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三毛与荷西的爱情
三毛与荷西的爱情
荷西式爱情[散文欣赏]荷西式爱情斜阳照亮了你的眸却难以抚慰你被刺伤的心房曾经伤痕满身,遍体鳞伤游了欧洲,用异乡风情来把一切沉寂似乎(文章阅读网:
)那田园的草风吹醒了,象征爱情的花朵曾经舒放而开把凡心拥抱甜如蜜的才子佳人文学院里美丽情缘却开得太过热烈的花儿竟结不出落地的果儿像信鸽儿飞离你把自己伪装用文字填满自己的心邸到异乡把枯萎的梦渐渐埋去化身为利刃藐视那些个打击人的坏东西将温柔用文字收入囊中书写成无法复制的传奇陈说平凡却泛着神奇光芒的旅程有过泪水,有过笑颜曾经被爱情浸泡,是花圃中最灿烂的一朵曾经闯进爱情的深院,把心语编织成一圈圈花藤只是,桃花仙不愿意把幸福捎给爱与被爱都是刺痛心的箭矢汩汩殷红的血凝成了字字句句是你,对命运的抗争从不妥协那个人,那个浪漫的西班牙小伙子稚嫩的六年之约听似清风微微一缕却如郁金香馥香浓郁,弥漫在你近乎荒芜的山穷将痴心凝化成了守候虽曾夜枕痛哭难忘窈窕但终停息把几千天痛熬Echo的名儿小小书信上的地址仿若天使之吻抚散了他六年苦等的寂寞输得起时间但害怕输不起爱情荷西的体魄早已壮硕不已在一次相见亲比情侣的拥吻抵过万般寂寥的呼吸脸上的欣喜若狂心中颤抖不已原来还有如此美满的爱情愿意眷顾自己那个从稚嫩的男孩为了六年之诺长成了威风凛凛的海神最初一见的怦然心动六年之约近乎忘记六年之后欣喜若狂这次迟来的婚姻便是海神最坚定的意愿Echo,嫁给我柳眉云卷执子之手,与子偕老从三毛的作品看她的爱情从三毛的作品看她的爱情从中学开始第一次接触到了三毛的作品——《撒哈拉的故事》,从此便喜欢上了她流畅的文笔,欣赏她敢爱敢恨的情怀,羡慕她灵魂的释放。
因为热爱三毛,所以也热爱沙漠,向往着沙漠中的自由生活。
随后又接触到了三毛的早期文集《雨季不再来》和后来的《梦里花落知多少》,感受着她的情感轨迹和心理变化。
从开始少女的情愫,到绚烂多彩的撒哈拉的幸福,再到丧夫后的悲痛,我也跟随着她经历了这一切。
三毛(1943年3月26日-1991年1月4日),原名陈懋平(mào)(后改名为陈平),1943年出生于重庆,1948年,随父母迁居台湾,中国当代著名作家。
1967年赴西班牙留学,后去德国、美国等。
1973年定居西属撒哈拉沙漠和荷西结婚,并以当地的生活为背景,写出一连串脍炙人口的作品。
1981年回台后,曾在文化大学任教,1984年辞去教职,而以写作、演讲为重心。
1991年1月4日在医院去世,年仅四十八岁。
其足迹遍及世界各地,作品也在全球的华人社会广为流传,在大陆也有广大的读者,生平著作和译作十分丰富,共有二十四种。
三毛说过:
我的写作生活,就是我的爱情生活;我的人生观,就是我的爱情观。
①所以,可以说三毛是一位主情主义作家,她的创作与其爱情观、爱情生活存在着某种契合性。
若依据三毛的感情历程,纵观她的创作,大致可分为三个阶段:
第一阶段(1961——1974),是其爱情的雨季阶段;第二阶段(1974——1979),是其撒哈拉的辉煌爱情阶段;第三阶段(1979——1991),是其感情的失落及平淡阶段。
一、《雨季不再来》——三毛第一阶段作品三毛的父亲陈嗣庆是台湾著名律师。
陈家不算富裕,但亦不能说贫穷。
按说,三毛该有一个活泼、开朗的性格。
但是,童年、少年时代的三毛过的是一种自我封闭式的生活,不喜交往,害怕见人,整日躲在自己的小天地里。
这样的性格特征必然直接影响三毛早期创作的风格基调。
三毛的早期作品皆收在《雨季不再来》中。
作品表现的是一位少女的情愫:
少女的优郁、少女的烦恼、少女的迷惘和苦闷。
二十岁左右的三毛不可避免地陷入感情的汹涌波涛中。
但闭锁型的生活方式只能使三毛沉缅于浪漫的幻想和超现实的憧憬之中,她深深跌入少年维特式的烦恼苦海。
恰如三毛自己所说,《雨季不再来》里的那个少女的确跌倒过,迷失过,苦痛过,一如每一个‘少年的维特’。
②自闭型性格特征直接决定了三毛作品的情感表达方式,她不可能用直露、强烈、富有激情的、火山爆发式的抒情方式,而只能采用一种含蓄、委婉、平平淡淡、沧海桑田式的表现手法。
《雨季不再来》作品集中时常流露出脆弱、忧郁、迷惘的情绪,正是她这种自闭型性格特征的外在折射。
1964年,三毛免试进入中国文化大学哲学系做旁听生。
不久,她就陷入情网,爱上了一个戏剧系的男孩,很快就进入寻寻觅觅、凄凄惨惨的苦恋。
但是,三毛的苦恋实际上只是一种痛苦的单相思。
后来,在三毛执着的追求下,那个男孩子和她确立了恋爱关系。
但随着那个男孩的毕业,面对冷酷的现实,他们不得不中断恋爱关系。
初恋的失败给刚刚走出自我封闭型生活方式的三毛一次刻骨铭心的打击。
三毛的爱情生活结束了,情窦初开的感情闸门也随之关闭。
三毛的作品是其生活的实录,为了逃避现实,为了不再触及自己的隐痛,她放弃了创作而去默默等待。
然而,三毛等待了漫长的十年。
悠悠十年中,她始终没有跳出感情的漩涡,没有拿起笔来记录下自己复杂的情感世界。
《雨季不再来》中的作品是三毛的早期创作,很显然,作品还很不成熟。
正如三毛自己所说的那样:
那些东西都很不成熟,都不应该发表„„文字非常生涩,感情非常空灵。
③但《雨季不再来》是我一个生命的阶段,是我无可否认亦躲藏不了的过去。
它好,它不好,都是造就成今日健康三毛的基石。
④因此正如对待所有的文学新人一样,我们对三毛早期创作不能过分的苛求。
没有早期的创作尝试,也许三毛就不会登上生命顶峰的撒哈拉成熟阶段。
二、《撒哈拉的故事》——三毛第二阶段作品三毛初恋失败,感情受到了严重挫折,毅然飞往西班牙,开始了流浪的岁月。
三毛在流浪生活中接触了不少男孩,但她那早已枯寂的灵魂却无法再次激起爱情的滔天巨浪。
回到台湾后,三毛和一个台湾青年平平淡淡地恋爱了。
然而,天有不测风云,命运又一次捉弄了感情旧痕尚未完全愈合的三毛:
未婚夫死在三毛怀中。
三毛伤痕累累的心再次受到无情的摧残,她无法再在台北住下去。
当三毛得知远在西班牙的荷西还在等待着她时,她又再起流浪的念头,如一只受伤的孤雁哀鸣着只身飞往西班牙,然后飞往非洲的撒哈拉大沙漠。
没想到荷西已先三毛一步,在撒哈拉找到一份工作正等着她的飞临。
两颗早已相知的灵魂碰撞了,立刻迸射出耀眼的火花。
爱情使曾在雨季里走过的少女,终于挥别了踩在雨地里的年头,走进了沙漠。
沙漠的阳光和风雨把她结结实实地变换成‘铜红色的一个外表不很精致,而面上已有风尘痕迹的三毛’。
⑤幸福的爱情生活,使三毛情不自禁地拿起停辍十年之久的笔,如实记录下自己的所见、所做、所闻和所感。
而且,她的快乐心境决定了她作品的基调已不再是苍白、忧郁和迷惘,而变为开朗豁达、幽默风趣、充满阳刚之气。
如果说三毛第一个阶段的创作源泉、动力是朦胧的少女的情愫,那么,沙漠时期则是炽烈的爱情生活。
是幸福的爱情生活重新激起三毛的创作欲望,所以,三毛此时期作品的重要内容之一就是描述她与荷西的恋爱、结婚、生活。
如三毛在此时期创作的第一篇沙漠中的饭店》,写家庭生活中怎样煮饭给荷西吃的趣事;接下来的《结婚记》写的是她和荷西打鱼、卖鱼的遭遇;《白手成家》写的是她和荷西初到沙摸时,一步步建设自己的小家庭而最终造成一个全沙漠最美的家庭的奇迹;《警告逃妻》写三毛思念远方的父母逃回台湾又被荷西骗回的夫妻生活闲情„„。
这些日常生活粗粗看来都是琐碎平庸的,似乎没有美感可言,也似乎没有描写的价值,但三毛用点铁成金之笔把这些看似平淡无奇的生活琐事描述出来,便使它们焕发神奇的光彩,让读者品来往往韵味无穷、爱不释手。
爱情是伟大的、神圣的,它可以改造一个人的个性、修养、品质。
三毛对荷西的一片诚挚的爱心进而扩展为一种更广博的爱,那就是对全人类的爱,对大自然的爱,对生活的爱。
描写这些广博的爱,是三毛作品的重要内容之二。
这一类的作品,无不流露出作者对生命的执着、热爱,对人类文明的景仰,以及对美好的人情、人性的弘扬。
正因为如此,三毛的作品才能够跨越种族界限,获得较高层次上的审美价值和永恒价值。
欢乐的爱情生活激起三毛创作的欲望,早年求学、流浪异国的遭遇又浮现在眼前,三毛用富有才情的笔把它们一点一滴地捕捉给读者。
描述早年流浪异国的生活遭遇,成为三毛作品内容之三。
三毛这时期的创作已日臻成熟。
在《雨季不再来》阶段已初见端倪的自我表现创作原则更进一步发展为表现以自我为中心的人世之爱。
此时,三毛已走出自我的狭小圈子,少女的迷惘、忧郁消失得无影无踪,代之而来的是洒脱不羁的成熟女性,是人世间的广博之爱。
也正是因为三毛从自我中的小我发展为大我,她的作品才超越了地域界限,吸引了广大读者,获得了意想不到的巨大成功。
所有这一切,都源于情—感情、爱情。
我们可以明确地说,若没有爱情生活的美满,情感的高涨,也就不可能形成三毛作品艺术结构上的随意性以及清新瑰丽、诙谐幽默,真诚洒脱的总体风格。
三、《梦里花落知多少》——三毛第三阶段作品当三毛的爱情生活正如火如荼地走向顶峰时,一场意想不到的灾难又遽然降临:
1979年中秋夜,荷西在一次潜水中意外丧生。
命运残酷如此,给三毛开了一个大玩笑,把她戏谑得太惨了。
爱情,能使一个人燃烧,放出奇异的光芒:
爱情也同样能使一个人毁灭,沉溺于悲痛之中,无以自拔。
爱情使三毛崛起于撒哈拉沙漠,继而又摧毁了这一刚刚放出异彩的明珠。
三毛的作品几乎全是传记文学式的。
是其生活的真实记录。
荷西走后,三毛不愿再触及心中的伤痕。
她说过:
过去不能回头,回头就会变成盐柱了。
所以不回头,不回头喽。
⑥因此,三毛在之后两年中所出版的《梦里花落知多少》和《背影》都是反映她丧夫后的感伤情绪的。
外界事物的色彩随着感情的变化而变化。
三毛用感伤的、无神的眼睛观察事物,必然会使事物蒙上一层凄凉、哀婉的色彩,如《梦里花落知多少》中,作者到海滩散步,感觉到、听到的是海滩的风很大,有海鸥在哀鸣。
(第22页)对于美好的春天,三毛却说:
春天的绿,在细雨中竟也显得如此的寂寞了(第39页)„„。
这样的感伤景色和情调在此时期三毛的创作中很多。
沙漠时期的夕阳、海水、狂风、砾石„„,由于作者感情昂扬奔放而变成一幅幅壮美的风景画,带有一种诗意的苍凉。
作者前后描写景物的差异如此之大,很显然是由于作者的感情变化而引起的。
荷西的去世,使三毛精神受到一次重创。
她的生活态度发生变化,她似乎看破红尘,更急切地追求一种超脱人世间的一切欲望、冲突、痛苦与欢乐的美好生活境界。
纵观三毛此时期的创作,她的文笔更臻于成熟。
至《梦里花落知多少》、《背影》时,她的创作随着感情的大起大落、大开大合而到达顶峰。
此时,她又摆脱了第二个阶段的创作风格而形成另外一种全新的风致。
用沈君山的话来说,三毛的创作已达到无可奈何花落去,似曾相识燕归来的文学高境界。
⑦三毛此时所写的是基本的人性,表达的是一种无可奈何的情绪,每个人都有似曾相识的感觉。
总之,三毛的创作中,情—感情、爱情贯穿始终,并成为其创作的源泉和动力。
是感情的多愁善感使三毛走上文学创作道路,并形成苍白、优郁和迷惘的风格;是初恋的失败,使她辍笔十年;是燃烧的爱情,又使她重操旧笔,达到创作的顶峰时期,并形成撒哈拉时期风趣、幽默、洒脱的特征;是爱情之花的凋谢,使三毛的感情一落干丈。
我们在读她这三个阶段的作品时,也在体味着三毛的三种情感:
那是年轻少女的情愫;绚烂多彩的婚姻之幸福;中年丧夫之悲痛。
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