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古代汉语课件整理
白居易
一、白居易的生活经历
1、少经离乱转徙南北2、三中科第进入仕途3、仕途受挫谪居江州
4、杭苏刺史官终洛阳
二、白居易的思想
儒道释杂糅,主导思想是“穷则独善其身,达则兼善天下”。
其一生,大体上以四十四岁贬江州司马为分界线,分为前后两期。
前期:
积极入世,这是白居易“志在兼济”的时期。
创作了不少讽谕诗。
后期:
倡“知足”,信“命定”,求适意,以道释为主,这是他“独善其身”的时期。
创作了感伤诗、大量闲适诗和杂律诗。
三、白居易的诗歌主张、
白居易对于诗歌的见解形成于《策林》中《采诗以补察时政》一篇,系统地谈到了诗的功能与作用。
他指出诗是人们有感于某种事实而触发了情感的产物,所谓“人之感于事,则必动于情,然后兴于嗟叹,发于吟咏,而形于歌诗矣。
”因此他强调从诗歌中可以了解社会问题,观“国风之盛衰”、“王政之得失”,所以国君应当效法古人,建采诗之官。
◆白居易强调的是诗歌的政治与社会功能,诗歌要反映现实,在《与元九书》中提出:
“文章合为时而著,歌诗合为事而作。
”而最终的目的,是要借此帮助国君实现良善的政治秩序与社会风俗。
◆强调讽谕美刺的审美作用:
“惟歌生民病,愿得天子知”《寄唐生》。
◆元和四年所作的《新乐府序》中,白居易明确地提出诗应“为君为臣为民为物为事而作,不为文而作也”。
强调诗歌的政治作用和社会意义,这正是对传统的儒家诗论的继承。
由于过分强调诗歌的功利性,使其部分诗作充满了讽刺性的说理、议论,成为政治的工具。
四、白居易的诗歌创作
讽喻诗150首闲适诗100首感伤诗100首杂律诗400余首
1、讽喻诗:
《秦中吟》10首及《新乐府》50首.《新乐府》50首,写的是高祖武德至元和之间的事,时间跨度较《秦中吟》大,内容也更广泛。
2、感伤诗《长恨歌》超出了帝王宫妃的范围,成为对世间男女山盟海誓、生死不渝的真挚爱情的讴歌,对受天地阻隔、长恨不已的爱情悲剧的叹惋。
《长恨歌》的艺术:
◆构思精巧,虚实相生。
◆叙事曲折,有详又略。
◆形象鲜明,音韵和谐。
◆叙事、抒情、写景完美的结合。
《琵琶行》借琵琶女飘零憔悴沦落天涯的遭遇,写自己遭谗受贬、政治失意的怨愤。
3、闲适诗闲适诗意在“独善其身”,“知足保和,吟玩性情”,表现出淡泊平和、闲适悠然的情调及对“帝都名利场”的厌倦,对生活的满足,对大自然的描绘等。
五、新乐府运动
1、什么叫新乐府?
新乐府相对于汉魏古乐府而言,所谓新乐府就是一种用新题写时事的乐府式的诗,新乐府的概念是白居易提出的,宋代郭茂倩《乐府诗集》分乐府为十二类,最后一类标名为“新乐府辞”,即本于白居易。
◆自创新题,用新题,即事名篇
◆重在讽谕,对现实的批判性很强;写时事。
◆艺术手法上,一般都是一题咏一事,主题专一鲜明,语言要求切直,不要求含蓄。
2、新乐府运动
所谓新乐府运动是现代研究者提出的概念,指从元和初年,李绅、张籍、元稹、白居易等以新乐府的形式,写作大量讽谕诗,并提出新乐府理论,在当时和以后产生了显著影响的诗歌革新运动。
概括地说,由汉乐府的“缘事而发”,一变而为曹操诸人的借古题而写时事,再变而为杜甫的“因事立题”,再经元结、顾况等一脉相承,到白居易更成为一种有意识的写作准则,所谓“歌诗合为事而作”,这就是新乐府运动形成的一般历史过程。
唐代古文运动
一、古文运动的兴起:
▪1、古文的概念:
以三代两汉的散文为楷模的,散句单行、不拘对偶的文体。
▪2、古文运动的兴起:
复兴儒学的现实需要。
二、韩、柳的古文理论:
▪1、“文以明道”。
2、重视作家的道德修养:
“气盛言宜”。
3、不平则鸣。
▪4、学古创新。
三.韩愈的古文成就:
▪1、文体的创新:
2、语言的创新:
(1)词汇的创新:
因事造言,自铸伟辞。
(2)句式的创新:
既整齐美观又舒卷自如。
▪3、章法的讲究:
4、风格的创新:
奇崛排奡与文从字顺相统一。
杜甫
一.杜甫诗歌的思想内容
杜甫用他的诗歌,记录了他所处时代的许多重要事件,以深广生动、血肉饱满的形象,展现了整个社会生活的广阔画面。
他的诗,被后人称之为“诗史”。
杜诗不仅仅在于提供了史的事实,而是提供比事实更为广阔、具体也更为生动的生活画面,他把动乱中人们的内心世界,一一展开,令人千载以下读之为之动情。
二..杜诗题材广泛:
v咏怀抒情诗:
《自京赴奉先县咏怀五百字》、《茅屋为秋风
所破歌》等。
v写景咏物诗:
《春夜喜雨》、《江畔独步寻花》、《登高》《秋兴八首》、《登岳阳楼》等。
v爱国忧民诗:
《春望》、《三吏》、《三别》、《闻官军收
河南河北》等。
v思乡怀友诗《月夜》、《月夜忆舍弟》、《梦李白》等。
v咏史怀古诗:
《蜀相》、《琴台》、《八阵图》、
《咏怀古迹》五首等。
v题画论诗观舞诗:
《画鹰》、《丹青引赠曹将军霸》、
《戏题王宰画山水图歌》、《戏为六绝句》、《观公孙大娘
弟子舞剑器行》等。
1.、反映现实,讽谕时事,关心国家的前途命运。
如《兵车行》、《春望》、《丽人行》、《闻官军收河南河北》等。
2、同情人民,热爱人民,反映民生疾苦。
如《自京赴奉先县咏怀五百字》、“三吏”、“三别”、《又呈吴郎》、《茅屋为秋风所破歌》等。
3、怀赠亲朋友人、描写自然山水、纪游咏物、论诗题画、咏史怀古等诗作。
三杜甫诗歌的艺术成就
1.、善于对现实生活作高度的艺术概括。
2、善于叙事,往往寓论断于叙事之中,寄情感于言辞之外。
-1-.对所写人物、故事往往作精到细致的描绘,用一些细节描写来唤起人们的感性认识。
如《兵车行》、《丽人行》等。
-2-.善于用对话或独白的方式叙事。
如“三吏”、“三别”。
-3-.叙事力求客观真实,不下断语,不平铺直叙,而是寓褒贬于叙事中。
如《石壕吏》等。
3、语言凝炼含蓄,准确生动,而又通俗自然。
4、风格多样,但其基本风格是沉郁顿挫。
v沉郁:
思想感情深厚、沉重、博大、悲壮。
v顿挫:
音节豪宕,格律精严而又富有变化。
感情表达波浪起伏,反复低回。
其感情基调是悲慨。
五、形式多样,可谓集前人之大成,尤其是擅长五古和七律。
v五古“尽有汉魏以来之长”
v七古被推为“上下千百年第一”
v五律“千古已还,一人而已”
v七律被尊为“七律之圣”。
▪韩孟诗派及其诗歌主张:
▪韩孟诗派的特征:
1、“不平则鸣”2、“笔补造化”3、“尚怪异”
刘禹锡的诗歌创作:
▪1、怀古诗:
其怀古诗往往就历史的陈迹想象出优美而怅惘的意境,寄托今昔盛衰的历史沧桑感,语言浅显而含蕴深厚。
如《西塞山怀古》、《金陵怀古》。
▪2、民歌新声:
(1)采用谐音双关、重叠回环等民歌手法。
▪
(2)将民歌的雅化和文人诗的通俗化完美地结合了起来,达到了雅俗共赏的境界。
晚唐诗歌
杜牧擅长七言律绝,气势豪宕而又情韵缠绵。
、杜牧的咏史怀古诗:
1、“二十八字史论”。
2、寓褒贬于形象之中。
李商隐
▪诗歌的艺术特色:
▪1、感伤的情调:
以个人感伤为主,扩大到家国沉沦、民生疾苦。
▪2、深情绵邈、意境朦胧:
(1)典故的大量应用。
2)跳跃的章法结构。
(3)心灵世界的深入发掘。
▪3、语言华美而精于锤炼。
岑参
一.岑参的诗,气势宏伟、想象丰富、色彩绚丽、热情澎湃。
雄奇瑰丽的浪漫色彩是岑参边塞诗的基调。
二、岑参诗歌的主要内容
1.描写战争场面,突出战争生活的雄奇豪迈。
如《轮台歌奉送封大夫出师西征》
2.描绘边地风光,反映边地习俗。
《白雪歌送武判官归京》
着重表现西北边陲雄奇瑰丽的自然风光,以及将士英勇报国不畏艰苦的精神。
3.表达思乡怀友之情
三岑参的边塞诗
将西北荒漠的奇异风光与风物人情,用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法生动地表现出来,因而不仅使边塞没有了荒凉之感,反而给人以奇情壮采的魅力。
这就突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局,极大地丰富、拓宽了边塞诗描写题材和内容范围。
将边塞风光与生活写得充满神奇壮烈与豪迈乐观,正是岑参的独特个性所在。
四、岑参诗歌的艺术特点
一是奇特峭拔,无论是写景、记事、立意、造语,都很奇特。
二是豪迈雄壮,色彩瑰丽。
三是在体裁形式上擅长七言歌行。
四是风格,“雄奇壮丽”。
五、岑参与高适边塞诗的异同
共同点:
1.皆以擅长边塞诗著称。
2.风格豪迈雄壮。
3.都擅长七言歌行。
差异处:
风格上:
高适雄浑悲壮;岑参雄奇壮丽。
抒情方式:
高诗多夹叙夹议,直抒胸臆;岑诗则长于写景,多寓情于景。
创作方法:
高诗浑朴质实,多写实。
岑诗瑰奇峭拔,浪漫色彩浓。
“岑超高实”“高适诗尚质主理,岑参诗尚巧主景”在接受文学遗产方面:
高诗直追汉魏,岑诗则吸收融汇了六朝诗歌的成就。
李白
一、李白的生平
1、蜀中生活时期(25岁以前)读书、习武学道、游历
2、仗剑远游时期(26-42岁)纵情山水广交朋友诗酒逍遥名声远播
3、供奉翰林时期(42-45)恃才傲物群小侧目被迫离京
4、梁园十年时期(45-55岁)浪迹天下、饮酒赋诗、关心国事
5、从璘、流放、病故(55-62岁)
二、李白的思想、
思想复杂,以道家为主,杂糅儒侠纵横家
1、接受儒家“兼济天下”思想,想要“济苍生”、“安社稷”,“使寰区大定,海县清一”。
”(《代寿山答孟少府移文书》)。
2、接受神仙道教、特别是庄子遗世独立思想,追求绝对精神自由,仕途失意时进一步走向道教。
道教信仰给了他一种自我解脱能力。
他在诗中说:
“我本楚狂人,凤歌笑孔丘”(《庐山谣寄卢侍御虚舟》)。
3、深受游侠思想的影响。
“儒生不及游侠人,白首下帷复何益”(《行行且游猎篇》)。
三、李白诗歌的艺术个性
◆强烈的主观色彩,侧重抒写豪迈气概和激昂情怀,很少对客观事物做细致的描绘。
喷发式的抒情方式。
◆想象奇特,变幻莫测,往往发想无端,跳跃多变,大开大合。
◆诗多气壮山河的壮美意象,亦不乏清新明丽的优美意象。
◆语言清新自然,任情率真,浑朴天成。
◆诗体多样,最擅长的是七言绝句和杂言体的歌行。
四、李白的地位和影响
李煜及南唐词人
一、冯延巳:
他的词语言清新,情致缠绵,具有中晚唐七绝的风韵,已开北宋一代风气。
二、李璟:
哀怨的情调和深沉的感慨相结合
三、李煜:
▪1、生活和创作历程:
▪前期:
身为南唐的一国之主,或写宫廷生活及歌舞宴饮,或写男女恋情、离愁别恨。
▪后期:
已是亡国之君、阶下囚,写思乡之情、亡国之恨。
▪2、艺术特色:
▪
(1)表现人生,抒发真性情。
▪
(2)眼界大、感慨深:
能把个人的不幸升华为具有普遍意义的宇宙人生的悲剧性体验和审视,倾诉了所有有生生命的悲哀。
▪(3)白描的艺术手法:
(4)明净优美的语言:
宋代文学
一、宋代文学的体裁样式
1、诗、文、词全面繁荣戏曲、小说长足发展2、各体作品数量大、质量高
3、出现了文学史上公认的优秀大家
宋诗:
与唐诗相抗衡,是唐诗之外的另一种古典诗歌范式。
“唐宋诗之争”
内容上:
取材广、命意新
①直接以诗议政②描写民生疾苦涉及面更大③反映社会生活更为广阔
风格上:
议论化、散文化、
二宋初
1、宋初三体
(一)白体:
白居易体元和体代表者为李昉、徐铉等人。
唱和赠答,诗风流易,缺乏盛大的气象。
王禹偁王黄州
政治上:
开“庆历新政”先声文学上;主张“传道而明心”
王禹偁诗文创作的特点:
1、具有丰富深刻的思想内容
2、具有真挚朴实的思想情感3、具有“简淡古雅”的创作风格
(二)晚唐体
1、诗宗晚唐贾岛、姚合的一批诗人2、作者多为隐逸之士和僧侣
3、以西湖处士林逋为代表
•苦吟;语言素淡,构思精巧;形式多五律,诗境清寒狭窄。
•以惠崇为代表的“九僧”,以及以林逋、潘阆、魏野为代表的隐逸之士。
林逋隐居杭州孤山,种梅养鹤,人称“梅妻鹤子林处士”。
《山园小梅》
(三)西昆体
1、以馆阁文臣杨亿、刘筠、钱惟演等为代表.
2、宋真宗下诏杨亿、刘筠、钱惟演等人修撰《历代君臣事迹》(即《册府元龟》),他们修书之余作诗唱酬,后来将之编成了《西昆酬唱集》。
此类诗风名曰“西昆体”。
3、题材范围狭窄,内容较单薄。
多怀古咏史、描摹物态、流连光景之作。
偶有隐讽现实的作品。
4、师法李商隐、唐彦谦,意象密丽、音韵谐美,多用典故。
缺乏李商隐之气格。
北宋前期词
宋初:
延续晚唐五代花间词风。
宋仁宗以后,词创作开始进入高度繁荣迅速发展的轨道。
代表词人:
•继承前代的词人:
晏殊、欧阳修、宋祁
•有所拓新的词人:
范仲淹、王安石、张先
一、晏殊的词
•富贵尊显的生活、雍容闲雅的情感基调
•寄托对人生的反思与体悟,流淌着淡淡的忧郁。
•《珠玉词》存词130多首。
•代表作:
《浣溪沙》(一曲新词酒一杯)、《蝶恋花》(槛菊愁烟兰泣露)
晏词的艺术特点:
疏淡清丽、精致柔婉语言文人化、典雅化
二.欧阳修的词240多首
前期:
爱情、伤春惜别与离情别绪;抒情深挚,语言清丽优美;总体风格缠绵深婉。
后期:
仕途沉浮、人事沧桑,感情乐观放达;风格豪迈超旷。
“深婉开少游,疏俊开子瞻”。
欧阳修散文的艺术特点:
•气势旺盛,感情充沛宛转曲折,态度从容
•一唱三叹,富有情韵语言精炼,简洁流畅
三范仲淹、王安石和张先
范仲淹存词仅5首。
反映边塞生活的《渔家傲》(塞下秋来风景异),唐圭璋评此词“大笔凝重而沉痛”。
张先词的内容:
•1、长于表现歌舞音乐艺术的精妙。
•2、善于以物影表现特定情境的动态美和朦胧美。
•《安陆词》存词150多首。
•“张三影”、“张三中”之称。
代表作《天仙子》(水调数声持酒听)
王安石的散文:
•注重散文的实用价值,具有浓厚的政治色彩。
•政论文论点鲜明,逻辑严密,说理透彻,语言朴素简洁。
•代表作:
《读孟尝君传》,翻案文章,表现作者思想敏锐,不为流俗陈见所囿的政治家的个性。
北宋中期的诗文革新
概况
1、兴起背景:
社会危机加重,政治上变法呼声高涨。
文风浮靡卑弱,古文传统中断,形式主义泛滥。
2、基本主张:
文以明道,文道并重。
学习韩柳古文、杜诗,主张文从字顺、陈言务去。
苏舜钦(1008-1049),字子美,性格豪迈,诗风雄壮激切。
其诗反映现实时,直陈时弊,慷慨痛快。
后期写有寄情山水自然景物的诗作。
北宋四大家:
欧阳修 王安石 苏轼 黄庭坚
欧阳修:
字永叔,号醉翁、六一居士,庐陵人。
谥号文忠。
(一)欧阳修的文学主张
1、在文道关系上:
文、道并重
2、在语言艺术方面:
强调自然为文,明白流畅
3、在写作技巧方面:
提出“简而有法”的主张
4、提出“穷而后工”的理论观点
(二)欧阳修的散文创作
成就最高,影响也最大。
一生写了500余篇散文,各体兼备,有政论文、史论文、记事文、抒情文和笔记文等。
他的散文大都内容充实。
叙事简约有法、议论迂徐有致、章法曲折变化、语句圆融轻快,构成平易自然、流畅婉转的总体艺术风格。
1、政论性散文直接为现实服务,说理透辟,条理明晰,逻辑严密,语言畅达,有很强的战斗性和说服力。
如名篇《五代史伶官传序》等。
2、文学性散文状物写景,叙事怀人,都写得摇曳多姿,情致深远。
情感厚重而细腻,具有情景交融之美。
如名篇《醉翁亭记》、《丰乐亭记》、《秋声赋》等。
苏轼
一、扩大词境1.题材内容的空前扩大2.词是无事不可写,无意不可入的。
3.以诗为词
4.用题序和典故
二、提高词品将词传统之“缘情”与自身之“言志”结合起来,词品与人品达到高度的统一。
女性化的柔情变男性化的豪情
三、改变词风四词律的改造:
苏轼诗歌的艺术特点
•1、广泛的题材和多样的风格,体现了过人的创造才情和艺术表现能力。
主导风格新奇自然,清远雄丽2.内容、形式、手法、语言等诸方面突破前人窠臼,超迈豪纵而又有隽永的韵味和浓郁的诗意。
3、想象丰富,比喻新奇别致,常用博喻。
4、苏诗不仅显示磅礴的气势,表现深婉的情致、绰约的风韵,还常常包含着深刻的哲理、浓烈的机锋。
黄庭坚的诗歌
黄庭坚的诗歌理论:
▪1、推尊杜甫。
2、强调学问。
3、自成一家
黄庭坚诗歌的艺术特色:
▪1、大量使用典故。
(1)出处冷僻(2)熟典生用
▪2、语义新奇:
(1)比喻新奇(2)对仗工巧(3)炼字新奇
周邦彦“博大精工”的艺术成就:
▪1、善于融化前人诗句。
2、“模写物态,曲尽其妙”。
▪
(1)观察细致,选择讲究。
(2)善于炼字,妥贴工稳。
▪3、精于声律,有清浊抑扬之美。
(1)善于创调。
▪
(2)工于持律:
①词律精致,严分四声。
②”拗怒之中,自饶和婉。
”
4、善于铺叙,结构曲折细密:
李清照的词论:
“别是一家”
李清照词的艺术特色:
▪1、纯粹词人的意境2、高超的境界:
取象贵淡雅,描写贵简约,用字贵清新。
▪3、“以寻常语度入音律”
陆游诗歌的思想内容:
▪1、“悲愤激昂,要为国家报仇雪耻,恢复丧失的疆土,解放沦陷区的人民。
”
▪2、“闲适细腻,咀嚼出日常生活的深永滋味,熨帖出当前景物的曲折情状。
”
陆游诗歌的艺术特色:
1、融杜甫的沉郁顿挫和李白的飘逸奔放为一体,从而形成悲壮奔放的一家之风。
(1)像杜甫一样用诗篇来反映现实,抒写忠君爱国之诚,使他的诗歌多以深沉悲愤、慷慨悲凉为感情基调。
(2)在感情的表达上,陆游又吸收李白富于激情、富于想象,富于自我色彩,善于夸张、跳跃,善于高度概括等艺术手法
2、晓畅平易、精炼自然的诗歌语言。
3、众体皆善,尤工七言:
▪
(1)七古:
“看似奔放,实则谨严”
▪
(2)七律:
“放翁七律,对仗工整,使事熨帖,当时无与比埒。
”
▪——沈德潜《说诗晬语》
▪(3)七绝:
或雄快斩截,或轻灵含蓄。
辛弃疾词艺术成就:
1、通过成功地大量创作雄奇阔大的意境,充实、巩固并极大地发展了苏轼所开创的豪放词风。
(1)强烈的感情。
2)刚健的意象:
2、善于使用比喻、比兴等修辞手段:
3、既能用古又能用俗的语言技巧:
4、“以文为词”的创新:
5、喜欢在词中发表议论。
姜夔词的艺术特色:
▪1、音韵谐婉。
2、往往配有韵味绝佳的小序。
3、清刚醇雅的语言特色。
4、遗貌取神、避实就虚的叙写方式。
5、创造出一种清幽的意境
吴文英的词学理论:
1、音律欲其协2、下字欲其雅3、用字不可太露4、发意不可太高
元好问的诗歌主张:
《论诗绝句》三十首
1、提倡清新自然而反对雕章琢句。
2、提倡重视生活而反对因循模拟。
3、提倡刚健豪迈而反对浮华柔靡。
元好问的词:
1、雄浑壮阔2、幽婉深挚
柳永词
柳词的艺术特点:
1、运用铺叙手法,写景抒情淋漓尽致2、叙事、抒情、写景有机结合
3、明白浅近雅俗共赏的语言4、节奏舒缓、韵律优美
柳永词成就:
1、柳永在创制新词调方面为宋词的发展作出了重要贡献。
2、大力创作慢词3、铺叙手法的运用4、语言风格的雅俗并陈
南宋中兴四大家
陆游 杨万里 范成大 尤袤
南宋灭亡前后文天祥等诗人
(((((((1、晏、欧等词作家
2、柳永 慢词
3、苏轼 豪放词“东坡体”
4、秦观 周邦彦“大晟词”
5、杰出的女词家李清照“易安体”
6、辛弃疾 辛派词人“稼轩体”
7、姜夔、吴文英等词作家“白石体”)))))))))
宋文六大家
从思想内容上看:
①言道之文:
多以讲学为目的,哲学性强。
②政论之文:
多以论证为目的,时代性强。
③笔记文;以记录见闻为目的,有趣味性、学术性
从艺术风格上看:
平易自然、流畅婉转
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