清乾隆官窑窑变釉的微观变化.docx
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清乾隆官窑窑变釉的微观变化
清乾隆官窑
——窑变釉的微观变化
本文探讨一件鲜为人知的瓷器——清代乾隆官窑窑变花釉瓷器。
通常人们都认为清代官窑仅在景德镇,其它地方没有乾隆官窑。
此件瓷器是不是可以证明在河南禹县亦有乾隆官窑?
其产品为窑变花釉,见图A“大清乾隆年制”高足带盖托盘。
一、器型:
图A高足盘全貌
该器各细部尺寸如下:
全器高为176mm,其中盖高62mm,盘高32mm,足高
82mm;托盘外径164mm,内径130mm,盘口外侈18mm,盘底内直径48mm,下凹深度3mm,沿口壁厚为1.0mm;盖外径130mm,内径126mm,壁厚2.0mm,沿口外部直折向下7mm;高足最细处52mm,足外径90mm,足内径80mm,自盘下
图2.c暗刻缠枝纹图2.d托盘内上部弦纹
二、纹饰:
盖中心部位有二道凸弦纹,依次分别高于盖表1mm和2mm。
盖自大弦纹外至
折沿口,有暗刻缠枝牡丹一周圈,见图2.a、b、c。
其中a为开放的牡丹;b为叶片;c为缠枝,四朵牡丹两两相对,八片牡丹叶每两片一组,布局精准。
图d为盘沿口,有二道凸弦纹,外弦纹略高,盘内近中心部有一较深凹弦纹,与盖口沿正好对接,基本没有误差,放在一起正合适。
盘中央(与高足顶部对应部位)有一深为约3.0mm的下凹圆心,见前图1.c。
整个盘外沿有弦纹,见图2.d。
盘下面为四组缠枝莲,但没有莲花。
高足最上部与盘接合处有一凸弦纹,高足下端有一凹弦纹,其下为底足。
底足上亦有暗刻山石水草纹,共五组。
可参见图1.e。
三、款识:
在底足内部有楷书“大清乾隆年制”六字,见图3.a、b、c、d、e、f、g。
其
中a为全款,b、c、d、e、f、g为单个文字。
乾隆青花为釉下彩,现今仿品无以数计。
釉下青花的鉴定秘笈在于掌握一个主要特征,这也是现今无人提及的。
只要是
真正的乾隆时期的瓷器,如果其上有青花,无论纹饰或款识,都可以侧着阳光、调整角度,当在某一合适的位臵上,在青花的表面会出现兰紫色的光泽,异常奇特。
这种方法需要借助现在检验珠宝的放大40倍的放大镜。
乾隆青花除有弥散特征外,弥散的宽度往往较大。
且青花色彩深沉,有入胎骨之感觉,但这些
图3.b大字图3.c清字图3.d乾字图3.e隆字图3.f年字图3.g制字方面较难掌握,而此文介绍的侧光先找紫光泽,极易掌握和运用。
此盘“大清乾隆年制”款识,文字俊秀、工整、素雅等不再讨论,因为仿品都能办到。
唯独侧光出现的紫光,现在办不到。
须注意的是侧光时,用放大镜观察青花表面,仅在青花之表有,而且在纹饰或款识用料多的部位会重、用料少的笔划会轻或弱,手写的款识或笔绘的纹饰都有抑扬顿挫、兰紫反射光会有轻重不等的变幻。
如果经过上述方法检验,找不到兰紫光显现在青花之表,这件瓷器就不会是乾隆时期的(有关款识的讨论尚有后续文章细议,包括青花及其表层的透明白釉)。
四、胎:
此盘有两处露胎,一处是盖的下沿口,另一处是足底,分别见图4.a和4.b。
胎体细腻、纯净,加工精准。
但历经二百余年已有多种变化,全部在胎表与一定深度内反映出来。
有关乾隆瓷器胎体的微观变化,后边自有文章专题探讨,此文不详述。
五、釉:
这是本文的重点,看似灰不灰、绿不绿、兰不兰、紫不紫的托盘,其釉究竟为何类种,需要认真讨论一番。
而对于历经二百余年釉层的变化,更有必要仔细探讨。
前文乾隆赏瓶讲的是单纯红釉,这里分析是红釉中的窑变及时空变化。
有关窑变红釉的探讨可谓内容丰富,古往今来为数不少。
此文选择两个较为典型的例子:
一个是1942年赵汝珍编写的《古玩指南〃瓷器》;一个是现今上海博物馆文物保护与考古科学试验论文《清代红釉(彩)瓷的呈色元素分析》。
两篇文章从不同的角度、以不同的方法就窑变红釉瓷器进行了传统和科技分析,其宗旨均为鉴赏、鉴定窑变红釉瓷器提供了依据与方法,都是为了弘扬华夏文化的努力奋斗,都做出了一定贡献。
此盘直观看似乎有些像茶叶末釉,其实不是。
乾隆茶叶末釉偏绿,它是以铁为呈色剂高温还原所成,釉面失透。
景德镇陶瓷学院方豪教授论文《茶叶末结晶釉之釉象的研究》指出,大多数情况下是一种棕黑色底釉或绿黑色底釉中泛现一种错落自然、金光灿烂的绿色晶点。
此盘的底釉为紫红色,虽不十分明显,但在绿色斑块的周边,无一不显露出来,可见各微观照片。
而釉中的绿色不是晶点,也不存在金光灿烂,故非茶叶末釉。
还有一些像炉钧釉,但也不是。
炉钧釉是兰、绿、月白色釉。
此盘釉色虽然有些偏绿,那是釉中大量的绿色斑块影响而产生的,同时釉层略带兰色,但无丝毫的月白色,在微观之下亦见不到。
此外也有些像绿松石釉,但也不是。
绿松石釉是淡黄中微微发绿,此盘无论直观抑或微观,都不见黄色。
再有就是有点像仿钧瓷,同样也被排除。
因为仿钧瓷像钧瓷一样,釉层有明显的流动状,而此盘的釉层无任何流动感,包括所有的绿色斑点都无动状。
剩下的有两种釉与本盘釉种关联度较大。
5.1《古玩指南〃瓷器》中对红釉作了五种大的分类:
祭红(含宝石红、大红、鲜红、抹红等)、胭脂水、豇豆红、粉红、朱红(朱砂之红)。
其中对豇豆红描述如下:
“系由祭红变化而来者,以其似豇豆、故以名之。
釉中多有绿胎点,或大片绿斑,亦有大红者,以康熙款者为最多,若雍正款者,则其釉与豇豆红无异,人亦辄以雍正祭红呼之矣。
豇豆之暗败者,俗称乳鼠皮,价值殊贬,稍深入云豆色,近紫又入茄皮紫。
豇豆红之所以可贵者,在莹润无比,居若鲜若暗之间,妙在难以形容也。
”此段文中与本文介绍的高足托盘有两个直接关联,其一是豇豆红“釉中多有绿苔点,或大片绿斑”。
该高足盘釉内有大量绿色班块,其面积已经大于其下的紫红釉(总面积),同时也有局部较大面积的绿釉;其二是颜色“暗败者,俗称乳鼠皮(哺乳期的小老鼠,粉红色的皮),价值殊贬”。
直观看该高足盘;确有灰不灰、紫不紫、兰不兰之色,是否为赵汝珍所云乳鼠皮极不明确。
因为鼠皮绝无紫和绿的色彩与光泽。
其核心是变化,亦指窑变。
5.2《清代红釉(彩)瓷的呈色元素分析》指出:
“清代红釉名称更是多达几十种,如“矾石”、“抹红”、“珊瑚红”⋯⋯等”。
为弄清各种称谓红釉的主要呈色剂及其影响作用,本工作采用无损X射线能谱分析技术对清代瓷器的红釉进行系统测试,获得了各种红呈色元素定性及半定量数据,分析结果表明:
清代红釉彩可依据呈色剂元素划分为四类,即低温铁红釉(Fe),高温铜红釉(Cu),低温金红
彩(Au)和朱砂红彩(Hgs),并且各元素含量的改变会影响红釉呈色。
”其中把高温铜红釉又分为郎红、祭红、豇豆红、宝烧、窑变花釉等数种,指出豇豆红釉层透亮,有纹片、深艳,似牛血(红中泛紫)。
郎红有绿色苔点、淡雅。
这两种釉与本文讨论的高足盘釉层有相同之处,也有不同之点。
豇豆红釉有纹片,这与该足盘相符,釉中有开片。
但此高足盘釉层不十分透亮,似乎有微弱的乳浊状,且釉色不深艳,与豇豆红釉不完全相符。
而郎红有绿色苔点、淡雅,也与此高足盘釉层有所相符。
但郎红釉汁有垂流状,且口沿为“灯草边”显白色。
但此盘口沿显紫色,釉层无垂流现象,这又不相符。
在上海博物院的论文中,提到了一种窑变花釉,虽然没有具体特征的描述,但指出产地为河南禹州,似乎是地方小窑。
在赵汝珍关于红釉的分类中,也讲到红釉有一种变种。
这两种观点对红釉的探讨都出现了红釉有“窑变”,结合此盘的釉层,可以看出红釉的窑变。
虽然高温铜红釉有多种变化,但此盘的红釉窑变有其独特之处。
下面就以微观变化的方法,把具体特征公布出来,这里不仅包括窑变,更包括时空变化。
谁也不知道该盘刚刚烧制出来的真实面目,在见到的已然是有了二百多年岁月痕迹的新生态。
这个新生态孕育着“老年斑”,即它所走过的历程,也孕育着某些变化甚微的方面含着的“原生态”;更孕育着时空之下变化的全方位与全程化,绝没有单打一的变化。
时空的协调一致必然产生变化的和谐与匹配。
提到窑变釉,首先想到的是钧瓷,它是典型的窑变。
在青釉中产生紫红色的斑块,形态千变万化、云蒸霞蔚、奇妙动人。
但它的釉层是流动的,无论青釉还是紫红斑块,处处都显示了釉层的“流”,似行云流水。
其次使人想到汝窑,汝窑与钧瓷有相似之处,多数釉层也有流动,釉层之内也有极少和较弱的紫红色。
再次想到的炉钧釉,除了动感和色彩之外,往往出现月白色,并多伴有兰色。
乾隆时的仿钧釉具有钧瓷和炉钧釉的某些主要特征,同时也有釉层的流动。
这几种窑变釉由于是在窑内加热过程中产生的,釉层熔融后流动,又因氧化还原反应的变化加之原材料的不同,液态的釉层出现流动是自然现象,人们也无法控制,造成釉层不会出现雷同的,一器一个样。
然而比高足盘的釉层无一丝一毫的流动,在紫红色的釉中没有,而在绿色的斑块内部及其周边也没有。
可以说是“硬生生”的在红釉中无规则的变成了绿釉斑块,这些斑块既像镶嵌在紫红釉之中,又有些漂浮在紫红色釉之上,多数绿色斑块微微高出紫红釉。
绿斑块集中的部位,中间被淡紫红色的釉层分隔开,形成绿色的斑块在紫红色釉中的弥散,没有明显的分界线,见图5.2.a、b。
一般情
况下两种色彩不同的釉在熔融后会有分界线,既便有些部位会消失,但很难出现所有相交部位的全部弥散、混融。
但此盘的绿釉与紫红色釉全部以混融的状态存在,这是一种非常奇特的现象。
钧瓷、汝瓷、仿钧与炉钧不同色彩的消失和混融,是在
流动的釉层中发生的,形成从一种色向另一种色的转换与过渡。
可以总结出高足盘釉色的主要特征:
其一是总体釉层以绿斑为主(总面积大于红紫);其二是绿色斑块全部点缀在红紫釉之内;其三是二色釉完全不存在流动;其四是两色釉在交接处完成窑内的混融;其五是局部绿斑高出于红紫釉;其六是开片与气泡独特(详后文)。
北宋官、汝、钧、耀等诸瓷都存在开片,其中的老开片内均有次生物,次生物的色彩以黄为主;以白、褐色次之;少量局部有黑色次生物。
次生物有的凸出釉表,形成类似小山岗状,大部分与釉表持平,少数部位尚有凹下,形成不同的层面。
多数次生物有油脂状,有些部位似松香,绝无干巴巴的。
有些老开片的口沿产生锯齿状,开片刚刚形成时的直线与曲线沿口已不存在。
多数开片两侧的釉色发生变色,不同于无开片处。
有部分开片两侧的釉面已经被拱起来,使釉层变形,可以用手摸出来。
严重的开片两侧有釉层变质,形成白衣或黄衣,甚至引发釉层的脱落。
乾隆瓷器从棒槌瓶到此文的高足托盘,其釉层也不同程度地有了开片,其中的老开片内部也有白、黄等色的次生物,但各种变化均不明显。
这里要特别强调次生物的形与色,这是区分真伪开片的最最关键标准。
空气和水中存在的少量物质,如硅、铝、铁、钙、锰、钾、钠、钛、砷等等,只有二氧化硅显灰黑色,三氧化二铁显红棕色,其它物质的氧化物均为白色或银白色。
当它们的“驻扎”在开片内时,结晶后析出只有极少的灰黑色或红褐色微粒或斑点,不可能使开片内出现灰不灰、黑不黑的“物质”,要有也只能是以白色或带黄色的物质为主,并且都是实体,会显示出立体带油的状态。
面对一件标榜为乾隆时的瓷器,其釉层没有任何开片是不对的,而开片内没有次生物也是不对的,次生物不是白或带黄的,而全是灰黑色的更是不对,次生物体现不出实体物质,只是开片两侧釉层色彩的改变也不对。
鉴定乾隆时代的瓷器,开片及其内部的次生物重要性远远大于和重于气泡。
在黄、绿、金、红、黑及本文的釉层开片内,提供的照片均已揭示了开片及次生物的真相,同时也揭露了伪开片和伪次生物的面目。
造假与作伪、作旧产生的开片及“次生物”,基本是灰不灰、黑不黑的伪次生物,没有与时空变化对接,不是时空作用下的产物。
乾隆窑变釉有多种,此高足盘的釉极具特色,同一种釉分为不同的色彩与形态。
一般官窑瓷器的单色釉色彩比较统一,很少出现较重的深浅区别。
但此盘的红釉和绿釉极特殊,红釉并非只有红色一种,而是有深浅之别,甚至其中有紫色的,形成
斑块而超越其周边的底红釉,而绿色也分极淡的和较绿的多种。
下文中用“斑”表示的一般都指色彩较深、形体较大的。
在底红釉和绿斑之间的“隔离带”,亦有深浅之别。
我们不知道成器时釉的色彩有多少种,现今见到的红色底釉和绿斑、紫红色斑基本成器时就有,而釉内杂质也会有不同色形。
但釉内浅淡的白色、粉红色、淡黄色等等,极有可能是成器后时空中的脱玻化或内变物或釉色变引发的,因为它们的布局极无规律,而且浅淡的弥散状也不同于红、绿斑。
如果成器时就有,大体有相应的规律,因为是同一件器物、同样的釉、同样的窑温。
在红斑与绿斑的中间区内,异形异色的颗粒较多,而在红、绿斑内部杂质几乎没有,这就是此盘釉的规律。
异形异色的颗粒有原材料中的杂质,或许也有后天脱玻化和质变形成的,因此才不会有规律,乃至差异极明显。
窑变釉的混融与不同釉色在交接部位的混融,在不同釉层叠压处釉质没变,仍属于各自的釉质,只是产生了熔融而混合到一处。
而窑变釉为质变,原有的釉层质变而出现了另一种釉,混融表现的更加独特与生动。
该器釉层主要包括红紫色釉和绿色斑,辅以粉红色、黄色、白色,以及多种异形异色的微粒。
粉红、黄、白尽管浅淡,但在微观之下也很明显,极有可能是后天形成的,而红、紫斑与杂质可认定为窑变。
首先看一下带有不同程度紫色的红釉,红釉是釉层的主体,绿色斑块只是星罗棋布地分散在红釉之内。
紫红色釉内有不规则的微粒,这些微粒显灰黑色,棕褐色、棕黑色等,个别的形体稍大一些。
红釉内部的色彩也并非完全相同,有轻与重的区分。
在绿斑不集中的部位紫红色明显,而绿斑集中的部位红紫色较微弱。
红釉内有气泡和开片(变化详后),釉层属乳浊釉,透明度较弱,见图5.2.c、d。
绿斑似揉得很紧、又很圆的棉球,其内有极少不规则的棕黑色、棕褐色等斑点,仍然属于乳浊釉,透明度较红釉稍高。
绿斑之内基本没
密密麻麻的非常多,是否为窑变中的一种特殊有待研究,见图5.2.f、g。
在其它窑
变釉中尚未发现这一特征。
关于此盘釉层的时空变化,主要可概括为下列各项。
六、釉层时空变化:
6.1次生物:
釉层最表面有一层淡淡的银白色物质,这是笔者定义的次生物。
它不同于附着物或粘结物。
附着物和尘埃、污物等,这类物质一经洗擦便会脱落;粘结物如具有粘性的胶类粘上某些细微物质,这类物质经洗泡也会脱落。
但次生物不会脱落,反而会越擦洗越油亮。
之所以称为“次生”,是这些物质与釉层(也包括露胎的部位)生长到了一起,成为釉层的一部分。
此盘最特殊的次生物是在绿斑的缝隙之内多,在紫红釉表面较弱,在纹饰的凹下处较重,在口沿的棱角处也较重。
当然还有开片之内,在一些老开片之内比较“丰满”,而新开片内没有。
有些绿斑
周边的裂缝内聚集的更多。
次生物成为鉴定乾隆时期瓷器的重要内容之一,从棒槌瓶的黄绿釉到赏瓶的金彩、黑、红釉表层均有,这些就说明了时空作用的普遍性和相通性。
实际上当瓷器在时空中存在七、八十年以后,就会有次生物不断产生,只是存在的部位较少一些,主要产生于阴纹和洼下的部位。
随时间的增长才会在平面、凹面、曲面上陆续出现(可见后续民国彩瓷的讨论)。
所以次生物不是有没有的问题,而是必须要有。
又由于器型各部位的差异与人手摸拿有关,次生物会有轻重的区别,这是时空产物的特色。
次生物与釉层的不同在色和形,无论何种釉色,均没有银白的,而且也不会独立存在于釉表。
次生物在釉表没有高度差,附着物和粘结物与釉层有高低差,基本以颗粒或斑块形态存在。
有些人做的次生物“黑糊糊”,
“钻入”开片之内,有些次生物在微观下极亮,有刺目的金黄色光芒,有些“次生物”在釉表凸起,成台阶状等等。
真正的次生物包括高古文物上次生物,均没有台阶状,且极其牢固,甚至深入到胎釉之内,乾隆期瓷器没有到这种程度,但也不会被清洗掉,见图6.1.a、b、c、d。
6.2釉层脱玻化:
瓷器的釉层与玻璃除了因需要在原材料的配比上各有取舍与
增减、在制作工艺与流程上不同外,二者的本质并无天壤之别。
都是以二氧化硅为是主要原材料、经高温烧制(有些为中、低温)、在较快的时间内冷凝所成。
由于冷凝时间过短,都属于具有非固体物的液态物质(微观之下)。
制釉过程称为玻化,使多种原材料熔融、混合到一起,在玻化过程中大多数原子形成无序排列,近似于液体,其内部能量并未得到充分释放,有待日后逐渐完成。
这个漫长的过程称为脱玻化,使无序的原子重新排列成有序的晶体,这个过程与结果可以从高古瓷的部分釉层上看出来。
硅的单质为白色,无杂质时无色,所以配上呈色剂都会产生多种彩釉。
高古瓷中的釉层内有灰黑色颗粒,这是二氧化硅的分子,二氧化硅呈灰黑色,在乾隆期瓷器的釉层内,可见灰黑色微小颗粒,表明了釉层内有二氧化硅。
从理论上分析,在脱玻化的漫长岁月内,会使玻璃失去光泽或被破坏,更会使玻璃质逐渐结晶,这便是脱玻化。
玻璃内所含的极少量铁先行析出,呈现粉红、浅黄、浅褐色等,它们均为隐晶质结构,有些局部会出现紫红、褐紫、甚至暗绿色。
这些色彩的出现表明亚稳定状态的玻璃内部结构间自动结合,从无序状态到有序排列组合的转换和固定。
不仅铁如此,就是硅质也会再结晶,只是时间问题了。
脱玻化过程基本无须外界能量的作用,完全靠其内部各分子、原子间的自身能量。
这就是为什么釉层时间久了会产生熔融,其釉色会有不同的差异。
由于此高足盘的釉种极其特殊,有必要从脱玻化的方面分析一下(现今科技界仍在研究玻璃制造过程中和制成后的脱玻化,很多问题尚未得出准确结论,尤其是玻璃在长期时空中的变化,玻化和脱玻化原理笔者也说不清,只能就此盘釉的变化略加介绍)。
此盘的窑变釉有烧制时产生的绿斑,但也有后天产生的粉色、浅黄、紫红、白色等斑。
在乾隆红、黑釉赏瓶中未有这类现象,而黄绿釉棒槌瓶中也没有紫红、绿斑等。
由此可以得出脱玻化在不同釉种间转化的速度是不同的,或许也与材质构成不同相关,所以在赏瓶和棒槌瓶中未深入讨论(棒槌瓶文内略有涉及)。
此盘釉的变化,极鲜明地揭示了脱玻化。
从脱玻化原理产生的多种颜色隐晶斑,便知在时空中历经二百余年后,脱玻化便会呈现,此盘的釉层多种变化,已然证实了脱玻化原理。
可分别见图6.2.a、b、
c、d(也可结合其它微观照片看相关变化)。
脱玻化不属于流釉,当釉层不同时会产生流釉的叠压,有较明显的分界线。
脱玻化原则上也区别于内变物,内变物为釉
层内点状变质(乾隆时瓷器),脱玻化一般不会以点状出现,也不会使釉层不透明,而是改变了那一部分釉的色彩,回归自然,也就是纠正短时间高温阶段的“玻化”,把无序的分子、原子按有序的排列组合起来,一般没有质的改变。
烧制时产生的绿斑、紫斑属于窑变,而脱玻化的产物可不是烧制过程中产生的,而是缓慢在时空中变化的。
脱玻化在不同的釉层内表现不一,红、黑釉中现在没有发现,但在棒槌瓶的黄、绿釉中已然出现,可见前文棒槌瓶的有关微观照片。
此盘釉层内隐晶状不同色彩的斑块是脱玻化最好的证明。
瓷器釉层的色变、内变物(质变)是否与脱玻化相关,换言之脱玻化是否必然“引发”釉层的色变和内变物?
或许有关,或许并非单一。
因为白纸、白布没有脱玻化,但同样会变色与变质,而黄纸、红布也会褪色,这里只有时空因素。
但瓷器釉层的褪色、变色和内变物就不会如白纸或红纸那样简单,从前述棒槌瓶的黄绿釉和本文的窑变釉之内异色斑块的产生,预示着脱玻化对釉层变化的作用,也证明釉层脱玻化的复杂性和色变、内变物的复杂,需要专门的机构和人员来探讨。
纸、布
的褪色和变色、釉层的褪色与变色都是现象,对釉层变化本质的真正认知或许还要经过很久。
6.3釉面形变:
新瓷器的釉面平整度一般有两类:
一类是像玻璃或盘碗之内的水面一样平整光滑;另一类则如橘皮纹或海洋的波浪般,为非平整面(包括器物造型的曲面、弧面)。
成器时它们的表面釉层不存在点、线或面的形变,放大百倍时看不到各部釉层的缺失。
但经历一定的时空后,现在可以准确地得出结论:
当一件瓷器成器后在空间存在八十年左右后,其釉表便不同程度地产生点、线、面的形变。
点的形变主要是釉表过高的颗粒被磨擦掉(长久多次的清洗,非短期人工磨擦)。
线的形变主要是无开片的釉层出现开片,釉层越厚这一特征越明显。
面的形变是厚度的减少,时空与人为作用会不同程度地使釉面产生脱落,尤其是边角棱沿和釉层叠加部位。
二百年以上的瓷器更加明显一些,前文的棒槌瓶和赏瓶的各种釉已然给出了证据。
结合此高足盘,看看釉层是否有这种形变?
可先见图6.3.a、b、c、d。
形变无须放大百倍;只要四十倍左右就可以了,侧光转动瓷器观察釉面,就可以见
到上述三类形变,其中还有面状形变中较少数量的块状脱落。
形变使釉层的平整度和光泽发生改变,同时形变又为外界物质滋生在其内提供了场所。
有些经过清洗被除去了,而有些会以次生物的形式“长期驻扎”在其内。
所以釉层的形变加上脱玻化和次生物三重作用,使釉层的强烈反射光泽大降,其间或许还为釉层的色变与质变提供了某些条件。
此盘釉层的形变又不同于赏瓶的金、红、黑釉,也不同于黄绿釉棒槌瓶。
此盘釉层形变主要产生于局部的红釉和绿釉的结合部位,尤以绿斑集中的部位突出,在一块块绿斑周边不仅有奇异的开片,开片内还有较重的次生物,有些伴随黄色的釉变,同时有较明显的线状形变。
这种形变不同于开片,在棒槌瓶和赏瓶的釉层上没有出现,形变造成的小沟沟没有穿透釉层,只是在红、绿釉中间形成下洼,这种下洼绝不是成器时就有的。
6.4
开片:
此盘釉面的开片具有三种类型,或者说有三种差异:
一种是开片相当明显,开片不仅“形体粗壮”,而且其内产生了较重的次生物,开片的口沿已经增加宽度,周边聚集的次生物也较多,见图6.4.a、b;第二种是开片虽很明显,但
其内次生物略少些,口沿也未放宽,周边同样有次生物的聚集,总体不如第一种“强壮”,见图6.4.c、d;第三种产生的时间最晚,其内部干干净净,口沿也未变形,同时周边次生物相对薄弱,见图6.4.e、f。
三种开片的存在位臵有区别,最重的第
一种多数出现在盖的提钮和口沿,中等变化的出现在盖的表面、盘的下部与高足部位,变化轻的出现在盖的内部和盘的内部。
三种变化第一种相对数量少,但变化丰富、多姿多彩,第二、三两种所占比较大,基本全器上均可见到(一般放大到10倍、20倍时见不到,就是40倍时也极其微乎其微,只有放大百倍左右时才能有照片所示奇妙的景观)。
此盘的开片说明三个问题:
其一是釉层经过一定时空后必然会有开片产生,自然天成的开片必有老、中、新三个层次,不可能无差距;其二是开片的产生与人体功能有直接关系,提钮和口沿局部明显的开片,与人们用手拿摸有关,促进了开片的“生长发育”。
笔者曾几次提到鉴定一件瓷器时,首先要用常用的方法拿起来,在微观下查你手先摸到的部位,看看它的釉层是否有变化,如果没有变化,这件瓷器不是老的(对应同时代应有的变化),变化过了头也不行,那是人为做出来的;其三是开片的变化不会孤立,必然要与其它变化有机的结合,如次生物的有无与轻重、釉层的形变与色变(结合此文相关处的描述与照片)等等。
干净的开片和单一变化的开片不是自然天成的,
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