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清·
赵翼《瓯北诗话·
白香山诗一》:
“坦易者多触景生情,因事起意,眼前景,口头语,自能沁人心脾,耐人咀嚼。
耐人寻味耐:
禁得起;
寻味:
探索体味。
意味深长,值得人仔细体会琢磨。
无名氏《杜诗言志》卷三:
“其所作如《少府画障歌》、《崔少府高齐观三川水涨》诸诗,句句字字追琢入妙,耐人寻味。
沈博绝丽指文章的含意深远,内容渊博,文辞美妙。
汉·
扬雄《答刘歆书》:
“少不得学,而心好沈博绝丽之文。
言约旨远言辞简练,含意深远。
《太平御览》卷六一七引晋·
郭澄之《郭子》:
“言各有隔而不通处,张忽遥于末坐判之,言约旨远,便足以畅彼我之怀。
意味深长意味:
情调,趣味。
意思含畜深远,耐人寻味。
程颢、程颐《河南程氏遗书》:
“读之愈久,但觉意味深长。
意义深长意思含畜深远,耐人寻味。
同“意味深长”。
余响绕梁形容歌声高亢圆润,余韵无穷。
亦比喻诗文意味深长,耐人寻味。
晋·
张华《博物志》卷八:
“秦青顾谓其友曰:
‘昔韩娥东之齐,遗粮,过雍门,鬻歌假食而去,馀响绕梁,三日不绝,左右以其人弗去。
【超然象外】:
以:
用法等同“于”。
超脱于物象以外。
指诗文的意境雄浑、超脱。
也比喻置身世外,脱离现实的空想。
【超以象外】:
超脱于物象之外。
形容诗文意境雄浑、超脱。
【出尘之想】:
尘:
世俗。
超出世俗之外的思想境界。
也形容诗文字画的意境、风格不同流俗。
【泓峥萧瑟】:
形容诗文意境深远。
【画意诗情】:
像诗画里所描摩的能给人以美感的意境。
【郊寒岛瘦】:
本指孟郊、贾岛简啬孤峭的诗歌风格。
后用以形容诗文类似的意境。
【鲸呿鳌掷】:
呿:
张口。
鲸鱼张口,海龟腾跃。
比喻诗文气势雄伟奇特,意境荒诞虚幻。
【镜花水月】:
镜里的花,水里的月。
原指诗中灵活而不可捉摸的意境,后比喻虚幻的景象。
【羚羊挂角】:
羚羊夜宿,挂角于树,脚不着地,以避祸患。
旧时多比喻诗的意境超脱。
【轻莹秀彻】:
莹:
光洁明亮;
秀:
秀丽;
彻:
透彻。
比喻诗文的意境新、词藻精、语句俊雅。
【清莹秀彻】:
通透。
清洁光亮、秀丽透彻。
形容诗文意境清新,词藻华美。
【诗情画意】:
【诗中有画】:
形容长于描写景物的诗,使读者如置身图画当中。
也形容诗的意境非常优美。
【诗中有画,画中有诗】:
【水月镜像】:
水中月,镜中像。
比喻一切虚幻的影像。
也比喻诗中的空灵意境。
【晓风残月】:
拂晓风起,残月将落。
常形容冷落凄凉的意境。
也指歌妓的清唱。
【胸次丘壑】:
丘:
山丘;
壑:
山沟。
指绘画、作文时,心中已把握到了深远的意境。
也比喻对事物的判断处置自有高下。
【胸有丘壑】:
【胸中丘壑】:
【意到笔随】:
指写诗绘画时一旦思绪或构思清晰成熟,即刻可将意境现诸笔端。
形容运笔时文思敏捷。
【意前笔后】:
指先构思成熟,然后下笔,使意境得到充分表现。
【缀玉联珠】:
缀:
连结,拼合。
形容诗词作品文辞意境的完美。
也形容完美的诗词作品。
1.傲雪凌霜[à
oxuělí
ngshuāng]
释义:
形容不畏霜雪严寒,外界条件越艰苦越有精神。
比喻经过长期磨练,面对冷酷迫害或打击毫不示弱、无所畏惧。
傲,傲慢、蔑视。
出处:
杨无咎《柳梢青》:
“傲雪凌霜;
平欺寒力;
搀借春光。
2.春寒料峭[chūnhá
nlià
oqià
o]
释义:
料峭:
微寒。
形容初春的寒冷。
释普济《五灯会元》第十九卷:
“春寒料峭;
冻杀年少。
3.秋月春风[qiūyuè
chūnfēng]
指良辰美景。
也指美好的岁月。
白居易《琵琶行》:
“今年欢笑复明年,秋月春风等闲度。
4.桃红柳绿[tá
ohó
ngliǔlǜ]
桃花嫣红,柳枝碧绿。
形容花木繁盛、色彩鲜艳的春景。
王维《田园》诗:
“桃红复含宿雨,柳绿更带春烟。
5.一叶知秋[yīyè
zhīqiū]
从一片树叶的凋落,知道秋天的到来。
比喻通过个别的细微的迹象,可以看到整个形势的发展趋向与结果。
《淮南子·
说山训》:
“见一叶落而知岁之将暮。
”宋·
唐庚《文录》引唐人诗:
“山僧不解数甲子,一叶落知天下秋。
6.眠云卧石[miá
nyú
nwò
shí
]
比喻山居生活。
唐刘禹锡《西山半若试茶歌》:
“欲知花乳清泠味,须是眠云卧石人。
7.莺啼燕语[yīngtí
yà
nyǔ]
莺:
黄鹂。
燕子的话语,黄鹂的歌声。
形容大好春光。
皇甫冉《春思》诗:
“莺啼燕语报新年,马邑龙堆路几千?
8.秋月春花[qiūyuè
chūnhuā]
春天的花朵,秋天的月亮。
泛指春秋美景。
南唐·
李煜《虞美人》词:
“春花秋月何时了,往事知多少。
9.丽藻春葩[lì
zǎochūnpā]
比喻美妙的言谈。
冯贽《云仙杂记·
粲花》:
“李白与人谈论,皆成句读,如春葩丽藻,粲于齿牙,时号李白粲花之论。
10.花香鸟语[huāxiāngniǎoyǔ]
鸟语:
鸟鸣如同讲话一般。
形容春天动人的景象。
吕本中《紫薇·
庵居》:
“鸟语花香变夕阴,稍闲复恐病相寻。
沉鱼落雁
闭月羞花
绿水千山
叮咚小溪
春意蛊然
水天一色、郁郁葱葱、青山绿水、山青水秀、湖光山色、江山如画、春暖花开、春雨绵绵、桃红李白、百花争艳、春光明媚、桃红柳绿、蜂飞蝶舞、春意盎然、万紫千红、万物复苏、含苞欲放、花枝招展、五彩斑斓、桃红柳绿
傍花随柳草长莺飞吹箫乞食春风风人春风和气
春光明媚春寒料峭春暖花开春色撩人鹅毛大雪
春和景明春花秋月春华秋实春晖寸草如登春台
秋月春花秋月春风皮里春秋暮云春树满园春色
丽藻春葩口角春风虎尾春冰寒木春华大地回春
春雨如油春蚓秋蛇春意阑珊齿牙春色春蛙秋蝉
春诵夏弦春生夏长春深似海春山如笑春笋怒发
春色满园春树暮云春色撩人春葩丽藻春暖花开
春露秋霜春花秋月春和景明春风沂水春晖寸草
唇色满园春山如笑春深似海春生秋杀春生夏长
秋收冬藏春笋怒发春蛙秋蝉春意盎然春意阑珊
春雨如油寸草春晖大地回春雨丝风片寻花问柳
寒木春华红情绿意红衰翠减阳春有脚雨后春笋
虎尾春冰花红柳绿花香鸟语雨后春笋莺啼燕语
口角春风枯木逢春流水落花柳暗花明流水桃花
轮扁斫轮落花流水满园春色柳绿花红研桑心计
鸟语花香前目后凡秦晋之好阳光明媚燕语莺声
如登春台春梦无痕阳春白雪如坐春风春兰秋菊
四时八节桃红柳绿有脚阳春燕语莺啼
秋季:
秋高气爽秋菊傲霜一叶知秋秋风习习
秋果累累
冬林寒洞肃日长一线松柏后凋岁寒知松柏天凝地闭傲霜斗雪傲雪凌霜傲雪欺霜白屋寒门碧海青天冰天雪窑春寒料峭春回大地唇亡齿寒滴水成冰风刀霜剑风雨凄凄寒蝉凄切寒蝉仗马寒花晚节寒木春华寒心酸鼻号寒啼饥林寒洞肃凄风苦雨十冬腊月霜露之病岁寒三友松柏后凋岁寒知松柏偷寒送暖缩手缩脚岁暮天寒天凝地闭啼饥号寒天寒地冻雪窖冰天雪虐风饕嘘寒问暖一寒如此仗马寒蝉傲霜斗雪傲雪凌霜
春季:
春风和气春光漏泄春光明媚春花秋月春华秋实春晖寸草春回大地春兰秋菊春暖花开春色撩人春色满园春山如笑春深似海春生秋杀春生夏长,秋收冬藏春笋怒发春蛙秋蝉春意盎然春意阑珊红情绿意花红柳绿花香鸟语枯木逢春柳暗花明漏泄春光满园春色柳绿花红鸟语花香双柑斗酒寻花问柳雨丝风片莺歌燕舞雨后春笋有脚阳春
暗香疏影百花齐放姹紫嫣红倡条冶叶尺树寸泓出水芙蓉摧兰折玉繁花似锦凡桃俗李纷纷扬扬纷红骇绿风吹雨打风花雪月浮花浪蕊孤标傲世桂馥兰香桂林一枝桂子飘香含苞待放含苞欲放红衰翠减鸟语花香
夏季:
蝉不知雪簟纹如水冬日夏云冬温夏清浮瓜沉李寒来暑往火伞高张肉山脯林夏雨雨人夏日可畏夏虫不可以语冰燕雁代飞
桂子飘香红衰翠减金风玉露噤若寒蝉九原可作林寒洞肃蒲柳之姿秋风团扇秋毫无犯秋风过耳秋高气爽秋风扫落叶秋扇见捐秋荼密网天末凉风望秋先零望穿秋水万古长存万古长青叶落知秋一日三秋一叶知秋早韭晚菘
冬季:
林寒洞肃日长一线松柏后凋岁寒知松柏天凝地闭傲霜斗雪傲雪凌霜傲雪欺霜白屋寒门碧海青天冰天雪窑春寒料峭春回大地唇亡齿寒滴水成冰风刀霜剑风雨凄凄寒蝉凄切寒蝉仗马寒花晚节寒木春华寒心酸鼻号寒啼饥林寒洞肃凄风苦雨十冬腊月霜露之病岁寒三友松柏后凋岁寒知松柏偷寒送暖缩手缩脚岁暮天寒天凝地闭啼饥号寒天寒地冻雪窖冰天雪虐风饕嘘寒问暖一寒如此仗马寒蝉傲霜斗雪傲雪凌霜
语花香、世外桃源山光明媚,水色秀丽
古人常用“不可凑泊”一词形容诗歌意境之玲珑。
宋陆游《跋吕成尗》:
“字字工妙,无牵强凑泊之病。
清袁枚《随园诗话》卷一:
“何得以一二韵约束为之?
既约束,则不得不凑拍;
既凑拍,安得有性情哉?
梁启超《读十月初三日上谕感言》:
“实则不过无机的集合,偶然的凑泊,绝非有一共同之目的以相团结。
古诗词“意境”鉴赏:
一、把握整体性
任何一首诗或一首词,都是一个完整的艺术作品。
我们在鉴赏时,如果只是看到作品中单个的“意象”画面,是不大可能准确地把握作品所表达的诗人词家的情感意旨的。
“意境”往往是诸多“意象”彼此组合连缀起来形成的一个情感氛围与艺术世界。
即多个个体连接起来的整体。
同“意境”相比较,“意象”是局部的,具体的;
而“意境”的范围比较大。
通常指整首诗或词所构成的境界,具有整体性,传达着诗人词家在作品中的整体的情感意旨。
鉴赏“意境”,就是要先从作品所描绘的具体的风物、景象切入,再从整体上把握作者贯穿于作品中的思想感情。
二、突出层次性
“意境”通过事象、物象、景象的融合,创造出情、理、形、神四者统一的诗歌画面,形成多个个体连接起来的整体,但是其呈现的层次性却是十分明显的。
在“意境”鉴赏的审美活动中,我们可以从内容和形式两个层面来体味其特色。
三、注重多样性
王国维在《人间词话》中强调指出:
“境界有大小”,有“有我之境”,有“无我之境”。
这确实是精辟的见解。
大量的诗歌创作中,既有宏伟开阔、气势非凡之篇,也有活泼清新、小家碧玉之作。
作为读者,我们品赏诗歌的“意境”,应当开阔视野,兼收并蓄,多方汲取各种流派、风格的艺术精华,并进而在由此及彼、举一反三的比较和揣摩中,窥视出诗歌艺术的奥秘。
四、探究创造性
社会不断发展,人的思想感情也不断变化,所以,诗的意境永远不会被前人写尽。
大凡高明的诗人,往往不囿于旧的传统,不蹈袭前人的老路,能够从变化了的现实生活出发,以真情和至诚创造出他们自己特有的新“意境”,赋予诗篇以新的生命与活力。
我们读诗时,要特别注意探究诗歌“意境”的创造性。
诗情画意山清水秀层峦耸翠重峦叠嶂青山绿水山水如画山崩海啸山长水远山高水长山光水色游山玩水湖光山色锦绣河山高耸入云水天一色波光粼粼湖光山色烟波浩渺千山万水跋山涉水山光水色山明水秀山高水长山高水低穷山恶水水秀山明山光水色山明水秀山清水秀山明水秀湖光山色水软山温崇山峻岭高山深涧峰峦雄伟锦绣河山高耸入云水天一色波光粼粼湖光山色重峦叠嶂山明水秀高山流水白练腾空烟波浩渺山清水秀山光水色江山如故江山如画绿水青山名山胜川崇山峻岭表里山河巴山蜀水大好河山登山临水湖光山色名山大川千山万壑峰峦雄伟。
时间的沙漏沉淀着无法逃离的过往,记忆的双手总是拾起那些明媚的忧伤。
青春的羽翼,划破伤痛的记忆;
昨日的泪水,激起心中的涟漪。
如果没有如果,时间是否会为我们停留?
曾经看过的夕阳,听过的潮落,都被时间掩埋,幻成泡沫。
也许我们都曾勇敢而坚毅,只是,在与时间老人的对峙中,我们从来都不是赢家。
悲伤的秋千总有微风陪伴,孤寂的夜,总有繁星点点,蓦然回首,而你却不在我身边。
我不明白,天空的阴霾,是你的伤怀还是我的悲哀?
总有一天我们学会不再忧伤,因为我们已经像蝴蝶一样,完成了既定的相聚。
没有一种生命的轮回是命中注定的,就像,隔夜的狂欢。
谁曾从谁的青春里走过,留下了笑靥,谁曾在谁的花季里停留,温暖了想念,谁又从谁的雨季里消失,泛滥了眼泪。
记忆像是倒在掌中的水,无论你是摊开还是紧握,终究还是会从指缝中一滴滴流淌干净。
青春的寂寞是生命的点缀,没有寂寞的青春是悲哀的,然而寂寞的青春不是没有幸福,而是我们不懂幸福。
失去你,打不打伞,心都是湿的。
我们在各自的小路上匆匆行走,一直未曾停留,不经意间在某个路口相遇,于是轻轻问候,淡淡寒暄,然后挥手说再见。
什么时候,雨水把眼泪悄悄覆盖,回忆在心里开始残落。
记忆是一张挂满风铃的卷帘,藏匿不了回味里一丝缱绻的痕迹。
一生经历一次的青春,目的只是听一次花开的声音,看一次花落的寂然,然后散场。
像一阵风,吹拂春天的记忆,待到满园春色关不住的时候,它便沉入心底,泛滥成一个汪洋,流出来,只两颗泪滴。
曾经以为属于自己的那颗星不会陨落,但等到它真的掉下来的时候,我才发现,原来世上真的没有永恒。
心总是在最痛时,复苏;
爱总是在最深时,落下帷幕。
思绪凌乱地结成一张网,越网越紧,直达心脏,一阵隐隐作痛之后,方才罢休。
快乐是装给别人看的另一种痛楚,狂欢是留给自己的另一种寂寞。
你以为放手可以成全我的幸福,可你不知道我最大的幸福就是和你手牵手。
一辈子的承诺不可以轻易说出口,你,给不起我未来。
我的关心不过是你看来卑微的讨好,凭什么无怨无悔为你把青春当掉?
快乐不过是给伤口找一个笑着流泪的借口;
幸福只是想让快乐有一个存在下去的理由。
爱上你,只用了一瞬间,忘记你却用了一辈子,甚至还不够。
幸福已经和我隔了一整个世纪,是我永远都触碰不到的遥远。
曾经试着,用微笑细数你给的伤,无奈最后,泪却随微笑流出眼眶。
总是情不自禁的忧伤,于是慢慢学会了掩藏;
因为不想被人再刺伤,所以渐渐学会了伪装。
或许离开,就再也不可能回来;
或许回来,你已不再让我依赖;
或许依赖,是对我自己最大的伤害;
或许伤害,会最终让我释怀;
或许释怀,就注定了我的离开…岁月赋予我们年少。
那年,我们在青春里肆意挥洒汗水。
那年,我们在青春里的欢笑,泪水、都遗失在了记忆的彼岸,此岸,有的是我们对生活的妥协,我正在试着去磨去身上的棱角,试着去安静安安静静得去,看人、看事、看物。
年年岁岁,一边长大,一面懂得。
生活,从来都是以一种胜利者的姿态驻入我们的人生。
生活,给予我苦难。
我承受、生活,给予我福分,我笑纳、我总有一天要完完全全长大。
总有一天,我身上再也没有昔日的张狂。
骄傲不羁。
总有一天,我会离开父母,自己生活,一个人过活每一天。
现在,无所谓梦想,无所谓快乐,我再也不会以一种决绝的态度对待生活。
成长,会让长辈欣慰,成长,会让自己明白,有很多人,很多事。
并不是自己能左右。
我们身上,都背负着一种不可推卸的责任。
我们必须背负着这种责任生活。
曾经的细水长流呢?
是谁说,陪我看够人间最美的风景?
哪里还有我和你们一起疯的回忆啊。
好吧,我承认,如今的我。
也只好,只能,怀念。
死生契阔,与子成说;
执子之手,与子谐老。
——《国风.邶风〈击鼓〉》他们说季节是人心中的年轮,一日一日流动的光芒里,你终于忘不了的和总是放不下的,就那么沉淀下来,一圈又一圈,镂刻在离灵魂最近的地方。
人们常常浑然不觉,只是当某一天惊讶的看到镜中自己褶皱的容颜时,才始发现,原来沧桑年年有痕。
古诗里写,微风起于青萍之末。
而我对着陌上窗前喧嚣的红尘常常地想,那些爱或者不爱的问题,那些情与恋旖旎纠缠里的风生水起,是起于哪里,又会止在何方。
亲爱的朋友啊,我们各自重逢在各自的生命里,这一切的一切,你懂,还是我懂呢?
看着人行路上来来往往的人群,带着各自的悲欢离合,迎面而来,又要擦肩远去,光阴本就是这样嬗递的吧,而人行走在尘世里,原来,莫不如此脆如蝶衣。
就这样忽然的心血来潮,好想去一次江南古老的村落,好想去走一趟,那条长长窄窄的青石小巷,听听跫音回响,也好想,坐一次渡船,俗世里溺水三千,就让光阴为桨,渡我去彼岸,别去担心此岸的繁华如花我是否会留恋,只是陌上如烟的红尘里,谁,是那个摆渡的人?
佛箴里说红尘无爱,那么,请允许我就此掸下这一袖的繁华吧,无论在前世今生渡我的,是那瓣红莲还是那片绿叶,我只想在暮色苍茫的渡口前略过浮烟,不染纤尘。
而亲爱的,你还记不记得那些悠悠光阴里的。
感谢您的阅读,祝您生活愉快。
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