编讲 故事技巧.docx
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编讲故事技巧
故事写作技巧
写故事的要点:
1。
合理分配情节
2。
人物关系的合理设定
3。
无论大事小事都要设定好原因和结果
4。
情节不要死套,要合理运用,并要符合人物的思想与行为
5。
要注意细节部分,不要把该略的留,该祥的去掉
6。
要让人物有血有肉,更要让故事给人感觉起来是真实的!
7.内容要创新。
就算题材很老土也要想办法使故事变得生动有趣。
方法很多,比如在叙述方法上创新一下,或者从新的角度来分析故事,总之就是要有新的突破。
如何设定一个故事?
1。
最开始要设定背景。
而且要好好地设定,因为背景占了主导位置。
2。
通过故事背景来设定人物的性格。
要注意同样的人在不同的环境下成长会产生不同的性格。
同时也要考虑星座生肖之类的。
3。
情节要通过人物的性格表现,行为和环境来设定,不然很容易离题。
4。
要注意主要人物的生活细节,可能对剧情发展有重大的影响。
怎样才算是一个故事?
1。
要有故事背景。
若故事发生在一个空洞的场所或什么也没有的地方,可不能算是一个故事。
2。
人物。
若没有人物,哪能组成一个故事?
另外注意,人物有中心人物,线索人物,周旋人物和次要人物和临时事件人物。
人物与人物之间的关系和为什么会形成那种关系要好好地设定。
因为人物的地位是很高的。
3。
生活。
人总要生活,若人没有了日常生活就不能组成一个完整的故事了。
4。
要有突出的主题。
主题有很多,如和平啦~理想啦~等等。
主题就是形成这个故事的原由,所以要好好地选。
5。
中心。
主题所围绕的就是中心。
故事也是围绕着中心来发展的。
例如,你选择了和平这个主题,那么中心就可以是通过战争来争取幸福和和平。
或者通过爱的改造世界而得到和平。
很多很多。
6。
全故事最重要的一点,意义。
若一个故事没有明确的意旨,就不算是故事。
若一个故事的情节多好,没有一个另读者感动的意义,就不能算是一个故事了。
故事常见“故事开头难”问题
一、觉得要交代的背景太多,不交代,读者一头雾水,把所有的背景交代清楚,篇幅太长,显得啰嗦,又不允许。
对策:
选找一个小的切入点,也就是想出一件事作为突破口,让情节先动起来,然后再“搭售”需要交代的背景,让人在不知不觉中接受物事,也就是要在动中解决问题。
二、是矛盾撑不起来,开头软不拉塌的,没有张力,也就是难以“入套”问题。
对策:
可以直奔主题,从最精彩的部分开始写。
主体写好了,再写开头,就水到渠成了。
三、有时故事核本身是“扁”的,只有静态的“扁方向”,没有动态的“长方向”,照此写,只是一大堆说理,故事活不起来。
对策:
增设人物、事件,让情节“长”起来。
(我有一个作品,叫《专职发行员》,讲的是一个机关下属单位聘请的一名内刊发行员,工作十分积极,单位总结推广他的经验,其实他是把杂志送到废品收购站里去卖钱。
开始写了几稿,情节也撑不起来,都是挨毙。
后来我增加了一个采访他的记者跟踪拍摄他的情节,竟起到意想不到的效果,这篇故事因此而获得2000年名胜杯月月评佳作奖。
)
四、不知从什么角度写,也就是视角问题。
比如,有A、B两个主人翁,如从A视角写,B的戏就要通过A的情节推进才能进入读者视线,但有时却很难写,甚至前半部分适合A视角,后半部分又适合B视角,这样变化视角,读了又很别扭。
因此开头选准视角十分关键,有时开头写得很不顺,换一个视角会豁然开朗。
诸位,还有开头“难题”和解决的办法吗?
在构思故事的时候,应该做那些准备
一必须有四个阶段
1:
想对"点"字
俗话说:
好的点子,就完成了一半故事.也就是说,有了好点子,是非常重要的.
2:
写出个性
故事是情节的艺术,可是,情节也是有人带出来的,所以,故事里的人,个性应该是鲜明的,刻画出性格鲜明的人物个性,才可以使故事更丰满更真实更贴近生活.
3:
想出人情
根据人物的思想变化,人的性格里的对面性,去构思情节情节也就出来了,就避免了编造的痕迹.
4:
写出人性
任何一个故事,都应该有他的中心思想.只有抓住了人性了,反映出可人性,就提炼出了中心思想.
二达到"四个家"
1:
哲学家
故事里是包含哲学的,每一个故事里的人物,都有其自己的行为哲学,生活哲学和行为哲学,所以,在创作故事作品的时候,每一个作者,都会自觉或不自觉的把自己行为哲学,生活哲学和行为哲学融入故事人物身上,所以,同样一个故事不同的作者,写出来,会迥然不同.
2:
史学家
做为故事人,还应该懂得历史,这样就有了社会的责任感,就会用社会的眼光写故事.
3:
外交家
这就是需要一个故事作者,要吸收百家之长,从而丰富自己的故事作品.
4:
语言学家
故事是语言的艺术,在故事创作上,可以说通俗晓畅、简单生动的语言总是要比曲折费解、雅致复杂的要好。
故事要发展,最紧迫的任务还是语言的革命,也就是要通过语言的革命,进一步丰富故事读者的层次。
小说和故事属于不同文学体裁。
语言要求是不同的。
也就是说,我们无法拿对于小说的语言要求来衡量故事。
同样,对于故事来说很好的语言,套用到小说上也可能失之平庸。
这里要明确几个方面:
一是不存在这样一个评价,即小说语言一定比故事语言高明,反之亦然。
因为服务的对象不同,所以评价体系完全不同。
就像你不能拿越剧唱腔的标准来衡量京剧一样。
二是由于同属文学体裁,所以这两者之间的艺术手法并非毫无关系,也是可以互相借鉴的。
只是,这种借鉴是否成功还得回到各自的体系中来评价。
例如,你也可以将京剧的一些唱腔活技巧移至到越剧中来,但好不好要看是否适合越剧的基本要求,要看越剧观众是否接受。
三是语言的重要性在故事和小说中是完全不同的。
在故事里,语言只是一种媒介和形式。
而在小说中,语言不仅是表现形式,也是作品内涵的不可分割的一个部分。
举例来说。
同样一个故事,你可以用不同的语言讲述(事实上,故事就是这样口口相传的),而故事的主题内容可以完全保留。
而一篇小说,尤其是现代小说,你要换种语言写一遍,那基本就是另外一篇小说了。
三怎么想出"新"故事
故事之“新”其根本不在于创作技巧的新和选材的新。
这两者固然也很重要,但故事作品要“新”,最重要的是观念的新、内涵的新。
就是要体现一种时代的精神。
有些故事从材料上看写的是过去时代的事,但从中传递的观念和精神却是与时代合拍的。
这样的故事就是“新”故事。
反之,一些故事虽然以当代为背景,甚至很多情节都涉及了当下流行的一些话题和热点,但由于观念陈旧,仍然只是“旧”故事。
因此大家在思考一个故事的主题和切入点时,要多问自己一个问题:
这个故事想提供给读者一种怎样的观念和导向?
这种观念和内涵是否具有时代意义,而不是新瓶装旧酒。
在故事创作问题上,再和大家交流一个不算新但很实用的技巧:
换位思考。
当别人给我们讲一个故事时,我们往往很快就有自己的真实感受:
新鲜还是老套,有趣还是乏味,符合逻辑还是胡编乱造。
但当我们作为作者在构思故事、创作故事时,却往往丧失了一个普通读者具有的识别能力,编造出很多毫无意义的生硬可笑的情节。
所以在创作时,我们要时常提醒自己跳出创作思维,站在读者立场上看问题。
有时当你陷入构思较深无法自拔时,不妨把自己的构思说给身边朋友听。
他们会帮你指出故事中最大的问题
写故事很久了,但对故事的语言还是把握不好,很想跟朋友探讨这个问题.
在故事写作中,故事的语言,我感觉不可轻视。
记得丰老师说过:
“作者要时刻向故事人物发出命令,动口不动手”,让故事中的人物少张口,多干实事.
孙新华老师说:
故事不同于剧本,戏剧是一伙人讲一个故事,故事则是一个人讲一台戏。
故事中出场人物讲话太多,就会使听众弄不清他们的真实身份。
故事是毕竟是大众文艺,这也就决定了他的语言要大众化、通俗化,尽量少用书面化过强的语言。
故事的语言最忌讳用生僻字。
话不在多少,但要写绝,写厚实,写充足,而且这语言要一语中的,起到携动情节的作用。
其强烈紧迫的语气能造成悬念感,简洁鲜明的语言能很快吸引读者到情节上来,加快情节发展的节奏。
孙新华老师的<王贵啊王贵>的语言就达到了这一点.
有的作者认为,只要有个好故事,语言雕琢是编辑的事,这是不对的。
编辑们有句行业用语:
“某某的故事是以语言取胜的。
”或者说,“某某故事可读性很强。
”都是指的语言功力。
古代文人就非常重视语言的研究。
有这样的名言:
“语不惊人死不休!
”“为求一字稳,拈断三根须。
”可见对语言雕琢的认真和执着。
故事写手马强说,故事作者对于语言的运用,就好比厨师的用盐,国画家的用水。
看着简单,实际大有学问。
实际上,语言在故事中同样可以起到这样的作用,这个问题的确不能不引起重视。
粗看起来,以上这些问题都十分简单,但千万不要把它们看作“小儿科”,都是最见功力的地方。
故事语言的基本特点是通俗流畅、富于动性的。
也就是说它在不断地流动,以推动情节的发展。
语言富于动性,是故事与小说的重要区别之一。
大家都知道,故事是写“事”的,小说是写“人”的。
故事不允许有过多的心理活动描写、大段的对话和繁复细腻的景物描写、人物形象的刻画,更不允许作者在故事中对人物或事件大加评论(那是评书!
)。
故事应该着力于你笔下的人物在怎么做,而不是在怎么说,怎么想。
作者始终要注意推进故事情节的流动,进展。
语言富于动性,不需着意刻画其中的人物就会鲜活起来。
这是与小说或小说化的明显区别
故事始终是在流动的,然而,因为对话也是人物活动的重要方式,所以故事并不排斥对话.故事会的姚老师说过,起码在5行文字之内就要让读者看到人物的对话,也是防止静止。
俗话说,“狗嘴里吐不出象牙”,讲的就是:
什么人说什么话.
故事口头流传,也要求故事的语言:
生动简练。
当然,像什么酷毙帅呆,ok哇塞,章子怡自叹不如,小燕子让她三分,称得起心中偶像,梦中情人,活脱脱一个五星级的尤物,围观者无不惊呼:
“我狂晕也……”等等语言,都很有时代的烙印~~
我个人认为故事的语言有以下几个作用:
1:
刻画人物性格
2:
推动情节的发展
3:
烘托故事的时代背景
很想听听别的朋友对故事的语言是怎么理解的~~~~
天地良心》创作感言——我不会说放弃
作者:
叶林生 期数:
2007年3月下
从1987年跨入《故事会》大门,至今也算是有些年头了,我相信“创作生命”这种说法,毕竟树木不都是长青的。
但是,在新陈代谢和被淘汰的面前,我也不会说放弃,因为我还有两个字可以做到:
尽心。
去年5月,做律师的朋友给我谈起这样一件事情,说有个来当地找活儿干的外地妇女,被一家小私企的老板收下来做工,没想进厂才几个钟头,就在上班时掉下附近的水塘里淹死了。
由于小私企招外来工手续简单,死者家属又无法提供必要的人证和物证,所以面对老板的否认和开脱,想讨个说法的死者家属却毫无办法,还因“聚众闹事”把自己“闹”进了拘留所。
对弱者的扼腕,使我产生了一种创作的冲动。
可是,如果不加提炼地把这些内容照搬成文,这则故事的色彩是灰暗的,因此,我想给故事里的人物添一抹亮色,让读者的心情多少也能阳光一些。
于是在最初的几稿中,我曾设计的方案是:
外来工菊花意外死亡后,赵老板面对警方的调查,起初极力否认自己收留过菊花,后来经过激烈的内心搏斗,又看到死者亲人痛不欲生的场景,最终良心发现……这样的写法,虽然有了一个光亮的尾巴,但整个故事显得俗套,也过于平淡,我狠狠心,将它彻底捋掉了。
接下来,我设计了另一种方案:
由一个受赵老板资助多年的贫困学生顺子做主线,顺子是事件唯一的知情者,却又受恩于事主,面对死者亲人,他内心非常矛盾,最终,强烈的同情心驱使他当众说出了真相。
而面对证人,赵老板只好承认自己招用菊花做工的事实,不过她后来也认可了顺子“忘恩负义”的做法……然而这一稿写成后,不仅被编辑打了回票,连自己也觉得索然无味。
仔细推敲才发现,矛盾的推进不仅仍未跳出原先的套路,而且顺子和赵老板这两个人物的转变都欠真实自然。
同时我也觉得,顺子对于恩人赵老板的行为,似乎不太符合传统道德意义上的“潜规则”,会留下一种阅读心理上的“缺憾”。
故事的人物归宿和情节结局,毕竟是讲究“圆”的。
经过一再琢磨,我感到这个故事的焦点,应该是顺子对良心的左右为难。
顺子是个朴实善良的穷孩子,他既同情与童年的自己一样苦难的死者亲人,又感恩多年来一直资助自己的私企老板赵阿姨,在那种情况下,可以说左也是良心,右也是良心,他就夹在两头都是良心的中间。
那么,左右为难的顺子可不可以有第三种选择?
如果有,那他的第三种选择又会是什么呢?
这样设问,我的眼前为之一亮,这个故事的活路也就有了。
现在的这则故事看似简单,却经历了十多次的反复,直到稿子通过了终审和编辑部集体复议之后,我还特地从夏一鸣老师手里要回来作了修改和充实。
此后,责任编辑鲍放老师将发稿清样邮来时,我又用两天的时间按要求进行了再度加工。
这样,尽管还会有疏漏和不足,但至少我可以少一点遗憾了,因为我尽心了
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