高考热点素材科学文化素养之《流浪地球》.docx
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高考热点素材科学文化素养之《流浪地球》
2019年高考热点素材科学文化素养之《流浪地球》
张颐武:
现实照进《流浪地球》了吗
我们离硬科幻电影时代还有多远?
《流浪地球》何以突出重围
《流浪地球》震动世界,大火背后有3大价值支撑?
吴京投6000万赚翻,4原因让他成为大赢家!
在宇宙里违规开车是科幻作家的特权
《流浪地球》开启中国科幻电影元年
《流浪地球》“颜值”虽高,“内核”却逊于原著
《流浪地球》中哪些有科学基础哪些还只是幻想?
《流浪地球》的意义不仅是一部电影
张颐武:
现实照进《流浪地球》了吗
2019-02-11张颐武
春节期间,《流浪地球》成了最受人们关注的一部电影,同时也成为一种引发诸多讨论和争议的文化现象。
它显然“溢出”了春节档电影的娱乐和消遣意味,而既包含了对电影工业和电影发展的讨论,也从更广阔角度涉及了科技、伦理、社会等几乎方方面面的问题。
中国科幻电影过去一直只有一些很零星的尝试,但这次却以石破天惊的方式将科幻电影推到人们关注的中心。
这与刘慈欣、王晋康等多位重要作家多年的努力以及科幻文学这些年的积累和主流化进程是分不开的。
这部电影试图以未来视角,在全球层面上探究人类在极限状况下的抉择。
这在中国过去的电影中很难见到,往往在科幻电影发展成熟的美国展开较多。
这种对未来的想象又是基于当下的现实,未来是用来反观今天的一种角度,而今天也是电影最现实的基础。
正因如此,关于这部电影对未来的想象的争议和探讨,也是在现实中展开的,和现实状况有着密切联系。
比如对《流浪地球》在电影方面成就的分歧,就大体是以美国的科幻电影为参照的,对它在制作上是否成功的争议也是在这样的层面上进行。
这里的一些讨论,其实就是结合了一些人对现实的理解和认知。
还有一种议论认为,在这部电影中,世界各国共同参与和介入的全球行动以联合政府方式出现,但美国似乎没有很清楚的角色。
这引起一些人的忧虑,觉得这部电影屏蔽美国作为现实世界唯一超级大国的作用是应该被质疑的,显示了电影的狭隘。
其实,美国在这里并没有被隐去,如世界各国媒体播报地球选择流浪的新闻时,CNN就是最先出现的。
当然,电影并没有刻意强调美国的因素,但这是艺术作品在自己的表现方式和手法上应有的选择空间。
世界各国共同救援无疑包括美国,但故事的主体发生在中国环境下,所以美国没有频繁出现并不奇怪。
而且,电影里实际也包含着不少向美国科幻电影致敬的元素,刘慈欣本人就多次强调他的作品受过美国科幻文学的影响。
因此,这种指责未必能够切合电影的实际。
电影抓取的一些人和事,根本上还是艺术表现的需要。
比如去救援的印尼等国并非西方强国,这本身就是来自艺术表现的需要。
日本救援队也出现了几次,这是由于地理上的接近,也不能被轻易解释为投射了某种现实的社会甚至国际关系。
电影所表现的是对全球命运的关怀,是对整个人类的关注,这当然包含着世界各国,对此进行简单解释并不相宜。
当然,艺术作品的选择有其潜在的判断和思考,这种判断和思考是否具有某种具体的现实含义往往见仁见智。
这种艺术呈现也与作者的价值判断和思维路径相关联。
刘慈欣作品本身具有一种独特的为群体牺牲的中国式英雄主义,一种为拯救整体人类命运而无畏地抗争的气势,一种对于生命和世界的英雄般理解和认知,这些确实是在西方科幻电影中难以见到的。
很多人意识到,以中国式科幻对世界和人类问题进行探究的尝试,在这部电影中得到了某种呈现。
电影只是一种大众文化产品,况且这部电影还是一个在中国科幻电影中没有先例的作品,因此远未完美。
但它无疑已经展示出一种独到而强烈的风格,一种粗粝、奔放的美学表现。
这些还会继续引发诸多争论和探讨,也会引发更多思考。
这本身就已经具有重要意义了。
(作者是北京大学中文系教授)
我们离硬科幻电影时代还有多远?
2019-02-11
在硬科幻电影的编剧、导演、道具制作等环节,不妨建立科学家、工程师、科普专家参与到电影制作过程中的机制。
连日来,科幻大片《流浪地球》热映中。
昨日其“官宣”票房已突破17亿。
《流浪地球》叫好又叫座,无论是对科学文化传播还是未来科技发展,都是好事。
2015年我在写电影《火星救援》的科学解读时,就曾强烈呼吁重视培育中国的科幻电影。
四年之后,《流浪地球》惊艳登场无疑让人欣慰。
科幻片上映后,传播面非常广泛,具有全民性的影响力,不仅仅是一种简单的商业行为,更代表了一种文化上的软实力,会带动一个国家制度和民族共同价值观的输出。
中国人在科幻片中“搏击太空”并不违和
很多好莱坞科幻大片的基调都是,在人类面临生死存亡的关键时刻,是美国英雄出手相救才拯救了人类。
在此类价值观的长期熏陶下,对美国文化的认可就会产生精神上的向心力。
而《流浪地球》向全球观众诠释了人类命运共同体的理念,当人类面临危机时,是国产英雄力量通过中国人的方式站了出来。
值得一说的是,硬科幻电影作为商业影片,电影的制作和宣传发行首先是商业行为,没有必要将之上纲上线。
但《流浪地球》的火爆,也打破了部分人的认知窠臼:
长期以来,国内对硬科幻的开拓并不被看好,有人认为观众还不具备鉴赏力,也有人认为制作流程和技术上还不具备。
《流浪地球》则用事实回应了这些质疑,使得中国人搏击太空、拯救人类的行为不再违和,中国人穿上宇航服也一样有太空英雄的架势。
国内科幻创作队伍还很弱小
电影不只是一种艺术创作,商业大片的制作和拍摄更是一种工业,且是高度专业化、高度精细化的重工业集群。
而中国电影整体上还处在从手工业向机器大工业时代转型的阶段,在不少环节还存在明显短板。
硬科幻电影的投资规模很大,资金需求往往上亿甚至十几个亿,且是一种风险投资,其投融资模式还有待探索。
《流浪地球》的拍摄历经四年时间,其中一度面临投资方退出、资金短缺等困境,是主演自掏腰包6000万才使之得以起死回生。
这类“剧情”很难被复制。
科幻大片的前提是优秀的科幻小说,目前国内科幻创作的队伍还十分弱小,甚至还没有以写作为生的职业科幻作家。
具有全民知名度和市场号召力的科幻作家,更是屈指可数。
刘慈欣挟雨果奖的余威,已经成就了中国科幻界的第一IP。
但其他科幻作家影响力还无法与之匹敌,一部《三体》的图书码洋,数倍于其他所有国内科幻小说的码洋总和。
硬科幻电影的特效制作,既要有宏大的想象力,又要有细腻的真实性。
在《流浪地球》中,利用木星引力让地球加速,利用行星发动机进行重核聚变,建设规模宏大的地下城市等场景,都是后期特效制作出来的。
这方面的专业人才,既要有对艺术深刻的鉴赏力,又要有坚实的理工科背景。
在这方面,我们人才储备远不够——以往说到科技人才,很多人以为只是指科技行业的研发人才,但它其实还包括科学传播、科普、科学与艺术、科学与教育等领域的人才。
硬科幻电影制作也需要全流程保障机制
近年来上映的美国科幻大片和《生活大爆炸》等电视剧中,都不难看出其中浓重的科学文化氛围。
这背后其实是源于一种制度设计,它着眼的是利用电视电影强大的传播力来进行科学文化传播。
这种方法的实现,需要两方面的制度保障:
一方面是建立电影和电视作品的科学性审查机制,这并非不允许“大胆想象”,而是要尽力避免伪科学传播;另一方面,在硬科幻电影的编剧、导演、道具制作等环节,要建立科学家、工程师、科普专家参与到电影制作过程中的机制。
美国科学院就建立了这样的一个对接机制,当导演、编剧等电影制作方需要对某个专业问题进行咨询的时候,可以找到相应的专家进行把关,提供咨询意见。
《星际穿越》的科学顾问基普·索恩,是诺贝尔物理学奖获得者,他所在的大学为他参与电影拍摄提供学术休假和职位保障,这样做的目的,既确保了电影的科普功能,也有助于彰显大学对社会的贡献,提升大学的声望,这就是互利双赢的合作模式。
《流浪地球》让我们迈出了中国原创硬科幻电影的重要一步,今后我们还将面对《三体》等更高难度的拍摄体裁,建立硬科幻电影制作的全流程保障机制,显然已箭在弦上。
□郑永春(中国科学院国家天文台研究员,中国科普作家协会副理事长)
《流浪地球》何以突出重围
2019-02-1108:
54:
29 来源:
经济日报
今天的观众更加理智,拥有更高的审美水平。
票价不是问题,内容才是王道。
他们宁愿花较高的价钱来看一场真正意义上的视觉盛宴,也不愿意为低价烂片浪费自己的宝贵时间。
在这样的消费升级形势下,电影市场要想赢得更多观众,唯有走精品路线
春节期间,电影市场竞争用“激战”来形容丝毫不为过。
期间,既有大腕巨星支撑的《新喜剧之王》和《神探蒲松龄》,也有喜剧大咖合作的《疯狂的外星人》等,但最终突出重围的,却是一部时长超过2小时的科幻电影《流浪地球》。
目前,该片正在以爆裂式的口碑一路高歌猛进,上映仅6天,这部被称为“国产硬科幻”的影片票房已经突破20亿元,猫眼研究院通过分析预测出该片最终票房将有望达到53.3亿元,很多网友表示,希望这部影片最终能够超越拥有55亿元票房的《战狼2》,成为我国电影史上又一部现象级作品。
在《流浪地球》面前,大腕明星的票房号召力统统失灵了。
这一方面是因为“国产硬科幻”带给观众强烈的民族自豪感,因为此前没有人相信中国能拍出科幻电影,编剧刘慈欣的粉丝在听说《流浪地球》将被拍成电影后甚至在网上疾呼:
“不要让中国人拍!
”但是,《流浪地球》这部影片却向人们证明,中国可以拍出世界级的科幻大片,中国电影同样拥有自由的想象力,中国故事独特的文化内核和精神内核更释放出强大的生命力。
电影始终是艺术创作,要追求令观众心灵得到震撼、振奋的艺术效果。
在创作过程中,《流浪地球》从场景到声音、从真实画面到特效处理都堪称精良。
为了拍出一部真正意义上的科幻片,导演不敢启用大腕明星,而是把有限的资金用在道具、摄影、特效上。
在这部影片中,没有一件道具是市面上能买到的,都是全新设计、全新制作的。
片中一套宇航服就要用1100多个零件,一个头盔的构造多达14层。
此外,地下城、冰原、宇宙空间站等场景搭建更是十分考究,难怪网上溢美之词不断刷屏,不少网友表示影片场面壮观得令人窒息。
然而,在春节假期刚开始时,曾有人抱怨取消票补后春节档电影票价比以往贵了很多,也有人质疑掏更多的钱看电影能否值回票价。
随着《流浪地球》等优秀影片的口碑不断发酵,越来越多的人在长假里走进了电影院。
可见,今天的观众更加理智,拥有更高的审美水平,不再盲目相信大腕导演和流量明星,而是越发信赖上映之后的电影口碑。
票价不是问题,内容才是王道。
他们宁愿花较高的价钱来看一场真正意义上的视觉盛宴,也不愿意为低价烂片浪费自己的宝贵时间。
当前,我国居民消费已进入到一个普遍升级的阶段,文化消费也逐步由较低层次消遣型、娱乐型向高层次知识型、创新型转变。
今年春节期间,北京故宫举办的“贺岁迎祥——紫禁城里过大年”活动,一些城市赏冰滑雪等休闲娱乐活动等,都成为老百姓热衷的文化消费方式。
在这样的消费升级形势下,电影市场要想赢得更多观众,唯有走精品路线。
从《战狼2》到《红海行动》再到《流浪地球》,事实证明,电影市场不会亏待诚意之作,观众更不会辜负电影人的艰辛努力。
随着电影市场不断成熟,电影品质将真正成为电影市场决定性的力量,以口碑为导向的、更加良性的票房结构,将推动中国电影走向新的辉煌。
(文/姜天骄)
《流浪地球》震动世界,大火背后有3大价值支撑?
原创:
占豪
《流浪地球》真火!
有多火?
上映5天总票房逼近16亿,单日票房从大年初一上映的第一天一个多亿,到昨天大年初五的第五天单日已破四亿,可谓口碑逆袭典型。
这一数据,已经超过了同期的《战狼2》。
现在,社交媒体热搜都是《流浪地球》,所以接下来的票房还将快速增长,最终大概率会窜到中国电影总票房三甲。
《流浪地球》不光在国内媒体上受到热议,在国际媒体上也被广泛关注。
外媒普遍看到的,这不仅只是一部中国真正意义上的大型科幻电影,还有更深层次的意义,总结起来主要有三点:
一、看到了异于西方大片的价值观。
这部片子与好莱坞大片价值观最大的不同有3个:
一是中国价值观中的坚守与西方价值观的放弃。
好莱坞的传统科幻片,当世界末日或灾难来临时,人类通过是放弃地球去探索移居到其它星球,而中国作者刘慈欣基于“中国文化”基因的选择则是直接将地球搬走:
带着地球去流浪。
东西方的这两种选择,从根本上说是文化基因的差异。
西方人的民族性格是基于逐草而居的游牧生活,哪里的草好地肥他们就去哪里,当一块草场的草被吃光后他们再迁移寻找新的牧场。
在寻找新的牧场过程中,他们会发生抢夺弱者,发现对手强大会进行遏制,会去制造对方内部矛盾来促使对方分裂,会通过结盟来强化实力范围······于是,这种性格一直延续到今天,西方人好战、喜欢遏制对方、喜欢去裹乱分裂他国、喜欢结盟······当然,遇到强者的时候,当他们知道守不住的时候,他们会选择逃离,换个地方继续游牧。
中国人是农耕文明,其内心是不喜欢冒险的,他们喜欢稳定地在土地上精耕细作以获得更加丰厚的产出,他们反感抢掠,不喜欢战争(中国兵法的思想都是以战止战,以战止战的目的就是和平,而和平是农耕生产的基础),土地对中国人来说就是命根子,所以中华文化最核心的部分就是“和”,是仁义礼智信,是己所不欲勿施于人,中国人通过礼教不断融化、固化更大的群体,从而形成稳定的社会体系。
当然,这一切的基础就是土地,当游牧民族侵略中华民族土地的时候,就会遭到最强烈的抵抗。
中国人把天、地和人是融合起来的,文化中就是天地人三才文化,所以在中国人看来没有地是不可活的,映射到现代社会中就是中国人喜欢买房子置地。
那么,与西方思想中遇到灾难就放弃地球不同,中国则是带着地球去流浪。
二是西方的个人英雄主义与中国的团队英雄主义。
西方是个人英雄主义也是游牧民族的性格特征,谁往前冲得快、冲得猛谁就是英雄;中国则一贯是团队英雄主义,有领头人但靠的是集体智慧、集体力量。
这其实也很好理解,游牧靠得是快速冲杀与快速撤离,这样当然是个人行为比较有利;中国则主要是守土、守城,当然就得靠集体智慧和集体力量。
这种文化性的不同,这次借助科幻片很好地向外输出了。
三是人类命运共同体的内涵。
美国的科幻片,其逻辑是在地球遇到灾难时逃离地球,地球有几十亿人不可能全离开,所以总是采取诺亚方舟的方式逃离,地球上大多数人的命运其实是自生自灭,他们没有人类是一个整体的概念,这同样也是游牧民族文化基因所留下来的。
中国则不同,中国的农耕文明是把所有群体的人都看做是自己人,所以中国人的价值观是为了群体牺牲自己,而非自己逃跑。
人类发展到今天,中国提出了“人类命运共同体”的概念,现在在第一步大型科幻片中,直接把地球都搬走了,而且不是中国人自己搬,是和全世界人民一起搬,这显然是把地球上所有的人都看成了一个整体。
想想看,与自己逃离地球相比,联合大家一起把地球搬走的难度要高得多得多,但却也有意义得多。
中国人的思维是遇到危险大家一起扛,这就是中国文化的历史承担,而这个大家一起扛与现在中国的国家政策可谓相互呼应,这就是中国的文化啊!
当今世界,是游牧文化主导,中华农耕文明还没有回到人类文化的中心。
相比游牧文明,农耕文明显然是人类发展的方向,这一点已经被中国的历史所证明了。
但在游牧文明主导世界的时代,我们既要吸收游牧文明的优秀价值,也要坚守并发扬农耕文明的基因,从而将两者融合,并最终实现以农耕文明为主的人类命运共同体社会。
二、终于不再只是美国人拯救地球。
无论是中国还是国际舆论,在看到这部片子后都发出一个感慨:
终于不再只是美国人拯救地球、拯救人类了。
是的,终于不再是了,因为过去好莱坞大片的核心主角只有一个:
美国、美国人!
因为,这些灾难大片都是美国人拍的。
如今,中国拍出了好莱坞级别的科幻大片,所以主角当然不再是美国和美国人。
不过,相比美国个人英雄式的拯救地球,中国则是领着全世界来拯救地球。
当然,大家发出终于不再只是美国人拯救地球的感慨,某种程度上也是带有一些情绪的,这种情绪的来源就是美国好莱坞大片的“言”与美国政府的“行”之间的相悖。
美国一边彪炳自己拯救人类、拯救地球,一边又干着“美国优先”、损人利己的事,甚至不断把战争、灾难留给别人,这些“行”其实让世界其他国家苦美国久矣。
三、中国开始在科幻大片领域与好莱坞展开竞争。
包括美国媒体在内的境外媒体报道普遍认为,中国开始在科幻电影领域与好莱坞展开竞争了。
外媒的这一评价,实际上已经表明《流浪地球》的水平已经达到了好莱坞水准。
虽然,在很多方面还是显得有些仓促或制作不够精良,但放在好莱坞应该也能打80分的水准了。
中国科幻片突破制作就达到了这个水准,又有这样的票房支撑,未来将会有更大的投资和更大的制作,可以预见未来一些年后,中国的科幻大片将不会亚于美国好莱坞。
过去,科幻大片为什么只有美国能做出来?
这就是国力原因,因为只有美国有那样的国力,而中国的突破,也恰恰是国力所致促发。
如果国力达不到,别的不说,中国就不可能诞生像刘慈欣这样的科幻作家。
2015年8月23日,世界科幻文学领域至高荣誉“雨果奖”颁给了中国作家刘慈欣撰写的《三体》,这是亚洲人第一次获得该奖。
试想,若非有足够强大的经济、文化与大国心态,怎么可能有流浪地球的作品呢?
有了刘慈欣这样的科幻作家,也就有了中国电影人谋求科幻大片的想法。
而这种想法之所以有,除了因为有刘慈欣的作品之外,更重要的是有了经济基础,我们也可以投资几个亿去制作一个科幻大片了,因为电影市场已经足够大了,中国90亿美元的年票房与美国接近120亿美元的总票房差距已经不大,这就是中国电影已经到了可以承载科幻巨制的经济基础。
于是,在刘慈欣的作品获奖后不久,《流浪地球》的导演郭帆就接到了中英制片公司总经理凌红打来的电话。
根据媒体描述,“见了面,凌红摆出刘慈欣三部科幻小说:
《流浪地球》《微纪元》《超新星纪元》。
然后说,你对哪一部有兴趣?
”郭帆毫不犹豫选择了《流浪地球》。
凌红说:
“那你先弄弄看。
”
其实,在找郭帆之前中影已经找过好莱坞的大导演卡梅隆、阿方索,还找过法国大导演吕克·贝松,希望他们来拍刘慈欣的作品,结果人家根本不带中国玩,一口就回绝了。
中影再找国内的大导演,他们认为中国目前还不具备拍出好科幻片的能力。
在迫不得已的情况下,中影找了只拍过两部片子的“生瓜”郭帆,让他先弄弄试试看。
郭帆是个80后,他在1995年15岁看了卡梅隆导演的《终结者2》后就立志:
“我要成为一名科幻片导演。
”其间已录取者但理想未变,不断地努力、努力、再努力,最终实现梦想。
其实仔细想想,刘慈欣是从1989年开始科幻写作,1990年开始发表科幻作品,那个时候正是美国科幻电影与科幻作品进入中国的时候,中国从那个时候开始学习、模仿。
进入21世纪像《流浪地球》、《三体》这样的作品逐渐面世,到了今天电影问世,这的确是时间和经济发展的积累。
1990年代,刘慈欣30来岁,积累到现在55岁,形成刘氏体系的科幻作品。
今天,拍这部片子的郭帆也是三十多岁。
由此我们可以看出,像科幻作品这种题材,真正突破性的创作者往往也是出现在壮年的三十多岁,同时也需要时间积累。
刘慈欣作品积累了十多年才有了国际水准,积累了20年才有了“雨果奖”;郭帆再积累十几年,相信中国的科幻大片就能追上好莱坞的顶级水准。
由此我们也可以看出,事实上今天的那些中国大导演,他们或许是没有能力拍这种片子,甚至都没有勇气去拍。
而一直追梦的郭帆,敢舍得一身剐去做,这就是年轻一代的勇气。
而美国媒体之所以马上意识到中国将就科幻电影与美国展开竞争,其实还源于当前世界的大环境。
中美,现在不但还在围绕贸易问题上进行着博弈,更是在科技领域进行着博弈,美国甚至为了围堵华为都不惜采取了绑架人质的方式来达到目的。
所以,今天在美国精英的意识里,中国就是美国最大的竞争对手,那么当中国拍出这样的科幻电影之后,美国媒体马上意识到中国将在此领域与好莱坞展开竞争。
美国为何这么笃定?
从根本上说,也是他们看到了中国的经济水平达到了,中国的科技水平达到了,他们知道中国一旦获得突破,就会直接成为好莱坞的竞争对手。
就像现在,华为在5G技术领域已经超过美国,美国整个国家想尽一切办法在围堵一家中国公司。
中国的国力水平到了,就要敢于竞争,敢于迎接一切挑战,这是中华民族完成伟大复兴的必然过程,是我们这一代人的伟大使命,也是我们为了使命必须迎接的历史挑战!
吴京投6000万赚翻,4原因让他成为大赢家!
一、天时:
在全球政治经济秩序大重组、中华民族伟大复兴的大势中,中国文化市场急需突破西方文化包围的担当文化产品。
党的十九大指出,世界正处于大发展大变革大调整时期,这个时期恰好又和中华民族伟大复兴形成共振,在这种大背景下,中国文化市场急需突破西方文化包围的、具有担当的特色产品。
所以,我们看到中国电影票房前两名:
第一名是《战狼2》,第二名是《红海行动》。
这两部片子,共同点是保家卫国、保护国人,在境外保护国人的生命财产安全。
那么,再看现在大火的《流浪地球》,它已经不仅仅是保家卫国了,而是中国人在用智慧保护全人类乃至整个地球。
未来不久,这三部片子很可能会排在中国电影票房的前三甲,它们的共同点就是——担当,中国人的担当!
三部具有如此共性的片子排在票房排行榜的前三甲,那还能是偶然吗?
你还能说是吴京赌对了吗?
所以,拍有担当的中国风片子,拍好了,就能大火!
这就是当前的大势的主旋律,不是某个人决定的,而是大势决定的!
如果一定要说万达有错,那就是战略上对大势理解不够透彻吧,与投资的细节倒是无关。
二、地利:
中华民族伟大复兴意识的大觉醒,激发了中国人家国天下的高涨民族情怀。
伴随着世界大发展大变革大调整时期和中华民族伟大复兴的进程,中国人的的民族复兴意识在快速觉醒,这大大激发了国人家国天下的高涨民族情怀。
看《战狼2》、《红海行动》,我们看到的是热血男儿的家国情怀,我们再看《流浪地球》,则是天下情怀!
所以,在当下,家国天下的情怀符合大众的审美和精神需要,与之相和的文化作品,自然也就成了大家追看的对象。
所以,电影、电视剧等文艺作品,一定要有灵魂才能真的得到市场认可。
三、人和:
只要符合上述大势与大环境的优秀创新文化产品,从党和国家一直到观影的老百姓,从情感上、行为上、政策上都支持。
在当今的社会发展的大趋势、大环境下只要符合上述两点的优秀创新文化作品,无论是党和国家还是观影的老百姓都一定会支持,无论是情感、行为,还是国家政策,都会大力支持。
这就是人和。
事实上,这人和之中还有另一个情愫,那就是当前的世界经济发展相对艰难,那么那些克服困难最终赢得胜利的片子就会更受欢迎。
四、吴京个人的情怀与超乎寻常的努力。
吴京很有特点,他是著名武术家吴彬的徒弟、李连杰的师弟,和李连杰一样多次获得全国武术冠军,也是被师傅推荐演了电影,1995年以武打小生的形象进入演艺圈。
出道后,形象健康正面,虽然一直在进步,但一直不是很火,与师兄李连杰一出道即火遍大江南北相去甚远。
吴京是一个有理想且沉得下心的人,他想创造属于自己的动作时代,能与好莱坞汤姆·克鲁斯、史泰龙、施瓦辛格那种具有时代特征的动作时代,他要打造属于中国人的硬汉形象,他苦苦思索最后认为认为只有军人的形象能够达到这一目标。
他要拍一部要让男人看了更想做真男人,让女人看了就更喜欢纯爷们的电影!
为了达到这一目标,他接拍了军旅题材电视剧《我是特种兵之利刃出鞘》,剧中吴京饰演90后特种兵何晨光。
要演好特种兵这个特殊兵种中的优秀士兵,那不是一件容易的事。
为了演好这个角色,他愣是到到部队前后苦练了18个月,特种部队的士兵干什么他就干什么,他就住在班里,与特种部队一起生活、训练。
结果,2012年10月,他主演的电视剧《我是特种兵之利刃出鞘》在江苏卫视播出后立刻受到热捧。
在拍完《我是特种兵》的六年后,吴京准备了6年的《战狼》终于开机。
这部片子一直到开拍的那一刻都还有很多人劝他不要拍,认为这种小众题材的电影票房不会好。
但是,吴京为了理想与妻子谢楠商量,自己把房子车子卖了,把自己和身价全部押进去,自己作出品人,自编自导自演,最终《战狼》问世。
2015年,这部片子获得了5.5亿的
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