历代江西作家作品选读doc.docx
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历代江西作家作品选读
晋诗
陶潜
己酉岁九月九日
靡靡秋已夕,凄凄风露交。
蔓草不复荣,园木空自凋。
清气澄余滓,杳然天界高;哀蝉无留响,丛雁鸣云霄。
万化相寻异,人生岂不劳!
从古皆有没,念之中心焦;何以称我情,浊酒且自陶。
千载非所知,聊以永今朝。
[简析]
这首诗作于诗人刚刚归田不久的晋安帝义熙五年(409),经过前半生的坎坷遭际,诗人对人生好像冷漠了,情感也好像变得凄苦、哀愁。
前时的旷达超逸、潇洒自如好像不复存在,但这只是一种表面的现象。
在这首描写重阳节的诗里仍然流露出诗人积极生存生活态度的信息。
在凄苦哀愁的背后,仍压抑不住对大自然的欣悦,“清气澄余滓,杳然天界高”,那“杳然”的天界不正是诗人的向往吗?
不正是诗人对一尘不染人生境界的企盼吗?
从这里,我们便不难认识陶潜“浊酒且自陶”。
唐诗:
郑谷
淮上与友人别
扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。
[简析]
晚唐绝句自杜牧、李商隐以后,单纯议论之风渐炽,抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。
而郑谷的七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。
这首诗是诗人在扬州(即题中所称“淮上”)和友人分手时所作。
和通常的送行不同,这是一次各赴前程的握别:
友人渡江南往潇湘(今湖南一带),自己则北向长安。
这首诗的成功,和有这样一个别开生面的富于情韵的结尾有密切关系。
表面上看,末句只是交待各自行程的叙述语,既乏寓情于景的描写,也无一唱三叹的抒情,实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。
由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染,结句的截然而止,便恰如抔土之障黄流,在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。
临歧握别的黯然伤魂,各向天涯的无限愁绪,南北异途的深长思念,乃至漫长旅程中的无边寂寞,都在这不言中得到充分的表达。
“君”“我”对举,“向”字重迭,更使得这句诗增添了咏叹的情味。
菊
王孙莫把比蓬蒿,九日枝枝近鬓毛。
露湿秋香满池岸,由来不羡瓦松高。
[简析]
这是一首咏物诗。
作者咏菊,通篇不着一菊字,但句句均未离开菊,从菊的貌不惊人,写到人们爱菊,进而写菊花的高尚品格,点出他咏菊的主旨。
很明显,这首咏菊诗是诗人托物言志的,用的是一种象征手法。
三、四两句是全诗的着重处,集中地写了菊的高洁气质和高尚品格。
在这里,菊花被人格化了,作者赋予它以不求高位、不慕荣利的思想品质。
“由来”与“不羡”相应,更加重了语气,突出了菊花的高尚气节。
这结尾一句使诗的主题在此得到了揭示,诗意得到了升华。
咏物诗不能没有物,但亦不能为写物而写物。
纯粹写物,即使逼真,也不过是“袭貌遗神”,毫无生气。
此诗句句切合一菊字,又句句都寄寓着作者的思想感情。
菊,简直就是诗人自己的象征。
海棠
春风用意匀颜色,销得携觞与赋诗。
秾丽最宜新著雨,娇娆全在欲开时。
莫愁粉黛临窗懒,梁广丹青点笔迟。
朝醉暮吟看不足,羡他蝴蝶宿深枝。
[简析]
诗人善于捕捉海棠“新著雨”、“欲开时”那种秾丽娇娆的丰姿神采,着意刻画,把花的形态和神韵浮雕般地表现出来。
诗情画意,给人以深刻的印象。
第三联诗人又从侧面对海棠进行烘托。
那美丽勤劳的莫愁女为欣赏海棠的娇艳竟懒于梳妆,善画海棠的画家梁广也为海棠的娇美所吸引而迟迟动笔,不肯轻易点染,唯恐描画不出海棠的丰姿神韵。
则海棠的美丽和风韵也就可想而知,真所谓“不着一字,尽得风流”了。
末联写诗人面对海棠,饮酒赋诗,留连忘返。
看不足,写不完,甚至对蝴蝶能在海棠花上偎依抚弄而产生了艳羡之情,简直把诗人对海棠的赞美与倾慕之情表达得淋漓尽致。
这首诗从艺术家对海棠的审美活动中突出花之美与魅力,用的是一种推开一层、由对面写来的旁衬手法。
这种手法从虚处见实,虚实相生,空灵传神,既歌颂了海棠的自然美,也表现出诗人对美的事物的热爱与追求。
情与物相交流,人与花相默契,真不愧是一首咏海棠的佳作。
前人谓“谷诗清婉明白,不俚而切。
”(辛文房《唐才子传》卷九)正道出此诗的艺术特色。
宋诗
黄庭坚
寄黄几复
我居北海君南海,寄雁传书谢不能。
桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。
持家但有四壁立,治病不蕲三折肱。
想得读书头已白,隔溪猿哭瘴溪藤。
[简析]
此诗虽为寄友之作,但却因诗人与朋友的命运相似而引出了无限的人生体验与感喟,尤其是颔联所创造的意境,既高度概括了诗人与朋友的身世飘零宦海沉浮的主观感受,又形成了浑化深永的审美意象。
“江湖夜雨”既可实指十年流荡江湖的具体生活,又虚指十年凄迷难辨的历程和凄风苦雨的人生遭际。
北窗
生物趋功日夜流,园林才夏麦先秋。
绿阴黄鸟北窗簟,付与来禽安石榴。
[简析]
寓哲理于形象中。
自然的变化各有规律,有盛有衰,不与人的意志为转移,人世亦如此。
裘万顷
早作
井梧飞叶送秋声,篱菊缄香待晚晴。
斗柄横斜河欲没,数山青处乱鸦鸣。
早作
黄大受
星光欲灭晓光连,霞晕红浮一角天。
干尽小园花上露,日痕恰恰到窗前。
[比较]
【井梧】井边的梧桐。
宋之问《秋莲赋》“宫槐疏兮井梧变。
”【篱菊】篱边的菊花。
陶渊明诗“采菊东篱下,悠然见南山。
”【缄】封闭【斗柄句】北斗柄转,天河欲没,都是天将亮景色。
先看裘诗,诗人写秋天早晨的景象,四句写出了四个不同对象。
首句写井边种植的梧桐树,说它“飞叶送秋声”,既将早晨环境静谧、落叶悄无声息的情景写出,又让“飞叶”带上了主观色彩,点明了秋天特定的季节。
次句写篱边的菊花。
这一句写得很妙:
一方面,作者将菊花拟人化,说她把香气包藏起来,似在等待迟迟未出来的太阳,让读者欲嗅香气而不能,但菊花香气又暗孕于诗中;另一方面,这句也暗点秋天季节和早晨时辰,因为菊乃秋之魂,太阳未出说明是早晨。
第三句是写星河,北斗七星在天空分布成勺形,其中第五至第七三颗星,犹如勺形的柄,所以诗中称“斗柄”,其实泛指北斗星。
“河欲没”的“河”指天河。
“斗柄横斜河欲没”写出了北斗星低垂欲隐、天河之形即将被强烈的阳光所蔽的景象。
第四句则写山鸦,远处是青山数立,而许多的鸦雀就在这样的背景下鸣叫,这鸦雀充满活力,这鸣叫声又让人感到洋溢生机……四句诗,作者从不同的角度取景,但展现的,都是明媚清新的晨景。
再看黄诗,作者也是扣住“晨”一字经纬,向人们展现早晨的美妙景象。
第一句是天刚刚亮时的景致:
星光闪烁,即将隐没,拂晓的东方渐露出鱼肚白。
第二句则是太阳出来时的情景:
突然,天边霞光万道,一轮朝阳经过夜的孕育,即将冉冉升起。
第三句,诗人换了一下角度,将视线转向田园──在园里,晨露经朝阳一照,渐渐收敛,花上露水,渐渐显干,作者以花露干尽,衬朝阳之美。
第四句写窗前的景象,随着时间的推移,太阳也逐渐升高……四句诗,让人沐浴着晨光熹微,呼吸着空气的清新,感受着早晨景色变化的气象万千。
虽然每一幅画面有着时间的推移,但组合起来,同样是妙不可言的美妙图景。
裘万顷的《早作》诗描绘秋天晨图,由近及远,层次分明,先写庭院之景,落叶纷飞的井梧,缄香不放的篱菊,这些都景在眼前。
然后写天空之景,北斗星横,天河欲没,人们需要仰视,才能见到清晨的星空。
最后写远山之景,曙光之中,数座青山静立,只有鸦鸟飞鸣,划破了清晨的宁静。
读者的视线顺着诗人有序的指点欣赏美景,诗人写景的分明层次使读者对晨景的欣赏津津有味。
黄大受的《早作》写晨景,同样是井井有条。
诗人先写远景、高处之景:
晓光渐明,星河欲隐,霞光笼罩,红日将升;然后再写低处之景、近处之景,视线也由仰视而俯视起来,但见花园花儿朵朵,晶莹的露珠也在朝阳映射下渐渐消失,人们的房顶上、窗棂下,也披满了金色的光辉。
此景何其清新,此境多么怡人!
置身如此境界,怎不令人畅快?
两篇作品各具独特的诗思,各有不同一般的诗路。
裘万顷的诗用的是“点射法”,全诗以“早”为轴心,向四面辐射开去,以四幅同一时间的不同画面,组合成一种空气清新、景色宜人的晨景图,让人感受晨光之宜人、晨色之诱人、晨境之迷人;而黄大受的诗用的是“推移法”,全诗也就一个“早”字,以时间的推移为层次,渐次展现清晨越来越优美的境界:
晓星闪烁→霞浮天角→花露初敛→日浴窗前,如果说早晨是一幅画,那黄诗就像一名画童在慢慢地展开这帧画幅,让读者渐入佳境。
杨万里
宿新市徐公店
篱落疏疏一径深,树头花落未成阴。
儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻。
[简析]
这是一首描写暮春农村景色的诗歌,它给我们描绘了一幅春意盎然的儿童扑蝶图。
头两句“篱落疏疏一径深,树头花落未成阴”点出儿童捕蝶的背景。
这儿有一道稀疏的篱笆和一条幽深的小路。
篱笆旁还有几棵树,花瓣从枝头纷纷飘落,嫩叶还未成阴。
篱笆和小路,点明这是农村;“花落未成阴”和结句中的“菜花”都说明这是暮春季节。
后两句“儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻”将彩笔转入画面的中心,描绘儿童捕蝶的欢乐场面。
“急走”、“追”是快速奔跑追逐的意思。
这两个动词十分形象贴切,将儿童的天真活泼、好奇好胜的神态和心理刻画得维妙维肖,跃然纸上。
而“飞入菜花无处寻”则将活动的镜头突然转为静止。
“无处寻”三字给读者留下想象回味的余地,仿佛我们面前又浮现出一个面对一片金黄菜花搔首踟蹰、不知所措的儿童。
这首诗运用白描手法,平易自然,形象鲜明。
描写自然真切感人,别有风趣。
新柳
柳条百尺拂银塘,且莫深青只浅黄。
未必柳条能蘸水,水中柳影引他长。
[简析]
其诗构思新巧,语言通俗明畅,自成一家,时称“诚斋体”。
其词风格清新、活泼自然,与诗相近。
都下无忧馆小楼春尽旅怀二首
不关老去愿春迟,只恨春归我未归。
最是杨花欺客子,向人一一作西飞。
[简析]
写思乡盼归。
春归已令人恨,更可恨的则是杨花,故用“最是”以表进一层。
杨化无知,何能恼人?
西飞的杨花涂上浓厚的感情色彩。
从而突出了深重的思归心情。
夏夜追凉
夜热依然午热同,开门小立月明中。
竹深树密虫鸣处,时有微凉不是风。
[简析]
全诗匠心独运的精髓在末三字。
陈衍《宋诗精华录》评价此诗“若将末三字掩了,必猜是说什么风矣,岂知其不是哉!
”诗人勾勒出了一幅夏夜追凉图,其中有皎洁的月光,有浓密的树阴,有婆娑的竹林,有悦耳的虫吟,还有诗人悄然伫立的身影。
姜夔
姑苏怀古
夜暗孤云绕柁牙,江涵星影鹭眠沙。
行人怅望苏台柳,曾与吴王扫落花。
【注释】
①柁牙,指代船。
②苏台,姑苏台,吴王夫差沉溺于歌舞之所。
【简析】
首句写舟之动,而次句则写江之静。
星影在水,宿鹭眠沙。
橹声之外,万籁俱寂。
对照十分强烈,但却都是现实,三句忽由今天道旁柳条,想到昔日吴宫落花,以柳条扫花,既不可能,今天行人怅望之柳,亦决非当日吴宫之柳。
这当然都是人所共知,但诗人“摅怀旧之蓄念,发思古之幽情”(班固《两都 赋·序》语),却毫不犹疑地将它们如此这般地绾合起来。
虽然无理,但却有情,所以也就能为读者所欣然接受。
这首绝句可以和李白的《苏台览古》作个比较:
“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。
只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。
”
李白在诗中着重写今日之荒凉,以暗示昔日之繁华,以今古常新的自然景物来衬托变幻无常的人事,从而抒发出今昔盛衰的感慨。
而姜夔则借不变的姑苏夜景,暗寓变化的人事,并借古讽今,给偏安一隅的小朝廷以冷嘲,立意要高出一筹。
这两首绝句都写到柳,以之寄托兴亡盛衰的感慨。
但姜夔笔下的柳更富有活力,因为柳被姜夔拟人化了,带上了作者自己的情感,并赋予柳以历史见证人的身份。
所以也比韦庄的“无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤”来得空灵、活脱。
不同的是李白诗中的柳相当于姜夔诗中“星”、“鹭”,而姜夔诗中的柳则相当于李白诗中的“月”。
所以,这两首诗的后两句在构思上颇为相似。
不同的是前两句,李白以旧苑荒台春色依旧寄寓感慨,而姜夔则以江山永恒暗含人世沧桑。
汪藻
春日
一春略无十日晴,处处浮云将雨行。
野田春水碧于镜,人影渡傍鸥不惊。
桃花嫣然出篱笑,似开未开最有情。
茅茨烟暝客衣湿,破梦午鸡啼一声。
【简析】
把春日出游见闻感受次第展开,胜境分呈叠出。
不以情节连系,而以心中的情意活动流贯全篇,似断实连。
多雨之后终于放晴的欣喜情意笼罩全篇。
漫兴
燕子年年入户飞,向人无是亦无非,
来春强健还相见,送汝将雏又一归。
【简析】
后一句是一篇之眼。
燕子无心,而诗人自作多情,则感念老病,自嗟无归,伤逝年华。
包含有一种哲理:
燕子年年孵出幼雏,生命代代无穷已,死亡孕育着新生,一瞬包含了永恒。
这与苏轼的赤壁赋中“盖将自其不变者而观之……”的宇宙观是一致的。
不过,苏寄哲理于问答,汪寓哲理于形象。
李觏
忆钱塘江
昔年乘醉举归帆,隐隐山前日半衔。
好是满江涵返照,水仙齐著淡红衫。
【简析】
李觏的这首《忆钱塘江》,则独辟蹊径,与众不同。
诗人在诗中不写气势恢宏的钱塘江潮,而以“醉”这一传神的诗眼统摄全篇,形象生动地反映了醉眼中夕阳映照下的钱塘江奇景。
诗的前两句“昔年乘醉举归帆,隐隐山前日半衔”,写诗人当年乘醉行船归来,一路观赏着钱塘江傍晚的美景。
首句中的“昔年”二字,紧扣诗题的“忆”,表明诗人是凭自己的记忆来描绘他当年观赏钱塘江之奇景的;“乘醉”二字则告诉人们他当年是醉眼赏景的。
正因为诗人是醉眼赏景,所以他放眼望去,隐隐约约地看到夕阳西下,一半已隐身匿迹,另一半还悬挂在山头上,仿佛山口衔着半个夕阳似的。
次句中的“隐隐”、“衔”诸语下得颇为精妙,很切合诗人醉眼赏景的特点。
诗的后两句“好是满江涵返照,水仙齐着淡红衫”,其意是:
此时此刻,最迷人的还是返照入江,满江一片红光,那江面上的点点白帆,在夕阳的辉映下,宛若水中的女神们一齐穿上了淡红的衣衫。
这里,诗人先以“好是”二字提示下文将拓深诗的意境;继而,以优美的笔触描绘了返照入江的情景;最后,则展开想象的翅膀,以“水仙齐着淡红衫”奇妙的比喻艺术地再现了夕阳辉映点点白帆的奇景。
这两句诗亦实亦虚,虚实相间,也完全切合诗人醉眼观赏醉景——令人陶醉的钱塘江奇景的特点。
人在醉时多奇思异想嘛!
萧立之
偶成
雨妒游人故作难,禁持闲了下湖船。
城中岂识农耕好,却恨怪晴放纸鸢。
【简析】
即景抒情,深刻揭露了贫富矛盾。
首句不写游人厌雨,却写雨“妒”游人,别出心裁。
前两句婉讽,后两句则是直斥。
对比手法,即事见理,意思深析透辟,语句浅近平易,构思新巧明快。
吕本中
连州阳山归路
稍离烟瘴近湘潭,疾病衰颓已不堪。
儿女不知来避地,强言风物胜江南。
【简析】
写羁旅生活,把病体衰颓的苦楚与伤时避乱的忧愤交织在一起。
前两句纪实,后两句抒情。
“不知”、“强言”极其微妙地刻画了儿女把避地当胜游的无知心理。
梦
梦入长安道,萋萋尽春草。
觉来春已去,一片池塘好。
【简析】
以梦境抒写离别相思的深切情意。
“萋萋尽春草”点明时令,又暗示相思情深。
后两句转写梦醒后的感受。
都是虚写,用的是比喻手法。
含而不露,耐人寻味。
孔平仲
禾熟
百里西风禾黍香,鸣泉落窦谷登场。
老牛粗了耕耘债,啮草坡头卧斜阳。
【简析】
不着议论,却颇含深意,又饶有情趣。
很象一幅古代农村风俗画。
周必大
行舟忆永和兄弟
一挂吴帆不计程,几回击缆几回行。
天寒有日云犹冻,江阔无风浪亦生。
数点家山常在眼,一声寒雁正关情。
长年忽得南来鲤,恐有音书急遣烹。
【简析】
虽不言忆,而忆意隐含其中。
以“行舟”为线索,实忆兄弟思乡的情愫才是贯穿的主线。
刘攽
新晴
青苔满地初晴后,绿树无人昼梦馀。
惟有南风旧相识,偷开门户又翻书。
【简析】
夏日即景诗。
用拟人方法写风,别开生面。
用“偷”可显示出南风的诙谐。
一“偷”一“又”,诙谐而又急切,一“开”一“翻”,细致而又准确,写出了诗人心境的恬适恰到好处。
王安石
北山
北山输绿涨横陂,直堑回塘滟滟时。
细数落花因坐久,缓寻芳草得归迟。
[注释]
(1)北山:
即今南京东郊的钟山。
(2)陂:
池。
(3)堑:
沟渠。
回塘:
弯曲的池塘。
滟滟:
形容春水在阳光下闪闪发光的样子。
[译文]
北山绿色的山泉涨满山塘,笔直的沟渠和曲折回环的池塘里的水在阳光下闪闪发光。
因陶醉于春天美丽的景色,静静地细数落花久坐;因慢慢地寻找碧绿的芳草而回家晚了。
钟山即事
涧水无声绕竹流,竹西花草弄春柔。
茅檐相对坐终日,一鸟不鸣山更幽。
【注释】:
①钟山--紫金山,在今江苏省南京市。
②弄春柔--在春意中摆弄柔软姿态的意思。
③幽--幽静、幽闲。
王安石曾对黄庭坚说过,古诗"鸟鸣山更幽",我以为不如"不鸣山更幽"。
葛溪驿
缺月昏昏漏未央,一灯明灭照秋床。
病身最觉风露早,归梦不知山水长。
坐感岁时歌慷慨,起看天地色凄凉。
鸣蝉更乱行人耳,正抱疏桐叶半黄。
【注释】
①漏,古代计时器。
②未央,未尽。
③明灭,或明或暗。
④归梦,梦中回乡。
⑤坐,因为。
⑥岁时,秋日。
⑦疏,叶子稀疏。
【简析】
这首诗写的是夜宿驿站之索寞凄凉况味,寄寓诗人忧时忧国的情怀。
首联写的是秋夜孤寂之景,颔联抒写羁旅行役的困顿和思乡的愁苦,写得很细腻。
颈联抒写忧时忧国的情怀。
从羁旅之愁过渡到忧国之痛,使这首诗的思想性有了很大的提高。
尾联以景结情。
那使人心烦意乱的蝉鸣更增添无穷的感慨与辛酸,那稀疏而又半黄的梧桐(古有梧桐乃凤凰和蝉之所栖的说法)更令人情何以堪。
示长安君
少年离别意非轻,老去相逢亦怆情。
草草杯盘供笑语,昏昏灯火话平生。
自怜湖海三年隔,又作尘沙万里行。
欲问后期何日是,寄书应见雁南征。
【注释】
①长安君,王安石大妹文淑,工部侍郎张奎之妻,被封为长安县君。
②尘沙,沙漠。
王安石曾奉命出使辽国。
③期,约定。
【简析】
诗文中抒写兄妹情深这一主题并不多见,最有名的是清朝袁枚的《祭妹文》,可谓情真意切,催人泪下。
王安石的这首七律言浅而情深,使人体味到亲人间的纯朴而真挚的感情。
首联娓娓道来,却饱含深情,少年时已经伤离别,人到中年,这种离情别绪,教人更加难堪,何况在刚相逢的时候,真是“相见时难别亦难”呵!
读完这首诗,不禁想起李益的《喜见外弟又言别》:
“十年离乱后,长大一相逢。
问姓惊初见,称名忆旧容。
别来沧海事,语罢暮天钟。
明日巴陵道,秋山又几重?
”不难看出,此诗在结构和取材上受李益的影响颇深。
江上
江北秋阴一半开,晓云含雨却低回。
青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来。
【简析】
王安石晚年辞官闲居于江宁府(南京)城东门与钟山之间的“半山园”,饱览山光水色,写了不少精致淡雅的山水绝句。
此诗就是他在秋江帆影中获得精神启悟而作。
头两句写天,后两句写地,可见诗人眼界开阔而幽深。
写天就顺手把地点(江北)、季节(秋)和时辰(晚)都交待了,却交待在阴晴莫定的天气变化中。
“江北秋阴一半开”,似乎有了由阴转晴的趋势,谁料想都秋天了,气候还如此变化无常,逆转为“晚云含雨却低徊”。
阴——半晴——浓阴,不仅是天气变化,而且是人的心理情调的变化,因而在低首徘徊的雨云之下,有一个低首徘徊的诗人在。
但是此诗的深层意义不是屈从阴暗,而是反抗阴暗。
诗人放眼远望,视野虽然遇到“青山缭绕疑无路”的阻塞,却又在“忽见千帆隐映来”中,视野变得豁然畅通了。
诗人对光色体察甚细,远处的千帆时显时隐,是对应着天气的半晴又阴对江面能见度的影响的。
反抗阴暗,便能开通千帆竞渡的视境,这就是诗人借山光水色的变化所体验到的某种人生哲学、或政治哲学。
因此,此诗是以富有辨证法的思理取胜。
这种思理是积极的,人们读到南宋诗人陆游的《游山西村》中“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”的名句,可能也会联想到它。
夜直
金炉香烬漏声残,翦翦轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得,月移花影上栏干。
【注释】
①夜直,晚上值班。
②漏声残,天快亮。
③翦翦,形容风轻且带有点寒意。
④恼,撩。
【简析】
这首绝句和杜甫的五律《春宿左省》属于同一题材:
“花隐掖垣暮,啾啾栖鸟过。
星临万户动,月傍九霄多。
不寝听金钥,因风想玉珂。
明朝有封事,数问夜如何。
”
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联,都是写景。
王安石写的春天拂晓时的景象,杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声,和百官上朝的马铃声而睡不着,其意义相对要小些,当然,这是因为两人的地位悬殊太大而造成的。
第三句诗人所追求的杜甫所想要的“君臣已与时际会”,这激动人心的时候就要到来,岂只是像杜甫“明朝有封事,数问夜如何”那样睡不着呢?
最后一句以景结情。
这首绝句的有余不尽之意在哪里呢?
诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色,和杜甫“九重春色醉仙桃”,贾至“禁城春色晓苍苍”,岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的,用今天的话说,就是大好的景色象征大好的形势。
如果没有“月傍九霄多”,又哪来的“花影上栏干”呢?
,看来,王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。
北陂杏花
一陂春水绕花身,身影妖娆各占春。
纵被东风吹作雪,绝胜南陌碾成尘。
【简析】
王安石当时因推行新法受租被罢相,隐居南京钟山之麓。
此诗托物言志。
陂:
池塘
身影:
花枝在水中的倒影。
这首绝句写于王安石贬居江宁(今南京)之后,可以说是他晚年心境的写照。
“绕”字用得精巧,既写陂水曲折蜿蜒之流势,又写水花之相依相亲。
王安石爱用“绕”字摹写山形水势,如他《江上》一诗中说:
“青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来”;在《书湖阴先生壁》(其一)中写到:
“一水护田将绿绕,两山排闼送青来”;又在《钟山即事》中说“涧水无声绕竹流”,无一不给人以清婉、柔媚、幽静之感。
次句从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。
“妖娆”二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。
三四句议论抒情,褒扬北陂杏花品性之美。
这两句对偶精工,托物言志,耐人玩味。
对比启人深思:
“南陌”在此诗中与“北陂”相对立,这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。
若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所,则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。
“南陌”繁华,“北陂”僻静;“南陌”热闹,“北陂”空寂;北陂杏花即使零落了,尚可在一泓清波中保持素洁;而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折;要么凋零路面、任人践踏,碾成尘土,满身污秽。
若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射,则北陂杏花是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。
全诗融情于景,寄意于物,辞浅而味永。
吴之振《宋诗钞·临川集钞》说“安石遣情世外,其悲壮即寓闲淡中”。
“江有蛟龙山虎豹,清光虽在不堪行”(王安石《咏月》),诗人隐退江宁之后,他当初创立的善政美法屡遭保守派反对、阻挠,已日渐式微,难免郁愤慨叹。
此诗表面上显得冲旷萧散,实则健朗豪逸,可谓“丰肌健骨”。
促织
金屏翠幔与秋宜,得此年年醉不知;
只向贫家促机杼,几家能有一絇丝?
[比较]
王安石有些诗与唐人新乐府有关系,如七古的《河北民》,从题目到内容,都是新乐府体。
这里要谈的一首七言绝句《促织》,则是从唐代新乐府作家之一李绅的《悯农诗》二首发展来的。
李绅的《悯农》二首都是五绝,用对比手法写贫富悬殊,反映了严重的阶级对立,而残酷的阶级压迫也就不言而喻了。
“四海无闲田,农夫犹饿死”;“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”,以具体而鲜明的对照手法,刻画出尖锐的社会矛盾,是古典诗歌中有力的投枪和匕首。
后来如孟郊的《织妇词》:
“如何织纨素,自著褴缕衣”。
郑谷的《偶书》:
“不会(不理解)苍苍主何事,忍饥多是力耕人”。
写的虽也相当沉痛,却总觉得不及李绅的诗感人深切。
其关键乃在于:
一、用以对比的两个极端的形象不够鲜明;二、作者总忍不住要站出来说话,结果反而减弱了诗歌的感染力。
到了宋代,梅尧臣的《陶者》是这一类短诗中的代表作:
陶尽门前土,屋上无片瓦;十指不沾泥,鳞鳞居大厦。
钱钟书先生在《宋诗选注》中评此诗为“不加论断、简辣深刻。
”这“不加论断”,反倒容易更有力地打动读者。
与梅尧臣同时的还有一个不大出名的张俞,他的《蚕妇》却比较有名:
昨日到城郭,归来泪满巾;遍身罗绮者,非是养蚕人。
吕祖谦:
《宋文鉴》卷二十六
问题倒不在于落前人窠臼,主要是把蚕妇写得只有悲哀而无愤怒,就显
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