浅谈乔治·奥威尔《马拉喀什见闻》的艺术特色.pdf
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浅谈乔治·奥威尔《马拉喀什见闻》的艺术特色.pdf
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浅谈乔治奥威尔马拉喀什见闻的艺术特色【摘要】英国作家乔治奥威尔用电影拍摄Montage(蒙太奇)的艺术手法,选取日常生活中普通的几个画面,以平易晓畅的行文风格和独具特色的语言修辞,将自己对殖民地人民的理解和情感融入在马拉喀什见闻这篇短小精悍的散文中,实现了他“将政治写作与美的形式结合”的写作理想。
【关键词】蒙太奇;写作风格;政治立场乔治奥威尔(GeorgeOrwel1),原名艾克阿瑟布莱尔(EricArthurBlair)是英国历史上重要的文学家和思想家,他以政治讽刺小说闻名于世,其创作的诸多脍炙人口的随笔散文被广大的学者研究并广为传诵。
其中,马拉喀什见闻则是广受好评的散文名篇,并被选人张汉熙先生的高级英语教程,成为众多高校英语专业高年级学生必学之作。
然而,与传统创作手法不同的是,奥威尔并未直抒胸臆地表达自己的政治立场,而是通过客观、平静的笔调来叙事,并用电影拍摄Montage(蒙太奇)的艺术手法,选取日常生活中普通的几个画面,以平易晓畅的行文风格和独具特色的语言修辞,将自己对马拉喀什人民的理解和情感融入在马拉喀什见闻这则篇幅短小却掷地有声的散文中,其鲜明客观的政治立场也不言而喻,实现了他一贯所秉持的“tomakepoliticalwritingintoanart,thatis,tocombinepoliticalsubstancewithaestheticform”(将政治写作变成一门艺术,即,将政治写作与美的形式结合)的创作理想。
一、马拉喀什见闻中的蒙太奇技巧蒙太奇(Montage)是音译的法语,原为建筑学术语,意为构成、装配,可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法,后来被延伸到电影艺术中,发展为影视作品创作过程中镜头之间的连接方法和组合关系,成为影视艺术的表现手法,即蒙太奇技巧。
所谓蒙太奇技巧,就是镜头的剪接,为了凸显影视艺术作品主题,根据故事情节的需要,将影视艺术作品中的各个镜头、合乎逻辑地、富有节奏地重新组接,从而使其形成一个连绵不断的结构完整的艺术整体的一种剪辑技巧。
奥威尔通过推、拉、特写的蒙太奇手法将彼此独立的扎实的几个镜头:
马拉喀什人的葬礼、政府雇工乞讨面包、犹太人肮脏拥挤的生活环境、男人们争抢香烟、老妇人不堪重负的工作、摩洛哥的风景、黑人行军等巧妙地排列、组合和剪接起来,描绘了马拉喀什城里人们的生活状况。
这种表现手法增加了作品的美感。
首先,蒙太奇的表现手法有利于概括集中,节省篇幅,增加了文章的信息量,去除了冗烟赘词,使文章叙事抒情的节奏更有动感:
其次,作者将几个平行的场景依次排列,使其相互烘托,相互渲染,易于产生震撼人心的艺术效果。
对于几个场景的刻画,奥威尔从不同的距离和角度,按照生活逻辑,推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则,将一系列在马拉喀什不同地点,用不同拍摄手法,以特写、710105西安翻译学院陕西西安孙晓蕾近景、远景、全景、俯拍、平视、广角、超广角、中景等镜头来描绘人物的心理活动、描写人物生活的环境。
借景抒情、意在画外,表现技巧唯美且高超。
二、马拉喀什见闻的语言特色作者开篇并不直抒胸臆地告诉读者马拉喀什人的生活状况,而是选取人的一生中生命完结时最重要的事一葬礼,“Asthecorpsewentpasttheflieslefttherestauranttableinacloudandrushedafterit,buttheycamebackafewminuteslater”(一具尸体抬过,成群的苍蝇从饭馆的餐桌上嗡嗡而起追逐过去,但几分钟后又飞了回来),寥寥数句对当地人就餐环境的描写,并未出现“肮脏”一词,仅仅“corpse,flies,restaurant”就已经让读者感觉到了当地人生活的落后和脏乱不堪的卫生状况。
继而作者描写葬礼时用词更加精致、形象、生动、准确:
“whenthefriendsgettotheburying-groundtheyhackanoblongholeafootortwodeep,dumpthebodyinitandflingoveritalittleofthedried-up,lumpyearth,whichislikebrokenbrick”f朋友们到了安葬场之后,便在地上挖出一个一二英尺深的长方形坑,将尸首往坑里一倒,再扔一些像碎砖头一样的干土块),作者选词精准,用“hack”替代“dig”,用“dump”替代“put”,用“fling”替代“throw”,看似漫不经心,却掷地有声地表现了生者对待逝者的漠然和葬礼的潦草。
“Nogravestone,noname,noidentifyingmarkofanykind”(没有墓碑,没有姓名,没有任何识别标志),语言简明,却娓娓道出当地人的一无所有和他们生命的廉价,令读者印象深刻。
诸如此类的例子不胜枚举,可信手拈来。
当作者在叙述他在公园喂面包给瞪羚吃的时候,一个政府雇工惊异于动物竟然有如此之佳的待遇,于是很羞怯地想要乞讨一块面包:
“HesidledslowlytowardsUSlookedfromthegazelletothebreadandfromthebreadtothegazelleFinallyhesaidshylyinFrench:
IcouldeatsomeofthatbreadItoreoffapieceandhestoweditgratefullyinsomesecretplaceunderhisrags”(“他羞怯地侧着身子朝我们慢慢走来,他把目光从瞪羚身上移向面包,又从面包转回到瞪羚身上,终于,他怯生生地用法语说道:
那面包让我吃一点吧。
我撕下一块面包,他感激地把面包放进破衣裳贴身的地方。
”)作者此处的选词也是极妙的,仅用sidle、stow就已经表现出阿拉伯小工乞讨时矛盾且羞愧的心情,在卑微与尊严之间的挣扎。
在整篇文章中,作者巧妙的措辞客观形象、生动准确地描绘出当地人生命的廉价、劳动力的廉价,每个场景的描写均呼应了作者开篇所发出的反问“Aretheyreallythesamefleshasyourself7”f他们真的和你一样是有血有肉的人吗?
),发人深思,掷地有声,令读者不禁潸然泪下。
为了表达更精准、语言更生动,奥威尔借助了诸多贴切的修辞,精彩生动,行文流畅,给读者以美的享受。
例如作者采用提喻(synecdoche)的修辞,以部分指代整体:
“awhiteskinisalwaysfairlyconspicuous”以“whiteskin”来指代整个白色人种,暗指殖民主义者。
与此同时,当作者写到犹太作坊时,“acarpentersitscross-leggedataprehistoriclathe,turningchair-legsatlighteningspeed”其中“prehistoric”和“lighteningspeed”,作者将犹太人的车床比作史前古迹,并用“光速”来解释犹太人转动车窗椅子腿的速度,夸张诙谐,则是采用了夸张(hyperbole)的修辞手法。
三、马拉喀什见闻的写作特色奥威尔在描写殖民地人民生活的画面时,并不直接暴露殖民者的暴行,而是从侧面进行客观叙述。
马拉喀什见闻是一篇说明文,说明文旨在说明一个客观事实,其中不掺杂作者的主观评论,奥威尔正是用一种超然的态度和对事实的尊重来写他的所见所闻的真相,他的超然体现在他始终与殖民者的罪行保持一定距离,没有愤怒,没有控诉,没有疾呼,也没有套用夸张的情感和语调去强化,相反却用一种超然于外的态度和冷静淡泊的语气,力求在平静的常态情绪中进行客观的叙述和描写,从而使他对殖民地人民贫困生活的描写更接近于写实,取得更大感染力。
他的叙述情致十分克制,惜墨如金,例如“nogravestone,noname,noidentifyingmarkofanykind”,仅用三个名词短语,语言简洁到读者都会觉着吝啬的地步,不露声色,没有夸张的情感,含蓄淡漠,藏而不露,耐人寻味,给读者留下充分思考和想象的空间。
又如,在描写阿拉伯小工乞讨面包时,他漫不经心,轻描淡写地一笔带过他的身份:
“Thismanisanemployeeofthemunicipality”f他只是一名政府雇员),寥寥数笔,着墨不多,却让读者不禁联想到,政府雇员尚且如此,平民百姓情何以堪?
可谓一字千钧。
四、结束语奥威尔一生秉持“将政治写作和美的形式结合在一起”的创作理念,这一创作理念在他的“Why1write”中有谈及,他提到:
“whatIhavemostwantedtodoistomakepoliticalwritingintoanart,thatis,tocombinepoliticalsubstancewithaestheticform”,对照他的写作理论,读者不难看出马拉喀什见闻这篇文章正是乔治奥威尔将政治写作变成一种艺术的典范之作,令读者印象深刻,回味无穷,也正是该篇散文广为传诵的原因。
参考文献:
1高吉先,马睿论乔治奥威尔散文马拉喀什见闻中的蒙太奇技巧保山学院学报,2013
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福州大学学报(哲学社会科学版),2000
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合肥工业大学学报(社会科学版),2001(。
9)229都市家教
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