布鲁斯吉他专栏.docx
- 文档编号:8787994
- 上传时间:2023-05-15
- 格式:DOCX
- 页数:45
- 大小:152.80KB
布鲁斯吉他专栏.docx
《布鲁斯吉他专栏.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《布鲁斯吉他专栏.docx(45页珍藏版)》请在冰点文库上搜索。
布鲁斯吉他专栏
布鲁斯吉他专栏
第一课布鲁斯基础-12小节布鲁斯理论斯
作者:
OlavTorvund编译:
Hoopoos
文章来源:
GuitarN
我将从几乎所有吉他手都熟悉的最基本的12小节布鲁斯形式说起,每个对布鲁斯、民谣、乡村或者摇滚感兴趣的吉他手都应该把12小节布鲁斯牢记在心里,就像自动驾驶一样随心所欲的弹奏。
在最简单的形式下,12小节布鲁斯包含AAB形式的三段式结构,第一部分的4小节是一个乐句动机的反复,第二部分4个小节重复这个动机,做一些简单的变化,最后4个小节引入一个新的乐句动机和一个结束乐句。
如果我们把和弦级数放在这12个小节中,那么是如下的形式:
1 2 3 4
|I///|I///|I///|I///|
5 6 7 8
|IV///|IV///|I///|I///|
9 10 11 12
|V7///|V7///|I///|////|
I级,主和弦,或者是你所弹的那个调的主音
IV级,附属和弦
V7级,属7和弦
如果我们把上面的和弦级数应用到具体的调中,我们可以得到以下和弦:
E-major(E大调):
I=E,IV=A,V7=B7(B7=H7某些欧洲国家用H7表示B7)
A-major(E大调):
I=A,IV=D,V7=E7
D-major(D大调):
I=D,IV=G,V7=A7
G-major(G大调):
I=G,IV=C,V7=D7
C-major(C大调):
I=C,IV=F,V7=G7.
如果你知道乐理的基本知识,那么就会注意到我从E大调开始,然后沿5度圈逆时针转动到下一个调。
你们都会注意到某个调的附属和弦就是五度圈下一个调的主和弦,属七和弦就是五度圈上一个调的主和弦。
仔细听一听属七和弦和主和弦的关系,听一听属七和弦是怎么导向主和弦的,如果你对乐理感兴趣,就会注意到通常一个调中的7音和4音之间不和谐的减5度音程将在回到主音时解决。
(音阶中7音和4音是属七和弦的3级音和7级音)。
让我们再次把这个关系应用到5个调中去(括号里是属七和弦)
每个调的7音、4音和主音列在冒号后面
E-major(B7):
D#AE
A-major(E7):
G#DA
D-major(A7):
C#GD
G-major(D7):
F#CG
C-major(G7):
BFC.
弹一下两个有关系的和弦:
属七和弦和主和弦,先上行(音符7到4到1),然后下行(音符1到4到7),组成一个循环,每次都会解决到主音1。
试试在这个音程中用II级代替IV级,也就是用2音代替4音,听一听效果(E调:
A由F#代替,A调:
D由B代替(原文有误),D调:
G由E代替,G调:
C由A代替,C调:
F由D代替)
属七到主和弦的关系对任何西方音乐都是非常重要的,不仅是布鲁斯而已。
所以要仔细听,在听音的时候锻炼你的耳朵去识别它。
现在,让我们回到12小节布鲁斯,再看一看最后一行的4个小节,第9到12小节,像写出来得一样,属七和弦在第10小节到11小节的时候解决到主和弦,音乐也被导回到开始的部分。
最后一个小节的暑七和弦将在你重新一次12小节段落反复的时候解决到主和弦,最后一段看起来试这样的:
9 10 11 12
|V7///|V7///|I///|V7///|
属七和弦的作用是一个回转和弦,如果你在第12小节的第一拍还保持着主和弦,到第二拍再转到属七和弦,那么效果听上去还会更好。
你不能就在属七和线上结束这首歌,所以你还要再弹一次反复,如果你不想再反复了,那么可以在主和弦上结束了。
最后一段经常在第10小节的时候用附属和弦替代属七和弦:
9 10 11 12
|V7///|IV///|I///|IV7//|
在我的耳朵听起来,最后一段还是用一个回转和弦听起来舒服一点,如果你第10和12小节都弹属七和弦,那可能属七显得多了些,不过这是个口味问题,第10小节不用回转和弦的话应该也不错。
如果我们再回到第一段,你可以在的第4小节的最后三拍中用主音的七和弦替代三和弦(例如E调中用E7取代E),这一段就变成这个样子:
1 2 3 4
|I///|I///|I///|II7//|
听一听效果:
你加了一些压力到这一段的最后三拍上,这种压力只有你在换到第二段的属七和弦时才得到解决。
如果你回过头來再看看各调之间的关系,就会明白主音的七和弦同时也是属音为主音的那个调的属七和弦。
所以你要做的就是在进入第二短的时候,引入一些属七和弦到主和弦的关系。
我对乐理懂得不是太多,不能肯定这是不是仅仅是同一个调中和弦的改变。
也许事实上是从主和弦到附属和弦的时候移调了,然后再回到原来的调,比如说从E大调移到A大调,第7小节的时候再回到E大调。
不过我认为这并不重要。
在布鲁斯中,附属和弦经常由七和弦替代,在E大调中常常用A7替代A。
如果现在把12小节加上回转和上面所说的变化,那么就是这样的:
1 2 3 4
|I///|I///|I///|II7//|
5 6 7 8
|IV7///|IV7///|I///|I///|
9 10 11 12
|V7///|IV7///|I///|/V7//|
如果是E大调,那么就是:
1 2 3 4
|E///|E///|E///|E7///|
5 6 7 8
|A7///|A7///|E///|E///|
9 10 11 12
|B7///|A7///|E///|/B7//|
经常也会听到第2小节会用附属七和弦替代主和弦,这样第一段就是:
1 2 3 4
|E///|A7///|E///|E7///|
听一听和弦的效果,听一听别人是怎么弹的,试试判断他们在第2小节弹主和弦还是附属七和弦,他们在第4小节是不是弹主音的七和弦,第10小节他们弹附属七和弦还是属七和弦,他们弹没弹回转和弦。
你很快就会意识到,很多布鲁斯风格的歌曲并不符合上面所说的任何一种形式,你应该记住12小节布鲁斯形式不是布鲁斯演奏者的规则,只是贴在一个通用的布鲁斯形式上的标签而已。
但是你可以把注意力转到锻炼耳朵上,如果你听得音乐大致的、不是完全的符合你所知道的布鲁斯的形式,那么你就知道去听什么了:
变化在哪里?
弹了什么和弦?
等等。
你也可以发现一些8小节和16小节的形式,这些将在以后的课程中提及。
课程作业:
我建议采用以下步骤:
听一些不同形式的布鲁斯歌曲,找出变化,然后把谱子记下來,贴到网上,告诉别人这是哪位艺术家或作曲家的曲子和它的歌名,然后指出它和12小节布鲁斯形式的差异,这样你可以锻炼自己的耳朵,也能帮助网上的朋友锻炼他们的耳朵
最后一个提醒:
要记住你将要成为一个音乐人,不是仅仅一个吉他手,你必须锻炼自己的耳朵,不仅仅是你的眼睛和手指。
第二课布鲁斯旋律和布鲁斯音阶
作者:
OlavTorvund编译:
Hoopoos
文章来源:
GuitarN
想弹布鲁斯,应该了解布鲁斯音阶,吉他手应该知道怎样在称之为“方块”的指板位置上弹奏布鲁斯音阶,不过我们还是先从布鲁斯音调的一些特性说起。
如果从根音开始弹奏一个音阶,大调音阶的话是这样的:
(大调音阶通常也叫做自然音阶)
I+II+III-IV+V+VI+VII-I.
在最常用的布鲁斯调中,应该是如下形式(从C大调开始):
C:
C+D+E-F+G+A+B-C
G:
G+A+B-C+D+E+F#-G
D:
D+E+F#-G+A+B+C#-D
A:
A+B+C#-D+E+F#+G#-A
E:
E+F#+G#-A+B+C#+D#-E
如果两个音符之间有一个+,表示两者相差一个全音(两品),-表示相差半音(一品)。
I音和III音之间的的音程决定这是个大调还是小调:
如果I音和III音之间是大三度,包含两个全音(四品),那么这是大调;如果I音和III音之间是小三度,包含1个全音和1个半音(三品),那么是小调。
布鲁斯音阶是这样的:
I+-IIIb+IV+V+-VIIb+I.
在五个调里的形式如下:
C:
C+-Eb+F+G+-Bb+C
G:
G+-Bb+C+D+-F+G
D:
D+-F+G+A+-C+D
A:
A+-C+D+E+-G+A
E:
E+-G+A+B+-D+E
与大调音阶的7个音相比,布鲁斯音阶包含五个音,注意布鲁斯音阶没有II音和VI音,III音和VII音降了半音。
如果我们把大调和布鲁斯音阶平行的写出来,看上去是这样的:
Major:
I+II+III-IV+V+VI+VII-I
Blues:
I+-IIIb+IV+V+-VIIb+I
I音到IIIb音之间的音程是小三度,说明这是个小调,但是布鲁斯的旋律通常是在大三和弦上演奏的,而一个大三和弦是由I音、III音、V音组成的。
所以我们经常在大三和弦上弹奏基于小三度音阶的旋律,由于这个原因,布鲁斯没有很牢固的调性,但是这恰恰是布鲁斯音色的一部分。
和大调里的VII相比,你大概也注意到了布鲁斯音节的VIIb音,如果你读过我关于12小节布鲁斯形式的课程,大概还记得我强调的属七到主和弦的关系。
并且我还强调了建立在VII上的音程的效果:
首先是VII音到IV之间的减五度音程,然后是VII音到II音之间的小三度音程。
现在你会注意到VII音和II音在布鲁斯音阶中都被省略了,但是仍然是布鲁斯和声的一部分。
让我们來介绍“方块指型”
| | | | | |
+---+---+---+---+---+
| | | | | |
1 4 7b 3b 5 1
| | | | | |
+===+===+===+===+===+
| | | | | |
| | | | | |
| | | | | |
+---+---+---+---+---+
| | | | | |
| 5 1 4 | |
| | | | | |
+---+---+---+---+---+
| | | | | |
3b | | | 7b3b
| | | | | |
+---+---+---+---+---+
| | | | | |
方块1:
数字表示的是音阶上音符的序号,我用指板上的双线表示方块的开始品位。
如果你在第5品开始弹,那么弹的是A调布鲁斯,8品是C调,12品和开放弦都是E调。
| | | | | |
+---+---+---+---+---+
| | | | | |
| 5 1 4 | |
| | | | | |
+===+===+===+===+===+
| | | | | |
3b | | | 7b 3b
| | | | | |
+---+---+---+---+---+
| | | | | |
| | | 5 | |
| | | | | |
+---+---+---+---+---+
| | | | | |
4 7b 3b | 1 4
| | | | | |
+---+---+---+---+---+
| | | | | |
方块2:
7品A调,10品C调,12品和开放弦D调,2品和14品E调
| | | | | |
+---+---+---+---+---+
| | | | | |
| | | 5 | |
| | | | | |
+===+===+===+===+===+
| | | | | |
4 7b 3b | 1 4
| | | | | |
+---+---+---+---+---+
| | | | | |
| | | | | |
| | | | | |
+---+---+---+---+---+
| | | | | |
5 1 4 7b | 5
| | | | | |
+---+---+---+---+---+
| | | | | |
| | | | 3b |
| | | | | |
方块3:
9品A调,12品和开放弦C调,2品D调,4品E调
| | | | | |
+---+---+---+---+---+
| | | | | |
5 1 4 7b | 5
| | | | | |
+===+===+===+===+===+
| | | | | |
| | | | 3b |
| | | | | |
+---+---+---+---+---+
| | | | | |
| | 5 1 | |
| | | | | |
+---+---+---+---+---+
| | | | | |
7b3b | | 4 7b
| | | | | |
+---+---+---+---+---+
| | | | | |
方块4:
12品和开放弦A调,3品和15品C调,5品D调,7品E调
| | | | | |
+---+---+---+---+---+
| | | | | |
| | 5 1 | |
| | | | | |
+===+===+===+===+===+
| | | | | |
7b 3b | | 4 7b
| | | | | |
+---+---+---+---+---+
| | | | | |
| | | | | |
| | | | | |
+---+---+---+---+---+
| | | | | |
1 4 7b 3b 5 1
| | | | | |
+---+---+---+---+---+
| | | | | |
方块5:
2品A调,,5品C调,9品E调,12品和开放弦G调
课后作业:
由别人伴奏,一起弹奏12小节布鲁斯。
或者和磁带一起弹。
在5个调中练习上面的5个方块指型。
仔细听一听在不同的和弦上弹奏音阶的效果。
经过一段时间后,你会发现上上下下的弹音阶很乏味。
你应该开始弹旋律,并且用一些布鲁斯音阶以外的音符来给你的弹奏增加一些色彩,不过这是后面的课程涉及的,到时候我们会研究一些布鲁斯花样乐句。
第三课布鲁斯音和经过音、推弦
作者:
OlavTorvund编译:
Hoopoos
文章来源:
GuitarN
如果你读过我前面的关于布鲁斯音阶的课程,你大概还记得布鲁斯的调性是不稳定的,因为你是在大调和弦上弹奏小调音阶。
你也应该记得从根音开始一个全音和一个半音是个小三度,两个全音是大三度。
我还要提醒你的是VII级音,布鲁斯音阶里是降VII音,大调音阶和大调和弦里是VII音。
三音和七音是“布鲁斯音”里两个最重要的的音,你可以在小三度和大三度、小七度和大七度之间变换,方法是用一个锤击或者钩拉技巧,或者推弦。
编者注-以下谱例用“h”表示锤击,“p”表示钩拉,关于这两种技巧的详细说明请参考后面的课程。
如果没有正确的图片说明,很难解释推弦,不过基本的就是在指板上推起或者拉回琴弦,达到升高音高的目的。
在三根高音弦(EBG)上一般用推弦技巧,三根低音弦(DAE))上一般用拉弦技巧,你可以推高一个半音,一个全音,或者更高。
细一点的琴弦更容易推,但是这也需要力量和技巧。
用你的无名指,在食指和中指的帮助下推弦,如果你推弦的幅度比较大,你可以把弦推到相邻的琴弦下面,用左手的手指把相邻的琴弦顶开。
听一听布鲁斯音的效果,你还要听一听布鲁斯音的第三个音:
降五音。
在方格指型上练习推弦,将降III音推到III音,IV音推到V音,降V音推到V音,降VII音推到VII音,降VII音推到I音.
六音
六音是一个前奏中很有效的音,它使得一个乐句猛然一震,这样你就必须继续弹下去,六音比五音高一个全音,比小七度低半音。
比较下面这两个在E调的开放弦上弹奏的乐句
___3___ (tie)
| | | | |
|---------0------|-----|--------------------
|---0h3--------5-----5--------------------
|------------------------------------------
|------------------------------------------
|------------------------------------------
|------------------------------------------
___3___ (tie)
| | | | |
|---------0------|-----|--------------------
|---0h2--------5-----5--------------------
|------------------------------------------
|------------------------------------------
|------------------------------------------
|------------------------------------------
唯一的区别是在第一个乐句里在2弦3品弹降七音,第二个乐句里在2弦2品弹六音。
仔细听,注意在第一个乐句中音乐是怎么在E音上停止的,而第二个乐句六音又是怎样推动乐句进行的。
你同样也会注意到I音的重复,首先出现在1弦上,然后出现在2弦5品上。
让我们在A调上弹奏同样类型的乐句,在乐句开始的时候增加一个小三度到大三度的快速滑弦。
括号里的A音表示这是个装饰音(不占时值);
___3__
| ||
|------------------5----------------------
|------------5---7-------(8)-s-10-----------
|---(5)-s-6-------------------------------
|-----------------------------------------
|-----------------------------------------
|-----------------------------------------
让我们再听一听用降七音代替六音的效果
___3__
| ||
|------------------5----------------------
|------------5--8-------(8)-s-10-----------
|---(5)-s-6-------------------------------
|-----------------------------------------
|-----------------------------------------
|-----------------------------------------
我表示了一个2弦8品到10品的滑弦,你也可以试着从8品将音推高1个全音,也就是把降七音(G)推高到根音(A),听听B.B.King的曲子,他经常使用这样的前奏。
我们将用第三个G调上的乐句來结束对六音的研究
b b
|-----------------6(7)--6(7)---------------
|--------5----8----------------8----------
|----7------------------------------------
|-----------------------------------------
|-----------------------------------------
|-----------------------------------------
b
这一次括号里的(7)表示你推到这个音:
从六品(G调音阶中的降三音)推高半音(和七品的音一样高),也就是说在回到根音前推高到大三度。
这个乐句来自于LonnieJohnson的演奏。
同样,我们也可以用降七音代替六音,听听这样做的差别。
b b
|-----------------6(7)--6(7)---------------
|--------6----8----------------8----------
|----7------------------------------------
|-----------------------------------------
|-----------------------------------------
|-----------------------------------------
在这个
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 布鲁斯 吉他 专栏