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世界经典轻音乐欣赏
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钢琴轻音乐比较分析
钢琴演奏方面——理查德
·
克莱德曼的钢琴技巧非常正统,
明确的触键,
清晰的经过句,
音量的增减与平衡均运用自如,
恰到好处。
马克西姆被人称为
“
世界上弹钢琴最快的人
”
,
《野
蜂飞舞》作为其经典代表作,演奏时
1
秒钟弹奏
16
个音符,令许多钢琴大家都望尘莫及,
这首曲子将他的快手绝技展现得淋漓尽致。
雅尼不仅仅是优秀的钢琴手,
同时也是当今最杰
出的新世纪音乐作曲家。
音乐特色方面——理查德
·
克莱德曼的乐曲朴实、流畅、优雅、华美,旋律悠扬、合声
简洁、音色辉煌,充满了诗情画意。
而理查德
·
克莱德曼的风采较其明朗辉煌的音质更具有
吸引力。
其特征是以左手伴奏的琴音陪衬下,旋律提高八度,音程进入高音域。
此外,把音
埋藏在八度音程中,
并以和弦奏出。
平常旋律在那么高的音域中是很难弹奏的,
因为表现的
范围太狭窄,
音量不易扩大。
然而他能在如此高的音域中仍然弹出优美的旋律,
在绚烂的音
响中得到最好的效果。
马克西姆突破了钢琴演奏是听觉艺术的局限,
把听觉和视觉更
完美地结合起来。
他让观众在听觉的享受之外更有一种视觉的冲击力,
真正是一种对音乐的
欣赏,而不是简单的
“
听
”
,用
“
炫
”
字来形容确实不足为过。
雅尼结合了电子音乐、改
良主义音乐、
新古典主义的元素到新世纪音乐中,
还加入了之前新世纪音乐中缺少的戏剧性
和感召力。
雅尼音乐的戏剧性则表现在,
他用音乐描绘异国风光、引人入胜的壮观景色,
讲
述浪漫的爱情故事。
在专辑《幻想之匙》中,雅尼的音乐将帮你展开想象的翅膀,进行一次
英雄式的旅行。
雅尼用音乐把个人、祖国和世界融为一体,既奏响了来自世界各地的声音,
也突出了希腊传统的文化元素。
他的音乐真正做到了跨越国度和宗教,
使不同的国度、
不同
的宗教、不同的音乐风格不可思议的、和谐的融合在一体。
l
韦伯与《邀舞》
德国作曲家。
自幼随父母在各地旅行演出,
对戏剧非常熟悉,
对德奥的民间风俗也有很
深的体验。
十岁学钢琴,后学作曲。
1813
年以后,先后任布拉格歌剧院和德累斯顿交响乐
团常任指挥,
作风严谨仔细,
从舞台调度到服装设计、
灯光安置、
甚至剧院经营都亲自过问。
在他主持下,这两个院、团成就卓著,由此成名。
在德国歌剧发展史上,
他的代表作
《自由射手》
是以德国民间题材,
用德国歌唱剧形式
写成,
音乐接近德国民谣,
配器充满浪漫气氛,
被公认为德国第一部民族歌剧。
他作的艺术
歌曲平易近人,颇具民间色彩。
他的钢琴作品以《邀舞》最为脍炙人口,人们已将此改编成
管弦乐和芭蕾舞演出。
《邀
舞》
,又称《华丽回旋曲》
,原为钢琴曲,作于
1819
年,后来由柏辽兹编配成管弦
乐曲,
使之名声大作。
这部作品是在正式音乐作品中采用圆舞曲的最早的一例,
并以技巧华
丽而著称,
旋律语言近似当时奥地利和德国流行的圆舞曲的音调,
和声质朴、
清新而富于表
现力。
整个乐曲的音乐形象具体生动,饶有风趣。
乐曲开始,
先由大提琴奏出彬彬有礼、
温和热情的旋律,
仿佛是一位风度翩翩的青年男
士向女舞伴发出邀请,随后由单簧管奏出典雅轻松的旋律,
表示女舞伴羞答答地表示了拒
绝,
这样的对话经过几次之后,
女方终于点头同意。
随后是欢乐的舞蹈场面,
先是全乐队奏
出情绪轩昂的圆舞曲,
极快板,
音乐粗犷而雄壮,
紧接着是与之形成鲜明对比的典雅和谐的
旋律。
经过一段飘逸的独奏舞曲之后,
音乐描绘了急速的而又令人眼花缭乱的舞蹈场面,
舞
会达到了高潮。
随后,一切全都安静下来,舞蹈结束了,接着就是尾声,这是开头一段的简
略重复,表明在兴尽舞歇之际,这对青年男女殷切地相互致意。
l
钢琴诗人
-----
肖邦
波兰作曲家和钢琴家,
他是历史上最具影响力和最受欢迎的钢琴作曲家之一,
是波兰音
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8
乐史上最重要的人物之一,是欧洲
19
世纪浪漫主义音乐的代表人物。
肖邦
39
岁时英年早逝,
后半生主要生活在法国,
创作了大量钢琴作品,
如
4
部叙事曲、
十余部波兰舞曲包括《军队》
、
《英雄》
,
26
首钢琴前奏曲包括《雨滴》
,
27
首钢琴练习曲包
括《离别》
、
《革命》
,
4
部谐谑曲、
3
部钢琴奏鸣曲,至少
32
首夜曲,
59
首马祖卡,两首
钢琴协奏曲,
幻想曲和大提琴奏鸣曲等。
肖邦一生的创作大多是钢琴曲,
被誉为
“
钢琴诗人
”
,
一生都在创作。
18
岁时,肖邦已表现出超然的个性和独创风格。
他的大多数作品都是精致的小品。
这
些作品能激起无穷的情感体验,大多优美、文雅、富有歌唱性。
与舒曼的作品不同的是,它
们没有标题和情节。
其中,玛祖卡和波罗乃兹舞曲
——
风格化的舞曲
——
实际上并没有运用
民间的曲调,但却充分体现了波兰的民族精神。
没有一位作曲家能像肖邦那样使钢琴发出如此优美的音响,他创造了钢琴歌唱的幻觉。
他运用优雅而精致的装饰,开创了细腻的踏板效果。
他的色彩性的和声处理得很有独创性,
并且对后来的作曲家产生了重要的影响。
l
音乐之父巴赫与《
G
弦上的咏叹调》
《
G
弦上的咏叹调》
,此曲为巴赫《第三号管弦乐组曲》的第二乐章主题,充满诗意的
旋律美,使此曲成为脍炙人口的通俗名曲。
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1
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~
原曲创作于一七二七年至一七三六年之间,十九世纪德国的著名的小提琴家威廉密
(
AugustWilhelmj
,
1845
—
1908
)将这段主题改编为钢琴伴奏的小提琴独奏曲,由于主奏小
提琴必须在
G
弦(小提琴四根弦中最粗的一根弦)上演奏全部旋律,故此得名。
巴赫的原
曲没有表情与速度记号,编曲者则指定
“
甚慢,极有表情
”
。
类似低音弦的拨奏伴奏下,小提
琴奏出悠长而庄重的旋律。
全曲后半段出现的新旋律产生了更丰富的变化,
最后在静似祈祷
般的气氛中结束。
约翰
·
赛巴斯蒂安
·
巴赫
(
JohannSebastianBach,1685-1750
)
,
德国最伟大的作曲家之一,
生于爱森那赫市音乐世家。
十八岁起历任多处教堂和宫廷的乐长及管风琴师。
巴赫生前仅以
管风琴演奏家著名,
去世近百年后,
其创作才得到应有的尊重。
他笃信宗教,
把路德派新教
的众多赞歌和教会乐器管风琴当作自己的创作素材和音乐构思的核心,
但又深受资产阶级启
蒙思想的影响,
这使他的宗教作品明显地突破了教会音乐的规范,
具有丰富的世俗情感和大
胆的革新精神。
其创作以复调手法为主,构思严密,感情内在,富于哲理性和逻辑性,并在
德国民族音乐的基础上,
集十六世纪以来尼德兰、
意大利和法国等国音乐之大成,
是巴罗克
音乐发展的顶峰。
巴赫的作品对欧洲近代音乐的发展产生了极其深远的影响,
为全人类音乐
的进步和发展指明了宽广的远景,为世界古典音乐树立了丰碑,因此,巴赫被称为
“
西方音
乐之父
”
。
l
《
DannyBoy
》与爱尔兰民歌
这首
Dannyboy
是一首爱尔兰民谣,
原是一个世纪前,
一位爱尔兰父亲写给即将从军的
儿子,告诉他说,当你下次回来的时候,我大概已经躺在坟里,就像整个夏天的过去,花朵
的凋零,就像你现在要走,也不能挽留。
后来,作者又加上第四段,才使得这首歌由父子间
的决别,变成了好似情人的分手。
歌中,
Declan
Galbraith
嘹亮。
透明的声音,带着淡淡的伤感,远远的衬着悠扬的风笛
声。
仿佛看到微风吹过青青草地的山坡,
姑娘正与恋人依依惜别,
盼望着即将远去的人儿快
快归来,只怕那时已是天人永隔了。
l
《查尔达什》与匈牙利民间舞曲
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9
《查尔达什》
意大利小提琴家、作曲家蒙蒂的最著名的两首小提琴曲之一(另一首为
《爱的晨曲》
)
,
后曾被改编为手风琴等各种乐器的独奏曲和合奏曲,
常见的有长笛、
小号、
单簧管的独奏曲版本,
甚至还有口哨演奏的版本。
查尔达什为匈牙利的一种民间舞蹈,
其音
乐由两部分组成:
第一部分称
"
拉绍
"
,速度徐缓而富于歌唱性;第二部分称
"
弗里斯
"
,速度
迅急,情绪热烈。
本曲即以这一舞曲的典型特点写成。
乐曲一开始先呈示出充满激情的引子,
然后奏出深沉而略含忧愁的主题,
并由这一主题
组成了查尔达什舞曲特有的
"
拉绍
"
段落。
在这一小调色彩的抒情旋律发展之后,
又出现另一
支流畅而华丽的小调旋律。
这两支旋律都具有鲜明的匈牙利及吉普赛音乐的特点。
接着,
乐
曲转入查尔达什舞曲快速而活泼的
"
弗里斯
"
段落
,形成欢快而奔放的气氛。
这段舞曲音乐
越来越热烈,
由十六分音符组成的乐句频繁出现,
使乐曲趋向高潮。
接着,
音乐突然平静下
来,
缓缓奏出柔和而委婉的歌唱性主题旋律。
这一纯朴甜美的旋律经过小提琴泛音再现,
形
成一种幽谷回声的动人效果。
乐曲再现十六分音符组成的乐句,
并用切分节奏的处理,
将乐
曲推向热烈的高潮后结束全曲。
l
轻音乐
-
古典音乐
-
流行音乐
所谓轻音乐
(LIGHTMUSIC)
,
是介于古典音乐和流行音乐之间,
是音乐中的
“
第三种势力
”
。
用小型乐队进行演奏,
以营造温馨浪漫情调、
轻松优美氛围为宗旨,
带有休闲性质的一种通
俗音乐。
众所周知,古典音乐具有厚重的织体,庞大的结构和规模,凝重的乐思,深刻的思
想内涵,最主要的特征是严肃端庄。
轻音乐则相反,织体轻盈,结构小巧简单,节奏明快舒
展,
旋律优美动听。
它没有什么深刻的思想内涵,
也不想拥有这种内涵,
只想带给人们轻松
优美的享受,
其主要的特征是轻松活泼。
因此,
把这种音乐命名为轻音乐是非常贴切的。
但
轻音乐也不等同于以流行歌曲为核心的流行音乐。
它不像流行音乐那般具有鲜明的时代特征
和对社会的批判意识而显得温文尔雅,
也不像流行音乐那般媚俗、
煽情而具有较高的审美品
味,商业气息也相对较少。
热门流行歌曲很快就会过时,优美的轻音乐乐曲却会经久不衰。
轻音乐所具有的韵味和美感既不同于古典音乐,
也不同于流行音乐。
动人的旋律、
优美
的和声、
新颖的配器、
丰富的音色、
浓郁的浪漫情调都给人以全新的感受,
产生了轻音乐特
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有的美感。
总的来说,它是古典气息和现代风味兼而有之,华丽而不艳俗,浪漫而不轻浮,
抒情而不缠绵,既通俗易懂、平易近人,又格调高雅、风度不凡。
古典乐迷不觉得粗俗,流
行音乐爱好者也能够接受,
可谓雅俗共赏。
轻音乐的这种特征使得它一出现就受到广泛的欢
迎。
30
年代后期成立的曼托瓦尼乐队是轻音乐诞生的一个标志。
该乐队以极为柔和动听、
优美醉人的演奏,
使轻音乐迅速树立了自己独特的形象和气质,
在通俗音乐乐坛上奠定了自
己的地位。
60
~
70
年代是轻音乐的全盛时期,一大批各具特色的轻音乐乐队纷纷建立,如
詹姆士
——
拉斯特乐队、保罗
——
莫里亚乐队、享利
——
曼西尼乐队、珀西
——
费斯乐队、
斯坦利
——
布莱克乐队、
贝尔特
——
肯普弗尔特乐队、
维尔纳
——
缪勒乐队、
阿尔费雷德
——
豪泽乐队、弗兰克
——
普赛尔乐队等。
这些乐队在欧美各地不断举办轻音乐演奏会,录制了
大量精美唱片,
畅销世界各地。
这种小巧精致的音乐让古典乐迷们感到两耳一新,
风味别具,
就好比穿久了正儿八经的西服后,
换上了随意自然的休闲服一般。
而流行音乐爱好者在领略
声嘶力竭的呐喊冲击之后,轻音乐就像是一杯清凉爽口的饮料。
古典
1
:
广义的古典音乐是指
Xxx
古典音乐,那些从西方中世纪开始至今的、在欧洲主流文
化背景下创作的音乐,
主要因其复杂多样的创作技术和所能承载的厚重内涵而有别于通俗音
乐和民间音乐。
2
:
狭义的古典音乐是指古典主义音乐,
是
1750
-
1820
年这一段时间的欧洲主流音乐,
又称维也纳古典乐派。
此乐派三位最著名的作曲家是海顿、莫扎特和贝多芬。
CLASSICALMUSIC
,中文翻译成“古典音乐”
。
有人认为
"
古典
"
给人的感觉有古董、古板的味
道,
故改称
“经典音乐”
。
也有人根据牛津英文辞典里对古典的定义,
intraditionalandserious
style
,而称其为“严肃音乐”
。
于是,
“古典音乐”又被戴上了“严肃”的帽子,让人更不敢
靠近。
但下此定义的人一定没有好好查字典,
因为
serious
的第二条义项是这样给出定义的:
(
指书、音乐等)启发思考的,不仅为消遣的。
因此我们知道原来古典音乐不同于流行音乐
的地方是它内涵深刻,
能发人深思,
更能使人高尚,
免于低俗。
再来看一下朗文辞典对古典
音乐的解释:
musicthatpeopleconsiderseriousandthathasbeenpopularforalongtime
。
可
见,
古典音乐是历经岁月考验,
久盛不衰,
为众人喜爱的音乐。
古典音乐是一个独立的流派,
艺术手法讲求洗练,追求理性地表达情感。
当我们听到巴赫、
贝多芬、
莫扎特、
舒伯特的音乐时,
它带给我们的不仅仅是优美的旋
律,充满意趣的乐思,还有最真挚的情感,或宁静、典雅,或震撼、鼓舞,或欢喜、快乐,
或悲伤、惆怅
......
流行
所谓流行音乐,是指那些结构短小、内容通俗、形式活泼、情感真挚,并被广大群众所
喜爱,
广泛传唱或欣赏,
流行一时的甚至流传后世的器乐曲和歌曲。
这些乐曲和歌曲,
植根
于大众生活的丰厚土壤之中。
因此,又有
"
大众音乐
”
之称。
流行音乐起源于美国的爵士音乐。
20
世纪初,美国出现了一种由多民族文化汇集而成
的爵士音乐。
这种新兴音乐,以它独特的演奏
(
演唱
)
方式,刷新了听众的耳目,轰动了全美
国,又很快传遍西欧各国。
在今天,流行音乐所包含的内容极其广泛。
在器乐作品中,它包括丰富多采的轻音乐、
爵士乐、
摇摆舞曲、
迪斯科舞曲,
探戈舞曲,
圆舞曲以及各种不同风格的舞曲和各类小型歌
剧的配乐等。
流行音乐中器乐作品的特点是:
节奏鲜明,轻松活泼或抒情优美,演奏方法多种多样,
音响多变,色彩丰富,织体层次简明,乐队规模不大,现代作品多使用电声乐器。
声乐作品
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的特点是:
生活气息浓郁、抒情、风趣、音域不宽,手法通俗、曲调顺口、易于传唱;歌词
多用生活语言,
浅显易,
易为听者接受和传唱;
歌手多是自成一格的流行歌星,
发声方法各
有千秋,不受声乐学派的约束,演唱时感情重于声音技巧,动和自由不羁,自然亲切,易引
起听众的共鸣;
小乐队的强声伴奏与歌声融为一体。
由于流行音乐具备上述特点,
所以就能
够和群众连在一起,无论文化水平的高低,都易于接受。
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