07189视听语言真题精选.docx
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07189视听语言真题精选
[填空题]1蒙太奇的功能有哪些?
参考答案:
(1)保证连续、完整的叙事蒙太奇的首要任务就是按照作者的创作意图,将拍摄下来的镜头恰当地组接在一起,保证叙事的连续和完整。
(2)使镜头产生出新的含义
(3)创造特殊的电影时空①通过镜头的巧妙组接,也可以创造出不同于现实时间的银幕时间。
②通过蒙太奇组接,可以造成电影空间的无限性。
(4)营造节奏。
[填空题]2蒙太奇的基本原理有哪些?
参考答案:
(1)蒙太奇符合人的视觉感受的规律。
①蒙太奇重现了我们在环境中随着注意力的转移而依次接触现象的过程。
②蒙太奇满足了人们观察外部世界时不断地改变空间范围和视角的需要。
(2)蒙太奇符合人的思维活动中的联想习惯。
(即完形心理)
(3)
“两数之和,更像两数之积”。
[单项选择题]
3、追述动画发展的历史,动画的技艺是从下述哪一项开始的?
()
A.影院动画
B.实验动画
C.电视动画
D.叙事动画
参考答案:
B
[填空题]4蒙太奇的内涵有哪些?
参考答案:
①蒙太奇是影视艺术反映现实生活的一种独特的思维方式②蒙太奇是影视艺术基本的结构手段和表现方式。
包括分镜头和镜头、场面、段落的安排与组合的全部艺术技巧。
③蒙太奇是影视剪辑的具体技巧和技法。
这是蒙太奇的基础意义,即狭义理解。
④蒙太奇是整个影视片的思维方法、结构方法和全部艺术手段的总称。
[填空题]5视觉暂留
参考答案:
人眼在观察景物时,光信号传入大脑神经需经过一段短暂的时间,光作用结束时,物像仍在视网膜上滞留
0.1~
0.4秒的时间,物理学上称之为“视觉暂留”原理。
[填空题]6声画对位的特点有哪些?
参考答案:
①人物的语言应与说话人在影像中的口型一致。
②人物的语言的音量的大小,应与说话人在影像中实际上发出的音量的大小一致。
③人物的语言的音量的大小,应与该镜头的景别一致。
④人物的语言的音量的大小,应与说话人在影像中他与摄影机的距离一致。
⑤人物的语言的音量,应该随着说话人在影像中的运动、以及摄影机相对说话人的运动(包括镜头焦距的改变带来的景别的变化)而变化。
⑥人物语言的背景声音效果,应与影像中的客观环境的声音效果一致。
如空室中,山中,立交桥下都要有其特点。
[填空题]7叙事蒙太奇
参考答案:
又称叙述性蒙太奇,以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。
[填空题]8处理人物语言在应注意哪些问题?
参考答案:
①人物的语言应与说话人在影像中的口型一致。
②人物的语言的音量的大小,应与说话人在影像中实际上发出的音量的大小一致。
③人物的语言的音量的大小,应与该镜头的景别一致。
④人物的语言的音量的大小,应与说话人在影像中他与摄影机的距离一致。
⑤人物的语言的音量,应该随着说话人在影像中的运动、以及摄影机相对说话人的运动(包括镜头焦距的改变带来的景别的变化)而变化。
⑥人物语言的背景声音效果,应与影像中的客观环境的声音效果一致。
如空室中,山中,立交桥下都要有其特点。
[填空题]9试论述声画同步对非连贯性剪辑的影响。
参考答案:
声音的出现对非连贯性剪辑的影响是显而易见的。
主要体现在下面几个方面:
1、声音加强了画面的现实感。
无声的画面无论如何重现现实,看上去总有一种非现实的意味,而一旦画面配上了声音,在现实感上,几乎就是无所缺憾了。
但充满现实感的画面和画面组合显然并不适合非连贯剪辑的尝试,非连贯性剪辑不是创造一个现实的幻境,而是致力于对这个幻境的打破,而画面一旦加之以声音,观众就会倾向于关注它的现实意义而不是象征意义,象征意义的被忽略,非连贯剪辑特别是理性蒙太奇主张的镜头与镜头之间的冲突就变得很难实现。
2、声音加强了画面之间的连贯性。
在多重声音相互交织的有声片中,常见的形式是一个画面伴随多重声音,一种声音持续多个画面。
这给画面带去的必然结果就是画面与画面的联系紧密了,连贯性加强了,当一种或者几种声音在前一个画面出现,切到下一个画面它们依然在持续时,观众易于认为这些画面属于一个整体而会倾向于把它们放在同一个时空去解释。
因此声音的运用加强了画面之间的连贯性而减弱了它们的冲突性。
3、剧情声钉死了画面的时间和空间。
声音加强了画面之间的连贯性,事实上这种连贯性的增强不仅仅是观众心理上的,也是在画面选择上的。
声音中的剧情声钉死了画面的时间和空间,声音是连续的,因此伴有剧情声的画面必然是处在连续时间和同一空间中的,在这样的段落中,非连贯性剪辑是不可能的。
综上所述,声音特别是剧情声的出现大大降低了非连贯性剪辑的可能性和创造性,当运用非连贯性剪辑时,剧情声往往是要被回避的,而连贯的剧情声也会反过来削弱画面之间非连贯的意味。
[填空题]10音乐的功能有哪些?
参考答案:
①渲染画面中所呈现的环境的氛围。
②表现时代感和地方特色。
③表现作品的主题和作者的思想感情。
④表现剧中人物的心境。
⑤刻划人物,将某个具体人物音乐化。
⑥为影片的风格定调。
⑦声画组接。
用一段音乐将几个不同的镜头连接起来,形成一种整体感。
[填空题]11电影的时空结构包括哪几大类?
试举例分析。
参考答案:
(电影时空结构大体分为三大类:
线性时间结构、时间关系淡化、时空交错结构)
(一)、线性时间结构:
线性时间结构或可称为“大情节电影”,即电影开始于时间中的某一点,在基本连贯的时间中不省略地运行,并终结于某个晚些的时刻。
这种结构的电影各个段落由中心线索以因果逻辑关系串联而成。
具有人物、行动动力、目标、帮手、敌手的生成要素,在开端、发展、高潮的几大叙事段落,在电影结束前故事有明确的结局。
主流商业电影多采用线性时间结构来完成故事。
(举例说明之:
例如《天下无贼》、《疯狂的石头》、《变形金刚》都是典型的线性时间结构的电影。
)
(二)、时间关系淡化:
区别于中心线索叙事的电影,不以因果关系为动力和表现内容,而是以场景情境的魅力为主表现的影片。
非常像散文或诗的结构,时间感不明显。
(举例说明之:
例如侯孝贤的电影很多采用这种结构,刻意把故事的因果关系冲淡在日常时间感受中,带有纪实性和个人记忆的色彩。
再如费里尼的《大路》,虽然的顺序结构,但时间感不明显,旅程中的各个事件之间也没有明显的因果联系,而影片所表达的在那样的年代,人生就是一段不明方向的旅程,人的命运轻若浮萍的意味在看似散漫的片段中自然地流露出来。
)
(三)、时空交错结构:
时空交错结构以复杂的结构“反结构”,用颠覆经典电影结构“三一律”的方法结构作品,突出的特点是时间和场景的次序并不按照因果、闪回、闪前这样观众可以理解的方式组织。
这在很多先锋实验电影中常见。
时空交错的叙事结构和人类探索用电影表达更深刻的哲学命题相关,从这个角度说,叙事结构的革新不应是技术上的实验,而应是创作者讲述故事、表达思想的自然选择,否则就会以文害意,成为花哨的噱头。
(举例说明之:
如《重庆森林》中用人物接力、多视点叙事的方式分段讲述了两个爱情故事。
《暴雨将至》和《低俗小说》是几组人物交叉,分头展开故事,再重合到一个时间点的圆形叙事的时空组织法。
再如《罗拉快跑》,《红》
《蓝》
《白》,《神秘列车》等。
)
[填空题]12音响在电影中的作用有哪些?
参考答案:
①增加银幕的真实感。
②喧染画面的氛围。
③打破画面的框子,扩展空间,增强银幕的信息量。
④声画组接:
用音响将几个不同内容的镜头连接起来,产生一种整体感。
⑤表现人物的心境。
⑥塑造人物。
⑦隐喻、象征,表现作品的主题和作者的思想。
⑧作为剧作因素。
[填空题]13场面调度的方法有哪些?
参考答案:
调度方法常用的有:
纵深场面调度,重复性场面调度,对比性场面调度,象征性场面调度等等。
(1)纵深场面调度:
纵深场面调度就是利用人或物做前景,后景人物在纵深处由后面走向前面,即由全景走向近景,或者由前景走向纵深,扩大环境,变为全景。
纵深场面调度可以在一个镜头内产生不同的景别,这种方法也被称为“镜头内部蒙太奇”。
纵深场面调度经常用在长镜头中。
(2)重复性场面调度:
一般指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度。
可以起到突出、强调某种事物涵义的特殊作用。
可以给观众造成情绪的冲击力量,还能使之由情向理的方向转化,使观众进入思考,获得新的认识价值。
(3)对比性场面调度:
把相同或相反的事物加以比较或衬托,使对比的双方互相辉映,相得益彰,能够更生动,更鲜明地显示出各自的性格和特点。
(4)象征性场面调度:
导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内在涵义,把深层次的思想隐藏在浮露的形象之下,将一些不便直说的情理转化为婉转含蓄的形象,让观众去感知、去思索、去意会,从而产生耐人寻味的艺术魅力的场面调度方法。
[填空题]14拍摄的角度有哪些?
拍摄角度的作用是什么?
参考答案:
①正面拍摄角度;②侧面拍摄角度;③背面拍摄角度;④平视的拍摄角度;⑤仰视的拍摄角度;⑥俯视的拍摄角度。
作用:
①最基本的作用是叙事;②特定的拍摄角度,用以抒发某种感情,表达特定的视角与内涵;③有着自己风格的导演,往往倾向于选择某一类型的角度,所以不同的角度可以表达不同的叙事态度和背后深刻的文化内涵。
[填空题]15分析镜头调度的三角形原理。
参考答案:
摄像机的机位在轴线的一侧可以选择三个顶端,这三个顶端如果用线条连接起来,便构成了一个相互关联的三角形的机位布局。
这便是镜头调度的三角形原理。
又称为三角形布局。
依据三角形布局,镜头的调度主要体现在9种不同的基本镜头形式之中。
9种镜头形式分别代表了9种不同的基本含义:
①1号镜头:
1号机位通常称为主机位,1号机位的这个镜头也就被称为主镜头。
从镜头形式方面看,它是全景系列镜头。
从叙事功能看,它是关系镜头,是背景镜头、整体镜头。
从性质分析,它是定位镜头,确定了人物在空间的位置,确定人物之间的关系以及人物与空间的关系。
②2号、3号镜头:
它们与1号镜头属于平行镜头。
1号镜头是双人全景镜头,那么2号或3号镜头则是单人分切的镜头。
在镜头形式上,大多呈现为中景、近景或特写镜头。
与1号镜头相比,仅仅景深、景别发生了变化。
③4号、5号镜头:
从镜头的性质来看,它们属于外反拍镜头;以中近景系列镜头为主。
在镜头的形式上,它们呈斜后侧构图形态,画面比较灵动、活泼。
因为机位与轴线存在小于90°角的活动幅度,所以镜头中的影像具有参差感。
而且,人物交流的视线彼此对应。
4号和5号镜头承担着具体刻画人物或事件关系、动作、细节、特征、过程等任务,因此,它们是动作镜头的重要构成部分。
④
6、7号镜头:
从镜头的性质来看,“内反拍”镜头。
与
4、5号镜头性质相似,同样以中景、近景、特写镜头为主体,同样是动作镜头的重要构成内容;呈现为单人镜头,人物视线一概向外。
因为是近景系列的内反拍镜头,人物脸部表情是表现的重点,镜头内容富有戏剧性。
⑤
8、9号镜头:
属于骑轴镜头。
人物居中,视线直接与观众接触交流。
直接暴露人物内心世界。
[填空题]16简述镜头运动的作用。
参考答案:
镜头运动也就是运动镜头。
①叙事的作用。
②塑造三维空间的作用。
③抒情的作。
④运动镜头在叙事上具有更大的主动性,可以引领着观众去看,让观众的眼睛与镜头的视点合一,积极介入叙事的情境。
⑤可以形成自己的拍摄风格。
[填空题]17色彩象征的类型有哪些?
参考答案:
(1)主题象征:
在影片中强调和强化色彩,使色彩成为效果突出的表意符号,构成对人物或主题的深化。
(2)对比象征:
在影片中运用色彩(或色调)的对比关系,来达到叙事上的象征。
(3)情绪象征:
以色彩来突出渲染某种情绪,表达不同的主题、立意。
(4)反复象征:
以某一种突出的色彩的反复使用,达到形成某种意念或与叙事结合表现影片意蕴。
[填空题]18谈谈剪辑的基本原则。
参考答案:
①保持时间上的连续性。
保持时间的连续性关键在于保证动作的流畅性,保持动作的流畅性要做到:
1、机械的保持动作的连续性。
2、运用观众心理补偿实现时间的省略。
②保证空间上的完整性。
在表现一段相对连续的时空的时候,空间往往被要求看起来是一个完整的空间,这是在我们构筑一个连续时空的时候在空间问题上需要创造的幻觉。
保持空间的完整性要遵循:
1、轴线原则;
2、用全景表明空间关系;
3、创造上下镜头在空间商明晰的因果关系。
[填空题]19如何运用三点布光法照明?
参考答案:
(1)三点布光是对被摄体使用主光、辅助光和轮廓光三个基本光位的照明,三种光线分别承担着不向的造型任务,并互相制约,互相补充共同形成对被摄体照明的比较完整的光线效果。
(2)主光是主要的塑型光,用来表现人物的外形特点和脸部特征,起着突出人物的主要形象的作用。
一般情况下用直射光。
位置一般设在被摄体左或右的前侧某个顺侧光的位置上,比被摄体稍高一些。
(3)辅助光用来柔化人物身上和脸部的阴影,形成丰富的影调层次,表现不同的光调气氛和现场环境。
并能与主光形成不同的光比,表现某种特定的光线特征。
辅助光的亮度不能强于主光而产生新的阴影,不能破坏画面上主光的方向性和光线效果,一般情况下用散射光。
位置要根据主光的位置和画面造型的需要来决定,一般与主光方向成90度角,高度略比主光低。
(4)轮廓光可以勾画出被摄人物的轮廓线条,把被摄的人物从背景环境中分出来,表现立体感和纵深透视感。
轮廓光一般都是直射光,它的亮度要与主光相适应,通常它与主光亮度相等或者更强一些,垂直位置要比被摄对象高。
[填空题]20综合运动镜头拍摄时应注意哪些问题?
参考答案:
(1)根据内容要求和构图原则等方面设计的,不能随意综合。
(2)掌握运用各种运动镜头拍摄的目的和方法
(3)技术上要求做到平、稳、准、匀。
平,即摄像机在静止和运动过程中都要保持平稳。
稳,即摄像机在运动中尽量保持不晃、不抖动。
准,即画面构图、起幅和落幅,要根据创作意图和表现内容的要求做到准确。
匀,即摄像机机身或者镜头的握好运动的节奏以及与上下镜头节奏的协调。
[填空题]21简要回答构图的重要原则。
参考答案:
①平衡原则。
根据人眼观察真实世界的的正常视觉经验,我们在构图时,需要尽量遵循平衡原则。
画框内的构图,基本需要保持地平线的水平,各元素的重心基本能够位于画框中央或接近中央,各元素对比要让人感觉协调,但这也不是绝对的标准,需要依照情况而定。
②变化原则。
相对而言,人眼对不平衡的、富于变化与动态的构图更为敏感,如在一片相对静态的物体中,个别动态的物体就会首先吸引人的注意,平衡的构图中,如果重心突然发生改变,也会吸引人的注意,所以,有时候,我们利用变化原则,可以表达特定的内涵。
③动态构图的原则。
因为影像是活动的,相对于静态构图而言,动态构图在通常的点线面色光等要素之外,又加入运动这个因素。
动态构图中,各元素在时刻发生变化,这与剪辑有很大的关联。
更多内容请访问《睦霖题库》微信公众号[填空题]22运动镜头拍摄时应注意哪些问题?
参考答案:
运动镜头拍摄时分成三个阶段,即起幅、运动和落幅。
(1)起幅是指运动镜头开始的画面。
落幅是指运动镜头终结的画面。
起幅和落幅是固定镜头,因而要求画面构图要严谨、规范、完整。
起幅不能猛推,落幅不能急停。
(2)起幅时能准确地表现拍摄场景内的主体和环境特点,一般有表演的场面应使观众能看清戏剧动作,无表演的场面应使观众能看清景色。
一般不宜少于3s。
镜头由固定拍摄转为运动拍摄时要力求自然流畅。
(3)镜头落幅前也要求有一段长度合适的固定拍摄镜头,让观众看清即将落幅镜头的画面内场景所处的地理位置、面貌特征和主体状态。
镜头由运动状态进入固定拍摄状态时也要求自然流畅,尤其重要的是准确地停稳画面。
当画面停稳之后要有适当的长度使表演告一段落。
(4)运动过程中,应当让主体形象始终保待在画面的景深范围之内,并在画面构图的突出位置。
运动速度要均匀,推进的速度要与电视作品的内在节奏相符合。
[填空题]23人声
参考答案:
指人在声音表达思想和喜怒哀乐等感情时所发出的各种声音。
按表现方式不同,电影中的人声主要分成对话、独白和旁白三部分。
[填空题]24分析变焦推拉镜头与移动机位推拉镜头的异同。
参考答案:
(1)相似之处:
一是两种推拉都引起景别的系列变化,并且这种变化是连续的而不是跳跃的,是递进的而不是无序的。
二是被摄物体由于镜头的推拉,由小到大,或由大到小,都表现出了一种接近或远离的视觉效果。
特别是有些角度变化不大,推拉速度平稳而均匀的变焦推拉,与移动机位推拉的画面效果极其相似。
(2)不同点:
①视角方面:
变焦推镜头的视角变化了,而移动机位推镜头的视角没有变化。
②视距方面:
变焦推镜头的视距没有变化;而移动机位的推镜头视距却发生了变化。
③景深方面:
变焦推镜头由于焦距的变化,画面景深也发生了变化;而移动机位的推镜头焦距固定,景深自然没有变化。
④变焦推镜头是通过视角的收缩,达到的画面景别的变化,其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大,没有新的画面形象内容;而移动机位推镜头则是通过机位向前运动形成了画面景别的变化,随着机位不断向前,视觉空间会出现新的形象和内容。
⑤移动机位推镜头随着摄像机不断向前运动,观众有视点前移身临其境的感觉;而变焦推镜头却很难使观众产生身临其境的感觉。
[填空题]25景深的作用、决定景深因素有哪些?
参考答案:
(1)景深的作用:
①景深能使片子有层次感;②浅景深突出主体;③深景深可获得清晰的视觉享受。
(2)决定景深因素:
①光圈:
光圈越小,景深的范围越大;光圈越大,景深的范围越小。
即光圈与景深成反比。
拍摄时,若希望主体的前后景物都非常清晰,可将光圈尽量向小处调节;反过来,若希望对焦的物体清晰,虚化前后的另外一些景物,那就尽量将光圈开大。
②焦距:
焦距越短,景深范围越大,焦距越长,景深范围越小。
即镜头焦距与景深成反比。
③物距:
物距越远,景深范围越大;物距越近,景深范围越小。
即摄距与景深成正比。
镜头的前景深总是小于后景深。
[填空题]26对比调度
参考答案:
在演员调度和镜头调度的具体处理上,可以运用各种对比形式,如动与静、快与慢的强烈对比,音响上强与弱的对比,或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景等等对比,则艺术效果会更加丰富多彩。
[填空题]27变焦镜头的作用有哪些?
参考答案:
(1)变焦镜头意味着摄像师在不改变拍摄距离、不更换镜头的情况下可能获得多种景别的电视画面,为摄像师带来极大的便捷。
(2)在使用变焦镜头进行拍摄的过程中,可以通过连续变换焦距使画面景别出现由大到小或由小到大的变化,形成平稳的变焦距推拉效果。
(3)机位运动和变焦运动的结合可以构成复杂的综合运动镜头,使电视画面内部或外部运动更加连贯、流畅甚至可以产生离奇的视觉效果。
(4)利用变动焦距还可以改变光环的效果。
[填空题]28镜头的焦距对画面的影响有哪些?
参考答案:
(1)焦距长短不同,视场角大小、景物范围、景物大小不同。
焦距越长,视场角越小,可摄取的景物范围越窄、画面中的景物尺寸越大;焦距越短,视场角越大,摄取的景物范围大,画面中景物尺寸越小。
(2)焦距长短不同,产生的透视效果也不同。
1)长焦镜头可以减弱空间感,可以把距离很远的景物处理成近景的镜头。
表现为:
①能放大远处景物的尺度。
②能压缩纵深感知。
③物体的运动看起来比真实的慢。
2)广角镜头可以强化空间感。
表现为:
①前景物大,背景物小。
②夸张纵深效果,使空间距离显得大于实际距离。
③扭曲变形,用于表现主观的、戏剧化的影像风格。
④强化了物体运动,使人感到物体的运动快于实际速度。
3)标准镜头的画面效果,包括视场角大小、透视关系等接近于人眼的正常感受,所获得的影像与原来的客观物像有逼真的还原效果。
焦距越长,景深越小;焦距越短,景深越大。
[填空题]29特写
参考答案:
特写指用以细腻表现人物或被摄物体细部特征的一个景别。
有时候特写被应用于主观镜头,表现人物主观视点。
[填空题]30景别使用的规律有哪些?
参考答案:
(1)不同景别的出现次序:
由大到小或者由小到大,景别差异大的镜头之间要有过渡镜头,这样就保证了视觉效果的流畅自然。
(2)一般情况下,画面要紧缩些为好。
拍摄中应少用远景、全景,多用中景、近景和特写。
[填空题]31试论述视听语言系统构成的主要元素有哪些?
参考答案:
视听语言不是某种单一的语言形态,它是多种语言因素的复合体,故而形成一整套相互交织,组合严密的语言系统。
视听语言系统主要有三大部分构成,一为“画面语言”,其中包括构图语言、光效语言、色彩语言、影调语言;一为“有声语言”,其中包括人声语言、音乐语言、音响语言;一为画面与声音相结合而产生的“造型语言”,其中包括心理造型语言、哲理造型语言、象征造型语言、观念造型语言。
甚至包括“镜头语言”、“编辑语言”、“特技语言”等,正是这一些语言元素,构成了庞大的视听语言系统。
一、画面语言所谓“画面语言”,主要是指电视艺术家用以构成视觉形象的各种因素和方式,体现创作构思的各种手段和技法的总和。
这其中主要包括构图、光效、色彩、影调等诸多语言表述方式。
1、构图语言,它主要是由被摄对象在画面中的位置和空间,以及由此构成的视觉形象所传递的思想和感情。
2、光效语言,是指由光的性质、成分、角度、层次、强弱、明暗,所体现的千差万别的变化,构成了极为丰富的光效语言。
它起到了描写环境、塑造人物、表现感情等作用。
3、色彩语言,是指色彩的艺术表现和合理配置是电视构图的重要组成部分。
色彩同线条、光效、影调相融合,构成了十分和谐的电视色彩语言。
它主要起到了描述自然环境,抒发深沉感情,确定情绪基调的作用。
4、影调语言,是指屏幕上的事物所呈现出的明暗层次,明暗反差和明暗对比,构成了电视艺术的影调语言。
影调语言,也是构成屏幕可视画面的基本因素,是处理造型、构图以及烘托气氛,表达情感的重要语言手段。
二、有声语言有声语言主要是指在电视屏幕上凡是能够表情达意的一切声音形态,诸如人声、音乐、音响,总称之为有声语言,大致由三个部分组成,人声语言、音乐语言、音响语言。
1、人声语言,除了表达逻辑思维,传递各种信息的功能之外,尚有因其音调、音色、力度、节奏等因素的不同而具有情绪、性格、气质等形象方面的丰富表现力。
2、音乐语言,它构成了电视艺术作品的一个重要的表意、抒情的语言元素,是一种表达深层情感的语言,音乐语言的表意功能只有在与画面的相互结合,相互作用中才能得以体现。
3、音响语言,是除了人声语言、音乐语言之外,所有能够传递信息、表达思想、交代环境的一切声音形态。
应用范围之广,几乎囊括自然界的一切音响。
在电视艺术作品中,能够烘托气氛,扩大视野,增强生活实感,并赋予画面以具体的深度和广度。
三、造型语言造型语言就是对生活纪实画面,给予艺术的超越和
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