书籍设计教案.docx
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书籍设计教案.docx
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书籍设计教案
书籍设计教案
第一章书籍的雏形和演变
1.1文字的起源
谈到书籍的起源应从文字的演变和印刷术的发展两方面说起,因为没有文字就不可能有书籍,没有印刷术的保障书籍就不会得到发展。
人类曾经有过一段漫长的无文字时期,在那个时代,沟通思想、传播知识仅靠语言,上古时代许许多多知识、技艺和事迹,都在漫长的口耳相传的过程中被遗忘歪曲了。
随着社会的发展,人类在生产、生活实践中探索出一些方法,即利用实物以唤起人们的记忆,他为人类创造文字、创造书记奠定了基础。
一、结绳记事
中国是文明古国,在漫长的历史表演进中,书籍形态方面的设计与制作也有着其丰富的历史。
书籍产生的前提必须有文字。
文字是书籍产生的基本条件,人类早期除语言传递信息外,还用结绳来记载事情,即,把绳子打成各式各样大小不同的结,代表不同的事情和含义,用以传播知识,交流思想。
结绳可以传达几里以外的部落,也可以传给后代。
比语言记忆要进展一步。
“易经”里说:
“上古结绳而治,后世圣人易之以书契。
”
此外,人们还在陶罐纹饰上涂有规则的符号,也是最早的记事方法。
二、实物说话
三、图画文字
位于宁夏银川市的西北第二民族学院岩画研究中心的专家透露,经研究考证,在距今1.3万年至1万年的宁夏中卫市大麦地岩画中发现了我国最古老的岩画文字。
这一发现有可能改写中国的文字史。
该研究中心李祥石研究员提出,大麦地岩画文字不仅比甲骨文早数千年,甚至比国际学术界公认的,产生于公元前3350年的南美索不达米亚复杂刻划、产生于公元前3200年的苏美尼亚楔形文字、产生于公元前3050年的埃及象形文字还要早几千年。
1.2华夏书籍的发展
一、简策
始于商代,繁盛于秦汉
二、帛书
始于春秋,盛于前汉
三、纸的发明,纸质书的出现
四、印刷术的发明
随着社会的进步和造纸术的发展,到唐代初期,雕版印刷术发明,这一发明意味着书籍史上一个转折点的出现和书籍艺术的发展。
书籍的形式也内卷轴式转变为册页,并出现了新的分栏形式、统一的版面形式和插图,由于插图的广泛应用,到宋元时产生了彩色套印技术,到明代时版面形式、字体风格及插图艺术都达到一定的高度,并一直影响到后来的书籍艺术。
印刷术的发明,对书籍艺术发展有极大的促进作用,尤其是北宋时期毕昇发明了活字印刷术,这是从造字、排版到印刷都有明确力法的印刷术,从此奠定了现代印刷术的基础。
书籍的形式在明代也出现线装书,并在清代盛行。
1.3世界书籍文化
一、埃及的纸草书
二、巴比伦的泥版书
三、罗马的蜡版书
四、印度缅甸的贝叶书
五、古罗马的羊皮书
六、从谷腾堡到分离派
书籍设汁是一项整体的视觉传达(visualcommunication)活动.它的目标有两个:
一是用一定的文字和符号把作者的思想记录下来,并印刷在纸张上:
二是将其传达给其他人。
书籍设计包含了
书籍开本设计基础
书籍设计的艺术程序中首先需要解决的问题就是确定书籍的开本,开本指的是一本书的面积。
只有确定了书籍开本的尺寸后,才能进行一系列的设计工作,包括确定版心、版面布局、插图设计、封面设计以及正文设计等。
通常在确定一本书的开本之前,要根据书籍的内容及性质做一个整体的构思。
确定书籍的开本要从以下六个方面入手:
(1)了解书籍的内容和性质。
(2)原始稿件的篇幅。
(3)目前此类书籍的开本规格。
(4)读者对象的层面结构。
(5)书籍的定价。
(6)出版社的风格特点。
第二章书籍的开本及书籍的装订
2.1第一节书籍的开本设计
由于长期的积累和广泛流传,已形成了书籍开本的规律和格式。
但在最近几年呈现出较为活跃的局面,许多书籍开本正在打破传统的格式,带给读者更多的新感觉。
由于经典著作、理论书籍和高校教材的篇幅较多,现在仍使用大32开或接近的开本;小说、传记、剧本等文艺类书籍,为了便于拿在手中阅读.现今仍在使用小32开;少年儿童读物中插图很多,可以使用正方形或者扁方形等较大一些的开本。
开本确定还受到纸张大小的制约。
目前使用的印刷正文纸张为787mmx1092mm和850mmx1168mm两种规格,为了区别两种开数相等面面积不等的开本,我们把前一种规格的32开本叫做小32开或32开,后一种规格的32开本叫做大32开。
书籍开本的确定还与纸张的开切方法有关,有几何级数开切法、直线开切法和综合开切法。
目前对于书籍的各种开本尺寸还没有统一的标准,以下是较常用的尺寸。
(1)787毫米x1092毫米纸张开切成的开本
4开本38l毫米x533毫米6开本356毫米x381毫米
8开本267毫米x381毫米12开本25l毫米x260毫米
16开本19l毫米x263毫米l8开本175毫米x251毫米
20开本l86毫米x210毫米24开本175毫米x186毫米
28开本151毫米xl86毫米32开本l30毫米xl86毫米
36开本125毫米x173毫米40开本l32毫米xl51毫米
42开本l06毫米x173毫米48开本94毫米xl73毫米
50开本103毫米x149毫米64开本92毫米x129毫米
(2)850毫米x1168毫米纸张开切成的开本
大16开本206毫米x283毫米大32开本141毫米x203毫米
大64开本102毫米x138毫米
开本的设计要依据书籍的不同种类和性质,采取不同的形式。
不同的开本便有不同的审美情趣。
开本的确定要考虑到以下因素:
1、书籍的性质和内容(因为开本的高与宽的比例已初步决定了书的性格)
2、读者对象范围和书的价格。
3、原稿的篇幅。
这三个因素是确定开本的依据。
如诗集:
一般习惯用狭长的小开本,因为诗都是分行写的,每一行字数不多,用这样的开本较合适和经济,其次狭长的开本形式比较秀美,在风格上体现了凝练的诗的语言。
亦有例外,如配有插图的诗集,也有用较宽的开本。
经典著作、理论书籍、学术专著书稿一般选用32开,大32开、较庄重适合案头翻阅。
科技类图书、大专教材、其容量较大、文字图表较多,可选用16开。
中小学教材、通俗读物、以32开本为宜,便于书包携带。
儿童读物,图文并茂,插图较多,图形大小不一,文字也不固定,一般选用接近正方形的开本,如24开、28开,并用硬皮装,考虑常常放在桌上、地上或膝盖上翻阅的方便,也考虑避免损坏。
画集多用大型开本,有6开、8开、12开、大16开等,当然小型画册宜用24开本、40开本等。
乐谱:
一般是在练习或演出时用的,如果开本太小了,每一页印的内容就少,翻页就频繁,如果把符号缩小,势必在演奏时,不易看清,妨碍表演,所以一般采用大16开本(最好,采用国际开本)。
另外,还有许多性质不同书籍不须一一讲解。
2.2书籍的装订
书籍的装帧形式也几经演进。
先后出现过卷轴装、经折装、旋风装、蝴蝶装、包背装、线装、简装和精装等形式。
(一)卷轴装
欧阳修《归田录》中说:
“唐人藏书,皆作卷轴”,可见在唐代以前,纸本书的最初形式仍是沿袭帛书的卷轴装。
轴通常是一根有漆的细木棒,也有的采用珍贵的材料,如象牙、紫檀、玉、珊瑚等。
卷的左端卷入轴内,右端在卷外,前面装裱有一段纸或丝绸,叫做镖。
镖头再系上丝带,用来缚扎。
卷轴装的纸本书从东汉一直沿用到宋初。
卷轴装书籍形式的应用,使文字与版式更加规范化,行列有序。
与简策相比,卷轴装舒展自如,可以根据文字的多少随时裁取,更加方便,一纸写完可以加纸续写,也可把几张纸粘在一起,称为一卷。
后来人们把一篇完整的文稿就称作一卷。
隋唐以后中西方正是盛行宗教的时期,卷轴装除了记载传统经典史记等内容以外,就是众多的宗教经文,中国多是以佛经为主,西方也有卷轴装的形式,多是以圣经为主。
卷轴装书籍形式发展到今天已不被采用,而在书画装裱中仍还在应用。
(二)经折装
经折装是在卷轴装的形式上改造而来的。
随着社会发展和人们对阅读书籍的需求增多,卷轴装的许多弊端逐步暴露出来,已经不能适应新的需求,如果看阅卷轴装书籍的中后部分时也要从头打开,看完后还要再卷起,十分麻烦。
经折装的出现大大方便了阅读,也便于取放。
具体做法是:
将一幅长卷沿着文字版面的间隔中间,一反一正的折叠起来,形成长方形的一叠,在首末两页上分别粘贴硬纸板或木板。
它的装帧形式与卷轴装已经有很大的区别,形状和今天的书籍非常相似。
在书画、碑帖等装裱方面一直沿用到今天。
有时在旧物市场上会偶见它的样子。
(三)旋风装
旋风装也是在经折装的基础上加以改造的。
虽然经折装的出现改善了卷轴装的不利因素,但是由于长期翻阅会把折口断开,使书籍难以长久保存和使用。
所以人们想出把写好的纸页,按照先后顺序,依次相错地粘贴在整张纸上,类似房顶贴瓦片的样子。
这样翻阅每一页都很方便。
但是它的外部形式跟卷轴装还是区别不大,仍需要卷起来存放。
(四)蝴蝶装
唐、五代时期,雕版印刷已经趋于盛行,而且印刷的数量相当大,以往的书装形式已难以适应飞速发展的印刷业。
经过反复研究,人们发明了蝴蝶装的形式。
蝴蝶装就是将印有文字的纸面朝里对折,再以中缝为准,把所有页码对齐,用糨糊粘贴在另一包背纸上,然后裁齐成书。
蝴蝶装的书籍翻阅起来就像蝴蝶飞舞的翅膀,故称“蝴蝶装”。
蝴蝶装只用糨糊粘贴,不用线,却很牢固。
可见古人对书籍装订的选材和方法上善于学习前人经验,积极探索改进,积累了丰富的经验。
今天,我们更应该以发展的眼光,思考未来书籍装帧的发展,学习前人的经验,改善和创造现代的形式。
(五)包背装
社会是发展的,事物是进步的,书籍装帧势必要跟随社会发展的脚步不断改革创新才行。
虽然蝴蝶装有很多方便之处,但也很不完善。
因为文字面朝内,每翻阅两页的同时必须翻动两页空白页。
张铿夫在《中国书装源流》中说:
“盖以蝴蝶装式虽美,而缀页如线,若翻动太多终有脱落之虞。
包背装则贯穿成册,牢固多矣。
”因此,到了元代,包背装取代了蝴蝶装。
包背装与蝴蝶装的主要区别是对折页的文字面朝外,背向相对。
两页版心的折口在书口处,所有折好的书页,叠在一起,戳齐折扣,版心内侧余幅处用纸捻穿起来。
用一张稍大于书页的纸贴书背,从封面包到书脊和封底,然后裁齐余边,这样一册书就装订好了。
包背装的书籍除了文字页是单面印刷,且又每两页书口处是相连的以外,其它特征均与今天的书籍相似。
(六)线装
线装是古代书籍装帧的最后一种形式。
它与包背装相比,书籍内页的装帧方法一样,区别之处在护封,是两张纸分别贴在封面和封底上,书脊、锁线外露。
锁线分为四、六、八针订法。
有的珍善本需特别保护,就在书籍的书脊两角处包上绫锦,称为“包角”。
线装是中国印本书籍的基本形式,也是古代书籍装帧技术发展最富代表性的阶段。
线装书籍起源于唐末宋初,盛行于明清时期,流传至今的古籍善本颇多。
(七)简装
简装,也称“平装”,是铅字印刷以后近现代书籍普遍采用的一种装帧形式。
简装书内页纸张双面印,大纸折页后把每个印张于书脊处戳齐,骑马锁线,装上护封后,除书籍以外三边裁齐便可成书。
这种方法称为“锁线钉”。
由于锁线比较烦琐,成本较高,但牢固,适合较厚或重点书籍,比如词典。
现在大多采用先裁齐书脊然后上胶,不锁线的方法,这种方法叫“无线胶钉”。
它经济快捷,却不很牢固,适合较薄或普通书籍。
在二三十年代到五六十年代前后,很多书籍都是用铁丝双钉的形式。
另外,一些更薄的册子,内页和封面折在一起直接在书脊折口穿铁丝,称为“骑马订”。
但是,铁丝容易生锈,故不宜长久保存。
(八)精装
精装书籍在清代已经出现,是西方的舶来方法。
后来西方的许多像《圣经》、《法典》等书籍,多为精装。
清光绪二十年美华书局出版的《新约全书》就是精装书。
封面镶金字,非常华丽。
精装书最大的优点是护封坚固,起保护内页的作用,使书经久耐用。
精装书的内页与平装一样,多为锁线钉,书脊处还要粘贴一条布条,以便更牢固的连接和保护。
护封用材厚重而坚硬,封面和封底分别与书籍首尾页相粘,护封书脊与书页书脊多不相粘,以便翻阅时不致总是牵动内页,比较灵活。
书脊有平脊和圆脊之分,平脊多采用硬纸版做护封的里衬,形状平整。
圆脊多用牛皮纸、革等较韧性的材质做书脊的里衬,以便起弧。
封面与书脊间还要压槽、起脊,以便打开封面。
精装书印制精美,不易折损,便于长久使用和保存,设计要求特别,选材和工艺技术也较复杂,所以有许多值得研究的地方。
第三章字体设计及印刷工艺
3.1、字体设计
书籍中常用的中文字体有宋体、仿宋体、楷体、黑体、圆黑体等。
拉丁字母字体,常用的有正体(罗马体)、斜体(意大利体),在选用字体时,必须与书籍的内容性质、读者的爱好和阅读效果相适应,准确选择字体,对于书籍的美观有重要作用。
3.2、字号设计
字体的字号表示字体面积大小的术语。
计算字体面积大小,通常采用号数制,点数制和级数的计算法。
1、号数制是用来计算字体的铅字的大小标准制度,有初号、一号、二号、三号、四号、五号、六号、七号等。
(扁体按宽度计算号数,长体按长度计算)
2、点数制:
是世界流行计算字体的标准制度。
“点”也称“磅”是由POINT翻译而来,缩写“P”,点数只能按字身的长度计算,每一点等于0.35毫米。
照排机排版使用的是毫米制,基本单位是级(K)1级为0.25毫米,它用级数来表示字号的大小。
电脑排版系统,是点数制(P)来计算字号的大小。
字号的对应关系:
字号
老初号
小初号
一号
二号
三号
四号
P
42
36
27.5
21
16
13.75
K
62
50
38
32
24
20
字号
小四号
五号
小五号
六号
七号
P
12
10.5
9
8
5.25
K
18
15
13
11
8
三、印刷工艺
1、凸版印刷:
使用凸版(图文部分凸起的印版)进行印刷,是主要印刷工艺之一。
铅印属此范围。
2、凹版印刷:
印版的图文低于空白部分,印刷时全版着墨,然后刮拭版面,使仅在图文部分留着油墨,转移到承印物上,成为印刷品。
3、平版印刷:
使用平版(图文部分与非图文部分基本上处于同一平面的印刷版)进行的印刷。
分为石印、胶印及珂罗版印刷。
胶印采用金属薄片为版基。
通过感光原理制成图文部分与非图文部分基本处于同一平面。
1904年美国人I·W·鲁贝尔将金属印版上图文墨迹印到包在滚筒表面的橡皮布上,然后再由橡皮布转印到纸张上去,这样不仅印迹清晰,而且印版的耐印率延长。
这种间接印刷方式开始了近代胶印的历史。
(胶印是20世纪中期发展最快也是现代最主要的印刷工艺)
4、丝网印刷:
用丝网作基材一种孔版印刷,把尼龙丝的丝网绷紧在框上,然后用手工或光化学法,在丝网上制成由通孔部分和胶膜填塞部分组成的图像印版。
印刷时网框中油墨在刮墨板的挤压下从通孔部分漏印到承印物上。
凸、凹版、平版及孔版印刷是常用的四大类印刷工艺,随着现代科技的进步。
已有静电印刷,热印刷(喷墨印刷),电磁印刷,录音印刷,立体印刷等现代印刷工艺。
第四章书籍设计的内容
4.1书籍封面设计
1、图书封面设计
封面乃书的门面,也就是位不会说话的推销员,封面(BOOKCOVER)包住全部书页,其保护作用,它又称书皮、封皮,由三部分组成:
前封、后封、脊封(书脊)。
封面是书的外貌,应体现书的内涵与性质,并使读者产生美感,因此,封面设计在书籍设计中是极为重要的环节。
封面设计一般包括书名、编著者名、出版社名等文字,以及体现书的内容、性质、题材的装饰图形、色彩和版面布局。
书籍的封底是封面设计的延续,它延续了封面设计的色彩、图形等,对封面进行连续性的视觉传递,它和封面是一个整体,不能分开设计。
但封底的设计一定要控制得当,封底应该对封面起一个辅助的作用。
封底不能太花太杂,在设计上和封面要分清主次关系。
封面由书脊再至封底,是一个延续的过程。
封面、封底的设计是为了吸引消费者购买。
书脊往往展示在图书馆、书店的书架上,或者自家的书柜之中,以便与读者查找之用。
书脊的功能决定了其设计应具有清晰的识别性,书名一定要易于读者辨认。
且书名成为书脊最重要的设计元素。
因为书脊设计是严格受书的厚度制约的。
如何在狭小有限的长形空间中合理地安排文字和图形,如何将书脊最基本的功能进行最大程度的美化,是对设计师控制能力的一个考验。
设计书脊时不能和封面、封底分开,要看成一个整体来处理。
2、杂志封面设计基础
杂志也叫期刊,是一种定期或者不定期的出版物。
可以分为综合性和专业性或者公开发行和内部发行两大类。
期刊虽然也是书籍的一个门类,但与通常意义上的“书籍’比较,也有某些独特的地方。
目前市场上公开发行的杂志就有几万种,再加上内部期刊,数量更为可观。
由于杂志是一种连续出版、讲究时效、有特定读者群的传播媒体,因而杂志的总体设计所需要考虑的问题要更多一些。
和图书相比,杂志的封面设计相对固定,尤其是刊名的设计,为了保持读者对杂志的整体印象,一般不会有大的变动,所以设计时要相当谨慎。
目前,有一些好的杂志封面出现,但大多数的杂志封面设计千篇一律,
花里胡哨,不管什么内容,一律用影视明星的照片,一个当红明星的照片可以同时在几家杂志封面上亮相。
日前比较畅销的国内杂志,大多是以俊男舰女做封面来吸引读者的眼睛。
这对于那些内容定位为年龄比较小、知识层次不太高的人来说.不失有一种广告效应,但对于有些比较专业的杂志,这样就未免流入庸俗。
杂志封面设计的注意事项有以下几点:
(1)任何一种期刊的封面设计,都应该有自己独持的风格,达到这一目的当然需要运用综合手段,但主要还是靠其格局结构的相对稳定。
长期应用固定不变的格局和格式,最容易使读者连续性地识别不同的期刊。
这也就充分发挥了封面设计的广告性能,并逐步加大它的社会影响。
(2)杂志封面设计和书籍封面设计的一个重要区别,就是要在较为明显的部位标明期刊的卷.期、总期、年、月等顺序编号,以便读者识别和选择。
(3)刊名一般放在杂志封面的上半部分,这是因为杂志摆放在书摊或者书架上时一般只露出杂志的上面1/3部分。
如果刊名在封面下部,容易被遮挡住,不易于读者购买。
刊名的字体选择要根据内容来确定,一般不要用太花哨的字体或在字上做太多的电脑效果,那样容易流俗。
(4)杂志的性质决定在封面上要放—些目录或者内容提要,设计这些文字时,字体和颜色不宜变化太多,最多使用两种。
并正排列要有一定的规则。
当然,也有的杂志为了简化封面的设计元素,目录不会出现在封面上。
3、设计要素:
(构图、文字、图形、?
?
色彩)封面设计依靠文字、图形、色彩的编排来体现设计的构思、立意,将不同形态的文字、图形、色彩与它们置在不同的位置,所产生出不同的感觉。
1)构图:
把构思中形成的形象在画面上组织起来,进行编排,即在一定的格式内进行文字、图形的布局。
其形式有:
垂直式、水平式(横式),双竖式,交叉式,向心式,回字式,“T”式,“L”式,“Z式”放射式等等,由此再组合进行派生变化,使得构图千变万化。
(我们在基础训练《平面设计》中已掌握这些形式,为整个格局提供了大体上的骨架)构图中最重要的是主题突出,不能让次要的喧宾夺主。
2)文字:
文字在封面视觉上,虽不算首先进入读者视线,但文字是书的载体,封面上的文字是读者了解书籍内容的一把钥匙。
文字是封面必不可少的组成部分。
封面上的文字主要指:
书名、作者名和出版社名。
所以创意即从书名开始,书名文字本身的造型设计是书籍设计的重要环节。
把文字作为形象来设计,起源于象形文字的汉字,在设计上有无限可挖掘的造型潜力和设计空间。
封面设计中,有的是纯文字设计,没有图形,它需要考虑的是文字之间的配合,文字的合理编排,字体字号的正确选择。
可根据构成的需要和书的风格把充满活力的封面字体视为点、线、面来排列组合,(作者名一点、书名——面、出版面社名——线。
)强调书名的醒目、清晰,有良好的可辨性和可读性。
3)图形:
图形是一种世界语言,它超越地域和国家,不分民族、不分国家,普遍为人所看懂。
封面上一切具有形象的都可称之为图形,包括摄影、绘画、图案等,有写实的,有抽象的,有写意的。
由于图形语言比文字语言的表达更形象、更具体、更丰富,所以在封面设计中广泛使用。
摄影①具象图形:
?
即写实图形绘画图形的表现形式简洁化的图形偶然图形②抽象图形:
几何图形:
点、线、面装饰图形:
图案纹样(变形、修饰)
漫画图形:
轻松、幽默、夸张
书籍封面的图形,可以是具象的,也可以是抽象的,装饰性的,或漫画性的,无论采用哪一种都要根据书籍的内容和主题来选择适当的图形表现。
现代封面设计因为运用了电脑,摄影、图形经过电脑图像软件综合处理,使其出现了许多新的表现语言,画面变得更加细腻、丰富,层次感更强了。
4)色彩:
色彩的恰当运用是封面设计成败的关键。
因为色是先之于形,尤其是在远距离识别上。
要注意,色彩面积,色相,纯度及明度等要素处理。
(既把握主色调,运用不同的色调来处理不同的画面,将各种因素有机结合,运用色彩对比,调和关系,充分体现书籍的内容和风格。
)
总之封面设计中,构图,文字,图形,色彩是四个设计要素,它们好似提琴四重奏的四把提琴,都奏着美妙动听的旋律。
但在演奏曲子时,四把提琴中,只有其中一把演主旋律(第一提琴)其余三把提琴起着配合、伴奏、衬托的作用。
至于谁充当第一提琴手,并不是固定不变的,这要根据作品的内容和要求来选定。
有时以文字为主,有时以图形为主,但不能平均对待。
4、封面设计程序
1)审读书的内容,与作者、文字编辑沟通思想,提炼书的主题思想。
2)搜集创作素材,准备有关文字、绘画、摄影、图形的资料。
3)构思——创作过程中表现形式。
4)选择印刷手段,视成本而定。
5)确定封面所用字体,字号,(书写体或是照排字体。
)
6)完成设计稿,经出版社审稿后,定稿。
7)电脑绘制作色彩稿,发稿、制版打样。
8)由设计者,责任编辑签署意见后的校样稿,交印刷厂正式开机印刷。
4.2书籍护封、扉页、页眉及正文设计
1、护封设计
1)护封的意义与作用
从“护封”这个名词本身的含义来看,它的任务是保护封面。
事实上护封具有两方面的作用。
首先是广告宣传作用,其次是保护作用。
2)护封的组成与形式
护封在整体上是一张长方形的印刷品。
它的高度与书籍相同,长度要包裹住书的前封、书脊和后封,且在两边要长出5~10cm。
长出部分要向里折形成折页(又称勒口)。
护封在文字的使用上是比较灵活的。
在护封的书脊上至少要印有书名和作者名,目的是使书脊在书架上容易辨认。
在前封上一般印有书名、作者名和出版社名,如果书脊已经印有作者名和出版社名,那么在前封上也可只印书名。
在前勒口上常常印有本书的内容简介或短评;在后勒口上可以印有作者的简介及作者的肖像照片,另一种方法是印有作者的其他作品或者与该书同类的著作。
如果护封在设计是没有延伸到后封上,那么后封上也可以用来介绍或评论该书,或者印上作者的简介。
与护封作用相同或类似的还有书套。
2、环衬设计
1)环衬的功能
环衬页又叫蝴蝶页,是在书籍的封面与书心之间有一张对折双连页纸,一面粘贴在封面背上,另一面粘贴在书心的订口,环衬页有前环衬和后环衬,在书心前面的叫前环衬,后面的叫后环衬。
环衬在书籍中还有其特殊的功能,在书籍的结构中,环衬是从封面到正文的过渡。
首先它具有保护性的作用。
在封面与书心之间的环衬必须要牢固,否则图书封面内文容易分离;其次还具有很重要的装饰性作用,在这个位置上环衬起到从优美精致的封面向单一的文字过渡的作用,因此对它的设计就显得很重要。
2)环衬的设计
不同类别的书籍在设计时采用不同的风格。
理论书籍和科学书籍的环衬页一般选用白色或淡雅的色纸且没有任何装饰,体现朴素大方的风格;文艺类书籍的环衬页使用装饰纹样或图案、剪纸等,也可采用有花纹或肌理的有色纸产生良好的装饰效果;现代造型艺术类书籍及摄影画册大多采用黑色
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