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韩国黑色风格电影分析
韩国黑色风格电影分析※
[摘要]韩国电影取得的成绩有目共睹,无论是商业类型电影还是艺术电影都取得了一定的成绩。
本文主要对韩国电影中的黑色风格电影进行了细致的分析,尽管传统意义上的黑色电影产生于美国好莱坞的20世纪30年代,但当代的韩国电影却无论在主题、人物上还是在影像风格上都形成了独特的黑色风格。
以复仇、人性中的阴暗面和欲望、背叛为后现代世界的黑色主题;表现具有复杂而多面心理的灰色人物;还包括拼贴、倒置的叙事时序以及碎片化的影像风格,都带给当代观众独特的情感体验。
[关键词]黑色风格电影;复仇;灰色人物;倒置;“碎片化”
韩国电影在近几年得到了快速的发展。
韩国电影的类型化倾向已经基本形成,以题材来分类,爱情片,恐怖片,喜剧片,警匪片等都取得了不俗的成绩,而从艺术电影方面来看,在涌现了多个世界知名导演的同时,韩国电影也在世界多个知名电影节上频频获奖。
然而,韩国电影中从艺术风格和商业类型电影上的笼统分类,往往会导致宏观上的艺术分析的缺失。
纵观韩国电影的发展历程,有一种总体的风格倾向容易得到大家的忽视,即韩国电影中呈现出的黑色风格电影,这种风格在韩国的类型电影和艺术电影中都有存在,形成了东方世界中的黑色迷宫。
一、关于黑色电影:
昨日西方,今日东方
传统意义上的黑色电影产生于美国好莱坞的20世纪30年代,因此早期的黑色电影主要是一种美国现象。
第二次世界大战刚刚结束,法国的电影杂志《影迷》就开始讨论一批战争期间没能在法国上映的20世纪40年代的美国电影,而这些电影所透露出的一些共同特征和元素被敏感的法国人发现,并将其命名。
黑色电影的主要基调是幻灭、绝望、悲观、罪恶、堕落、偏执,展现人性中的黑暗和偏执的一面。
影像风格受德国表现主义和法国诗意现实主义的影响,在影片中多以浓重的阴影和强烈的照明反差为画面特征,故事多发生在阴暗的黑夜和雨夜,主人公的道德观暧昧不清,常常是被命运和生活抛弃的灰色人物。
经典的黑色电影有《马耳他之鹰》《双重赔偿》等一系列影片。
而黑色电影在经过长达半个世纪的发展之后,就类型形成来说加入了更多的现代元素。
在与强盗片、警匪片、黑帮片的类型混杂中,加入了弗洛伊德的梦的主题及后现代的暴力元素。
在不同国家所拍摄的黑色电影中,也渗透出不同的文化特征和民族特色。
从表面上来看,黑色电影很容易混杂于普通的黑帮片和警匪片,但黑色电影所反映出的对于人类自身的反省和命运人生的绝望信息是与传统意义上的商业类型片有着本质区别的。
韩国,作为当代东方电影制作的主要基地,在很多电影中,也自觉或不自觉地加入了黑色元素,拍摄了以反映人性和命运为主题的大量黑色电影。
在这些电影中存在的黑色电影元素,被隐藏在影片表面的内部,然而却同样震撼着我们的心灵。
韩国的一系列黑色电影中,有黑色讽刺喜剧《绑架门口狗》《没礼貌的家伙》,也有与黑帮和警匪片相结合的《六月日记》《欧罗拉公主》《下流人生》《甜蜜人生》,也有文艺电影《老男孩》《亲切的金子》《杀人回忆》《我要复仇》《客人是王》《塑料树》《坏小子》等影片,尽管影片拥有不用的题材和分属不同的类型,但是在这些影片中,都体现出了一些共同的类型特征、视觉风格和主题意蕴。
二、当“恶之花”在东方绽放
(一)后现代世界的黑色主题:
复仇、人性中的阴暗面和欲望、背叛
在这一系列电影中,体现出的是对于现代文明社会的双重甚至多重背叛。
以及对于人类文明社会中伦理、道德的复仇和对人类本能丑恶欲望的赤裸裸的表现。
所以,复仇、欲望、背叛成了韩国黑色风格电影的主要表现主题。
其原因不仅仅是这种主题本身所体现出的黑色特征,更重要的是,这也是在现代社会高度发达的物质文明冲击下,人类精神变异的主要表现。
朴赞郁的影片“复仇”三部曲就选择了复仇这一黑色主题。
在这三部影片《老男孩》《我要复仇》《亲切的金子》中,将复仇升华为一种生存的工具。
《老男孩》中的吴大秀无故被人绑架,囚禁十五年之久,他在十五年的囚禁生活中,只能与电视为伴,因此,看着电视学习拳术,希望出去后查清真相,向囚禁他的人复仇,然而,他却不知道,他之所以被囚禁在此十五年的原因是因为在上学时发生的一件早已被遗忘的事。
在学校时他无意看到了同学李有真和其姐姐的乱伦情,并无意中将其传扬出去导致了李有真的姐姐自杀身亡。
李有真对其进行报复将其囚禁后又导演了其在不知情的情况下与自己的亲生女儿发生了一段乱伦恋,整个电影由两段乱伦恋和两段复仇组成。
将主人公沉浸在绝望的世界中。
将对于其仇人的复仇升华为向这个世界伦理道德的复仇。
而黑色喜剧《殴打寻衅者》中则运用强烈的反讽,揭示了人性在远离道德约束的环境中所表现出的阴暗和丑恶。
电影本身透露出的戏剧张力使整个观影过程都处于极度的紧张之中,电影中的人物之间呈现出一种一触即发的爆发力和忧郁感。
影片中那种深深的黑色喜剧风格,在荒诞的故事中体现出了一种无力感。
人物的精神都极度的错乱和混沌,无论是音乐教授还是在山村中的冷血青年奉研、外号为“野蛮人”的交通警察都似乎沉浸在施暴与承暴的快感中。
(二)灰色人物:
复杂而多面的心理
相较于黑色风格电影的主题和叙事的多样化,韩国黑色风格电影中的人物则显得单一,然而这种单一却恰是影片风格的需要。
在黑色风格的电影中,几乎所有的角色都是被伤害的人,影片从他们伤害别人的情节开始,然而,最后揭示的却是一个被这复杂、丑恶的世界伤害的残破的心理人物。
在这些电影中的人物,很难用好或者不好简单的概括,因为在他们的人生中似乎总被一种无法预示、无法抵抗的力量摧毁。
他们不具备完整的价值判断和完善的人格,他们只有对于伤害的星点招架之力,尽管这种力量在巨大的冲突面前早已被湮没殆尽。
这是一个复杂而多面的心理,一切以生存为主要目的,却每每被这种生存的力量摧毁。
他们的心理有很大的伤口,尽管这样的伤口是被另一个拥有同样伤口的困兽咬伤的;他们游走在混浊的世界,只为了让这个世界看起来更混浊。
电影《没礼貌的家伙》中的主人公是一个杀手,然而他杀人的目的却是为了治好自己的短舌,可以让自己像一个正常人一样开口说话,这样的目的是纯洁的,然而他却选择了一个不光彩的手段。
对于他来说,杀人只是一种职业,像所有的职业一样,他的存在一样被这个世界所需要,他的技术一样要令自己的老板满意。
他会收留无家可归的孩子,也会对自己儿时爱上的人念念不忘。
然而,当他们长大以后再次相见的时候,却全然不是想象中的样子。
一个成了杀手,一个成了自己继父的情人。
这样的伤口在彼此的心里,甚至不能对彼此诉说。
这样的结局会是谁造成的?
这样的人生苦痛又可以归因于谁?
在现代物欲横流的世界里,人类灵魂里的丑恶在铜臭的世界里蔓延开来,彼此伤害,然而,在这样的过程中,也将自己投入到无底的深渊之中。
三、韩国黑色电影风格分析
(一)错综复杂的叙事时序:
倒叙,拼贴
像传统的黑色电影一样,在韩国的黑色风格电影中,也大都采用了倒叙和错乱的时间顺序,影片往往以主人公的自述开始,进而展现整个故事的发生。
这样的叙事顺序给观者一种破碎的时间感,这样的顺序很符合黑色电影的主题和内容,可以将内容中的黑色主题,通过这种本末倒置和破碎的时空观念很好地表现出来。
在大多数的黑色电影中,都会以主人公自己或者一个旁观者的自述开始影片,这个旁白的声音似乎是远离电影本身的,产生了一种超越电影之上的间离感,也给故事的发展增加了一种悬念和真实。
影片《没礼貌的家伙》中,作为杀手的男主人公在整部电影中,都在自述,包括他杀人的原因,成为杀手的原因,杀人的感受等。
因为这个杀手本身就是一个失语者,他是天生的短舌,所以不能讲话,然而,这部黑色风格影片最具讽刺意味的则是,在他即将完成任务得到治疗费用的时候,他所要杀得最后一个人恰是他的医生,从头到尾,这个杀手的一切希望最终只是一场谎言。
同样的表现手法还有《老男孩》中的吴大秀,《亲切的金子》里的金子等一些黑色人物,他们的人生是黑色的,是一些被社会抛弃,被自我放逐的灰色边缘人物,因此,在他们那本就是糟糕的人生中,处于社会底层的他们,没有人在乎他们的想法和生活,没有人在意他们的人生,他们在社会中处于一种失语的地位。
影片采用这样的表达方式来表现,很好地将这些人物的黑色人生表现出来。
而在整部影片故事的展示中,由于主题的黑色和风格的黑色,使得故事往往会掺杂着回忆和往事的重现,并且,在黑色风格电影中,主人公的人生往往被随之而来的暴力和无序占满,这些画面与正常叙事的画面形成了一种拼贴的效果,同时这样的效果又反过来影响了整部电影的风格。
(二)另类的影像风格:
碎片化,多样化
在传统意义上的黑色电影中,在影像风格上往往具有几种突出的特点:
例如采用德国表现主义的风格布景,采用高光照明,使主人公及其环境都处于硬光下,突出一种紧张感;影片中反映出法国诗意现实主义倾向,对主人公的灰色人生以一种同情式的目光加以关注。
拍摄时多为雨夜和街道实景拍摄,室内拍摄时的布景往往具有德国表现主义风格,线条错乱,斑驳的墙壁,老旧的家具,黑色背景下人物处于阴影之中。
这种突出的影像风格与影片的黑色主题很好地结合,因此形成了黑色电影的突出特征。
韩国的黑色风格电影呈现出了不同以往的特征,在影像风格上,呈现出多样化的倾向,尽管仍保留了传统黑色电影的很多特征,然而,这种特征在现代黑色电影中越来越不明显,或者说演化为另一种形式隐藏在影片的内部,成为为内容服务的手段。
在韩国的黑色风格电影中,与犯罪片和黑帮片相结合的一些影片,仍会出现大量的雨夜镜头和现代城市的街道实景布景。
黑色人物活动于现代荒凉的城市中,如困兽般行使着生存的权利。
在影片《欧罗拉公主》中,影片的女主人公是一个为自己的孩子向社会报复的母亲。
她的孩子在一次意外中,被歹徒残忍地杀死,罪犯却因为精神失常没有承担任何法律责任,于是,这位母亲开始向案子的律师,当天与自己发生车祸而使得自己没有来得及到幼儿园接到儿子的司机等一系列与之相关的人展开了报复,在这部影片中,出现了大量雨夜的镜头,而且整部电影中,都充满了阴暗恐怖的黑色调子,布景颜色基本以暗色为主。
同样形式的影片还有《六月日记》《甜蜜人生》《老男孩》等。
而另外的一些电影如《客人是王》中,电影的主要场景理发店则体现出了德国表现主义的风格,影片本身就是一部荒诞的黑色寓言。
韩国电影中体现出的这种整体的黑色风格,并不是单一现象和片面的理解。
在韩国的很多电影中,的确存在着这样的一种电影风格与传统意义上西方的黑色电影遥相呼应。
既继承了传统黑色电影的很多特色,又加入了很多现代元素和韩国民族特色,这样的一种风格存在,实在不应该被忽视,因为这既与韩国民族性中的“恨”的心理机制相关,又与电影发展到今天对于人类自身本性的探讨有关。
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[作者简介]周婧(1981―),女,山西人,南京师范大学电影学专业硕士,山西师范大学教育教学技术与传媒学院助教,主要研究方向:
韩国类型电影。
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