高考语文基础知识文学常识.docx
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高考语文基础知识文学常识
强化语文01语言基础20分
一、文学常识文化常识
二、字音字形词汇修辞
文学常识
基础班——时代演进与文学标志的对应
中国古代文学部分
1先秦:
神话、散文、风骚源头
2两汉魏晋南北朝:
赋、乐府、笔记小说、田园派与山水派、文学理论
3唐宋元:
诗词曲
4明清:
小说、戏剧戏曲
1先秦
神话:
1生产力不发达的背景2象征了先人渴望战胜自然的决心3充满想象,浪漫主义色彩4神话和传说的区别:
神话把神人化,赋予神以人的动作、行为及性格。
后羿射日、大禹治水(洪水神话)、女娲补天、精卫填海、黄帝战蚩尤(战争神话)、仓吉造字(创造神话)
散文:
历史散文、诸子散文。
《左传》《国语》《战国策》《春秋》:
重在叙事
《论语》《孟子》《道德经》《庄子》:
重在说理
《吕氏春秋》吕不韦杂家——诸子散文,重在说理
风骚源头——风:
《诗经》;骚:
《离骚》——两大思潮:
现实主义、浪漫主义
风骚并举——现实主义、浪漫主义两大思潮在中国文学中并行前驱。
现实主义、浪漫主义两大思潮、风格的发展线索
现实主义:
《诗经》发端,杜甫达到诗歌顶峰,曹雪芹《红楼梦》达到小说顶峰,鲁迅在新时代继承。
浪漫主义:
《离骚》发端,李白达到诗歌顶峰,吴承恩《西游记》达到小说顶峰,郭沫若在新时代继承。
2两汉魏晋南北朝
赋、乐府、笔记小说、田园派与山水派、文学理论
赋:
介于诗和散文之间,散文的诗化,诗的散文化。
5位作家:
贾谊(政论文《过秦论》)、司马相如、班固、张衡、枚乘
贾谊的汉赋极具代表性,如《吊屈原赋》《过秦论》。
司马相如(三司马包括、两司马不包括)
班固、张衡:
东汉、班固《两都赋》张衡《两京赋》——“京都大赋”
【左思“三都赋”《魏都赋》(邺)《蜀都赋》(成都)《吴都赋》(南京)】
枚乘《七发》汉赋正式形成的标志。
乐府
汉乐府,《孔雀东南飞》,焦仲卿、刘兰芝,现实主义作品
新乐府,元稹、白居易领导的唐代新乐府运动,口号“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,继承了汉乐府的现实主义精神。
笔记小说——中国古典小说的雏形阶段
志怪小说,干宝《搜神记》
志人小说,刘义庆《世说新语》
田园派鼻祖,东晋陶渊明
山水派鼻祖,南朝谢灵运
——为唐代田园山水诗派奠定了基石。
文学理论
曹丕《典论.论文》第一部文学批评专著
刘勰《文心雕龙》第一部文学理论专著(共四部分,包含批评论)
钟嵘《诗品》第一部诗歌理论专著
陆机《文赋》
——这四部作品共同构成了中国文学的理论根基
3唐宋元——诗词曲
诗歌包含了诗词曲三大类。
【诗是唐代的文学标志,词是宋代的文学标志,曲是元代的文学标志,诗歌是唐宋元的文学标志。
】
唐诗
初唐
王杨卢骆
——“王杨卢骆当时体,不废江河万古流”【杜甫评价初唐四杰的成就】
盛唐
王孟高岑——田园山水诗派,王维、孟浩然;边塞派,高适、岑参。
【《白雪歌送武判官归京》,“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”——描写冬季雪花景象,比喻、夸张两种修辞手段】
李杜
李白:
浪漫主义的顶峰;豪放飘逸;《望天门山》(七绝)《秋浦歌》(五绝)《将进酒》(古风)《梦游天姥吟留别》(古风)《行路难》(古风);“清水出芙蓉,天然去雕饰”——形容李白诗歌。
杜甫:
现实主义的顶峰;沉郁顿挫;“三吏三别”(古风)、《茅屋为秋风所破歌》(古风)、《春夜喜雨》(五律)《登高》(七律)《望岳》(五律);最能代表杜甫沉郁(内敛)顿挫(节奏)的风格的一句诗:
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
中唐韩柳元白
唐代古文运动,反对南北朝华而不实的骈文,主张恢复先秦散文传统。
【柳宗元《永州八记》】
唐代新乐府运动元稹、白居易
晚唐小李杜温皇
李商隐“无题诗(人)”:
1诗歌本身没有题目,后人添加“无题”二字;2用诗歌第一句前两字作题目的也被视作“无题诗”,如《锦瑟》。
张若虚《春江花月夜》“孤篇盖全唐”五个意象:
春江花月夜
崔颢《黄鹤楼》“七律之典范”
诗风:
王维意境深远苏轼赞“味摩诘诗,诗中有画,画中有诗”。
李白:
豪放飘逸“清水出芙蓉,天然去雕饰”
杜甫:
沉郁顿挫代表性“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”
白居易:
通俗易懂
李商隐:
意象朦胧多用比兴,善用典故
曹操:
慷慨悲凉建安文学的代表,“建安风骨”
陶渊明:
清淡简约“古今隐逸文学之宗”
温皇:
温庭筠、皇甫松开始了词的创作,开创“花间派”。
词——兴于唐,盛于宋。
1宋词:
词是宋的文学标志,源自唐末温庭筠、皇甫松“花间词派”。
兴于唐,盛于宋。
2分类:
字数:
小令、中调、长调/风格:
婉约、豪放
3词牌词调:
填词;一个词牌有其固定的一种词调。
《江城子》《渔家傲》《沁园春》《一剪梅》《菩萨蛮》《渔歌子》《贺新郎》《声声慢》《卜算子》《水龙吟》《水调歌头》《破阵子》《满江红》;【《天净沙》《般涉调》(曲牌)】
4婉约与豪放的开创与继承柳李苏辛
婉约:
柳永(开创,北宋)、李清照(继承,南宋)
豪放:
苏轼(开创,北宋)、辛弃疾(继承,南宋)
所有写豪放风格词的作家或多或少都有婉约风格的词作,如苏轼《江城子·十年生死两茫茫》《水调歌头·明月几时有》。
所有写婉约风格词的作家几乎都没有写豪放风格的词作。
宋词中,婉约风格的词作在数量、质量上远远大于豪放风格。
晏殊、晏几道、秦观、张先。
“婉约压倒豪放”
5宋代诗文革新运动,欧阳修领导。
曲
1元曲包括杂剧和散曲,杂剧分为单本剧、多本剧,散曲分为小令和套数。
——层级关系
2元曲四大家关白马郑
关汉卿关没有散曲作品《窦娥冤》《救风尘》
白朴《梧桐雨》
马致远既有杂剧、也有散曲,杂剧《汉宫秋》(王昭君为主要人物),散曲《天净沙秋思》(“秋思之祖”)【马致远的《汉宫秋》和曹禺的《王昭君》在人物上是一致的。
】
郑光祖《倩女离魂》(《倩女幽魂》选自蒲松龄《聊斋志异》)
3王实甫,元杂剧《西厢记》
A来源:
元稹唐传奇《莺莺传》
B主题:
“愿天下有情人终成眷属”
C主人公:
张君瑞(张生)、崔莺莺关键人物:
红娘
D王实甫《西厢记》选段《长亭送别》——正确
“问世间情为何物,直教人生死相许”【汤显祖《牡丹亭》】
4明清小说戏剧戏曲
1“四大奇书”:
明代。
《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》。
《三国演义》:
魏蜀吴;毛宗冈“尔虞我诈的历史”;诸葛亮-智慧,关羽-义。
《水浒传》:
金圣叹“一部草莽英雄史”,农民起义、现实主义、“替天行道”
《西游记》:
浪漫主义的顶峰;神魔小说;孙悟空:
儒释道三位一体的理想化身,完成了从猴到人到神的伟大变革。
“取经”成为特定的词汇。
《金瓶梅》:
明代。
兰陵笑笑生。
家庭题材、文人独立创作、现实主义的巨著,书名由来:
三位女性,潘金莲、李瓶儿、庞春梅。
选出和其他三项不同的一项
《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》
文人独立创作:
并非指由一个作者完成作品,而是指作品不依赖史书、民间传说、说书、典故等资料,原创性作品。
现实主义:
以一个家庭来映照一个社会。
【《金瓶梅》在题材和风格上对《红楼梦》的影响很大,《红楼梦》的产生跟《金瓶梅》不无关系】
2“四大古典名著”:
明清。
《三国演义》《水浒传》《西游记》《红楼梦》。
《红楼梦》:
清代,曹雪芹。
主线:
宝黛恋情——四个家族的兴衰——时代的没落。
脂砚斋:
“一部家族由兴旺走向没落的历史。
”现实主义的顶峰。
3“晚清四大谴责小说”:
《官场现形记》李宝嘉、《二十年目睹之怪现状》吴沃尧、《孽海花》曾朴、《老残游记》刘鹗;“四大谴责”由鲁迅在《中国小说史略》中提出这一概念。
4“三言两拍”:
明代。
两个文人的五个话本集。
冯梦龙、凌濛初。
拟话本。
“三言”指冯梦龙编的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》。
“二拍”指凌濛初写的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。
5吴敬梓:
《儒林外史》,长篇讽刺。
6蒲松龄:
《聊斋志异》,文言短篇小说集,“谈鬼说狐”。
【选出和其他三项不同的一项
《聊斋志异》《红楼梦》《三国演义》《儒林外史》】
明清戏剧戏曲
明汤显祖《牡丹亭》柳梦梅杜丽娘
【出名的一个选段《游园惊梦》、浪漫主义色彩】
清洪升《长生殿》唐明皇杨贵妃
【清代洪升的《长生殿》和白居易的《长恨歌》在题材上有一致性——正确】
清孔尚任《桃花扇》侯方域李香君
文学四分法、风格——六条主要线索
文学四分法:
体裁角度
诗歌【节奏韵律,诗歌的换行不以意思为依据,而以节奏韵律为依据。
】
散文【形散神不散,形指形式结构,散指中心主题,形式结构分散,但中心主题统一】
小说【三要素:
人物、情节、环境,追求的是“起承转合”,开端、发展、高潮、尾声】
戏剧【综合元素的运用,舞台说明、台词、道具、转场等】
结论:
最古老的是诗歌,最年轻的是戏剧。
1现实主义和浪漫主义的发展线索
现实主义:
《诗经》发端,杜甫诗歌顶峰,《红楼梦》小说顶峰,鲁迅继承。
浪漫主义:
《离骚》发端,李白诗歌顶峰,《西游记》小说顶峰,郭沫若继承。
2诗歌发展线索
先秦《诗经》《离骚》——三曹、七子、七贤——陶谢——诗、词、曲——龚自珍
《诗经》第一部诗歌总集、现实主义、305篇、风雅颂—表现内容、赋比兴—表现手法、“诗六义”
《己亥杂诗》最后一部诗歌总集、浪漫主义、305篇
《离骚》:
离,通“罹”,遭遇;骚,忧愁。
屈原—第一位爱国主义诗人、“世界四大文化名人”(莎士比亚、但丁、屈原、哥白尼)
三曹、七子---建安文学的代表,“建安风骨”—慷慨悲凉
竹林七贤---正始文学的代表,阮籍、嵇康为代表。
诗歌的古体、近体之分
1从先秦《诗经》《离骚》《楚辞》《天问》《九歌》,到三曹、七子、七贤,到陶谢、大小谢(谢灵运、谢朓),所有诗歌均为古体诗。
2诗歌在唐代发生了重大变化,诗歌在字数、句数、平仄、押韵、对偶等方面作出了严格规定。
符合这些规定的看作近体诗(又名格律诗,分律诗、绝句两种),不符合这些规定的仍然看作古体诗(又名古风、歌行体)。
【诗歌在唐代产生了古体、近体并存的现象。
】
【近体诗的出现不等于古体诗的灭亡。
】
【近体诗的出现不是取代古体诗,而是与之共同发展。
】
3基本判别依据,看诗歌标题“歌、行、引、吟、弄、操、曲、叹、怨”基本都属古风
特例:
《秋浦歌》(五绝)
《行路难》《蜀道难》《梦游天姥吟留别》“三吏三别”、《茅屋为秋风所破歌》、《白雪歌送武判官归京》《蒿里行》《兵车行》《秦中吟》《李凭箜篌引》《卖炭翁》《长恨歌》《琵琶行》
【《硕鼠》《归园田居》《望岳》《秦中吟》
《关雎》《九歌》《春夜喜雨》《兵车行》
《宫女怨》《茅屋为秋风所破歌》《蜀道难》《秋浦歌》】
3小说发展线索中国古典小说
时代指称阶段代表作家作品
先秦神话寓言--萌芽阶段后羿射日女娲补天
魏晋南北朝笔记小说—雏形阶段《搜神记》《世说新语》
唐传奇----成熟阶段李朝威《柳毅传》元稹《莺莺传》
宋话本
明拟话本
明清长篇章回----顶峰阶段《西游记》《红楼梦》
4散文发展线索
先秦散文----南北朝骈文---唐代古文运动、唐代新乐府运动—宋代诗文革新运动—明:
宋濂、刘基—清末:
龚自珍
唐代古文运动:
反骈文,重散文—“惟陈言之务去”【只要是南北朝的骈文样式就务必剔除】【韩愈《师说》《原毁》柳宗元《永州八记》】
唐代新乐府运动—“文章合为时而著,歌诗合为事而作”。
歌诗—指代歌行体、古风;指代律诗、绝句
宋代诗文革新运动—领袖欧阳修,成果—产生“唐宋八大家”---八大家主要贡献在散文领域
【唐代古文运动、宋代诗文革新运动的直接成果是产生了产生“唐宋八大家”,其主要贡献在散文领域。
】
明宋濂《宋学士文集》
刘基《诚意伯文集》
清龚自珍《病梅馆记》
5戏剧发展线索戏剧最年轻
元杂剧(关白马郑王纪君祥)—明清戏剧戏曲(汤、洪、孔)
纪君祥《赵氏孤儿》---最早被翻译为西文的中国作品
洪升、孔尚任---南洪北孔
6文学理论、文学主张
三国魏晋南北朝----曹刘钟陆
宋----朱熹《四章集注》(《楚辞集注》)第一次把《论语》《孟子》《中庸》《大学》概括为“四书”。
明清---唐宋派(归有光)、公安派(袁中道、袁宗道、袁宏道)、桐城派(方苞、姚鼐、刘大櫆)、王士祯(“神韵说”)、沈德潜(“格调说”)袁枚(“性灵说”、《随园诗话》)
现代、当代文学(作品、人物形象、相关辨析判断)
1时间定性
现代文学1919-1949;
当代文学1949—今天
2现代文学整体社会文化背景:
1915年新文化运动、1919五四运动。
北京大学是主要阵营、《新青年》是阵地,陈独秀、李大钊、胡适(《文学改良刍议》)。
3鲁迅现代文学领军人物
《呐喊》《彷徨》—小说集
《朝花夕拾》(《旧事重提》)--散文集
《野草》—散文诗集
《坟》—杂文集—文笔犀利、批判力度强
《狂人日记》—现代文学开山之作
《藤野先生》—散文
《风波》—小说—九斤老太—“一代不如一代”
《伤逝》—小说—子君、涓生—鲁迅唯一一篇爱情题材的小说
4郭沫若—和鲁迅并称“现代文学双子星座”
《女神》—新诗诗集、浪漫主义色彩
《屈原》—历史剧(曹禺《王昭君》、田汉《关汉卿》)
【郭沫若的《屈原》、曹禺《王昭君》、田汉《关汉卿》都是历史剧】
【屈原、李白、吴承恩、郭沫若在作品风格上一脉相承。
】
【屈原、李白、吴承恩、汤显祖、李汝珍(《镜花缘》)、龚自珍、郭沫若在作品风格上一脉相承。
】
巴金曹禺老舍冰心朱自清闻一多
巴金1904-2005“他的逝世标志着一个时代的终结,”---五四时代
《家》:
1933年。
高觉慧是巴金本人的真实写照;【高觉民、高觉慧、鸣凤代表着反抗家长制、反对专制独裁的精神—正确,赞扬他们积极投身抗日运动—错误。
】【《家》仅仅反封建,没有反帝。
】
曹禺《雷雨》【三一律(一个昼夜、一个地点、一条情节主线)戏剧的典范—正确;曹禺的《雷雨》和老舍的《茶馆》都是三一律戏剧的典范—错误】
老舍《茶馆》—一个茶馆、四个时代(晚清、民国、抗战、内战)的社会变迁
冰心所有作品“爱”为主旋律,表现母爱和童真。
朱自清【冰心、周作人、朱自清“美文作家”,文二〇一一年三月五日星期六爸爸爸》—寻根文学】
【苏童--《妻妾成群》莫言--《红高粱》《丰乳肥臀》《檀香刑》】
【港台文学三驾马车—金庸、琼瑶、三毛】
难点—外国文学
1时代作家作品
2作品评价、人物形象
九个大时代
1古希腊伊索荷马埃斯库罗斯索福克勒斯欧力彼得斯阿里斯托芬柏拉图亚里士多德
“荷马史诗”:
《伊利亚特》和《奥德赛》;背景:
特洛伊战争;人物:
英雄:
阿喀琉斯,美女:
海伦;写作手法:
侧面烘托;地位:
“欧洲文学艺术的武库”
埃斯库罗斯--悲剧之父;阿里斯托芬--喜剧之父
《被缚的普罗米修斯》
索福克勒斯—“戏剧艺术中的荷马”,《俄狄浦斯王》(亚里士多德称为“最完美的悲剧”)
欧力彼得斯--《美狄亚》
阿里斯托芬--《鸟》《阿卡奈人》
柏拉图—《文艺对话录》
亚里士多德--《诗学》【诗:
戏剧】
【苏格拉底、柏拉图、亚里士多德—希腊三贤】
2古罗马【古罗马在领土疆域上征服了古希腊,但在文学艺术上完全是对古希腊的模仿与继承。
】
3中世纪【“黑暗的中世纪”,背景:
政教合一的社会体制;教会文学成为中世纪的主要代表,以《旧约》为代表,歌颂上帝美德,压抑世俗人性;意大利但丁恩格斯称其为“中世纪最后一位诗人,同时也是新时代的第一位诗人”《神曲》】
4文艺复兴【中世纪—神的时代,文艺复兴—人的时代,“人文主义”—歌颂人性,反对神性】
意大利薄伽丘《十日谈》
法国拉伯雷《巨人传》庞大固埃
西班牙塞万提斯《堂吉诃德》
英国莎士比亚“四大悲剧”
5古典主义
法国高乃依三一律的制定者
莫里哀《伪君子》《悭吝人》
6启蒙运动
法国伏尔泰(《老实人》)【法国--伏尔泰--《老实人》—“黄金国”】狄德罗孟德斯鸠卢梭(《新爱洛伊斯》)博马舍(《费加罗的婚礼》)
德国“狂飙突进运动”
席勒(《阴谋与爱情》)【表现一定的政治倾向】
歌德《浮士德》【德国—歌德—《浮士德》—浮士德、魔鬼形象靡菲斯特】
7浪漫主义
英国前期:
华兹华斯柯勒律治骚赛---合称“湖畔派”后期:
拜伦《东方叙事诗》雪莱《西风颂》
【拜伦在《东方叙事诗》中创造了一个“拜伦式的英雄”。
】
【雪莱在《西风颂》,“冬天来了,春天还会远吗?
”】
法国雨果【《巴黎圣母院》《悲惨世界》】大仲马《基督山伯爵》《三个火枪手》小仲马戏剧《茶花女》乔治.桑
德国海涅《德国—一个冬天的童话》
8现实主义(批判现实主义)
英国狄更斯《大卫.科波菲尔》《双城记》【英国伦敦、法国巴黎,开篇“这是最好的时代,也是最坏的时代。
”】
法国司汤达【法国批判现实主义的奠基人,《红与黑》,于连】巴尔扎克【《人间喜剧》小说合集,人间---法国巴黎上流社会;喜剧---形形色色的人生百态】【雨果评价巴尔扎克:
“他没有虚度,他的作品比岁月还伟大,比时间还绵长”】
俄国果戈理【《死魂灵》泼留希金】托尔斯泰【《战争与和平》背景:
沙皇与拿破仑交战《安娜.卡列尼娜》主人公:
列文、安娜,开篇“幸福的家庭总是相似,不幸的家庭各有不幸”】屠格涅夫《罗亭》契诃夫【三大短篇小说之王,“只写短篇小说”—错误】普希金《叶甫盖尼.奥涅金》(《欧根.奥涅金》)
9现代主义——20世纪时代思潮(重中之重)
六大流派国别作家作品篇名由来
象征主义英国艾略特《荒原》
比利时梅特林克《青鸟》
表现主义奥地利卡夫卡《审判》《城堡》《变形记》
美国奥尼尔《毛猿》
意识流法国普鲁斯特《追忆似水年华》
英国伍尔夫《墙上的斑点》
爱尔兰乔伊斯《尤利西斯》
美国福克纳《喧嚣与浮躁》
【意识流晦涩难懂,以作者主观意识流动为表现主体】
荒诞派爱尔兰贝克特《等待戈多》
罗马尼亚尤奈斯库《秃头歌女》
黑色幽默美国海勒《第二十二条军规》
魔幻现实主义哥伦比亚马尔克斯《百年孤独》
【现代主义作品总的主题是表现人的异化、孤独与心灵的荒漠化。
】
印度泰戈尔《吉檀迦利》《飞鸟集》1913诺贝尔
日本川端康成《雪国》《千只鹤》《伊豆的舞女》1967诺贝尔
人物形象:
1普罗米修斯:
“盗取天火”是受难行为,但其精神确是崇高伟大的,“火”是光明、文明。
2俄狄浦斯:
“杀父娶母”,展现的是人与命运抗争的悲剧。
3庞大固埃:
力大无穷,作者将人的力量进行了美好想象,呼唤人的伟大。
4堂吉诃德(主)桑丘(仆)
堂吉诃德:
【行为的滑稽可笑和精神的崇高伟大】
【既有喜剧成分,又有悲剧色彩】
5哈姆雷特:
时代的理想化身,但又存在矛盾“思想上的巨人、行动的矮子”,最大特征:
忧郁。
6莎士比亚作品的典型环境------福斯塔夫式背景----英国社会封建制度逐渐解体、资本主义方兴未艾的五光十色的社会生活背景。
7浮士德:
歌德把浮士德当做全人类的代表,浮士德上天入地探索真理的过程实质就是人类探索社会真理的过程。
8《巴黎圣母院》美女艾丝美拉达、丑男卡西莫多--【雨果通过强烈的美丑对比,讴歌人类的心灵美】
《悲惨世界》:
冉阿让。
9于连:
表现了于连野心勃勃却短暂的一生,红—革命,黑—专制,于连徘徊在革命与专制的人生道路选择之上。
10世界文学四大吝啬鬼
英国莎士比亚《威尼斯商人》夏洛克
法国巴尔扎克《欧也妮葛朗台》葛朗台
法国莫里哀《悭吝人》阿巴公
俄国果戈理《死魂灵》泼留希金
强化语文01语言基础20分
三、文学常识文化常识
四、字音字形词汇修辞
Tangbayern1943@
文学常识
基础班——时代演进与文学标志的对应
中国古代文学部分
1先秦:
神话、散文、风骚源头
2两汉魏晋南北朝:
赋、乐府、笔记小说、田园派与山水派、文学理论
3唐宋元:
诗词曲
4明清:
小说、戏剧戏曲
1先秦
神话:
1生产力不发达的背景2象征了先人渴望战胜自然的决心3充满想象,浪漫主义色彩4神话和传说的区别:
神话把神人化,赋予神以人的动作、行为及性格。
后羿射日、大禹治水(洪水神话)、女娲补天、精卫填海、黄帝战蚩尤(战争神话)、仓吉造字(创造神话)
散文:
历史散文、诸子散文。
《左传》《国语》《战国策》《春秋》:
重在叙事
《论语》《孟子》《道德经》《庄子》:
重在说理
《吕氏春秋》吕不韦杂家——诸子散文,重在说理
风骚源头——风:
《诗经》;骚:
《离骚》——两大思潮:
现实主义、浪漫主义
风骚并举——现实主义、浪漫主义两大思潮在中国文学中并行前驱。
现实主义、浪漫主义两大思潮、风格的发展线索
现实主义:
《诗经》发端,杜甫达到诗歌顶峰,曹雪芹《红楼梦》达到小说顶峰,鲁迅在新时代继承。
浪漫主义:
《离骚》发端,李白达到诗歌顶峰,吴承恩《西游记》达到小说顶峰,郭沫若在新时代继承。
2两汉魏晋南北朝
赋、乐府、笔记小说、田园派与山水派、文学理论
赋:
介于诗和散文之间,散文的诗化,诗的散文化。
5位作家:
贾谊(政论文《过秦论》)、司马相如、班固、张衡、枚乘
贾谊的汉赋极具代表性,如《吊屈原赋》《过秦论》。
司马相如(三司马包括、两司马不包括)
班固、张衡:
东汉、班固《两都赋》张衡《两京赋》——“京都大赋”
【左思“三都赋”《魏都赋》(邺)《蜀都赋》(成都)《吴都赋》(南京)】
枚乘《七发》汉赋正式形成的标志。
乐府
汉乐府,《孔雀东南飞》,焦仲卿、刘兰芝,现实主义作品
新乐府,元稹、白居易领导的唐代新乐府运动,口号“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,继承了汉乐府的现实主义精神。
笔记小说——中国古典小说的雏形阶段
志怪小说,干宝《搜神记》
志人小说,刘义庆《世说新语》
田园派鼻祖,东晋陶渊明
山水派鼻祖,南朝谢灵运
——为唐代田园山水诗派奠定了基石。
文学理论
曹丕《典论.论文》第一部文学批评专著
刘勰《文心雕龙》第一部文学理论专著(共四部分,包含批评论)
钟嵘《诗品》第一部诗歌理论专著
陆机《文赋》
——这四部作品共同构成了中国文学的理论根基
3唐宋元——诗词曲
诗歌包含了诗词曲三大类。
【诗是唐代的文学标志,词是宋代的文学标志,曲是元代的文学标志,诗歌是唐宋元的文学标志。
】
唐诗
初唐
王杨卢骆
——“王杨卢骆当时体,不废江河万古流”【杜甫评价初唐四杰的成就】
盛唐
王孟高岑——田园山水诗派,王维、孟浩然;边塞派,高适、岑参。
【《白雪歌送武判官归京》,“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”——描写冬季雪花景象,比喻、夸张两种修辞手段】
李杜
李白:
浪漫主义的顶峰;豪放飘逸;《望天门山》(七绝)《秋浦歌》(五绝)《将进酒》(古风)《梦游天姥吟留别》(古风)《行路难》(古风);“清水出芙蓉,天然去雕饰”——形容李白诗歌。
杜甫:
现实主义的顶峰;沉郁顿挫;“三吏三别”(古风)、《茅屋为秋风所破歌》(古风)、《春夜喜雨》(五律)《登高》(七律)《望岳》(五律);最能代表杜甫沉郁(内敛)顿挫(节奏)的风格的一句诗:
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
中唐韩柳元白
唐代古文运动,反对南北朝华而不实的骈文,主张恢复先秦散文传统。
【柳宗元《永州八记》】
唐代新乐府运动元稹、白居易
晚唐小李杜温皇
李商隐“无题诗(人)”:
1诗歌本身没有题目,后人添加“无题”二字;2用诗歌第一句前两字作题目的也被视作“无题诗”,如《锦瑟》。
张若虚《春江花月夜
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