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文艺传播学
从《壹周立波秀》看中国电视脱口秀文艺传播发展
北津学院人管1221邓文艺学号120242038
《壹周立波秀》是一档为“海派清口”创始人周立波量身打造的电视脱口秀栏目,因其诙谐、幽默、辛辣、搞笑的风格,一经播出就取得了惊人的收视率。
就收视率指数和其所产生的注意力经济来说,《壹周立波秀》的确是媒介竞争中的胜利者。
那么,这档看起来并无多少新意的电视娱乐脱口秀节目,之所以能一经播出就抓住观众的眼球,其成功之处恐怕就在于周立波在节目中对新闻信息的娱乐化解读,在很大程度上契合了娱乐化时代,社会、媒介、受众三者的各自需求。
虎年新春,正月初一至初六每晚23点,上海东方卫视播出的一档由著名海派清口表演者周立波主持人的“脱口秀”节目《一周立波秀》以其诙谐、幽默、辛辣、搞笑的风格在众多春节特别节目中独树一帜。
节目播出效果也如周立波所料全线飘红。
据央视·索福瑞全国26城市的数据显示,全国平均收视率为0.94,位居全国同时段第一名。
而上海地区的平均收视率高达6.63,同样雄踞上海地区收视第一名。
[1]由于广受欢迎,这档只有6期的脱口秀节目不仅被其他6家卫视买下播放权与东方卫视同步播出,甚至在第一轮播出结束后仍由地方卫视愿意重播,东方卫视也是趁热打铁又迅速在黄金时间播出了精编版。
在以央视《实话实说》为代表的中国电视脱口秀在曾经辉煌之后纷纷停步不前或关门停播之后,一档表面看起来相貌平平,并无多少新意的电视脱口秀却能够逆势而上,其成功之处恐怕不仅仅是周立波的名气及其精彩表演,而是契合了电视观众的时事娱乐消费、满足了电视观众更深层次的新闻信息需求,更是对中国电视脱口秀在国内的发展空间做出的成功拓展。
立波秀运用诙谐幽默的方式将文艺传播理念的以现代的形式进行深入,以下是对其成功的原因分析:
一、另类方式解读社会热点新闻,深化和拓展了电视脱口秀的选题范畴
《一周立波秀》都如句句大实话说到了观众心上,让人既解乏,就中国目前情况而言,电视脱口秀节目大致有两种情形,一种是以较严肃的风格来讨论社会热点或对各界知名人士的访谈,如《杨澜访谈录》、《艺术人生》等等;另一种则是完全以娱乐、搞笑搞怪为目的调侃,如《娜可不一样》、《康熙来了》等等。
可能是由于文化传统和言论空间及导向方面的原因,中国电视脱口秀节目在选题上都较为狭窄,一直没能真正出现类似美国《每日秀》、《今夜秀》等娱乐新闻或笑谈时事的脱口秀,《壹周立波秀》则有着某些填补空白的意味。
在播出的6期节目中,《壹周立波秀》的每个环节都是直接取材于过去一年的社会“热点”和“焦点”,中国足球、奥巴马访华、房市楼市的涨跌、重庆打黑等都是其节目的主要话题。
即使在嘉宾访谈部分,周邀请的嘉宾也都是过去一年备受关注的各界知名人士、话题人物,如演艺界的李宇春、姚晨,体育界的姚明,文化界的韩寒,地产界的王石等等。
在节目中,周则以他特有的方式对现实新闻事件和新闻现象进行了无情而深刻的讽刺与调侃。
如面对台下坐着的银行的高官,周立波也毫不留情面:
“我们银行最可爱的就是——它们创造出了按揭。
我不知道这个按揭,是不是工行创造出来的,后来我看了看按揭的整个状态——哦,原来按揭就是把你按倒在地,一层层揭皮!
”
而在其“立波梦话”的板块中,周立波又常以新闻播报的形式对观众普遍关心或不满的事情进行幻想性的虚构或调侃,这些调侃往往与观众的心理倾向保持一致,其实质上是针砭时弊、一针见血的评论,只是表现形式比较隐讳。
如针对中国足球的萎靡不振,“立波梦话”虚构了这样一条新闻:
“国家体育局最近召开记者会,正式宣布解散中国国家足球队,永不重组。
中超联赛停办十年,中国足协和中国消协合并,以后做球鞋贸易生意,自负盈亏。
”这条新闻虽然纯属虚构,但寓意深刻,让人忍俊不禁。
周立波不仅用诙谐幽默的语气在向观众播报告新闻,而且对这些热门新闻有着独特的讽刺和辛辣的评论,这也是它与之前央视的《今晚》和东方卫视的《东方夜谭》等脱口秀节目的重要区别。
而对于看惯了用“官话”、“套话”报道新闻的观众而言,无论是周播报新闻的方式,还是他对新闻的评论与解读,又解气、解恨。
二、“纯”艺术表演,丰富和拓展了中国电视脱口秀的存在样态
《壹周立波秀》的成功首先在于周立波及其“海派清口”,如同当年央视的《实话实说》“没有崔永元,就没有《实话实说》”[2]的情形一样,没有周立波,也同样不会有《壹周立波秀》的成功。
与《实话实说》不同的是,《壹周立波秀》从名称上就宣告了这档节目与周立波的关系。
作为一门新型艺术表演的代表,周在制作《壹周立波秀》以前就早已名声大震,是众多媒体的座上宾,拥有大量忠实“粉丝”,倍受关注。
但由于其海派清口的演出主要在剧场,演出活动范围一般局限在上海,更多人、甚至就连许多上海人对周及其海派清口也只是久闻其名,未见其人,上海以外的观众更是对他本人和他的表演翘首以盼。
在此情形之下,作为电视谈话节目的《壹周立波秀》肯定吊足了观众的胃口,借助凤凰、江西等6家卫视频道向全国播出则大大满足了众多未能进入剧场观看周立波演出的观众一睹其真容的愿望。
在具体的节目中,周立波则其融评书、小品,演唱、独角戏、即兴发挥等各种艺术特色的独特艺术形式很容易就抓住了观众的眼球。
尤其是在周立波的单口秀部分,既有传统噱头,又有时尚笑料;既有脱口秀,又有才艺表演和模仿演绎,周立波凭着其深厚的表演功力牢牢地将观众定在了电视机前。
因而,虽然在形势上表现为电视脱口秀的样式,但因为周立波作为专业演员的独特身份,以及海派清口与脱口秀在语言作为工具方面的相似性,与其说观众是在观看电视脱口秀,倒不如说是在透过电视观看一场周立波的海派清口,是在观看一场纯表演。
《壹周立波秀》的成功实际上是周立波海派清口对电视屏幕的一次征服。
当然,从电视脱口秀的角度而言,《壹周立波秀》无疑又将中国的电视脱口秀向前突破了一步,拓展了中国电视脱口秀与纯表演艺术结合的可能性,让人看到了中国电视脱口秀节目发展的某些新的空间,丰富了中国电视脱口秀的形式。
三、非专业主持人的表演者角色,突破和拓展了电视脱口秀的话语空间
原《实话实说》节目的总制片人时间曾经把电视脱口秀节目的兴发归结为社会转型的发展,“社会转型给人们带来困惑,人们面临各种各样的选择,因此就需要加强交流和加深了解。
”[3]美国学者斯克特也提出,“日益增长的个人痛苦和对社会的怨气为这些谈话节目提供了丰富的原料。
”[4]时间同时也谈到:
“我们同国外的谈话节目在内容题材上是有很大差异的,国外的脱口秀基本上是一种秀,娱乐成分是很大的,能够开政治和其他的玩笑。
因为我们导向的把关,是不允许这类题材出现的。
”[5]所以,从某种意义上说,中国电视脱口秀节目的兴衰直接与社会发展或脱口秀节目的话语空间紧密相关,在脱口秀节目的话语空间日渐缩小、越来越无法满足需求时,脱口秀节目的衰退也就成了必然。
而在《壹周立波秀》节目中,周立波不时正话反说,除了漫谈爱情、婚姻、家庭、事业、财富,主要还是以过去一年的新闻和社会问题为原料,常常在不经意中穿插匪夷所思的连环噱头和玩笑,并将自己的人生感悟融入到与观众的闲聊中,让观众在电视机前笑得前仰后合。
而在他的访谈部分,作为一名善于抓取观众眼球的表演艺人,周立波对嘉宾的采访又完全是一种“无主题变奏”,在对话中参杂了大量揶揄、调侃、插科打诨等娱乐因素。
如果从记者或主持人访谈的角度来讲,这样的对话不仅不够专业,缺少新闻采访应该具有的真实、客观、公正、严谨,有时也显得不是特别人文,缺少对嘉宾及观众的尊重。
但恰恰因为周立波本身不是记者或主持人出身,电视观众亦不会以对一个真正的主持人或记者的眼光来审视他,不会对他有太多新闻记者或主持人的角色期待。
也因为是所谓的“业余当中的专业主持人”[6],周立波在节目中不管是播报新闻,还是采访嘉宾时都可以夹杂表演,甚至虚构,可以随心所欲地讽刺,毫无保留地表达个人的喜怒哀乐,以至于他会时常语出惊人,问出一些一般记者不太可能问出的问题,发出一些一般记者、主持人不太可能有的评论,以另外一种方式突破了专业主持人的话语空间,真正体现了脱口秀节目“说话”的功能。
而之前的《今晚》和《东方夜谭》尽管也有过娱乐化方面的尝试,但因为主持人的非艺人角色,仍然在评论空间上多有局限,未能充分体现脱口秀节目“说真话”的实质。
四、独特的节目策划和播出方略,激发和拓展了脱口秀节目的经营理念
除了周立波本人及其海派清口作为吸引观众的杀手锏,《壹周立波秀》的成功也离不开其出色的策划。
在内容方面,这档脱口秀节目的总体结构分为两个板块,第一个板块是主持人单口秀,第二个板块是嘉宾访谈。
第一个板块的节目内容立足于2009年的社会热点、焦点问题,分为“词说2009”、“立波梦话”、和“话题秀”三个部分。
这三个环节中,既有新闻播报,又有新闻评论,还有对未来的预测。
在解读这些热点的同时,也不乏纯粹的娱乐节目,如主持人把“词说2009”中谈到的话题用一首歌表现出来,另外还有“绝活杂技”表演。
这样的节目规划具有一定的节奏性,花样百出但又条理清晰。
从内容组织上看,主持人天马行空的侃,看似很散,一会春节,一会重庆打黑,一会“躲猫猫”,一会又婚外情,但这些话题有一个共同点:
即都是过去一年的热点问题,都是老百姓关注或感兴趣的。
主持人用一根无形的线把这些看似不相关的内容串在一起,正好赢合了大众口味,如果长时间的讨论一个话题,大多数人都会感到厌倦或乏味。
《壹周立波秀》正好避开了这一点,时刻保持新鲜感。
而在节目制作和播出时机的选择上,出乎大多数人的预料,风头正劲的周立波首次触电,并没有久战荧屏的打算,而是只作了6期节目,并且选择在春节期间这一特定时刻播出。
以周的名气和他就新闻取材、无稿演出的特点,主持一档日播的脱口秀节目来说应该不是什么太大的问题,用周的话说“只要新闻节目每天播出,我永远有料。
”[7]周及节目制作团队没有这么做恰恰显示了其在市场把握和营销方面的精明。
在《壹周立波秀》播出后周立波曾表示:
“我虽不会长期、定期地在电视播出脱口秀节目,但《壹周立波秀》是第一次,绝对不会是最后一次。
以后每逢五一、十一、元旦等,我都计划会推出这样的脱口秀节目。
”[8]选择在节日期间播出,是因为《一周立波秀》的娱乐特色不仅与节庆气氛契合,而且其个人脱口秀定位又可以和一般的娱乐、晚会实现差异化竞争。
更重要的是经过播出前的广告宣传,在观众的口味被吊足,还没来得及厌烦,这档节目就已经功成身退了,留下的是观众美好的回味与期盼。
与此相反,《实话实说》、《东方夜谭》、《今晚》等栏目尽管曾经叫好叫座,怎奈一旦观众产生审美疲劳,就只能带着收视率下跌的遗憾退出历史舞台了。
《壹周立波秀》作为对中国电视脱口秀节目的成功拓展,且不论它若是一档长期播出的节目能走多长的路,重要的是它犹如一面镜子,让我们从中看到了中国脱口秀节目的发展空间,也看到了中国的电视媒介的发展方向。
《壹周立波秀》的成功,至少可以为中国的电视(包括电视脱口秀)的发展带来这样的启示:
其一,新闻信息的深层开发尚待开掘。
电视新闻改革一直是中国电视媒体的重中之重,而且往往投入最多,受人垢病最多,原因之一,就是中国电视新闻改革往往流于表面,一方面严肃、正统的官方话语体系一直未曾改变,一方面对新闻信息的处理往往仅停留在事实的表层,无法用能够进入普通百姓心田的语言来道出事实的实质,未能满足受众对新闻事实更深层次的信息需求,换一种作法效果很可能大不一样。
其二,新闻与娱乐联姻的力量不容小觑。
从世界范围来看,尽管一方面新闻与娱乐的联姻被看成是新闻肤浅化和低俗化的罪魁祸首,另一方面新闻与娱乐的联联姻也被看成是电视新闻发展的制胜法宝。
但不管怎样,在新闻的娱乐化或娱乐消费已经成为当下电视发展大势的前提之下,不是一味地去讨论新闻与娱乐联姻的利弊,而是积极探索新闻与娱乐联姻的方式和途径,也许才是最重要的。
其三,中国电视脱口秀节目的品类与市场尚存在较大空间。
如前所述,由于种种原因,较之欧美等发达国家,中国的电视脱口秀节目一直缺少真正像《每日秀》那样“模拟新闻的播报方式,讽刺每日时事和新闻人物,以多个有趣的单元对政治事件和政治人物进行冷嘲热,从搞笑的角度演绎每日国内外发生的重大新闻”[9]的所谓政治娱乐脱口秀,《壹周立波秀》的出现和走红,说明国内不仅存在这类脱口秀的生存空间,亦存在相当的市场需求。
其四,掌握电视市场规律,善于经营不容忽视。
一档节目一旦做久,必定会遇到这样的问题:
该讲的故事都讲过了,该开的玩笑也都开过了,该来的明星也都来过了,故事怎么说才更有意思,更有新意,成为一大难题。
为了避免节目的内容枯竭,或者节目雷同,加快节目更新周期,抓住市场时机,适当采取以播出季、播出档期来组织节目播出的策略、对节目进行宣传、推销等市场营销显然是非常必要的。
以立波秀为代表的脱口秀将现代传播的教化转换为与观众互动沟通,谈论着人们紧紧关联的事物,那么为何立波秀和其他脱口秀可以引发观众的共鸣呢?
由此不得不提出一个观点:
脱口秀的存在有着更为深入的社会内涵。
(1)社会:
转型时期生存压力的宣泄
我国正处于社会转型的关键时期,在这一改革期的社会,暴露了很多问题,激化了许多矛盾,社会在观念、体制、利益分配方式上都进行着深刻的变革,很多人因此感到困惑,在精神思想上产生认知的焦虑。
这种社会的急剧变动和巨大的生存压力,使人们希望在大众传媒中找到宣泄的出路,将快节奏生活产生的紧张与焦虑释放出来,获得前所未有的满足感。
因此,在这一社会背景下的大众传媒,表现出了极大的消费性和娱乐化倾向。
曾有人对现代大众传媒有过这样的描述:
“道德没有了,审美没有了,剩下的只有与大脑相脱离的感官和肉身。
感官与大脑脱离,全部活动就变成对视听觉的刺激,以及各种变着花样的刺激。
《壹周立波秀》以一种清新智慧的表现形式,传播快乐的思维方式和幽默的人生态度。
其表演内容涉及社会的热点、焦点,具有时效性、新闻性和社会性。
这种独特的艺术形式再配上周立波油头粉面的形象,以及其诙谐的语言风格和对现场气氛的恰当把控,使得其绝对是一档以提供娱乐享受为第一目的的电视脱口秀栏目,为现实生活中的观众解乏、解闷、解气,宣泄负面情绪,以达到心理的平衡。
《壹周立波秀》的大部分内容都在评论社会热点,调侃现实生活,这些调侃往往都针砭时弊、一针见血,恰好契合了观众对现实社会的不满和焦虑。
比如“躲猫猫事件”、“杭州飙车事件”等等这些热门新闻事件,他都没有避而不谈,对于有关部门给出的解释,他用“这也是社会进步的一种表现,至少他们解释了这件事情,总比不解释好”这样反讽的说话方式娱乐化了事件本身,但也正道出了社会对政府职能部门的失职的不满。
《壹周立波秀》中的《立波梦话》板块更是用一种虚构新闻的方式来讽刺现实社会。
如针对垃圾短信扰民的现象,“立波梦话”虚构了这样一条新闻:
“针对如今愈演愈烈的垃圾短信,信息部发出最后通牒,凡以后机主再收到垃圾短信,电信营运商必须给予机主赔偿,赔偿金额按短信字数计算,一个字50块,此消息一出,移动和联通已申请破产。
”这条新闻虽然纯属虚构,但寓意深刻,让人拍手叫好,疏解了人们被垃圾短信困扰的无奈心情。
(2)媒介:
市场价值取向的驱使
我国媒介数量目前成倍增长,新闻从业人员也不断增多,政府已经很难支持对新闻媒介的财政补贴,媒介面向市场,进行产业化、集团化发展已经成为了大势所趋。
各种媒介都追逐发行量、收视率,以获得广告商的青睐,实现经济效益。
这种经济利益的驱使,使得媒介从来没有像今天这样强烈地迎合受众。
越来越多的媒介选择了成本低却受欢迎的、突出消遣娱乐功能的新闻信息以获得更多的观众市场。
《壹周立波秀》作为一档电视娱乐脱口秀节目,只靠周立波一人表演,其本身制作成本低廉,而且,周立波在主持《壹周立波秀》之前就是众多媒体的座上宾和热门话题人物,拥有大量的忠实观众,备受关注,他和他独创的海派清口对于许多观众来说都是久闻其名,未见其人。
东方卫视、凤凰卫视等6家卫视频道,正是看中了其潜在的受众市场,并选择春节这个收视的黄金阶段,将其推向了电视屏幕。
根据央视索福瑞全国26个城市的数据显示,去年春节期间,《壹周立波秀》全国平均收视率为0.94%,位居全国同时段第一名;今年除夕夜,东方卫视更推出《壹周立波秀》特别节目《一个人的春晚》,联播5个小时迎接兔年春节,“单挑”央视春晚,收视率虽居春晚之后,但与春晚所投资的物力、财力、人力、时间相比,不得不承认这是一次成功的挑战。
为了更好地吸引观众,《壹周立波秀》在节目的营销上,巧妙地安排播出时间,吊住了观众的胃口。
《壹周立波秀》首先是选择了2010春节这个收视的黄金期进行荧屏首秀,一经播出就受到了全国观众的关注;而风头正劲的周立波,并没有久战荧屏,而是只做了6期节目,就结束了这场荧屏首秀。
后来周立波表示:
“我虽不会长期、定期地在电视播出脱口秀节目,但《壹周立波秀》是第一次,绝对不会是最后一次。
以后每逢五一、十一、元旦等,我都计划推出这样的脱口秀节目。
”选择在节日期间播出,是因为节目的娱乐特色不仅与节庆气氛契合,而且其个人脱口秀定位又可以和一般的娱乐节目、文艺晚会实现差异化竞争。
更重要的是经过播出前的广告宣传,在观众的口味被吊足、还没来得及厌烦时,这档节目就已经功成身退了,留下的是观众美好的回味与期盼。
这种见好就收的营销策略,能够使《壹周立波秀》在市场竞争中,掌握对受众控制的主动权,从而牢牢地吸引住受众市场。
(3)受众:
心理需求的迎合
1.后现代心理
后现代的文化特征中很重要的一条,就是颠倒文化的原有定义,反对传统标准文化的各种创作原则,扬弃传统的语言、意义系统、形式和道德原则,提倡一种娱乐性、游戏式的生存态度。
与之相适应的后现代心理思想的核心便是消解、破坏和批判现代心理。
现代社会的传统的基本社会价值取向的失落,导致人们精神取向的失落,使得现代人在社会的物质洪流中变得抑郁、失落、空虚、绝望,缺乏信仰。
这种心理思想使得以非理性的、散漫的、随意的、自由嬉戏的态度对待事物,和以自贬与嘲弄、戏谑与反讽为主调的作品,获得了现代社会大众的关注和兴趣,满足了他们特定的游戏心理和需求。
《壹周立波秀》中大量运用了调侃反讽的话语方式,不时正话反说,除了漫谈爱情、婚姻、家庭、事业、财富,主要还是以过去一年的新闻和社会问题为原料,常常在不经意中穿插匪夷所思的连环噱头和玩笑,并将自己的人生感悟融入到与观众的闲聊中。
这种幽默嘲讽的信息解读方式,颠覆传统电视节目的表达方式,彻底解构了新闻的严肃性,是现代时代环境下的受众心理需求的满足。
2.消遣心理
具有娱乐化色彩的新闻信息,由于它的有趣性、刺激性,很容易成为人们茶余饭后谈论的主题,受众的消遣心理将导致更多的人在媒介中寻找相关的新闻阅听。
《壹周立波秀》作为一档电视娱乐脱口秀,用诙谐幽默的方式解读当下社会的热点新闻,很好地满足了受众求趣、求新的消遣心理,为广大受众提供了茶余饭后的谈资。
例如其对银行贷款利率的问题评价是:
“什么是按揭?
按揭就是把你按在地上一层层揭你的皮,有一种残忍是用温柔的方式表达的。
”这一独具特色的幽默解释,被许多观众带到了自己的社交之中。
网上更有许多网民总结周立波经典语录,争相传阅,这种些幽默的信息,使受众得到了一种消遣,一种娱乐。
现代社会资讯的获取是如此方便,为电视节目创新组合提供了无限的可能。
在信息时代,最重要的内容不再是拥有信息本身,而是对信息进行整合加工,以一种新的视点和独特表达方式来进行深加工,以独特的表达塑造独特的气质。
《壹周立波秀》通过对时下社会、媒介、受众三者需求的共同观照,用娱乐化的方式解读新闻信息,为我们在信息的整合加工提供了一种全新的思路,值得大家积极关注
从“受众”这一理念在中国脱口秀节目的心理分析
1996年,中央电视台从国外引进“talkshow”这一概念并且结合地方电视台已有经验,制作了一档大型的中国脱口秀节目(电视谈话节目)《实话实说》,于3月16日在全国开播并受到热烈回应。
然而,在我国政策体制和国民情感倾向的影响下,许多节目只能是在“夹缝中求生存”。
2008年9月12日,《天天向上》进入每周五晚黄金时段播出,节目的忠实观众群迅速扩张,收视一路飙升。
据央视索福瑞媒介调查有限公司数据显示,份额达3.23%,同时段排名第3。
《天天向上》首创的男性主持群体,以及主持人的插科打诨、深入浅出向观众介绍知识与事件的方式,将看惯了常规娱乐节目和死板读书的人们带向了快乐学习的境界,树立了娱乐类脱口秀节目的一个标杆。
紧接着第二年正月初一至初六每晚11时,上海东方卫视播出的一档由“海派清口”表演者周立波主持的时事评论类脱口秀节目《壹周立波秀》,以其诙谐、幽默、辛辣、搞笑的风格在众多春节特别节目中独树一帜,收视全线飘红。
央视索福瑞26城市数据显示,《壹周立波秀》全国平均收视率为0.94%,位居全国同时段第一名;上海地区的平均收视率高达6.63%,雄踞上海地区收视第一名。
翻阅大量现有的同类研究,笔者发现学者们更多地钻研创新领域。
北京奥运会的成功催生了许多体育竞技娱乐秀节目。
这类新型真人秀节目颠覆了以往体育运动对身体美感的塑造,突出了参与者在节目过程中展示的身体奇观,并以此营造出以审丑为表象的大众狂欢传播效果。
[1]此外,网络脱口秀以其独特的形式成为了一个热议的焦点。
固定的栏目主持人、栏目片头、播出时间,乃至建立群组、专门的贴吧、官方网站,与受众通过手机短信等方式进行互动沟通。
[2]另外,许多学者主要针对某一特定节目进行探索,分析节目的娱乐性、主持人等方面,这种研究具有一定局限性,不能代表全局。
对于脱口秀节目的研究,学界的着眼点在于思考和探索脱口秀节目的普遍规律和操作技巧。
苗棣、王怡林在《脱口成“秀”——电视谈话节目的理念与技巧》(2006.1)中,分别从节目的概况、基本形态、主持人、选题和嘉宾、录制现场后期制作这六个方面进行了系统而详尽的分析。
[3]总体而言,涉及脱口秀节目受众心理分析方面的研究则较少。
以《壹周立波秀》与《天天向上》两档节目为例,围绕受众心理这一方面进行剖析,反思、总结以往研究的局限性,探讨收看这两档节目的受众具备哪些心理倾向,将受众心理特征与节目结构、特色、内容等两相比照中寻求引起观看兴趣的节目特点及规律,为脱口秀节目的发展提出一些建议,便于以后的深入研究。
参考文献:
①高贵武邓燕玲:
《“脱口秀”的拓展空间与新闻信息的另类消费——“壹周立波秀”高收视的缘由与启示》,《新闻与写作》,2010年第4期
②丁舒珊:
《从〈壹周立波秀〉看后现代元素在娱乐脱口秀中的运用》,《视听纵横》,2010年第4期
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