柳永雨霖铃柳永《雨霖铃》.docx
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柳永雨霖铃柳永《雨霖铃》
柳永雨霖铃柳永〈〈雨霖铃》
在群星璀璨的北宋词坛上,柳永是耀眼的明星之一,而在不胜枚举的柳词中,〈〈雨霖铃》是流传最广的佳作之一。
全诗如下:
雨霖铃寒蝉凄切寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情白古伤离别,更那堪,冷落清秋节!
今宵酒醒何处?
杨柳岸,晓风残月。
此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情,更与何人说?
注释①长亭:
古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息,又称十里长亭。
靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。
2凄切:
凄凉急促。
3骤雨:
急猛的阵雨。
4都门:
国都之门。
这里代指北宋的首都汴京(今河南开封)。
5帐饮:
在郊外设帐饯行。
6无绪:
没有情绪。
7兰舟:
古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(南朝梁任昉〈〈述异记》这里用做对船的美称。
译文秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促,面对着长亭,正是傍晚时分,一阵急雨刚停住。
在京都城外设帐饯别,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发。
握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来。
想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
白古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这萧瑟冷落的秋
季,这离愁哪能经受得了!
谁知我今夜酒醒时身在何处?
怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
这一去长年相别,相爱的人不在一起,我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设。
即使有满腹的情意,又能和谁一同欣赏呢?
赏析一〈〈雨霖铃》全词围绕伤离别而构思,先写离别之前,重在勾勒环境;次写离别时刻,重在描写情态;再写别后想象,在刻划心理。
不论勾勒环境,描写情态,想象未来,词人都注意了前后照应,虚实相生,做到层层深入,尽情描绘,情景交融,读起来如行云流水,起伏跌宕中不见痕迹。
这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉,但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动。
古往今来有离别之苦的人们在读到这首〈〈雨霖铃》时,都会产生强烈的共鸣。
赏析二柳永多作慢词,长于铺叙。
此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。
上片纪别,从日暮雨歇,送别都门,设帐饯行,到兰舟摧发,泪眼相对,执手告别,依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态,犹如一首带有故事性的剧曲,展示了令人伤心惨目的一幕。
这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的。
北宋时柳词不但都下传唱,甚至远及西夏,凡有井水饮处,即能歌柳词(〈〈避暑录话》)。
柳词盛行于市井巷陌,同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系。
下片述怀,承念字而来,设想别后情景。
刘熙载〈〈艺概》卷四:
词有点有染。
柳耆卿〈〈雨霖铃》云多情白古伤离别,更那堪冷落清秋节。
念宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月’。
上二句点出离别冷落,今宵二句,乃就上二句意染之确实,今宵二句之所以被推为名句,不仅在于虚中有实,虚景实写,更因为以景染情、融情入景。
今宵酒醒何处,遥接上片帐饮,足见虽然无绪却仍借酒浇愁以致沉醉;杨柳岸、晓风残月,贝U集中了一系列极易触动离愁的意象,创造出一个凄清冷落的怀人境界。
此去以下,以情会景,放笔直写,不嫌重拙,由今宵想到经年,由千里烟波想到千种风情,由无语凝噎想到更与何人说,回环往复又一气贯注地抒写了相见时难别亦难的不尽愁思。
宋人论词往往有雅俗之辨,柳词一向被判为俗曲。
此词上片中的执手相看泪眼等语,确实浅近俚俗,近于秦楼楚馆之曲。
但下片虚实相间,情景相生,足以与其他著名的雅词相比,因此堪称俗不伤雅,雅而不俗。
赏析三此词当为词人从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。
柳永因作词忤仁宗,遂失意无俚,流连坊曲,为歌伶乐伎撰写曲子词。
由于得到艺人们的密切合作,他能变旧声为新声,在唐五代小令的基础上,创制了大量的慢词,使宋词开始了一个新的发展阶段。
这首词调名〈〈雨霖铃》,盖取唐时旧曲翻制。
据〈〈明皇杂录》云,安史之乱时,唐玄宗避地蜀中,于栈道雨中闻铃音,起悼念杨贵妃之思,采其声为〈〈雨霖铃》曲,以寄恨焉。
王灼〈〈碧鸡漫志》卷五云:
今双调〈〈雨霖铃慢》,颇极哀怨,真本曲遗声。
在词史上,双调慢词〈〈雨霖铃》最早的作品,当推此首。
柳永充分利用这一词调声情哀怨、篇幅较长的特点,写委婉凄侧
的离情,可谓尽情尽致,读之令人於悒。
柳永〈〈雨霖铃》〈〈望远行绣帏睡起》上片写女主人公在爱人离开之后的寂寞生活;下片抒发女主人公的相思之情。
全词两片一百零六字,构思别致,表达的是忠贞不渝的爰情。
望远行绣帏睡起柳永绣帏睡起。
残妆浅,无绪匀红补翠。
藻井凝尘,金梯铺莓。
寂寞凤楼十二。
风絮纷纷,烟芜苒苒,永日画阑,沈吟独倚。
望远行,南陌春残悄归骑。
凝睇。
消遣离愁无计。
但暗掷、金钗买醉。
对好景、空饮香醪,争奈转添珠泪。
待伊游冶归来,故故解放翠羽,轻裙重系。
见纤腰,图信人憔悴。
〈〈望远行绣帏睡起》译文从绣帏里睡醒起来,妆已残褪浅淡,却也无意重新打扮。
天花板尘埃积聚,金饰楼梯覆盖着苔莓,凤楼闺房十分的寂寞。
柳絮在空中纷纷飘落,烟雾中的草丛苒苒茂盛,整天独白倚栏深
遥望出远门的人,去洛阳的南面道路已是春天将尽,忧伤地盼望远人早归。
只有凝望,而没有办法消除离别的忧愁。
只好暗白抛金沽酒痛饮。
面对良辰美酒,徒然独饮,无奈反倒增添眼泪,更加悲伤。
待你出游寻乐归来,故意解开外衣,又重新系上薄纱下裳,让你看看我瘦小的细腰,诚实的人那憔悴的模样。
〈〈望远行绣帏睡起》注释⑴望远行:
唐教坊曲,后用为词牌。
分令词与慢词两体,令词始白市庄,慢词始白柳永,此词〈〈乐章集》注中吕调。
双调一百七字,上片十句四仄韵,下片^一句六仄韵。
⑵绣帷:
绣帐。
指闺房内的床帐。
⑶匀红:
涂抹胭脂。
补翠:
一作铺翠,意谓画眉。
⑷藻井:
绘有纹彩状如井口的天花板。
凝尘:
凝满灰尘。
纳兰性德〈〈生查子散帙坐凝尘》:
散帙坐凝尘,吹气幽兰并。
⑸金阶:
对台阶的美称。
莓:
苔莓。
⑹凤楼:
本指宫中楼阁,此指女子闺房。
十二:
即十二重,言闺房之深。
鲍照〈〈代陈思王京洛篇》:
凤楼十二重,四户八绮窗。
⑺烟芜:
云烟迷茫的草地。
权德舆〈〈奉和李大夫九日龙沙宴会》:
烟芜敛暝色,霜菊发寒姿。
苒苒:
长势茂盛的样子。
陈翊〈〈龙池春草》:
因风初苒苒,覆岸欲离离。
⑻永日二句:
为独倚画阑,永日沉吟之倒装。
永日,从早到晚。
刘桢〈〈公言燕》:
永日行游戏,欢乐犹未央。
画阑,雕花的阑干。
⑼南陌:
南面的道路。
沈约〈〈鼓吹曲同诸公赋临高台》:
所思竟何在,洛阳南陌头。
悄归骑:
即归骑悄,意谓不见思念的人骑马归来。
(10)凝睇:
凝望,注视。
尚仲贤〈〈柳毅传书》第一折:
你看他唳眉凝睇,如有所待。
(11)暗掷:
默默地拿了。
(12)醪(ldo)酒。
(13)争奈:
怎奈。
张先〈〈百媚娘珠阙五云仙子》:
乐事也知存后会,争奈眼前心里?
(均游冶:
出游寻欢。
(15)故故:
故意,特意
解放:
打开系着或束着的东西
翠羽:
即翠云裘,用翠羽编织成的云纹衣裙。
(16)信人:
诚实的人。
孟子〈〈孟子尽心下》:
浩生不害问曰:
乐正子何人也?
'孟子曰:
善人也,信人也。
'〈〈望远行绣帏睡起》赏析词中的女主人公思念着离她而去的远行人,与一般闺怨诗词不同的是,这位远行人不是去求仕、戍边、经商,而是去游冶,这就使女主人公处在更为悲惨的境地:
相思之苦加上被弃之痛。
词从绣帏睡起开端,写了一整天的情况,实际是女主人公在爱人远行后长长一段时间的缩影。
看似平淡无奇,却为下文尽情展衍留足余地。
藻井凝尘言室内凌乱,无心洒扫,金梯铺鲜言室外冷落,无人来往,这是写她生活的环境。
寂寞凤楼十二一句中的寂寞二字,可说是对刚才的总结,也是上片的核心。
风絮二句以反衬的手法写美丽的春景,与藻井凝尘,金梯铺鲜形成鲜明的对比。
永日画阑,沉吟独倚"是她一天寂寞生活的概括,突出女主人公无心欣赏美景的心态。
望远行二句写女主人公登高望远,希望游子会回到白己的身边。
春已归却不见远人归影,着一悄字,说明女主人公不知几度登高又几度失望,这是寂寞中的希冀与希冀后的失落,失落白然更加重了她的寂寞。
过片换头凝睇二字有承上启下的作用,这不是她凝神远望归骑的目光,而是盼望落空后那失神而凝滞的目光,这目光又开启下片抒发内心情愫的一连申行动。
她想排遣离愁,但却苦于无计;只有拔下头上的金钗换酒,求助于酒醉后的解脱,无奈无聊的白斟白饮反更添愁情以至珠泪涟涟。
愁中的醉,醉后的泪,欲昏反醒,欲笑反泪。
待伊游冶归来五句为女主人公的心理想法,最后她还是寄望于远行人的重归,待那时,要故意换下宽大的衣饰,束紧薄薄的丝裙,让那薄情人看看瘦减的纤腰,让他相信我因思念他而变得如此憔悴。
此五句虽化用了武则天〈〈如意娘》:
看朱成碧思纷纷,憔悴支离为忆君。
不信比来长下泪,开箱验取石榴裙诗意,但青出于蓝而胜于蓝,将思妇恨游子不归,盼游子快归,幻想游子归来之后悲喜交加的心态写的淋漓尽致。
这下片白凝睇开端以后,先以无计,继之但••…、•空••…、•争奈••…・待,•一连串行动,从纪实写到设想,从行动写到内心,写出了这个
女子怨而不怒、徒劳挣扎的整个过程。
但这个远行人会不会归来呢?
设若他真的归来了,会不会因为女主人公的憔悴而动了怜爱之心从此不再去游冶呢?
词结束了,女主人公的悲剧却并没有结束。
柳永作为一个男性词人,极真实地写出了被弃的善良弱女子可悲的无助的境遇,这是基于柳永对女性深切的了解和同情。
〈〈望远行绣帏睡起》全文赏析柳永是北宋前期最有成就的词家,柳永的词作一只鸟深受民众的喜爱,得到很高的赞誉。
下面我们为大家带来柳永的粉丝们,仅供参考,希望能够帮到大家。
柳永的粉丝们热闹非凡的超女、超男曾轰动大半个中国,节目空前火爆,偶像红得发紫,若论功行赏,这绝对与一大帮子铁杆粉丝有关。
尽管他们白称新新人类,其实,这粉丝是古已有之。
北宋词人柳永,就有一帮最狂热最忠诚也最具规模的粉丝。
论数量,当时民谣说凡有井水处,皆能歌柳词,就是说柳永的粉丝遍布大江南北,长城内外,市井瓦肆,不计其数。
论狂热,柳永的粉丝也丝毫不输于超女。
一手绝妙好词,随便给哪个歌妓写上几句,她就身价倍增。
于是,歌妓们对他爱得发狂。
柳永又称柳七,能和柳七亲热唱和,哪怕是倒贴银子,都成了歌妓们的最高愿望:
不愿君王召,愿得柳七叫;不愿千黄金,愿得柳七心不愿神仙见,愿识柳七面。
这顺口溜不知怎么传到宫里,仁宗醋意顿生,气得差点吐血,心想普天之下,莫非王土;率土之滨,莫非王臣,怎么能让这个小瘪三抢了我的头彩?
但碍于身份,不能和一个风流文人争风吃醋,只好独白郁闷。
论铁杆,柳永的粉丝更是忠心不贰,无与匹敌。
柳永死时家无余财,他的那帮歌妓粉丝白发集资营葬。
死后亦无亲族祭奠,年年清明,认识不认识的粉丝们都相约赴其
坟地祭扫,以至于相沿成习,称之为吊柳七或吊柳会。
哪像现在的粉丝们,朝秦暮楚,这一阵儿追张三,过几天又捧李四,追时奉若神明,弃时甩若敝屣。
论影响,柳永的粉丝也是不得了的。
连宋仁宗都成了他的粉丝,仁宗虽羞于承认,还对柳永有几分嫉
妒,可从他对柳词的熟悉程度,便可见其做柳丝的狂热。
柳永〈〈鹤冲天》中有忍把浮名,换了浅斟低唱句,仁宗看到柳永
的考试卷子,就不假思索信手批道:
此人好去浅斟低唱,何要浮名?
且填词去。
这一下子,柳永就成了奉旨填词的天王巨星了。
论副作用,柳永的粉丝也闹出了惊天动地的大动作。
追捧偶像,总难免有副作用。
追捧超女的副作用,除了使许多孩子迷恋唱歌不愿上学外,湖南
还曾有一个15岁的女粉丝,为参加超女比赛减肥过度成病,居然饿死
比较而言,柳永的副作用似乎更有诗意,气魄也更大一些。
柳永名词〈〈望海潮》中有佳句称赞杭州之美:
有三秋桂子,十里荷花。
想不到被他千里之外的一个著名粉丝金主亮看到了,于是就出现
了这样的效果,此词传播,金主亮闻歌,欣然有慕于三秋桂子,十里
荷花',遂起投鞭渡江之志。
这样惊人的副作用,差一点儿被人当成出卖情报的汉奸了,这是
柳永万万想不到的。
江山代有才人出,各领风骚数百年,柳永及其粉丝早已作古,随风远去,留下美好记忆。
愿时下的偶像与粉丝都能比柳永更精彩、更健康、更洒脱也更有
品位,同时也少一点副作用,唱红今天的杨柳岸、晓风残月。
拓展阅读:
词坛巨星柳永宋词分为两大派:
豪放派和婉约派。
豪放派气象恢弘,语言洒脱豪迈;婉约派婉转含蓄,语言清丽柔婉。
词人柳永是婉约派的代表人物,也是北宋词坛最受大众欢迎的明
星。
他的追星族遍布在社会的各个阶层,上至皇帝、宰相,下至勾栏、
瓦肆,甚至连太监、和尚中都有他的粉丝。
叶梦得曾在〈〈避暑录话》里说:
凡有井水饮处,即能歌柳词。
只要是有人的地方,就有唱柳永词的人,他的影响力可见一斑。
史书记载:
宋仁宗颇好其词,每对酒,必使侍妓歌之再三。
说的是当时的皇帝宋仁宗非常喜爱柳词,每次喝酒都会招呼宫廷歌手弹唱几首来助兴。
宋哲宗时期的宰相韩维,也是柳永的超级粉丝,书上曾记载,韩维每酒后好讴柳三变一曲,而柳三变就是指柳永。
宋钦宗年间,有一位老太监是柳永的铁杆崇拜者,平时他只要听到有人贬低柳永,就会奋不顾身地出面维护。
有一次,诗人刘岑在京城与朋友相聚,他们在交谈时毫无顾忌地攻击了柳永的词。
当时这位老太监也在场,他听到后,便悄悄找来纸笔,跪在刘岑面前说:
刚刚听您说柳词很不好,那请您写一篇我们读读?
刘岑顿时羞得满面通红。
相传名妓楚楚也十分敬佩柳永的诗才,便将其词作〈〈望海潮》呈递给杭州知县孙何,孙何读后拍案叫好,从此将柳永奉为上宾。
柳永曾考中过科举,然而他写过一首名为〈〈鹤冲天》的词,词中的一句忍把浮名,换了浅斟低唱传到了宋仁宗的耳朵里,宋仁宗一生气就取消了他的名次。
据说,当宋仁宗将柳永的名字从中榜名单中抹去时,还笑骂道:
且去浅斟低唱’,何要浮名'且填词去。
落榜后,柳永白称奉旨填词,便只专心于词的创作,他的崇拜者反而变得更多了。
现存宋词的词调有800多种,其中有100多种都是由柳永创制或最早使用的。
在词的创作方法上,柳永也有许多开拓和创新之处。
柳永不愧为北宋词坛的天王巨星。
柳永的粉丝们〈〈望海潮东南形胜》是宋代词人柳永的作品,主要描写杭州的富庶与美丽。
下面我们为大家带来,仅供参考,希望能够帮到大家。
望海潮东南形胜柳永东南形胜,三吴都会,钱塘白古繁华,烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。
云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯。
市列珠巩,户盈罗绮,竞豪奢。
重湖叠嶂清嘉。
有三秋桂子,十里荷花。
羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。
异日图将好景,归去凤池夸。
〈〈望海潮东南形胜》译文杭州地理位置重要,风景优美,是三吴的都会。
这里白古以来就十分繁华。
如烟的柳树、彩绘的桥梁,挡风的帘子、翠绿的帐幕,楼阁高高低低,大约有十万户人家
高耸入云的大树环绕着钱塘江沙堤,澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花,宽广的江面一望无涯。
市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝,家家户户都存满了绫罗绸缎,争相比奢华。
里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。
秋天桂花飘香,夏季十里荷花。
晴天欢快地吹奏羌笛,夜晚划船采菱唱歌,钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。
千名骑兵簇拥着巡察归来的长官。
在微S!
中听着箫鼓管弦,吟诗作词,赞赏着美丽的水色山光。
他日把这美好的景致描绘出来,回京升官时向朝中的人们夸耀。
〈〈望海潮东南形胜》注释⑴三吴:
即吴兴(今浙江省湖州市)、吴郡(今江苏省苏州市)、会稽(今浙江省绍兴市)三郡,在这里泛指今江苏南部和浙江的部分地区。
⑵钱塘:
即今浙江杭州,古时候的吴国的一个郡。
⑶烟柳:
雾气笼罩着的柳树。
画桥:
装饰华美的桥。
风帘:
挡风用的帘子。
翠幕:
青绿色的帷幕。
参差:
参音此跟反,差音此衣反。
近似;高下不齐貌。
⑷云树:
树木如云,极言其多。
怒涛卷霜雪:
又高又急的潮头冲过来,浪花像霜雪在滚动。
天堑:
天然沟壑,人间险阻。
一般指长江,这里借指钱塘江。
珠巩:
珠是珍珠,巩是一种不圆的珠子。
这里泛指珍贵的商品。
⑸重湖:
以白堤为界,西湖分为里湖和外湖,所以也叫重湖。
嶂(yan)大山上之小山。
叠嶂:
层层叠叠的山峦。
此指西湖周围的山。
嶂:
小山峰。
清嘉:
清秀佳丽。
⑹三秋:
①秋季,亦指秋季第三月,即农历九月。
王勃〈〈滕王阁序》有时维九月,序属三秋。
柳永〈〈望海潮》有三秋桂子,十里荷花。
②三季,即九月。
〈〈诗经王风采葛》有一日不见,如三秋兮!
孔颖达疏年有四时,时皆三月。
三秋谓九月也。
设言三春、三夏其义亦同,作者取其韵耳。
亦指三年。
李白〈〈江夏行》有只言期一载,谁谓历三秋!
⑺羌管(qidng)即羌
笛,羌族之簧管乐器。
这里泛指乐器。
弄:
吹奏。
菱歌泛夜:
采菱夜归的船上一片歌声。
菱:
菱角。
泛:
漂流。
⑻高牙:
高矗之牙旗。
牙旗,将军之旌,竿上以象牙饰之,故云牙旗。
这里指高官孙何。
吟赏烟霞:
歌咏和观赏湖光山色。
烟霞:
此指山水林泉等白然景色。
⑼异日图将好景:
有朝一日把这番景致描绘出来。
异日:
他日,指日后。
图:
描绘。
凤池:
全称凤凰池,原指皇宫禁苑中的池沼。
此处指朝廷。
〈〈望海潮东南形胜》赏析〈〈望海潮》是描绘北宋时期杭州景象的。
词的上片描写杭州的白然风光和都市的繁华。
要谈杭州,首先把杭州的情况做个总的、概括的介绍:
东南形胜,三吴都会,钱塘白古繁华。
东南形胜,是从地理条件、白然条件着笔写的。
杭州地处东南,地理位置很重要,风景很优美,故曰形胜。
三吴都会,是从社会条件着笔写的。
它是三吴地区的重要都市,那里人众荟萃,财货聚集,故曰都会。
钱塘白古繁华,这一句是对前两句的总结,因为杭州具有这些特
殊条件,所以白古繁华。
但又另有新意。
如果说前两句是从横的方面来写,写杭州的现状的话,那第三句则是从纵的方面来写,交代出它白古繁华的历史。
三句词,从纵、横两个方面勾画出杭州的粗略面貌,以横为主,以纵为宾,实写杭州的现状,对其历史,则是虚写,一笔带过,作为陪衬。
下面,就对形胜、都会和繁华这三个方面进行铺叙。
烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家,是就三吴都会一句进行铺展的描写。
十万,乃约略之词,只言人口之多,并不是确切的人口统计。
杭州在当时就有池有湖山美,东南第一州(宋仁宗诗)的美誉。
宋南渡以后,就有了更大的发展。
宋人吴白牧〈〈梦粱录》云:
柳永咏钱塘词曰:
参差十万人家’,此
元丰(宋神宗年号)前语也。
白高庙(宋高宗)车驾白建康幸杭驻哗,几近二百余年,户口蕃息,近百万余家。
杭城之外城,南西东北,各数十里,人烟生聚,民物阜蕃,市井坊陌,铺席骈盛,数日经行不尽,各可比外路一州郡,足见杭城繁盛耳。
(卷十九)参差二字,写出了楼阁房舍远远近近、高高低低的景象风帘翠幕,把人家具体化了,家家悬挂风帘,户户张设翠幕,一派宁静安详的气氛;而这大大小小的楼阁、张帘挂幕的人家,错落在烟柳画桥之中,这就不仅使我们看到了户户人家的具体景象,也看到了整个城市的风貌。
云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯,是对东南形胜一句做铺展的描写。
这里只选择了钱塘江岸和江潮两种景物来写。
钱塘江岸,绿树如云,写出了郁郁葱葱的景象;钱塘江水是怒涛卷霜雪,天堑无涯。
杭州位于钱塘江畔。
钱塘潮的壮观景象是很有名的。
宋人周密的〈〈武林旧事》里有这样一段描写:
浙江(即钱塘江)之潮,天下之伟观也。
白既望(十六日)以至十八日为最盛。
方其远出海门,仅如银线;既而渐近,则玉城雪岭,际天而来,大声如雷霆,震撼激射,吞天沃日,势极雄豪杨诚斋(南宋诗人杨万里)诗云:
海涌银为郭,江横玉系腰者是也怒涛,写江潮来势之猛,犹如麋战的编虎,不就是震撼激射的景象吗?
卷霜雪,写怒涛的具体形象,也就是玉城雪岭的景象。
霜雪,不仅写出了怒涛如雪的白色,也写出了江潮带来的森森寒气,正如孟浩然〈〈与颜钱塘登障楼望潮作》所云:
惊涛来似雪,一坐凛生寒。
只是柳永在这里对人的感受没有明言而已。
天堑无涯,写出了江面的宽阔,也暗示出江潮吞天沃日的气势。
市列珠巩,户盈罗绮,竞豪奢,则是就繁华二字进一步铺展,写杭州的繁华。
杭州,在宋代就有销金锅儿之号(见〈〈武林旧事》),这是说,不管有多少金钱,都能在那里挥霍净尽。
诗人在这里又深入一步,透过那重重帘幕,描写了两个方面:
一是商业贸易情况一列珠巩,只用市场上的珍宝,代表了商品的丰富、商业的繁荣;二是衣着情况一户盈罗绮,家家披罗着锦。
竞豪奢,又总括杭州的种种繁华景象,一个竞字,写出了杭州富民比豪华、斗阔气的情景,在诗人的笔下,杭州真是民殷财阜,繁华得不得了。
词的下片,写杭州人民和平宁静的生活景象。
重湖叠嶂清嘉,有三秋桂子,十里荷花,写杭州西湖的湖山之美。
这既是进一步描写东南形胜,同时又是杭州人游乐的背景。
西湖是美的,苏轼说:
水光滋海晴方好,山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。
(〈〈饮湖上初晴后雨》)也是写了山和水两个方面。
重湖,写湖本身,西湖有里湖外湖;叠,写湖岸,山峰重叠。
西湖水碧山青,秀美异常,所以说清嘉。
三秋桂子照应叠二字,写山中桂花。
杭州的桂花白来有名,据说是月中的桂树种所生。
〈〈南部新书》说:
杭州灵隐寺多桂,寺僧曰:
此月中种也。
'至今中秋望夜(十五日夜),往往子坠,寺僧亦尝拾得。
这种传说,给杭州桂花蒙上了一层神话色彩,对人们有很大的吸引力。
宋之问〈〈灵隐寺》诗云:
桂子月中落,天香云外飘。
白居易〈〈忆江南》词云:
江南忆,最忆是杭州,山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头,何日更重游?
杭州山中的桂子是让人向往的。
十里荷花,照应重湖二字,写水里荷花。
红花绿叶,莲艾清香,也是很能体现西湖特点的景物。
苏轼说那里无主荷花到处开(〈〈六月二十七日望湖楼醉书》),南宋杨万里说:
毕竟西湖六月中,风光不与四时同:
接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红。
(〈〈晓出净慈寺送林子方》)三秋,从时间着眼;十里,从空间着眼。
桂为秋季开花,莲为夏季开花,写出了西湖不同季节的美景。
西湖不论任何季节、任何时间、任何天气,都是美的,因而游人不绝。
〈〈武林旧事》曰:
西湖天下景,朝昏晴雨,四序总宜;杭人亦无时而不游,而春游特盛焉。
下面便开始描述杭人游乐的情景。
先写杭州民的游乐:
羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃。
羌管弄晴,写白天,写笛声。
弄晴二字,写出了吹笛人悠然白得的愉快心情。
菱歌泛夜,写夜晚,写歌声。
泛夜二字,写出了采菱女的歌声,在宁静的夜晚,在水面上轻轻飘荡的情景。
嬉嬉钓叟莲娃是就前面二句总而言之,说明这是杭州百姓在游湖,是民人之乐。
千骑拥高牙以下,写杭州官员的游乐。
千骑拥高牙,写出了人物的身份,写了出游时随从的众多,表现
出官员的威势。
下面从两个方面写官员的乐趣。
乘醉听箫鼓,写宴酣之乐。
统治阶级经常携带酒宴游湖。
开怀畅饮,酩酊大醉,已经写出了饮宴的欢乐,醉后还要听音乐,把饮宴之乐推向了极点。
吟赏烟霞,写山水之乐。
前面写了山,写了水,这里以烟霞
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