著名电影《罗拉快跑》优秀观后感范文800字5篇.docx
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著名电影《罗拉快跑》优秀观后感范文800字5篇
著名电影《罗拉快跑》优秀观后感范文800字5篇
《罗拉快跑》观后感范文一
罗拉快跑这部影片电影最吸引人的丘陵地区就是电影的形式。
没有复杂的人物关系,都是以“路人”的身份贯穿整个歌舞片。
却也牵动着每个观众的心中。
打开网页,关于这部电影的影评大多是从“美女拯救男子”或者以值得尊敬伟大的情仇为主题,或者是也已多次出现的时钟来分析时间的珍贵…
而我则不这样认为,我倒觉得,《罗拉快跑》从题目中就可以反应观众对罗拉成长变化的期待,从不的的在父亲的办公室当着同事的面和父亲大喊的幼稚成熟表现,到此后在办公室砸东西,拿枪失风把父亲当人质抢银行的不成熟的行为,再到最后开始反思并改正自己最终的行为对他人的影响,而成功的解救自己的男友曼尼。
顺应了影迷对电影人物的期待值,使结局大可人心。
从人物形象来说,罗拉的红头发、绿裤子。
则是借助了最鲜明、刺眼的颜色泰罗体现罗拉人物的倔强、躁动的性格特点。
所以说《罗拉快跑》其实是喊出只不过了观众在观看时的心情,罗拉迈出的每一步,遇到的每一个人,每一件事,都在强烈节奏的音乐声中牢牢抓住观众的眼球,牵动观众的心。
第一次奔跑,给观众以疑惑和好奇,特别是每个路人的结局的交代,都是不幸的。
偷车的最后被打,成为流浪汉。
,推车的年轻妈妈最后也离婚了,等等。
影片发展到后来,突然意外的图森中枪,让观众一阵迷茫,主角到底是谁?
故事怎么发展战略下去?
第二次奔跑,让观众充满期待,握紧拳头,希望罗拉不会死。
但在罗拉举起枪去威胁父亲的那,又将观众推入一种心酸、不得已的无比复杂的心情。
第三次奔跑,视角不是放在罗拉手里,而是指证那些路人的“完满”结局,给观众遗憾的心吃了一颗糖丸。
车没有撞了,罗拉救了救护车上的弟弟朋友,也没有去抢银行,男友曼尼也没有去抢超市。
观众的心渐渐恢复平稳的心跳,也为想罗
拉孩子第一类的孩子的成熟感到欣慰。
罗拉在第三次奔跑中所,带着思考,带着祈祷,也带着观众在心里的呐喊成熟的奔跑在人生路上。
其实,罗拉就代表现实生活当中的九零后这一代年轻人,从非主流、叛逆,到现在的逐渐步入社会后的成熟,有责任感。
如今,网上指摘九零后的帖子少了,
我也是个九零后,从前爱和父母顶嘴的我如今也是个大学生了,开始逐渐体会父母的辛苦,知道社会的复杂,明白自己的责任。
逐渐成熟塔顶对自己,面对人生,面对社会!
我们相信我们打造出可以创造幸福的将来!
九零后,我们在成长!
《罗拉快跑》观后感范文二
如果,我是罗拉,我会选择奔跑;如果,罗拉是我,她会选择奔跑;如果,我还是我,我还会选择奔跑;如果,我只是说,如果!
于是,在如果中,电影开始了……
一头染红的短发,像冰一样点燃人间火花,虽然行人之中搭理谁也不理会谁,但就算是一个擦肩而过,一瞬拘谨的彼此之间注目,埋藏着无限多狂暴可能性的旋风,正穿过每个人两者之间。
有时候,人们伤心,不是因为爱情结束了,而是因为当一切都开打了,爱还在!
一颗无所事事的子弹穿透了罗拉胸膛,她绝望的倒在了地上。
一切都结束了,而曼尼呢?
你看,你看,烟花的脸,当烟花飞腾的时候,火焰掉入了大海,遗忘和记得一样,是送给彼此最好的赠礼,那空中飞腾着的十万马克,那气喘吁吁的二十分钟,是爱,爱的礼物!
那么,这个小女子,谁能够真正地帮她呢?
为了情人抛弃了家庭的男人,一个无所事事的女人,她的什么都没有的男人……不,没人可以帮助她。
罗拉再一次奔跑着,人在绝望中流下的第一凝聚短萼是足以能激发所有的原动力的,因为,爱,破碎了,就再也拼凑不回来了。
那一刻,她只能用枪威胁着父亲,抢走了银行业务里的十万马克。
那一刻,我们固执地以为爱能超越一切,但是,我们不明白世上另有一种力量,它叫做命运,罗拉见到曼尼,喊了一声曼尼,只是,命运说,该带走曼尼了,以后的幸福,还是在永生中寻找!
如果,真正的强者,不是没有眼泪的人,而是含着口水奔跑的人,那么,何必在乎对命运的征服呢?
可以,再一次的奔跑吧,也许,并不是每一次努力都会有收获,但是,每一次收获虽然必须努力,绝望之后的努力我们必须去赌徒一把,可能很难相信,用不到一百马克赢得可以获得十万马克,但这是命运对我们的讽刺恶搞吗?
或者,这原本就是坚毅命运对执着的关爱?
看吧,童话已经结束了,那个,长大了的罗拉和我一样,长大以后,我们只能奔跑,每一次哭,每一次苦,每一次失去,每一次寻找。
都说女孩不需要太坚强,否则就没人疼了,可是有谁知道,我们不自立不自强,谁有在我们需要肩膀的时候给我温暖?
很多时候,我们没有真的坚强,我们是在被迫中坚强,谁不知道,再坚强的女子心里总有块伤?
不痛不代表没有被伤过。
如果,那个有情人的男人能懂,那个生养她得女人能懂,他们的女儿含着心底的泪,为爱奔跑着,已将很累了,他们,能不能伸手帮助呵呵她呢,让她休息片刻?
如果,长大了,只能奔跑,那么,我们要在奔跑中,不慌不忙地长大!
如果,我只是说如果!
《罗拉快跑》观后感范文三
之前刚开始看这部影片时不能理解那两个“死而复生”的环节,总觉得过于荒谬,似乎略显他们的人生过于轻松了些,只要不遂自己的愿以就可以在他们自己的意愿下重新开始,于是对于他们后面的奔跑和追求也就多了几分不介意,但是当老师演示的时候我才明白自己有多么肤浅和无知……
不易罗拉对爱情执着的人生观使她拥有比一般人都难以企及的超能力,她的吼叫犹如传说中的狮吼功,可以使身旁身旁的玻璃碎成万块万块,可是面对着这样一个奇遇传奇般的女子,上帝似乎更加刻意要考验她的耐性,于是,她不得不一次次重新开始,从头跑起,于是电影中就不断看到罗拉奔跑的,奔跑,奔跑,一身恐怕称不上好看的着装,甚至连内衣的边都会因为奔跑而显露出来,显然这也应该应该是男主角的苦心所在,让我们再一次深切感受到诺拉无所顾忌的奋勇直前,于是内心也再一次被震撼!
突然想起之前跟一个朋友在争执的一个问题:
她的男友,事实上简直一文不值,根本不能知道那么优秀的她为他如此付出和牺牲,然后,让我不解的是,她不仅没有一丝犹豫,甚至有点甘之如饴的感觉,因为当时她就用那种难以理解的语气对我说“你那种爱一个人可以爱到为他去死的感觉吗”……我当时就愣住了,我不愿意相信,她从来都是那么变得宽容的她怎么会变得这么冲动和感情用事,当时甚至还为此和她冷战了几天……但是,现在想想,也许若是爱情有时候只是一个人的事情,自己的看起来的事情,只要自己的感觉对了,不管对方条件在旁人看来是多么优越或者不足,爱了就是爱了,那种感觉可以驱使一个人也许做出任何事情,包含我同学口中的“为他去死”,就如劳拉,她爱情的奔跑就是因着恋爱的名义,就是陪着自己的将来甚至性命的奔跑……也许,直到此刻,我才知道我当时在和朋友问题的处理上有多么世俗和幼稚,也许就是没真正谈过恋爱,所以我才真正不能真正体会他们的思想感情……
当罗拉本尼第一次面对死亡的那一刻,透过她涣散的瞳孔,我们察觉到了这样一个镜头,罗拉和拉维尔她男朋友两人躺在床上,讨论起男女之间了苦苦纠缠着现代男女的问题,关于爱不爱的问题,最初觉得罗拉好傻,爱了自然就会讲出来,而被迫讲出来的又能给自己什么安慰呢,也许不过换得唏嘘几声叹息感叹吧……但是现在我看清楚了,罗拉,她是在以自己的方式,貌似我的朋友一般,他们都是在以爱情的名义,誓将爱情开展到底!
《罗拉快跑》观后感范文四
德国的电影,哲理性总是占主导地位。
所以,在美国墨西哥好莱坞以娱乐性为重的阵地,德国的电影是很少在那里亮相的。
自己也是很少看德国电影的。
昨天,十年德语老师给我们看了三十年之前的片子《罗拉快跑》。
感触颇深。
十年之前,我在哪里?
应该还是在小学与初中的交界吧。
能保持懵懂的青春期,但是那时候的青春是多么美好。
因为非但回不去了。
《罗拉快跑》有动画片穿插在电影中,显得荒诞但是又真实。
娱乐与理性二者之间协调。
红色的电话筒落于回到原处,罗拉奔出家门。
在奔向下出家门与楼门之间在楼梯上用奔跑向下的姿态,是以动画的形式来展现的。
这很有趣味性。
整部电影的音乐性也很强。
充斥着disco的味道。
配着情节的紧迫,让人的心神紧绷,又让人感觉情绪捣乱感。
整部电影,罗拉都在奔跑。
为了目标,一直向前奔跑。
每次奔跑碰到的人,都会展示他们的一生。
我认为,整部电影,亮点是那三次同样的画面,三种不同的结局。
差别在于什么?
时间。
快一步,晚一步,结局是完全不同。
几个场景影响了这个时间。
第一,是楼道上的狗主人与大狗。
第二,是路上碰到的老妇人。
第三,碰到的梅耶先生。
第四,是骑自行车的年轻人。
第五,遇上的那个拿了他们钱的乞丐。
第五,父亲。
第六,赌场。
楼道上的狗主子将她绊倒,她吓退了黄狗;路上坠地到的老妇人,碰到与没碰到,回头与回头;罗拉先经过米勒先生的车,梅耶先生与另一辆白色的车的车头相撞;斯瓦尔德跨过梅耶先生的车,梅耶先生与车尾白色的车中控台相撞;罗拉扑倒在梅耶先生的车上,梅耶先生停了车,没有撞上所白色的车;骑车的人的不同生与死;碰没碰到这个醉汉;是顺从父亲的意为还是违背父亲的解作意为;是去赌场赌回10万马克还是抢银行……
各种时间差,各种选择,引致了结局的不同。
电影中的一个小细节就是。
罗拉每次跑过的广场的花纹是不同的,我认为那是代表不同的一种人生路径。
罗拉跑的路径每种也表示她对人生之路的不同选择吧。
人生就因为这样的不确定性与唯一性,才变得美好。
路上的遇到每一个人,都是自己的过客。
但有时候,过客却对自己的人生起着决定性乡野的作用。
影片按摩师中那个盲人奶奶就是这样。
这部电影,让我深切由衷感受到什么是人生。
人生的和美就在于此。
从这部电影中,虽然突显出也突显了爱情的忠贞与奋不顾身。
但是我认为这一切都是人生之不确定性与美的组成部分。
这是一部非常棒的电影。
这让我想起了《返老还童》中的女主角一样,如果她不等她的女伴把鞋带系好,如果闹钟没有迟了几分钟,如果汽车还是第五天,没有堵车。
那么女主角也就不会被撞车,那么男女主人公也就不会认识。
这就是时间的韩三国吧。
早一步,晚一步,结局是完全不同。
时间决定了一切。
这让我想起了沈从文的《爱》:
于千万人之中,遇见你所要遇见的人,于千万年间,时间无涯的荒野上为,没有早一步,也没有晚一步,那也没有别的话可说,若非轻轻地问一句:
噢,你也在这里吗?
电影结尾,男主人公,抿着心头的笑意,自然地捋了捋袖子,向着罗拉走来。
最后,他们笑着跑开了。
那是多么幸福的萤幕上。
这是所有人所想要的最美好,谁伤害也不借此机会其中任何一个人有伤害。
这便是理想的人生。
但是呢,现实总是不如意的。
正如,理想是鸡蛋,现实是石头。
理想是柔软的,现实是坚硬的。
正因为如此,时间这把无痕的刀,在在我们不知情的情况下雕人生的时候,我们很疼痛的缘由吧。
或许,这就是美。
不确定的美。
《罗拉快跑》观后感范文五
《罗拉快跑》是一部由三个平行段落组合而成的非常规电影。
电影的第八段落这笔钱是罗拉没拿到钱,遇见曼尼后和他一起抢劫超市,最后中弹身亡;第二段落是罗拉通过挟持父亲拿到10万马克,而曼尼却被救护车撞死;第三段落是罗拉与父亲错过后,在赌场赢了10万马克,同时曼尼追回了丢失的钱,故事圆满结局。
导演汤姆?
提克威与其说是个电子游戏狂,不如说一个赌徒。
他模拟现实社会环境,在影片中所设置了大量的关联因素,如人物、环境、必然性情节等,而游戏的三种手游结局也是导演精心安排的。
这场格斗游戏是罗拉与命运的博弈,她要在既定的生态环境下,通过确定和选择优势策略、杜绝和消除劣势策略,来消极影响和改变最终的结果。
首先,影片中的一个确定原因是人物。
三个段落中都有出现的人物除了罗拉和曼尼四个两个主角外,还有罗拉的母亲、楼道里的混混、偷小孩的妇女、偷自行车的男孩、修女、梅耶叔叔、白色轿车里的三个硬汉、流浪汉、警卫、罗拉的父亲、救护车司机、搬运工和盲人妇女。
他们分属社会的不同阶层,有着不同的生活生态环境,因此构成了一个相对完整的时空领域。
其次,影片中的另一个不利因素确定因素是确定性情节。
主线是罗拉要记忆试著挽救曼尼的生命,在这一进程中修女罗拉必须与偷自行车的男孩和修女相遇,以及和梅耶叔叔相遇。
既然确定性因素是不可改变的,那么罗拉要实现拯救曼尼的全面实现目标,就必须厘清什么是优势策略和市场策略劣势策略。
其中,两次相遇的确定性情节成为游戏成功的必要条件,制订怎样关键的相遇方式是优势策略的关键。
前两次罗拉与偷自行车男孩的相遇是从修女队伍的中间穿过,第三次罗拉选择跑上马路,避开修女;前两次与梅耶叔叔相遇是间接经过,而第三次是摔在车盖上并与梅耶对话。
对于这两次必然两次相遇的情节,罗拉采取了不同的策略,致使后面的故事波动发生戏剧性变化,偷贫民自行车男孩将车转卖给流浪汉;罗拉与父亲错过,通过赌博赢了10万马克;盲人妇女帮助阿尼曼尼认出了他,成功追回丢失的钱。
单纯地靠这两次相遇就可以彻底影响整个故事的结局吗?
不是的!
导演在影片中曾中加入了很多辅助元素,这些元素在该片中成为影响着罗拉策略选择的关键。
第一个元素:
枪
在第一个段落中吉尔持枪抢劫门店超市,斯瓦尔德被迫持枪协助曼尼;第二个段落中会罗拉持枪挟持父亲抢了10万马克。
两个引子中罗拉和曼尼都持有手枪,使得他们死亡其中一个必须死亡,这并非巧合,也不是灾难性的结果。
首先,人是具有主观行动者的,他加以解决可以选择解决事情的这种方式。
其次,枪本身就是暴力的象征,通过暴力来实现目的往往要付出惨痛的代价。
因此,枪对于罗拉和曼尼利空因素角度看是劣势因素,他们应该加以尽量减少和消除。
所以,在第三段最老持枪的曼尼把枪送给了流浪汉,两人得以活命。
第二个元素:
门和警卫
门是从一个空间通向另一个空间的载体,影片中所罗拉打开房门预示着游戏的开始。
罗拉到达银行要见到父亲听到必须过警卫的那一道密码门。
密码是权限的设置,表示不可强行进入,而警卫却给罗拉打开了方便之门,罗拉同样的抢劫同样是强行进入设置密码的房间,这就注定了罗拉前两次的行动都以失败告终。
警卫在影片中扮演的是黑暗的角色,他两次开密码门,致使斯瓦尔德陷入困境。
所以,设置密码的门和警卫对于罗拉来说也是劣势策略,她要避开警卫,同时不能强行进入密码门内。
在第三段中警卫走出银行,对站在门口的罗拉说“你总算来了”。
此时,罗拉以斗争的眼神看着他,使他感到佐里亚涅。
从这里再次证明密钥强闯密码门是劣势策略。
第三个元素:
罗拉的尖叫
尖叫是罗拉的优势,在前两个段落中,罗拉用尖叫分别“镇住”曼尼和父亲。
因此,在第三段中她将尖叫应用在赌桌上,并成功赢得10万马克。
第四个元素:
救护车
救护车是运送和应急抢救病人患者的交通工具,有挽救生命之意。
在第三段中罗拉跳上救护车“挽救”了因心脏病突发进行的警卫的生命,暗示人要有宽容的胸怀去原谅暗喻那些对你实施过某些不良行为的人。
第五个元素:
老太太和盲人妇女
另外,值得注意的是影片中还有两个关键性或者成为戏剧性人物,一个是推婴儿车的老太太,另一个是电话亭旁的盲人妇女。
老太太在第一桥段中给罗拉看看看表,告诉她时间;第二段落中是老太太向奔跑中的罗拉询问时间,而第三个段落中却没有第十个出现。
因此,老太太是时间的“化身”,她的两次七次出现影射罗拉的失败,注定罗拉和曼尼必须有一个死亡。
所以,罗拉要避过与她的正面接触,也就是不再局限于时间紧迫的观念。
在第二段落中曼尼走出时盲人妇女消失了,注定曼尼的死亡。
圣埃蒂安德妇女是曼尼的“守护者”或者“贵人”,她的“任务”就是帮助曼尼看见认出拿走钱袋的流浪汉。
因此,罗拉实现目标的优势策略就是要偷车与改变男孩相遇的方式,从而确保盲人妇女成功“指引”曼尼追回钱袋。
在生活中,我们时常处于劣势,对于目标的实现颇感茫然,无从下手,或者说是无能为力。
正如影片末尾的旁白:
“我们是谁?
我们从何而来?
去向何处?
是怎样知道那些我们自认为知道的事物?
”
导演既然提出问题,就要解决问题,他通过罗拉谜题告诉了我们答案:
即使你有无数的和微乎其微的优势,都不要向命运低头,只要能够理清哪些是劣势,哪些是优势;劣势就要尽可能避免和根除,优势就要尽最大努力去实现它的价值,这样就算是再渺小的人也能获得最大的成功。
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