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唐代文学
唐代文学
第一章
隋及初唐诗歌
第一节隋代诗歌
•文帝时期的诗歌:
刚健质朴
•卢思道、薛道衡、杨素
•隋炀帝时期的宫体诗
第二节唐初的诗风和上官体
•唐初的宫廷诗风
•宫廷诗与宫体诗
•宫廷诗:
多应制奉和、宴饮赋咏之作,内容多以歌功颂德、写景咏物为主。
辞藻华美,讲求对仗。
但更多地去掉了宫体的浮艳淫亵。
•宫体诗:
以艳丽华美的语言写艳情以及女子的容貌神态的诗歌,风格浮艳轻薄,南朝梁陈时期开始创作。
•上官体
•初唐前期以上官仪为代表的宫廷诗人创作的宫廷诗风。
题材以奉和、应制、咏物为主,内容空泛,重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美,形成绮错婉媚、华丽精工的特色。
第三节王绩和四杰
•王绩(斗酒学士),唐代山水田园诗的先驱
•唐代五律诗形成的过渡人物,诗僧王梵志、寒山、拾得
•初唐四杰:
王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
第三节王绩和四杰
•初唐四杰,唐初四位年少而才高的寒族年轻诗人王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。
他们的诗歌给唐诗带来了新鲜的内容和刚健活泼的风格,促进了五律和七言歌行的成熟,推动了唐诗的健康发展。
杨炯《从军行》
骆宾王《在狱咏蝉》
•四杰的诗歌贡献:
1.把唐诗从宫廷、台阁的狭小范围解放出来,走向市井、江山、塞漠。
2.高扬时代精神,标榜“骨气”、“兴寄”,开启盛唐之音。
•“骨气”,指诗文应具备刚健充实的气势和慷慨激越的感情。
•“兴寄”,即“因物起兴”、“托物喻志”。
3.为五律、七言歌行的成熟做出有益探索。
第四节沈宋和律诗的确立
•沈宋,初唐诗人沈佺期、宋之问的并称。
二人的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。
•及之问、沈佺期,又加靡丽,回忌声病、约句准篇,如锦绣成文。
学者宗之,号为“沈宋”。
——新唐书·宋之问传
•律诗的规则,形式:
五七言\四八句
•平仄:
一三五不论,二四六分明
•对仗:
颔联、颈联;词性相同
•押韵:
平声韵,一韵到底
第五节张若虚和刘希夷
•文章四友:
李峤、苏味道、杜审言、崔融
•吴中四士:
张旭、包融、张若虚、贺知章
•刘希夷《代悲白头翁》,张若虚《春江花月夜》
张若虚春江花月夜
第六节陈子昂
•陈子昂《修竹篇序》,诗歌体现明显的复古倾向,恢复古诗比兴言志的风雅传统。
•陈子昂的主要代表作:
《感遇诗》38首,《蓟丘览古》7首
•《登幽州台歌》
第二章
盛唐诗歌
第一节张九龄及盛唐前期诗人
•张九龄,“海上升明月,天涯共此时”。
贺知章,“四明狂客”
•张说、苏颋,燕许大手笔。
王湾,“潮平两岸阔,风正一帆悬”
第二节孟浩然、王维
•一、盛唐山水田园诗兴盛的原因
•1.贞观之治到开元盛世提供了漫游和隐居的物质生活条件。
•2.知识分子漫游和隐逸的生活模式。
3.文学自身发展的结果。
孟浩然(689-740),名浩,字浩然,襄州襄阳(今湖北襄阳)人。
除了四十岁时到长安应过一次科考外,一直在家乡鹿门隐居读书、写诗自娱。
诗多以山水田园为题材,是盛唐主要的山水田园诗人,与王维齐名,合称“王孟”。
•王维(701?
-761),字摩诘,太原祁(今山东祁县)人,工书画,开元九年进士擢第,调太乐丞,坐累为济州司仓参军,后拜吏部郎中。
天宝末为给事中,安禄山陷两都,维为贼所得,服药佯喑,拘于菩提寺。
禄山宴凝碧池,维潜赋诗悲悼,闻于行在。
贼平授太子中允,迁中庶子、中书舍人,复拜给事中,转尚书右丞。
得宋之问辋川别墅,与道友裴迪啸咏终日。
笃于奉佛,晚年长斋禅诵。
一日,忽索笔作书数纸,舍笔而卒,赠秘书监。
“词秀调雅,意新理惬,在泉为珠,着笔成绘。
”——唐殷璠《河岳英灵集》
•“味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,画中有诗。
”——宋苏轼《东坡志林》
•“如清水芙蓉,倚风自笑。
”——宋魏庆之《诗人玉屑》
•其他山水田园诗人:
•储光羲《钓鱼湾》,常建《题破山寺后禅院》,祖咏《终南山望余雪》
第四节高适、岑参
•高适(702-765),字达夫,渤海蓨(今河北景县)人,少潦倒落拓,四十岁后举有道科中第,授封丘县尉,不久即辞去,后来在河西节度使歌舒翰幕中掌书记,接触了大漠神奇风光和戍边士卒的艰苦生活。
其诗直抒胸臆,不尚雕饰,以七言歌行最富特色,大多写边塞生活,与岑参齐名,也称“高岑”。
•岑参(约715—770),原籍南阳(今属河南新野),迁居江陵(今属湖北)。
出身于官僚家庭,曾祖父、伯祖父、伯父都官至宰相。
但父亲早死,家道衰落。
天宝三载中进士,授兵曹参军。
天宝八载,充安西四镇节度使高仙芝幕府书记,赴安西,十载回长安。
十三载又作安西北庭节度使封常清的判官,再度出塞。
安史乱后,至德二载才回朝。
前后两次在边塞共六年。
回朝后,由杜甫等推荐任右补阙,以后转起居舍人等官职,大历元年官至嘉州刺史,世称岑嘉州。
后罢官,客死成都旅舍。
•高适《燕歌行》,岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》
•高、岑异同论:
•思想内容上的异同:
•1.反映边塞战争的各种矛盾。
•唐与他族的矛盾。
唐军内部的矛盾。
•戍卒与中下层军官的内心痛苦。
•2.描写边塞风光
⏹艺术上的异同:
•高、岑之诗悲壮,读之令人感慨。
——严羽《沧浪诗话》
•高悲壮而厚,岑奇逸而峭。
——清王士禛《师友师传续录》
•1.形象创造的异同。
•2.艺术手法运用的异同。
(赋中有比;对比映衬;想象夸张)
•3.创作方法的异同。
(现实主义与浪漫主义)
第五节王昌龄、李颀及其他边塞诗人
•七绝圣手王昌龄,李颀《古从军行》,王之涣
第三章
李白
第一节李白的生平、思想
•李白(701—762),字太白,号青莲居士。
祖籍陇西成纪,生于碎叶,五岁时随父迁居四川彰明青莲乡。
•24岁以前的蜀中生活时期。
24-42岁以湖北安陆为中心的第一次漫游。
•42-45岁,长安三年供奉翰林。
45-55岁,以梁园为中心的重新漫游。
•55-62岁,安史之乱参加永王幕府至去世。
•“事君之道成,荣亲之义毕,然后与陶朱、留侯,浮五湖、戏沧州,不足为难矣。
”——李白《代寿山答孟少府移文书》
•“待吾尽节报明主,然后相携卧白云。
”——李白《驾去温泉宫后赠杨山人》
第二节李白诗歌的思想内容
•一、表现诗人拯时济物的理想,成功不受封赏的品德,对自己才能的高度自信。
•二、表现诗人同上层统治者尖锐的矛盾,对黑暗现实的不满,不愿向权贵摧眉折腰的傲岸态度。
•三、歌颂神奇的大自然,体现诗人追求自由的个性。
——《古风其十》
《宣州谢脁楼饯别校书叔云》《将进酒》《独坐敬亭山》
第三节李白诗歌的艺术成就
•“兴酣落笔摇五岳,诗成笑傲凌沧洲”——李白《江上吟》
•“笔落惊风雨,诗成泣鬼神——杜甫《寄李十二白二十韵》
•一、浓厚的自我表现的主观色彩,诗中多“我”、“余”、“李白”等自我形象。
——《天末怀李白》《沙丘城下寄杜甫》
•二、诗歌的抒情方式往往直率奔迸,但也有含蓄玲珑的小诗。
•天地有大美而不言。
——庄子·知北游
•筌者所以在鱼,得鱼而忘筌;蹄者所以在兔,得兔而忘蹄;言者所以在意,得意而忘言。
——庄子·外物第二十六《玉阶怨》。
•三、塑造形象奇特大胆,想象丰富。
•四、“清水出芙蓉,天然去雕饰”的语言。
•五、题材多样,偏重歌绝。
第四章
杜甫
第一节杜甫简介,杜甫(712-770),字子美,出生于河南巩县。
35岁以前的读书游历时期。
•“放荡齐赵间,裘马颇清狂。
春歌丛台上,冬猎青丘旁”——《壮游》
•“会当凌绝顶,一览众山小”——《望岳》
•“何当击凡鸟,毛血洒平芜”——《画鹰》
35-44岁,困守长安十年。
•“饥卧动即向一旬,敝衣何啻联百结”——《投简咸华两县诸子》
•“朝扣富儿门,暮随肥马尘。
残杯与冷炙,到处潜悲辛。
”——《奉赠韦左丞丈二十二韵》
•《自京赴奉先县咏怀五百字》
•45-48岁,为官及流亡时期。
•“三吏三别”(自立新题,无复依傍)
《新安吏》、《潼关吏》、《石壕吏》
《新婚别》、《垂老别》、《无家别》
48岁至去世,漂泊西南时期。
•他乡阅迟暮,不敢废诗篇。
——《归》
•晚节渐于诗律细,谁家数去酒杯宽。
——《遣闷戏呈路十九曹长》
•为人性僻耽佳句,语不惊人死不休。
——《江上值水如海势聊短述》
•二王(王洙、王琪)本《杜工部集》
•千家注杜:
王嗣奭《杜臆》,钱谦益《杜工部集注》
•仇兆鳌《杜诗详注》,杨伦《杜诗境铨》,浦起龙《读杜心解》
第二节杜甫诗歌的思想内容
一、全面描写普通人在“安史之乱”时期的
生活遭遇。
三吏三别;《羌村三首》;《兵车行》
•二、揭露统治阶级的荒淫腐朽生活和祸国殃民的罪行。
•《自京赴奉先县咏怀五百字》
•三、描写日常生活,写景抒怀,咏物怀古,赠友怀人,论诗题画
第三节杜甫诗歌的艺术成就
•一、高超的叙事诗艺术
1.善于揭示人物复杂的内心活动。
2.通过典型事例反映社会生活和历史事件。
3.重视诗歌的形象性,常把自己的主观爱憎融注在客观具体的描写之中。
•二、律体艺术的成功运用
•对仗工妥,用字精当,声韵和谐,语言凝练准确。
《登高》《蜀相》
•三、独有的艺术风格:
沉郁顿挫
•“臣之述作,虽不能鼓吹六经,先鸣诸子,至于沉郁顿挫,随时敏捷,扬雄、枚皋之徒,庶可及也。
”——杜甫《进雕赋表》
•“子美不能为太白之飘逸,太白不能为子美之沉郁。
”——严羽《沧浪诗话》
•沉郁:
感情的悲慨壮大深厚。
•顿挫:
感情表达的波浪起伏、反复低回。
《登岳阳楼》
•四、体裁的多样化
“上薄风骚,下该沈宋,言夺苏李,气吞曹刘,掩颜谢之孤高,杂徐庾之流丽,尽得古今之体势,而兼人人之所独专矣。
”
——元稹《唐故检校工部员外郎杜君墓系铭并序》
第五章
白居易和中唐写实讽喻诗派
概述
•中唐士人心态的变迁
•社会动荡带来统一的精神面貌之分裂。
•元白诗派和韩孟诗派
•刘柳
大历诗风
•大历十才子:
姚合《极玄集》,钱起
•韦应物的山水诗;
•刘长卿,“五言长城”;
•李益的边塞诗;
•顾况的俗诗。
第一节白居易
•白居易(公元772—846年),字乐天,晚年号香山居士。
祖籍太原,后迁居下邽(现在陕西省渭南县)。
贞元十六年(800年)进士及第,唐宪宗元和年间,曾任翰林学士、左拾遗及左赞善大夫。
元和十年贬江州(今江西九江)司马,后移忠州(治所在现在四川省忠县)刺史。
唐穆宗时,由中书舍人出任杭州刺史、苏州刺史。
晚年以太子宾客及太子少傅分司东都。
唐武宗会昌二年(公元842年),以刑部尚书致仕。
846年病逝于洛阳。
•白居易诗歌分类:
自拾遗来,凡所适所感,关于美刺兴比者,又自武德迄元和,因事立题,题为新乐府者,共一百五十首,谓之讽谕诗。
又或退公独处,或移病闲居,知足保和,吟玩性情者一百首,谓之闲适诗。
又有事物牵于外,情理动于内,随感遇而形于叹咏者一百首,谓之感伤诗。
又有五言、七言、长句、绝句,自一百韵至两韵者四百余首,谓之杂律诗。
——《与元九书》
第一节白居易
•白居易的写实讽谕诗论
•1.重视诗歌的政教讽谕功能。
“欲开壅蔽达人情,先向歌诗求讽刺。
”——《采诗歌》
•2.强调诗歌与现实的结合。
“文章合为时而著,歌诗合为事而作。
”——《与元九书》
•3.注重诗歌内容与形式的结合。
“诗者,根情,苗言,华声,实义。
”——《与元九书》
“非求宫律高,不务文字奇。
”——《寄唐生》
“首句标其目,卒章显其志。
”——《新乐府序》
•白居易讽喻诗的主要内容
•《新乐府》50首,《秦中吟》10首
•1.反映老百姓的痛苦生活,揭露统治阶级的横征暴敛。
《杜陵叟》《卖炭翁》
•2.攻击封建贵族生活的奢侈浮华。
《轻肥》
•3.对妇女命运的同情与关注。
《井底引银瓶》《上阳白发人》
•4.反映边塞问题。
《西凉伎》《城盐州》
白居易的感伤诗
•《长恨歌》、《琵琶行》为代表的元和体(千字律诗)。
•长恨歌
•《长恨歌》的主题:
讽喻说,爱情说,讽喻爱情说。
•《长恨歌》的创作主旨:
讽喻
•“世间有所谓‘就事论事’的办法,现在就诗论诗,或者也可以说是无碍的罢。
不过我总以为倘要论文,最好是顾及全篇,并且顾及作者的全人,以及他所处的社会状态,这才较为确凿。
要不然,是很容易近乎说梦的。
”
——鲁迅《题未定草》(七)
•1.陈鸿《长恨歌传》
•“意者不但感其事,亦欲惩尤物,窒乱阶,垂于将来者也。
”
•2.作者的定性:
“一篇长恨有风情,十首秦吟近正声。
”——白居易《因题卷末,戏赠元九李廿》
•“上以风化下,下以风讽上,主文而谲谏。
言之者无罪,闻之者足戒,故曰风。
”
•“雅者,正也。
言王政之所由兴废也。
”——《诗大序》
•3.互为佐证的诗歌:
——白居易《李夫人》
•作品的客观艺术表达:
同情
•1.作品被归入感伤诗。
2.作品主客体不统一是文学史上并不罕见的现象。
•司马相如《大人赋》,巴尔扎克《人间喜剧》,托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》
•《长恨歌》主客体不统一的原因:
•1.作者对李杨关系的看法存在矛盾。
•2.作者理智与情感不一致。
3.作者审美情趣在创作上的反作用。
•白居易诗歌的艺术成就
•现实生活的真实描写和艺术概括的统一。
•1.“一题咏一事”以突出主题。
2.刻画具有典型意义的艺术形象。
•3.叙事抒情相结合,情感浓烈。
4.语言通俗化,用常得奇。
第二节其他写实讽喻诗人
元结:
讽喻诗论的倡导者;《箧中集》
顾况;戴叔伦;张籍、王建:
张王乐府,标志写实讽喻诗派的形成。
“张籍王建体”:
重艺术写实而不重主观讽议。
李绅:
最早用“新题乐府”标题进行创作。
元稹:
悼亡诗,艳诗。
第六章
中唐其他诗派和诗人
第一节刘禹锡和柳宗元
刘禹锡的诗歌创作:
雄直劲健的豁达诗篇;“诗豪”
•精炼隽永的咏史怀古;清新平易的民歌风味。
•冷峭简淡的柳宗元诗歌——苏轼《书柳子厚〈渔翁〉诗》
第二节韩孟诗派
•代表人物:
韩愈、孟郊、李贺
•理论主张:
“不平则鸣”、“笔补造化”
•诗歌特征:
内容上不重客观写实,而重视主观感受的传达;形式上追求创新出奇,而不愿从俗趋易;创作态度上讲究炫才或苦吟,而较少抱美刺干世的目的;效果上注重相互欣赏而不注重社会接受。
韩愈(768-824),字退之,河南河阳(今河南孟县)人,自称郡望昌黎,世称韩昌黎。
幼孤贫刻苦好学,德宗贞元八年进士。
曾任监察御史,因上疏请免关中赋役,贬为阳山县令。
后随宰相裴度平定淮西迁刑部侍郎,又因上表谏迎佛骨,贬潮州刺史。
做过吏部侍郎,死谥文公,故世称韩吏部、韩文公。
是唐代古文运动领袖,与柳宗元合称韩柳。
诗力求险怪新奇,雄浑重气势。
“文起八代之衰,道济天下之溺,忠犯人主之怒,勇夺三军之帅。
”
——苏轼《潮州韩文公庙碑》
•“退之者,唐代文化学术史上承先启后转旧为新关捩点之人物也。
”
——陈寅恪《论韩愈》
•韩愈诗歌的特征:
•“韩愈为唐诗之一大变,其力大,其思雄,崛起为鼻祖。
”——叶燮《原诗》
•1.新颖奇崛的意境。
2.以文为诗的结构。
3.劲拔险拗的韵律。
——《山石》
李贺(790-816),字长吉,河南福昌(今河南宜阳)人,家居昌谷(在宜阳境内)。
他的世系属唐宗室远支。
父亲李晋肃官职低微而早死,李贺因避父讳,未得应考进士,只任过奉礼郎那样的小官,一生不得志,终年仅二十七岁。
“诗鬼”
•“荒国陊(duò)殿,梗莽邱垄,不足为其怨恨悲愁也;鲸呿(qū)鳌掷,牛鬼蛇神,不足为其虚荒诞幻也。
盖骚之苗裔,理虽不及,辞或过之。
骚有感怨刺怼,言及君臣理乱,时有以激发人意。
”——杜牧《李长吉歌诗叙》
“太白仙才,长吉鬼才”——马端临《文献通考》
第七章
晚唐诗人
概论
•“唐自大中以来,国体伤变,气候改色,人多商声,亦愁思之感。
”
——余成教《石园诗话》引徐献忠语
•许浑“善做侘傺之言”,杜牧“含思悲戚,流情感慨”,李商隐“屈宋之遗响”,刘沧“悲而不壮,语带秋意”,罗邺“无一题不以寄怨”郑谷“声调悲凉”,曹松“颇能为寒苦之句”。
——明胡震亨《唐音癸签》
第一节杜牧
•杜牧(803-852),字牧之,京兆万年(今陕西西安)人,宰相杜佑之孙。
太和二年进士,曾为江西观察使和宣歙观察使沈传师及剑南节度使牛僧孺的幕僚。
历任监察御史,黄、池、睦诸州刺史,后入为司勋员外郎,终中书舍人。
诗豪爽清丽,自成风格,人称“小杜”。
又与李商隐齐名,并称“小李杜”。
杜牧的诗歌创作
•1.寄慨现实。
2.怀古咏史。
盛衰兴亡不可抗拒的伤悼。
借题发挥,表现自己的政治识见。
•3.脍炙人口的七绝。
《早雁》《赤壁》《秋夕》
第二节李商隐
李商隐(813—858),字义山,号玉谿生,怀州河内(今河南省沁阳县)人,与杜牧合称“小李杜”,与温庭筠合称“温李”。
初为牛党令狐楚赏识,被表为巡官。
开成二年,因令狐绹荐中进士,调弘农尉。
李党王茂元镇河阳表为掌书记。
后商隐与王女结婚。
这行为被牛党视为“背主、忘恩”,从此一生处在牛李党争的漩涡里,郁郁不得志,到桂州、徐州、梓州等地做幕僚,最后在郑州抑郁而死。
《全唐诗》编其诗三卷。
•李商隐的诗歌:
1.政治诗。
感怀时事。
《行次西郊作一百韵》抒发怀抱。
《安定城楼》
•怀古咏史。
《贾生》、《隋宫》
2.爱情诗。
•李商隐诗歌的艺术特征:
1.情思意境朦胧,内涵具有多义性。
把心灵世界作为表现对象。
诗歌非写一时一事,乃是
整个心境。
诗歌意象既亲切可感又朦胧迷离(非现实意象)。
诗歌大量用典,常常改造典故的原意原韵。
2.凄艳浑融的艺术风格。
《锦瑟》
“杜樊川诗雄姿英发,李樊南诗深情绵邈。
”——刘熙载《艺概》
“唐人能自辟宇宙者,唯李、杜、昌黎、义山。
”——清吴乔《西昆发微序》
第三节晚唐其他诗人
•诗风浓艳的温李派:
温庭筠、李群玉、韩偓;
•“秦妇吟秀才”韦庄:
《秦妇吟》长238句,1666字,现存最长的唐代叙事诗;
•司空图的《二十四诗品》;
•“一字之师”的郑谷和齐己;
第三节晚唐其他诗人
•写实诗派:
皮日休、聂夷中、杜荀鹤
•罗隐;于濆;曹邺;刘驾
第八章
古文运动
第一节古文运动的兴起
•古文运动的产生,是古代散文自身矛盾运动的结果。
•西魏宇文泰、苏绰;
•隋代王通;
•天宝儒士集团:
萧颖士、李华、独孤及、元结、梁肃、柳冕。
•古文运动:
中唐贞元至元和年间,在韩愈的倡导和柳宗元的大力支持下出现的一次影响广泛的散文文体和文风的改革,主要是针对初唐以来沿袭六朝华而不实的文体、文风、文学语言来一番改造,恢复先秦两汉以散行单句为特征、文风质朴的散文。
韩、柳的古文理论:
•1.文以明道。
“道沿圣以垂文,圣因文而明道”——刘勰《文心雕龙》
“愈之为古文,岂独取其句读不类于今者耶?
思古人而不得见,学古道则欲兼通其词。
通其词者,本志乎古道者也。
”——韩愈《题欧阳生哀辞后》
第一节古文运动的兴起
•2.不平则鸣。
“大凡物不得其平则鸣,¡¡人之于言也亦然。
有不得已而后言,其歌也有思,其哭也有怀。
其出乎口而为声者,其皆有弗平者乎?
韩愈《送孟东野序》
•3.具体创作要求和方法。
a强调作者的道德修养是作文的根本。
b强调向先秦、两汉大家学习。
第二节韩愈的散文
议论说理;写人叙事;言志抒情;
主旨:
道德才学之士的不平之鸣。
第三节柳宗元的散文
1.杂文的两大特征:
正话反说;巧借形似之物,抨击政敌和现实。
2.山水游记是柳宗元散文的精品。
第九章
唐代传奇和变文
第一节唐传奇的兴起和发展
•唐传奇:
唐代出现的具有成熟形态的文言短篇小说。
晚唐裴鉶以“传奇”作为自己小说集的名称,宋以后,人们就根据这类小说多写奇闻异事的特点,泛称唐人小说为“传奇”。
•唐传奇是古代小说发展的新阶段。
“小说亦如诗,至唐代而一变。
虽尚不离搜奇记逸,然叙述宛转,文辞华艳,与六朝之粗陈梗概者较,演进之迹甚明。
而尤显者乃在是时则始有意为小说。
”
——鲁迅《中国小说史略》
•唐传奇产生和发展的原因:
社会经济因素。
志怪和史传文学的影响。
•温卷作风。
唐传奇发展的三个阶段:
初盛唐时唐传奇的形成期。
王度《古镜记》;无名氏《补江总白猿传》,张鷟《游仙窟》
•中唐是传奇的成熟期。
•爱情传奇:
人与异物相恋:
沈既济《任氏传》、李朝威《柳毅传》
•人、人相恋:
元稹《莺莺传》、白行简《李娃传》、蒋防《霍小玉传》
•政治时事:
沈既济《枕中记》、李公佐《南柯太守传》、陈鸿《东城老父传》《长恨歌传》
•晚唐是传奇的演变期。
•大量作品特别是专集出现。
•杜光庭《虬髯客传》
•出现数量众多的笔记杂录体小说。
•志怪:
段成式《酉阳杂俎》、张读《宣室志》
•轶事:
李肇《唐国史补》、张固《幽闲鼓吹》、范摅《云溪友议》
第二节唐传奇的思想内容
•爱情婚姻题材;社会政治题材;侠义题材;
第三节唐传奇的艺术成就
•唐传奇开始了古代小说利用艺术虚构塑造人物形象的阶段。
•动作描写、细节描写、语言描写
•唐传奇开始了古代小说对叙事艺术的自觉追求。
•“文辞华美”是唐传奇语言的基本风格特征。
第四节唐代变文
•唐代变文:
唐代寺院在宣讲佛教经义和故事时盛行的一种说唱体通俗文学,叫做“俗讲”,“俗讲”的底本就叫变文。
•《敦煌变文集》
•变文的形式特征:
说唱相间,韵散结合。
•变文包括经变(佛经故事)和俗变(世俗故事)两类,是典型市民文学。
第十章
唐五代词
第一节词的起源、发展和体制
•燕乐的兴起:
燕乐是始于隋而兴于唐的音乐。
唐太宗贞观十四年协律郎张文收奉命造燕乐,用于朝廷宴会、公私宴集及娱乐场所。
燕乐是以中原音乐为主体,融合西域少数民族音乐并吸收外国音乐而成的新型民族音乐。
•唐肃宗时崔令钦《教坊记》
词的起源:
•六朝梁武帝《江南弄》。
隋代隋炀帝《记辽东》。
•肇始于初盛唐而流行于中唐以后。
•词起源于隋代民间曲子词。
中唐之后,变“选词以配乐”为“由乐以定词”
即“倚声填词”。
词的特点:
1.强烈的音乐性。
•词的别名:
曲子词、歌词、乐府、倚声、樵歌、渔唱、琴趣
•词的词牌即曲牌。
•“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词为士大夫之词。
”
——王国维《人间词话》
2.浓郁的抒情性。
•“情有文不能达,诗不能道者,而独于长短句中可以委婉形容之。
”
——清查礼《铜鼓书堂词话》
•“词有三要:
曰情,曰韵,曰气。
”——清沈祥龙《论词随笔》
•“作词之料,不过情景二字。
非对眼前写景,即据心上说情。
说得情出,写得景明,即是好词。
”——清李渔《窥词管见》
•“一切景语皆情语也。
”——王国维《人间词话》
第一节词的起源、发展和体制
3.独特的声律
•三仄更须分上去,两平还要论阴阳。
——清黄周星《制曲枝语》
•“词有四声、五音、清浊、重轻之别,较诗律倍难。
”——清田同之《田圃词说》
•“诗文分平侧,而歌词分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻重。
”
——李清照《词论》
4.独特的格式
字数固定。
《竹枝》14字,《莺啼序》240字。
毛先舒:
58字内为小令,59-90字为中调,91字以上为长调
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- 唐代 文学