村上春树作品语录.docx
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村上春树作品语录.docx
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村上春树作品语录
村上春树作品语录
导读:
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1、就经验性来说,人强烈追求什么的时候,那东西基本上是不来的,而当你极力回避它的时候,它却自然找到头上。
——村上春树《海边的卡夫卡》
2、越是不思考的人,越不愿倾听别人说话。
——村上春树《1Q84》
3、如果你志在追求艺术追求文学,那么去读一读希腊人写的东西好了。
因为要诞生真正艺术,奴隶制度是必不可少的。
而古希腊人便是这样:
奴隶们耕种、烧饭、划船,而市民们则在地中海的阳光下陶醉于吟诗作赋,埋头于数学解析。
所谓艺术便是这么一种玩艺。
——村上春树《且听风吟》
4、个体无法承受进化的能量,因而必然换代。
——村上春树《且听风吟》
5、长空寥廓,一片朗然,仿佛不容任何人怀疑的绝对观念。
从地上仰望,天空似乎集一切存在于一身。
大海也是如此。
连看几天大海,往往觉得世界只有大海。
康拉德的想法恐怕同我一样。
同船这一雷同产品中分离出来而被抛弃在横无际涯的海面上的小艇,的确有某种特殊之处,任何人都无法逃避这种特殊性。
——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
6、所谓努力,指的是主动而有目的的活动。
——《挪威的森林》
7、写小说乃是不健康的营生这一主张,我基本表示赞同。
当我们打算写小说,打算用文字去展现一个故事时,藏身于人性中的毒素一般的东西,便不容分说地渗出来,浮现于表面。
作家或多或少都须与这毒素正面交锋,分明知道危险,却仍得手法巧妙地处理。
倘若没有这毒素介于其中,就不能真正实践创造行为。
我为下面这个比喻的奇拔预先表示歉意:
这,或许同河豚身上有毒的部位最为鲜美甚是相似。
怎么想,写作恐怕都不能说是“健康的营生”。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》
8、幸福只有一种,不幸千差万别。
正如托尔斯泰所指出的,幸福是寓言,不幸是故事。
——村上春树《海边的卡夫卡》
9、那时,我们坚定地相信某种东西,拥有能坚定地相信某种东西的自我。
这样的信念绝不会毫无意义地烟消云散。
——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
10、跑在街头,一眼就能分辨出长跑新手和老手。
呼哧呼哧地短促喘气的,是新手;呼吸安静而匀称的,则是老手。
他们心跳徐缓,一面沉湎于思考之中,一面铭刻下时间的痕迹。
我在路上与他们交臂而过时,总是倾听彼此的呼吸,感受彼此铭刻时间的方式,就像作家们感受彼此的表现方式一样。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》
11、那一刻,他终于接受了这一切。
多崎作灵魂最底层的部分理解了。
不单单是人心和人心之间协调的系在了一起,而是通过伤口和伤口更紧密的连接在了一起。
是用伤痛和伤痛、脆弱和脆弱维系着的。
不是缺失了悲痛尖叫的平静,不是无需血淌地面的宽恕,不是不必经历痛苦丧失的接纳。
那是真正的协调之下所根植的东西。
——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
12、一个人的人生归根究底只能是那个人的人生,你不可能代替谁负起责任。
——村上春树《国境以南太阳以西》
13、我下床走到窗外仰望夜空,一时思绪纷纭。
思索一去无返的时间,思索流水,思索海潮,思索林木,思索喷泉,思索雨,思索雪,思索岩,思索影。
它们都在我心间。
——村上春树《海边的卡夫卡》
14、那里面没有出口。
甚至没有找到出口的可能性。
你彻底迷失在时间的迷宫中,而最大的问题,在于你根本没有想从中脱身的愿望。
对吧?
——村上春树《海边的卡夫卡》
15、当我跑到七十五公里处,感觉似乎有什么东西倏地脱落了。
除了“脱落”一词,我想不出还有什么好的表达。
简直就像穿透了石壁一般,身体一下子钻了过去,来到了另一面。
究竟是几时穿过去的,我回想不出具体的时间。
回过神来,我已经移到了对面,便稀里糊涂地接纳了这一现实:
“啊哈,这就算钻过来了。
”对其理论、经过、情理都莫名其妙,只知道自己“钻过来了”。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》
16、那当然,人也许是会变的。
还有,不管我们看起来多么亲密,好像推心置腹无话不谈,但也许并不了解彼此真正重要的事情。
——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
17、人的死总是有其相应的缘由的,看上去单纯而并不单纯真正的原因只有本人才明白,甚至本人都懵懵懂懂。
——村上春树《舞!
舞!
舞!
》
18、就经验性来说,人强烈追求什么的时候,那东西基本上是不来的;而当你极力回避它的时候,它却自然找到头上。
当然这仅仅是泛论。
那个什么在你追求的时候,是不会以相应形式出现的。
——村上春树《海边的卡夫卡》
19、阴影就是邪恶的存在,与我们人类是积极的存在相仿。
我们愈是努力成为善良、优秀而完美的人,阴影就愈加明显地表现出阴暗、邪恶、破坏性十足的意志。
当人试图超越自身的容量变得完美,阴影就下了地狱变成魔鬼。
因为在这个自然界里,人打算变得高于自己,与打算变得低于自己,是罪孽深重的事。
——村上春树《1Q84》
20、尽管不是孤身一人,但就是孤独得很。
若说为什么,无非是因为明白自己不能变得更为幸福,心里一清二楚。
所以很想很想保持当时的样子,就那样遁入没有时光流动的场所。
——村上春树《海边的卡夫卡》
21、再没有比相信自己在从事正义事业的人更好骗的了。
——村上春树《1Q84》
22、而我只能站在那个不知名的地方,不停地呼唤阿绿的名字。
——《挪威的森林》
23、那个美好的时代悄然逝去,而且一去不复返。
各种美丽的可能性竟被流逝的光阴吞没,消失得无影无踪。
——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
24、同杰克·伦敦那波澜壮阔的伟大生涯相比,我这人生简直像在樫树顶端的洞穴里头枕核桃昏昏然等待春天来临的松鼠一样安然平淡,至少一时之间我是这样觉得的。
所谓传记也就是这么一种东西。
世上究竟有哪个人会对平平稳稳送走一生的川崎市立图书馆馆员的传记感兴趣呢?
一句话,我们是在寻找补偿行为。
——村上春树《舞!
舞!
舞!
》
25、即使人生再重复一次,你也必定是做同样的事情,这就是所谓倾向。
而且倾向这种东西,一旦超过某一阶段,便再也无法挽回,为时已晚。
——村上春树《舞!
舞!
舞!
》
26、话语已在时光的凹孔中死去,无声的沉积在火山口湖黑暗的湖底。
——村上春树《海边的卡夫卡》
27、世上大半的作家并非巨人,我当然也是其中一员,只能各自想方设法努力,从不同的侧面弥补才华上的不足。
否则,不可能持之以恒,写出多少有点价值的小说来。
采用何种方法,从哪个方面来补足自己,则会成为每个作家的个性,成为其独特的妙味。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》
28、如果拥有令人吃惊的了不起的想法的是你一个人,那么在深重的黑暗中往来彷徨的也必定是你一个人。
——村上春树《海边的卡夫卡》
29、多少往前看的同时按部就班处理眼下的事物。
——村上春树《海边的卡夫卡》
30、我清楚地记得母亲领姐姐出走的那一天。
我一个人坐在檐廊里眼望院子。
初夏的黄昏时分,树影长长的。
家里仅我自己。
什么原因我不得其解,但我知道自己已被抛弃,孤零零地剩留下来,我知道这件事日后必定给自己带来深刻的决定性影响。
并非有人指教,我只是知道。
家中如被弃置的边境哨所一般冷冷清清。
我凝视着日轮西垂,诸多物体的阴影一步一步包拢这个世界。
在有时间的世界上,万事万物都一去无返。
阴影的触手一个刻度又一个刻度地蚕食新的地面,刚才还在那里的母亲面庞也将很快被吞入黑暗阴冷的领域,那面庞将带着故意对我视而不见的表情从我记忆中自动地被夺走、被消去。
——村上春树《海边的卡夫卡》
31、在这样一种伴随着实感的流移变幻之中,我认识到自己在自然这巨大的马赛克当中,只不过一块微小的彩片;亦如河里的水,不过是流过桥下奔向大海的、可以置换的自然的一部分。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》
32、每次跑马拉松,我大体都会经历相同的心路。
跑到三十公里,总觉得“这次没准儿会出好成绩呢”。
过了三十五公里,体内的燃料便消耗殆尽,开始对各种事物大为光火。
到了最后,则生出“揣着空空如也的汽油箱不停行驶的汽车”般的心情。
然而跑完之后少顷,曾经的痛苦、可悲的念头眨眼间忘得一干二净,还下定决心:
“下次我要跑得更好!
”任凭积累了多少经验,增添了几岁,还是一再重复相同的旧事。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》
33、最低线倒是通过了,心情却不太舒畅:
“分明制定了如此绵密的计划,进行了艰苦卓绝的训练啊!
”好似昏暗的云朵的碎片混入胃里去了一般,怎么也想不通。
那么努力了,为什么还会遭受痉挛的袭扰呢?
事到如今,我并不打算大声张扬,说什么一切努力都应得到回报,不过,天上如果真有上帝,就把那证据略露一下又有何妨呢?
拥有这么一点爱心又有何妨呢?
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》
34、我的人生可以有把玩单调的时间,但没有忍受厌倦的余地。
——村上春树《海边的卡夫卡》
35、其实她是个非常温柔的女孩,只是那时我将那种温柔视为理所当然的东西,丝毫未加珍惜。
——《挪威的森林》
36、我能承受任何痛苦,只要这种痛苦有意义。
——村上春树《1Q84》
37、所谓公正性,不外乎仅仅适用于极其有限世界的一个概念。
但这一概念涉及所有领域。
——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
38、就某部分来说是这样,或许津津有味,但绝对称不上幸福。
如同你缺少某种东西一样,我也缺少某种东西。
所以,也过不上正经像样的生活,不过单纯踩着舞步连续跳动而已。
——村上春树《舞!
舞!
舞!
》
39、思考的线越是将身体缠绕在一起。
不要再去想了。
也不要看月亮。
月亮的光芒会无声的扰乱她的心。
改变江水的起落,摇曳森林的生命。
——村上春树《1Q84》
40、清晨五点起床、晚上十点之前就寝,这样一种简素而规则的生活宣告开始。
一日之中,身体机能最为活跃的时间因人而异,在我是清晨的几小时。
在这段时间内集中精力完成重要的工作。
随后的时间或是用于运动,或是处理杂务,打理那些不需高度集中精力的工作。
日暮时分便优哉游哉,不再继续工作。
或是读书,或是听音乐,放松精神,尽量早点就寝。
我大体依照这个模式度日,直至今天。
拜其所赐,这二十来年工作顺利,效率甚高。
只不过照这种模式生活,所谓的夜生活几乎不复存在,与别人的交际往来无疑也受影响。
还有人动怒光火。
因为别人约我去哪儿玩呀,去做什么事呀,这一类邀请均一一遭到拒绝。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》
41、哪里也不存在旨在结束战争的战争。
——村上春树《海边的卡夫卡》
42、它们试穿新衣似的上下抖动几次脖子,朝着寂寥的秋空高扬起长角,继而把脚浸进日益发凉的河流,伸长脖颈吞食树上红色的果实。
——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
43、人人都有不同的战场。
——村上春树《天黑以后》
44、只消看上一眼,便知此君属于时运不济、命运多饵的一类——俨然这一类型的标本。
如同在淡蓝色的溶液里浸泡了一整天之后刚刚捞出来似的,他的全身上下没有一处不印有受挫、败阵和狼狈的阴翳,使人恨不得把他装进玻璃箱放到学校的物理实验室去,并且贴上“时运不济者”的标签。
——村上春树《舞!
舞!
舞!
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45、我们和死毕竟截然不同。
人一死,就是一尊石像。
就是说,这里边有个分水岭,一旦越过分水岭一步,就成了零,真真正正的零。
等待的只有火化。
——村上春树《舞!
舞!
舞!
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46、不论到了多大年龄,只要人还活着,对自己就会有新的发现。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》
47、活法林林总总,死法种种样样,都没有什么大不了的。
剩下的惟独沙漠。
——村上春树《国境以南太阳以西》
48、即使是你最心爱的人,心中都会有一片你无法到达的森林。
——《挪威的森林》
49、我们的人生有个至此再后退不得的临界点,另外虽然情况十分少见,但至此再前进不得的点也是有的。
那个点到来的时候,好也罢坏也罢,我们都只能默默接受。
我们便是这样活着。
——村上春树《海边的卡夫卡》
50、我们要努力认识的对象和实际认识的对象之间,总是横陈着一道深渊,无论用怎样长的尺都无法完全测出其深度。
——村上春树《且听风吟》
51、人这东西说不定什么时候死去,人的生命要比你想的远为脆弱。
所以人与人接触的时候,应该不给日后留下懊悔,应该做到公平,可能的话,还应该真诚。
不付出这种努力而只会在人死后简单哭泣后悔的人——这样的人我不欣赏,从个人角度而言。
——村上春树《舞!
舞!
舞!
》
52、有些东西,不是说全然不曾有过,只是活着活着那东西就用不上了,所以忘了。
——村上春树《海边的卡夫卡》
53、我就等于火柴盒边上那种叫磷纸的东西。
不过我不介意,我并不讨厌这样的我。
我喜欢当一流的火柴盒,胜于当二流的火柴棒。
——《挪威的森林》
54、她像阵雨一样倏忽而至,遽然无踪,留下的惟有记忆而已。
——村上春树《舞!
舞!
舞!
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55、我们在店铺的幽暗角落里玩弹子球来消磨时间。
这玩艺儿实在毫无价值可言:
花几枚零市,换取它提供僵死的时间。
——村上春树《且听风吟》
56、这双眼睛使我想起夏日的光照——夏日里尖锐地刺入水中而又摇曳着闪闪散开的光照。
——村上春树《舞!
舞!
舞!
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57、终于跑到了终点。
什么成就感,根本毫无感觉。
满脑子是“终于不用跑下去了”这样一种安心感。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》
58、心灵所受的伤,便是人为了这种自主性不得不支付给世界的代价。
这种孤独感会像不时从瓶中溢出的酸一般,在不知不觉中腐蚀人的心灵,也细微却不间歇地损伤心灵,将至融化。
这是一把锋利的双刃剑,回护人的心灵。
也细微却不间歇地损伤心灵的内壁。
这种危险,我们大概有所体味,心知肚明,唯其如此,我才必须不断地物理性地运动身体,有时甚至穷尽体力,来排除身体内部负荷的孤绝感。
所是刻意为之,不如说凭直觉行事。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》
59、做工作最好认认真真、踏踏实实。
工作不踏实,人难免想入非非。
——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
60、别人大概怎么都可以搪塞,自己的心灵却无法蒙混过关。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》
61、因为日晒,皮肤火辣辣地痛。
头脑变得朦胧恍惚,无法完整地考虑任何一件事情。
可是当你不顾一切地坚持跑完,便觉得仿佛所有的东西都从躯体最深处挤榨了出来,一种类似自暴自弃的爽快感油然而生。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》
62、她身上有一种东西在静静摇晃着我意识深处某种软绵绵的沉积物。
但我不明白这到底意昧着什么,语言已被葬入遥远的黑暗中。
——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
63、自由思考,就意味着游离于自己的肉体之外。
跨出肉体这个受限制的牢笼,从枷锁中解放出来,纯粹飞翔在逻辑的领域,赋予逻辑自然的生命。
这就是自由思考的核心内涵。
——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
64、静得那般深沉,侧耳倾听,甚至可以听见地球旋转的声音。
——村上春树《海边的卡夫卡》
65、那是个彤云密布、天色暗淡的冬日午后,太阳光仿佛在勉强穿过沉沉低垂的云层时被削成了粉末。
目力所及,一切都那么呆板迟钝,没有生机。
——村上春树《国境以南太阳以西》
66、我常常寻思:
“人生真是不公平啊!
”一些人不努力便得不到的东西,有些人却无需努力便唾手可得。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》
67、他身体小得给人以奇妙之感。
脸和手脚一齐小。
如将普通人的形体均匀地缩小复印下来一般。
因此那支香烟看起来大得仿佛一支崭新的彩色铅笔。
——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
68、我在脑子里将这几句话有如真言咒语一般,反反复复念叨个不停,正所谓“机械地”一再重复。
我尽力将自己感知的世界定得更为狭隘。
我的目力所及,充其量是前方三米左右的地面,再前面的世界便一无所知。
目下我的世界,从此处起向前三米便告完结。
更前面的事情无须去考虑。
天空也罢,风儿也罢,草儿也罢,在吃草的牛群也罢,看客也罢,声援也罢,湖也罢,小说也罢,真实也罢,过去也罢,记忆也罢,对我已然毫无意义。
将双腿从此处起,挪向前方三米外——唯有这,才是我这个人,不不,我这架机器存在的小小意义。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》
69、说谎是非常令人讨厌的勾当。
不妨说,说谎与沉默是现代人类社会中流行的两大罪过。
实际上我们又经常说谎,也往往沉默不语。
然而,倘若我们一年四季都喋喋不休,而且喋喋不休的无不是真实,那么真实的价值势必荡然无存。
——村上春树《且听风吟》
70、孩子们的心很柔弱,可以被扭曲成任何样子,而一旦扭曲变硬,就很难复原。
——村上春树《海边的卡夫卡》
71、超级马拉松带给我的种种东西之中,意义最重要的,却不在肉体上,而是在精神上。
它带给我的,是某种精神上的虚脱之感。
等我觉察到时,一种似乎称为“跑者蓝调”的东西,仿佛薄膜一般将我缠裹起来。
就感触来说它并不是蓝色的,近乎白浊色。
跑完了超级马拉松,我无法再像从前那样,对跑步持有自然的热情了。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》
72、俩人恍若被压抑的梦幻,氤氲着既现实而又非现实的奇妙氛围,从右向左横穿过我们的视野消失了。
——村上春树《舞!
舞!
舞!
》
73、可是,没有争夺没有怨恨没有欲望,无非等于说也就没有相反的东西,那便是快乐、幸福和爱情。
——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
74、是的。
影子是同剩下的心一起被埋葬的。
你说过心和风差不多,到我想与风相似的恐怕更是我们本身吧?
我们什么也不想,一路通过而已。
既不年老,又不死去。
——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
75、世间万物无一不是隐喻。
——村上春树《海边的卡夫卡》
76、要是我现在就把肩膀放松,会一下子土崩瓦解的。
以前我是这样活过来的,往后也只能这样活下去。
一旦放松,就无可挽回了。
——《挪威的森林》
77、我这人,无论对什么,都务必形诸文字,否则就无法弄得水落石出。
——《挪威的森林》
78、纵令听其自然,世事的长河也还是要流往其应流的方向,而即使再竭尽人力,该受伤害的人也无由幸免。
——《挪威的森林》
79、为了生活零售才华和时间,是不可能有好结果的。
——村上春树《1Q84》
80、顶峰——这东西之于我根本不曾有过。
回首望去,甚至觉得人生都无从提起。
起伏自是有一点,匆匆爬上,草草跑下。
如此而已,一无所成,一无所获,一无所有,既未爱过别人,又未被人爱过。
道路平坦之至,场景单调之极。
仿佛在电子游戏机屏幕上往来彷徨,犹如大力士那样不断张大嘴巴吃掉迷途中的虚线。
途中漫无目的,惟死确凿无疑,迟早罢了。
——村上春树《舞!
舞!
舞!
》
81、习惯于不怀期望地等待什么,习惯于独自无所事事地消磨时间了,对此也全然不感到难受。
——村上春树《海边的卡夫卡》
82、这芬芳使我涌起莫可名状的奇妙心境,仿佛两类不同的记忆在我不知晓的场所交融互汇那种虽有欠谐调却又撩人情思的感觉。
这在我是常有的事。
而且大多时候是由特定气味所引起。
至于何以如此我则无从解释。
——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
83、不解释就弄不懂的事,就意味着怎样解释也弄不懂。
——村上春树《1Q84》
84、这就跟建造车站一样啊。
只要那东西具有重大的意义和目的,就绝不会因为一点小小的过失便全面崩盘、化为乌有。
哪怕不够完美,也总得先把车站造出来,是不是?
没有车站,电车就没办法停车,也就没办法迎接心爱的人。
如果发现有缺陷,以后再根据需要动手修理不就行了嘛。
首先把车站造好。
一个为她建造的特别的车站。
一个哪怕无事可做,电车也情不自禁想停靠下来的车站。
在心里勾勒出这样的车站,再赋予具体的色彩和形状,然后把你的名字用钉子刻在地基上,在里面注入生命。
你具备这样的能力。
你不是一个人就能横渡黑夜中冰冷的大海吗。
——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
85、信箱里什么邮件也没有,录音电话也没留下口信。
看来没有一个人有求于我。
也好,我也无求于任何人。
……虽说现在昏昏欲睡,但这一天中最后的美好节目却是省略不得的。
我最喜欢的就是上床到入睡前的这短暂时刻。
一定要拿饮料上床。
听听音乐或看看书。
我分外钟爱这一片刻,如同钟爱美丽的黄昏时分的清新空气。
——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
86、丧失至爱的哀伤,是无法治愈的,不管是什么样的真理,什么样的诚实,怎样坚强,怎样温柔,也无法浮萍这哀伤,我们只能够……从哀伤中挣脱出来,从中领悟点什么,但无论领悟到什么,下次哀伤袭来时,还是派不上用场。
——《挪威的森林》
87、信终归不过是信,即使烧了,该留在心里的自然留下,就算保存在那里,留不下的照样留不下。
——《挪威的森林》
88、不解释就明白不了的东西,即便解释了也明白不了。
——村上春树《1Q84》
89、小说家这一职业,至少对我来说,是无所谓胜负成败的。
书的销量、得奖与否、评论的好坏,这些或许能成为成功与否的标志,却不能说是本质问题。
写出来的文字是否达到了自己设定的基准,这,才至为重要;这,才容不得狡辩。
别人大概怎么都可以搪塞,自己的心灵却无法蒙混过关。
在这层意义上,写小说很像跑全程马拉松,对于创作者而言,其动机安安静静、确确实实地存在于自身内部,不应向外部去寻求形式与标准。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》
90、天吾也选择了暗中与想象和记忆里的她,而不是强行与现实中的她保持关系。
——村上春树《1Q84》
91、不能用语言准确表达的东西,最好完全不说。
——村上春树《海边的卡夫卡》
92、当受到某人无缘无故(至少我看来是如此)的非难时,抑或觉得能得到某人的接受却未必如此时,我总是比平日跑得更远一些。
跑长于平日的距离,让肉体更多地消耗一些,好重新认识自己乃是能力有限的软弱人类——从最深处,物理性地认识。
并且,跑的距离长于平日,便是强化了自己的肉体,哪怕是一点点。
发怒的话,就将那份怒气冲着自己发好了。
感到懊恼的话,就用那份懊恼来磨炼自己好了。
我便是如此思考的。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》
93、就算这是往底上漏了个小孔的旧锅子倒水般的虚妄行径,起码曾经努力过的事实会留存下来,不管有无效能,是否好看,对我们至关重要的东西,几乎都是肉眼无法看见,然而用心灵可以感受到的。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》
94、有比重的时间如多义的古梦压在你身上,为了从那时间里钻出,你不断的移动,纵然去到世界边缘,你恐怕也逃不出那时间。
——村上春树《海边的卡夫卡》
95、灰田笑着说:
“那也不坏。
可我不喜欢被栓在一个地方。
在喜欢的时候去喜欢的地方胡思乱想,爱想多久就想多久——我喜欢这种自由方式。
”——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》
96、当你是个陌生人时,别人也会陌生。
——《挪威的森林》
97、它作为一个具备实体与轮廓的天体,的确浮在那里。
不是飞机,不是飞船,不是人造卫星,也不是谁开玩笑做的纸糊的小道具。
不容置疑地是岩块。
仿佛一个深思熟虑后的句号,或是一粒宿命赋予的黑痣,它默默无言、不动不摇,在夜空的一处确定了自己的位置。
——村上春树《1Q84》
98、世上存在着不能流泪的悲哀,这种悲哀无法向人解释,即使解释人家也不会理解。
它永远一成不变,如无风夜晚的雪花静静沉积在心底。
——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
99、科学家这种人,在知识宝藏面前眼睛是看不到其他东西的。
也惟其如此,科学才得以取得不间断的进步。
说得极端些,科学这东西正因为有其纯粹性才获得繁殖。
——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
100、唯有一点,我可以怀着相当的自信作出断言:
直至重新获得“好!
这次跑得很好”的感触,今后我将依然毫不气馁、孜孜不倦地参加全程马拉松赛。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》
101、有期望才有失望。
——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》
102、有时候,时间缓慢地流逝,矫揉造作得令人难以容忍;而有时候,又会一口气跳跃过好几个过程。
——村上春树《1Q84》
103、生存的质量并非成绩,数字,名次之类固定的东西,而是含于行为之中的流动性的东西。
——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》
104、或许是那样的。
但不管怎样,就每天实际生活来说都没多
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