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近代建筑史复习
近代建筑史复习大纲
第一章18世纪下半叶和19世纪上半叶的西方建筑
(一)欧洲各主要国家在资产阶级革命影响下,建筑创作中复古思潮流行的社会背景主要是新兴资产阶级政治上的需要。
1.古典复兴
古典复兴建筑18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。
它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。
在建筑方面,古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。
但他们没有简单地抄袭古典建筑式样,古典复兴建筑体形单纯、独立、完整,细部处理朴实,形式合乎逻辑,纯装饰构件较少。
采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。
法国以罗马样式为主,如巴黎的万神庙,雄师凯旋门。
英国以希腊样式为主,如不列颠馆、爱丁堡中学。
德国以希腊样式为主,如布兰登堡门、柏林宫廷剧院。
美国以罗马样式为主,如美国国会大厦、弗吉尼亚洲议会大厦。
2.浪漫主义
始源于18世纪下半叶的英国,浪漫主义建筑(ROMANTICISMARCHITECTURE)18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。
浪漫主义在艺术上强调个性,提倡自然主义,主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。
这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。
18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段,又称先浪漫主义。
出现了中世纪城堡式的府邸,甚至东方式的建筑小品。
19世纪30~70年代是浪漫主义建筑的第二阶段,它已发展成为一种建筑创作潮流。
由于追求中世纪的哥特式建筑风格,又称为哥特复兴建筑,后者后浪漫主义。
先浪漫主义:
模仿中世纪的寨堡或追求异国情调,如封蒂尔修道院府邸,布来顿的皇家别墅(追求非凡的趣味和异国情调)。
后浪漫主义:
常以哥特风格出现,又叫哥特复兴,如英国国会大厦(仿中世纪哥特式手法)。
圣吉尔斯教堂,曼切斯特市政厅。
3.折衷主义
折衷主义建筑(ECLECTICACHITECTURE)19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。
折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性,任意模仿历史上的各种风格,或自由组合各种式样,故有“集仿主义”之称。
折衷主义建筑师不讲固定的法式,只讲求比例均衡,注重纯形式美。
刻意求新,立足于创造丰富多彩的建筑。
他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里,以求摆脱一脉相承的谱系,创造本时代的建筑风格。
如巴黎歌剧院(立面:
巴洛克风格+洛可可雕饰),圣心教堂(拜占庭+罗马风格)
两个重要历史事件:
①美国1893年芝加哥的哥伦比亚博览会(热衷于古典柱式折衷主义建筑的大检阅,使新建筑思潮受到打击)。
②法国巴黎美术学院-——传播折衷主义的中心
(二)初期功能主义
1)背景:
资本主义初期,由于工业大生产的发展,促使建筑科学有了很大的进步,新建筑材料,新的结构技术,新的设备,新的施工方法的出现。
建筑在平面与空间的设计上能够比较自由了,因而影响到形式上的变化。
它能从功能出发,但对功能还没有深刻的认识
2)代表作
帕克斯顿水晶宫 新材料 :
铁,玻璃,木的运用
新方式建造 :
模数制(以玻璃的尺寸)
缺点:
将铁作成拱,没有充分利用材料的特性
意义:
低成本,高效率,开创了建筑形式的新纪元
拉布鲁斯特 图书馆 巴黎国立图书馆:
地面与隔墙全是铁架与玻璃制成,这样既可以解决采光又可以保证防火安全
埃菲尔 埃非尔铁塔(328m) 高架铁结构 突破古代建筑高度
机械馆(跨度115m) 四壁为大片玻璃,结构上首次使用了三铰拱的原理
贡献:
主张使用新材料新技术,让建筑师看到铁,玻璃在建筑中的作用
示范了,提倡了建筑要走工业化道路
展示了建筑的出发点是功能这一基本原则
(三)工业革命后的人口剧增,城市环境和面貌遭到了破坏,为了解决城市矛盾进行过一些有益的探索:
巴黎改建(欧斯曼),新协和村(欧文),花园城市(霍华德),工业城市(嘎涅),带形城市(马泰)。
第二章19世纪下半叶至20世纪初的西方建筑
(一)前现代建筑活动
1、工艺美术运动
工艺美术运动(ArtsandCraftsMovement):
亦称手工艺运动。
19世纪后期英国出现的设计改革运动,提倡用手工艺生产表现自然材料,以改革传统形式,反对粗制滥造的机器产品。
在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。
因建筑风格打破传统手法,根据功能需要自由设计平面与造型,又得名为“自由建筑运动”。
代表人物:
拉斯金和莫里斯。
代表作品是魏伯设计的“红屋”。
代表作品:
魏布(Webb)设计的莫里斯的住宅“红屋”,根据使用要求布置,用红砖建造,将功能材料与艺术造型结合的尝试。
2、新艺术运动
新艺术运动(ArtNouveau):
19世纪80年代始创自比利时,它的特点在于运用自由曲线模仿自然形态。
在建筑风格上反对历史式样,采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现方式,试图创造适合工业时代精神的简化形式。
但由于仅限于在建筑形式上尤其是室内装饰的创新,而未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合,因而很快就逐渐衰落。
代表人物:
凡•德•费尔德(HenryvandeVelde)、霍尔塔(VictorHorta)等。
代表作品:
比利时 霍尔塔 布鲁塞尔都灵路12号住宅。
新艺术运动的装饰主题是模仿自然界生长繁盛的草形状的曲线,凡是墙面,家具,栏杆及窗棂等装饰莫不如此,装饰中大量应用铁构件。
3、维也纳学派
维也纳学派(ViennaSchool):
19世纪90年代末受新艺术运动的影响在奥地利的维也纳形成的以瓦格纳为代表人物的建筑家集团。
他们主张建筑形式应是对材料、结构与功能的合乎逻辑的表述,反对历史样式在建筑上的重演。
代表作品是瓦格纳设计的维也纳邮政储蓄银行。
代表人物和作品:
瓦格纳 书——《现代建筑》1895
作品——维也纳储蓄银行 内部采用现代造型巴西利卡的空间类型
教授——培养学生,奥别列去“分离派”
路斯 “装饰是罪恶” ornamentiscrime
去掉装饰就是现代精神
作品——维也纳斯坦纳住宅(强调建筑物比例,墙面和窗的关系)
4、北欧对新建筑的探索
反对折衷主义,提倡“净化”建筑,主张表现建筑造型的简洁明快及材料质感。
代表作品:
荷兰的贝尔拉格代表作品为阿姆斯特丹证券交易所。
芬兰的沙贝宁代表作品为赫尔辛基的火车站。
(二)新建筑探索
1、美国芝加哥学派
芝加哥学派(ChicagoSchool)美国最早的建筑流派,是现代建筑在美国的奠基者。
芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位,明确提出形式从功能的观点,力求摆脱折衷主义的羁绊,探讨新技术在高层建筑中的应用,强调建筑艺术应反应新技术的特点,主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。
芝加哥学派的鼎盛时期是1883年~1893年之间,它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”,即整开间开大玻璃,以形成立面简洁的独特风格。
在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。
创始人是工程师詹尼。
代表人物:
沙利文提出“形式追随功能”的口号。
代表作品:
芝加哥百货公司大厦。
其立面采用了“芝加哥窗“形式的网格式处理。
高层办公建筑的五个原则:
a、地下室:
各种机械设备
b、底层商店银行等服务性设施,方便的出入口
c、可以是底层的延续,空间分隔自由,外部大面积玻璃窗
d、二层以上都是办公,柱网排列相同
e、顶层:
设备层
芝加哥学派贡献:
1)提出探索了一种新的建筑类型,高层建筑(从功能出发,在有限的地区里建造)
2)以沙里文为代表提出了“形式随从功能”
3)总结了高层办公建筑原则,思路,方法
4)探讨了新技术在高层建筑中的运用,建筑艺术反映了新技术的特点
5)培养了赖特等一批人才(密斯)
2、贝瑞工作室
贝瑞继承法国的特点,将钢筋混凝土结构材料运用到住宅中,他善于发现新材料的表现力
代表作:
巴黎富兰克林25号公,1903
贡献:
把新的结构钢筋混凝土应用于建筑
发挥了新材料的造型能力
为现代建筑运动培养人才——柯布
3、德意志制造联盟
德意志制造联盟:
在沐迪修斯的倡导下,1907年德国成立了由企业家、工程技术人员、艺术家参加的全国性的的组织“德意志制造联盟”。
目的在于提高工业产品的质量以开辟国际市场。
提出的指导思想是运用先进的工业技术,经过优良的设计,生产质地优良,美观实用的产品,范围包括从日用品到房屋建筑。
联盟促进了德国建筑领域的创新活动向与工业结合的方向发展,联盟成员的建筑作品如贝伦斯的AEG透平机车间、格罗皮乌斯和梅耶的法古斯工厂都具有了现代建筑的特征。
代表人物:
贝伦斯将钢——玻璃结构,作为“工业建筑”;力图寻求艺术表现手法
透平机车间——现代建筑史的里程碑第一座真正的现代建筑
1914年,科隆展览会,展览会办公楼(格罗皮乌斯)
贡献:
a,成立了一个组织:
建筑师,业务家,官员,企业家马
b.设计了重要的建筑 ——透平机车间
c.造就了伟大的建筑师——贝伦斯。
柯布,格罗皮乌斯
d.开创了钢和玻璃的技术及建筑表现
4、钢筋混凝土的应用
1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎圣日内维埃夫图书馆拱顶用交错的钢筋和混凝土的成功,为近代钢筋混凝土奠定了基础。
1890年以后,钢筋混凝土在建筑中得到了广泛的应用。
法国建筑师包杜建的巴黎蒙玛尔特教堂是第一个用钢筋混凝土框架结构建造的教堂。
法国工程师马亚在苏黎世建造了第一座无梁楼盖仓库(1910年)。
第三章、两次世界大战之间——现代主义建筑形成与发展时期
(一)、革新派建筑师在战后初期对新建筑形式的探索(观点,代表人物,主要作品)
1.德国表现主义
表现主义产生于20世纪的德国和奥地利,于1910年前后趋于成熟。
表现主义画家重个性、重感情、重主观需要,设想通过外在表现、扭曲形象或强调某些色彩,把梦想世界显示出来,以引起观者情绪上的激动。
表现主义建筑师采用奇特、夸张的建筑形体来表现某些思想情绪、象征某种时代精神。
代表作品是由门德尔松1920年设计的德国波茨坦市爱因斯坦天文台——混沌的流线体形,不规则窗洞,造型奇特,神秘气氛
2.未来主义意大利
未来主义(Futurism)(亦称未来派)1908年由意大利青年诗人托马索•马利内蒂(TommasoMarinetti)在米兰发起,次年在巴黎发表未来主义宣言。
1914年意大利建筑家安东尼奥•圣•埃利亚在米兰加入未来主义行列,并发表“未来主义建筑宣言”。
他在城市建设工程中提出“动”与“变”,用构图方案表达高层建筑物的电梯以及地铁和多层车道的高速关系及新时代精神,形成了建筑领域中的未来主义倾向。
未来主义者反对古典的、庄重的、祭祀的、戏剧性的、装饰的、纪念性的、轻巧的及一切取悦于人的建筑,反对保护、修复和重建古典建筑。
他们反对垂直线和水平线,反对立方体、方锥体和圆,提倡斜线和椭圆的创造的富有动态的建筑机体。
桑。
伊利亚未来城市与未来建筑的构想草图
发表未来主义建筑宣言——彻底批判过去传统,否定的批判用热血来奉献干革命
3.构成主义俄国
构成主义(Construction)(亦称构成派)前苏联“十月革命”以后,雕刻艺术家K•马里维奇(KasimirMalevich1878~1933)和N贾波(NaumGabo1890~1977)、A•佩夫斯纳(AntoinePecsner)两兄弟把未来主义与立体主义的机械艺术相结合,发展成为构成主义,其纲领为:
谋求造型艺术成为纯时空的构成体,使雕刻、绘画均失其特性,用实体代替幻觉,构成既是雕刻、又是建筑的造型,建筑的形成必须反映出构筑手段。
代表作品是1920年踏特林设计的第三国际纪念碑模型、1924年维斯宁兄弟设计的“列宁格勒真理报分社”方案、1925年梅尔尼柯夫(KonstantinMenikov)设计的巴黎国际现代装饰工业艺术博览会苏联馆。
4.风格派荷兰
由荷兰的青年艺术家组成,他们认为最好的艺术就是基本几何形象的组合和构图。
又被称为是“新造型派”或“要素派”
风格派(StijlDe)风格派的目标是把建筑、雕刻和绘画有机地组成一个明白易懂的、基本的、不动感情的结构。
主张把艺术从个人情感中解放出来,寻求一种客观的、普通的、建立在对时代的一般感受上的形式。
风格派建筑师努力寻求尺寸、比例、空间、时间和材料之间的关系,否定建筑中封闭构件的作用,消除其内部和外部的两重性,打破室内的封闭感与静止感而强调向外扩散,使建筑成为不分内外的空间和时间结合体。
建筑造型基本以纯净的几何式:
长方、正方、无色、无饰、直角、光滑的板料作墙身,立面不分隔区别作用,认为最好的“艺术”是基本几何形象的组合和构图。
风格派的主要成员有画家蒙德里安、万•陶斯伯、雕刻家万顿吉罗(G•Vantongerloo)、建筑师万特霍夫(Matn’Hoff)、奥德(J.J.P.oud)、里特维德(G.T.Rietveld)等。
,风格派代表作是1924年由里特维德设计的乌德勒支(Utrecht)的施罗德住宅。
蒙特里安 用点线面,垂直水平线条,及红黄蓝色块组成绘画
里特维德 荷兰乌德勒支住宅 由简单的立方体,光光的板片,横竖线条和大片玻璃错落穿插成的建筑。
可以说是蒙特里安绘画的立体化。
※风格派和构成派热衷于几何形体,空间和色彩的构图效果。
他们的作品不反映客观事物,而是反现实主义的。
它们所作的试验和探索对现代建筑及实用工业品的造型设计由启发意义。
(二)现代建筑运动
1.范畴
1)时间 两战期间,发生于19世纪后期,成熟于20世纪20年代,在50~60年代风行全世界
2)地域 以欧洲为代表,局部为美国
3)事件 a,出现了第一个社会主义国家苏联
b,资本主义经济恢复并发展
c.资本主义世界发生严重经济危机
2.背景
1)政治 一次世界大战后城市重建和俄国十月革命的出现到后来资本主义经济危机的爆发
2)经济 从恢复时期到相对稳定到经济危机的爆发
3)技术 钢和玻璃的技术结合以及混凝土的运用
3、事件
1)大师 欧洲四位大师 格罗皮乌斯 密斯 柯布 赖特
2)名作 萨伏依别墅 德国馆 包豪斯 流水别墅
3)组织 1928 CIAM
4)纲领 雅典宪章
5)理论 《走向新建筑》(柯布西耶)建筑师应该向工程师学习,机器美学
6)教育 包豪斯学校的建立 ——将教育,课堂教学和工厂实践三大构成方式相结合
7)展览 艾森霍夫住宅展 德意志工作联盟在斯图加特举办
4、现代建筑风格
1)设计原则
。
功能。
现代建筑认为功能是出发点,而古代认为造型是出发点。
对建筑来说平面是重点,所以它是一个从内到外的设计
。
空间。
现代建筑运动最重要的贡献。
空间是建筑的主角,建筑与人息息相关。
古人人能为是造型实体与人密切相关,现代建筑运动是空间艺术,功能将要转化为空间。
这是现代建筑与古代建筑的根本区别。
柯布等大师各自有自己的空间,但是他们的思想是一致的。
空间是由工业革命带来的。
。
技术。
现代建筑运动强调运用新技术。
在农业时代,技术相对落后,而现代工业技术迅猛发展也给建筑带来翻天覆地的变化。
现代建筑的初期是实用新技术,后来慢慢变为表现新技术,是由于新的功能和新的空间往往需要新技术来表现。
。
美学。
以柯布的“机器美学为代表”。
以前“视觉美学”带给人们的只是感观上的冲击,而“机器美学”则开发了感观以外的东西,是一种实用的美学或应用美学,它与手工艺美学用手来完成不同,是依靠机械来完成的。
所以机器美学强调高效率,像机器一样简洁。
。
经济性。
古代建筑是帝王将相的建筑,可以花费大量的时间和金钱,并且需要高技术的工人。
而在工业社会,低成本高效率,已经成为趋势,所以不需要高技术的建筑工人
。
社会性。
A现代建筑派认为建筑具有社会功能(社会效益),社会主义乌托邦认为能解决社会问题。
柯布认为能代替革命,格罗皮乌斯认为应该把包豪斯建为社会大教堂
B.建筑师具有社会责任,通过社会建筑创作给人们提供一种新的生活方式,不要人们再住在没有阳光,封闭的房子中。
同时建筑师也就具有了社会改良的责任。
而在古代,建筑师是由宗教的,或是御用建筑师,离开了权势无法开展。
※答题时候注意运用具体的建筑师作品,理论来阐述观点,但又必须强调出要点。
2)风格定位
A.(造型)国际式:
现代建筑风格的代名词,贯穿了现代建筑原则才会出现国际式。
它式工业革命的产物,式要跨越时间,地域,超越民族,推向全世界的
B.(平面)有人称为功能主义“。
体现了功能的重要性,是出发点。
所以它也可以称为现代建筑的代名词。
沙里文的”形式随从功能“”功能决定形式”决定结构布局空间。
C(哲学)理性主义。
功能,技术,经济理性主义,排斥个人观点,意愿,需要,而是一种纯粹的,客观的,典范式的,是一种先验式的理论(六大原则)
D.有机建筑论 由赖特提出,同样是受到工业革命的影响其他遵循的还有阿尔托,夏隆等人。
国际式InternationalSryle(亦称“国际风格”)20世纪20年代以后,各国的建筑相互影响,在条件相似的情况下,出现的一种彼此接近的形式风格。
1925年,格罗皮乌斯编印过一本建筑图集,其中收集了德国建筑师贝伦斯、法国建筑师贝瑞、勒•柯布西耶等人,以及他自己的作品,这本图集题名为《国际建筑》。
这个书名在20年代末期转变为一种特定建筑风格的名称——“国际式”。
1932年,纽约现代艺术博物馆展出过75幅欧美新建筑图片,约翰逊和希契科克(R.H.Hirchcock)为此编写了一本书,名为《国际式:
1922年以来的建筑》(InternationalStyle,ArchitectureSince1922)。
从此,“国际式”这个名称在许多地方被当作现代建筑的同义语了。
国际式不是一种创作思潮,而是现代社会发展中存在的一种极为普遍的建筑形象。
国际式建筑的特点是手法洗练,以矩形体为主,平顶、多窗、少装饰,房间布局自由,把秩序作为设计的要素之一。
功能主义(Functionalism)在现代建筑中设计中,将实用作为美学主要内容、将功能作为建筑追求目标的一种创作思潮。
芝加哥建筑师沙里文是功能主义的奠基者。
提出“形式服从功能”的口号。
早期功能主义的重点是解决人的生理需要,其设计方法为“由内向外”逐步完成。
在功能主义发展的晚期。
人的心理需要被引进建筑设计之中,建筑形式成为功能的一个组成部分。
理性主义(Rationalism)简称Rats。
20世纪初期,欧美建筑界扬弃古典理性主义思想,科学地探索现代建筑发展方向的创作思潮。
理性主义的基本原则是:
1、注重建筑目的的逻辑性,将房屋与使用者联系在一起,把经济放在首要的地位。
试图以建筑参与或解决部分社会问题。
2、注重建造过程的逻辑性。
系统地引进工业技术、标准化和在环境设计的各个层次进行预制化。
反对装饰,提倡建筑形式与结构体系及建造过程协调一致,建筑外形能如实地反映建筑结构及构造特点。
3、注重建筑使用的逻辑性。
提倡简洁、清晰、明朗的建筑风格,视空间为建筑的实质,强调空间设计的重要性,建筑应尽可能地满足功能要求。
理性主义不是一种流派,而是一种创作思潮。
5、第一代现代建筑大师
. 格罗皮乌斯
现代建筑师和建筑教育家,现代主义建筑学派的倡导人之一,包豪斯的创办人。
。
《全面的建筑观》
1)强调建筑走工业化道路,主张用工业化方法供应住房机构。
积极提倡建筑设计与工艺的统一,艺术与技术的结合,讲究功能、技术和经济效益。
这些观点首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中。
两幢建筑均为框架结构,外墙与支柱脱开,作成大片连续轻质幕墙。
2)强调三大美术一体。
将美术,雕塑,绘画有机融合。
3)他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来理组织和布局,按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等强调造型与功能的协调性,包括井然有序的平面和良好的比例。
。
这些观点充分体现在下述建筑中:
包豪斯校舍,他和协和建筑师事务所同人设计的哈佛大学研究生中心中。
。
包豪斯校舍。
校舍的建筑面积超过10000平米。
设计有如下特点:
一、把建筑的实用功能作为建筑设计的出发点。
二、采用灵活的不规则的构图手法。
没有特别突出的中轴线,形成纵横交错变化丰富的总体效果。
三、按照现代建筑材料和结构的特点,运用建筑本身要素取得建筑艺术效果。
采用钢筋混凝土框架结构和砖墙承重结构。
达到朴素,经济,实用的效果。
是标志着现代建筑的里程碑。
。
建筑教育家。
1915年开始在魏玛实用美术学校任教。
1919年任校长,将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校,即公立包豪斯学校。
教学特点:
一在设计中强调自由创造,反对模仿因袭墨守成规。
二,将手工艺和机器生产结合起来。
三强调各艺术间的交流,让学生既有动手能力又有理论素养。
四把学校教育同社会生产挂上钩。
让包豪斯成为一种风格——注重满足实用要求,发挥新材料和新结构的技术性和美学性能,造型整齐简洁,构图多样灵活。
代表作品:
阿尔费尔德的法古斯工厂,科隆的德意志制造联盟展览会办公楼,德骚的包豪斯校舍。
名词解释:
包豪斯学派(BauhausSchool)20世纪20年代德国以包豪斯为基地形成与发展的建筑学派。
格罗皮乌斯是包豪斯的核心人物,他与包豪斯其他成员共同创造了一套新的、以功能、技术和经济为主的建筑观、创作方法和教学观。
他们重视空间设计;强调功能与结构的效能;把建筑美学同建筑的目的性、材料性能和建造方式联系起来;提倡以新的技术来经济地解决好新的功能问题。
包豪斯的教学特点是:
反对模仿因袭,将产品设计同机器生产、社会发展及各门艺术结合起来,培养学生的动手能力和理论素养。
包豪斯学派的代表作是包豪斯校舍。
.勒·柯布西耶
现代建筑大师,本世纪最重要的建筑师之一,现代建筑运动的积进分子和主将。
1928年他与W·格罗皮乌斯、密斯·范·德·罗组织了国际现代建筑协会。
勒·柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者机器美学的重要奠基人,1923年出版了他的名作《走向新建筑》,书中提出了住宅是“居住的机器”。
1926年提出了新建筑的5个特点:
1.房屋底层采用独立支柱;
2.屋顶花园;
3.自由平面;
4.横向长窗;
5.自由的立面。
他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲击。
这个时期的代表作是萨伏伊
别墅(1928-1930)、巴黎瑞士学生公寓、日内瓦国际联盟总部设计方案。
萨伏依别墅:
建筑理想体现——阳光空气绿地三要素和新建筑五点的完美结合。
提出一套建筑体系——板柱承重体系
社会理想——标准化构件,机器生产,能够承担社会职责。
体现了欧洲人心理深处的抹不去的古典情结
第二次世界大战后,他的建筑风格有了明显变化,其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现,尤其喜欢表现脱模后不加装修的清水钢筋混凝土,这种风格后被命名为粗野
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