooRadleys并列于巨星行列。
代表乐队/乐手:
Ash、theAuteurs、Blur、Catatonia、Coldplay、Delays、Pulp、Elastica、Geneva、Gomez、KulaShaker、Lush、ManicStreetPreachers、Mansun、Oasis、Radiohead、Rialto、theStoneRoses、Suede、SuperFurryAnimals、Travis、theVerve。
BritishTradRock英式传统摇滚20世纪90年代,在英伦摇滚后不久便出现了主流英式摇滚的新声音,传统摇滚又成为英国音乐中占有支配地位的分支。
如同这个名字一样,传统摇滚毫无遮掩的沿袭了经典摇滚的音乐。
在英式传统摇滚下,theBeatles,therollingStones,theWho,theKinks,SmallFaces和Traffic建立了根基,所有英式传统摇滚乐队都为坚持音乐的质朴和真实而困扰,他们需要使用最佳的乐器并且不偏离古典传统摇滚歌曲结构。
OceanColourScene,Cast,NorthernUproar,Embrace和KulaShaker全都跟随了同样的模式并且一直延续到了90年代末期。
代表乐队/乐手:
Gomez、KulaShaker、Travis、Stereophonics。
就整个摇滚乐的风格而言,其种类甚是繁多,即使用几万字都很难全部表述清楚,文中提及的多个乐队/乐手也常常涉及多种摇滚风格。
本文主要着点于20世纪50年代至90年代的英国主流摇滚乐,试探性的对其风格进行整理和叙述,以供广大摇滚乐爱好者参考。
三、结语摇滚乐在20世纪50年代的美国诞生之后,这片广阔的美利坚大陆便永久的成为了摇滚乐爱好者的圣地。
一首首经典的歌曲、一张张永恒的唱片、一段段艺人们的精彩奋斗历程都成为人类文化史上难以磨灭的美好记忆。
然而我们在谈论流行音乐的时候并没有单一或狭隘的只注视于美国,我们更习惯这样称呼欧美流行音乐。
是的,流行音乐的辉煌单靠美国的贡献是难以企及的,那闪烁的音乐丰碑上也同样刻有欧洲音乐艺术家们的名字。
在美洲,美国在流行音乐上的分量是无可厚非的;而在欧洲,数得上教父级别的也只有英国了。
theBeatles、DeepPurple、theRollingStones、EricClapton、JeffBeck、JimmyPage、RodStewart、PinkFloyd、TheSexPistols、LedZeppelin这些流行音乐历史上提及最多的名字均来自于大不列颠群岛。
这些艺术家都在其自身的音乐领域中显示出极高的音乐造诣,对欧美乃至世界流行音乐的融合与繁荣都贡献出了巨大的财富。
参考文献1尤静波.流行音乐历史与风格M.湖南文艺出版社,2007。
2桑晔.伦敦摇滚乐地图M.辽宁教育出版社,2001。
3黄燎原,韩一夫.世界摇滚乐大观M.河北人民出版社,1992。
4滕记萌.欧美流行音乐撷英M.外语教学与研究出版社,1995。
5中国摇滚城网站http:
/。
(浙江师范大学音乐学院)
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