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文概资料
第九章
1.现实型文学:
主要是历史上那些现实感很强的叙事文学,简言之,现实型文学是一种侧重以写实的方法再现现实生活的文学形态,具有再现性和逼真性两大特征。
再现性指正视现实,真实的再现现实的矛盾和规律,作家的思想感情包含在真实的描绘之中。
逼真性指以写实的方法按照(应是“仿照”)生活的本来面目进行逼真的描绘。
2.理想型文学:
主要是历史上那些抒情诗歌、散文、《西游记》一类魔幻作品。
简言之,理想型文学是一种侧重以抒情的方式表现主观世界的文学形态。
具有表现性与虚幻性两大特征。
表现性指侧重表现作家的情感、理想、幻想等主观世界。
虚幻性指运用夸张、变形的方法,虚构出现实世界不存在的虚幻形象。
3.象征性文学:
(指历史上的寓言、童话、象征诗歌等)侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态,具有暗示性与朦胧性两大特征。
暗示性指作品侧重以暗示的方式寄寓某种意义、思想。
朦胧性指作品的寓意较为朦胧宽泛,难以用单一的确定意义去概括。
4.诗:
诗是一种语词凝练、结构跳跃、富有节奏和韵律,高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁。
基本特征是凝炼性、跳跃性、节奏、韵律性。
诗可以分成抒情诗、叙事诗、格律诗、自由诗等。
5.小说:
小说是一种以刻画人物形象、叙述故事情节为主的文学样式。
基本特征有三:
一是深入细致地人物刻画,二是完整复杂的情节叙述,三是具体充分的环境描写。
小说可分为长、中、短篇小说,文言小说、自由小说等。
6.剧本:
剧本是一种侧重以人物台词为手段,集中反映矛盾冲突的文学体裁。
基本特征有三:
①浓缩地反映现实生活。
②集中地表现矛盾冲突。
③以人物台词推进戏剧动作。
剧本从性质可分为悲剧、喜剧、正剧三类,从形式可分为话剧、歌剧、戏曲、多幕剧、独幕剧等。
7.散文:
散文是一种题材广泛、结构灵活、注重抒写真实感受和境遇的文学体裁。
基本特征是:
题材广泛多样,结构灵活自由,抒写真实感受。
8.报告文学:
是一种在真人真事基础上塑造艺术形象、及时反映生活的文学体裁。
特征是及时性;纪实性;文学性,即必须塑造丰满的人物形象。
9.诗的音乐性:
诗是最强调音乐性的。
诗的音乐性体现在节奏和韵律两个方面。
节奏指诗句中长短、强弱不同的音节有规律地变化。
安排停顿和音调搭配是形成节奏的两个重要手段。
如果停顿次数均匀,就会形成鲜明节奏;有规律地搭配平声(阴平、阳平)与仄声(上声、去声、入声)便形成起伏交替的节奏。
韵律即和声押韵的规律,指同韵母的字在相同位置上有秩序地重复出现。
韵律包括头韵、腹韵和脚韵。
韵律可以加强节奏感。
来源:
(-文学概论第九章课后习题答案_青出于岚_新
1、如何认识现实型、理想型、象征型文学与现实主义、浪漫主义、象征主义文学的关系?
现实型、理想型、象征型文学是从逻辑上对文学类型进行的总体划分,它适合于不同历史时期的文学形态,具有普遍性的意义。
而现实主义、浪漫主义、象征主义文学则是文学发展过程中的一些历史形态。
它们有特定的历史内涵,不能用现实主义、浪漫主义、象征主义概念来指称所有历史时期的文学类型。
但二者有密切的关系。
近代文学中的现实主义、浪漫主义、象征主义文学思潮、文学运动,使现实型、理想型、象征型文学形态得以独立、充分的发展。
现实主义、浪漫主义、象征主义文学成为现实型、理想型、象征型文学的典型形态,它们较完全地体现了现实型、理想型、象征型文学的类型特征。
2、谈谈象征型文学与现实型文学、理想型文学的区别。
(1)现实型文学侧重再现客观现实,理想型文学侧重表现主观理想,而象征型文学侧重寄寓某种审美意蕴。
这种意蕴或侧重客观,或侧重主观,但都具有某种超出具体现象、个别事物的抽象性、概括性。
(2)现实型文学和理想型文学的再现与表现都具有直接性。
再现是通过对生活现象的直接描绘反映现实;表现是以直抒胸臆的方式表达情感态度。
而象征型文学则以暗示的方式间接地传达某种观念、意味。
(3)现实型文学和理想型文学的思想内容、情感意义是相对明确的,而象征型文学的审美意蕴则是朦胧、多义、含蓄的。
(4)现实型文学侧重从现实中取材、逼真地描绘客观事物,强调感性状貌和细节的真实;理想型文学侧重从神话、传说、历史故事、民间传奇中取材,并充分运用夸张、变形、虚构的方法,不求生活的真实,而遵循情感的逻辑:
象征型文学则从现实中取材,或虚构事物形象,但这些形象都经过加工处理,成为概括性、虚拟性很强的假定性形象。
3、现代主义文学的类型特征是什么?
现代主义文学不同程度地继承和发展了浪漫主义和象征主义文学的某些因素,是理想型文学和象征型文学的多向演变形态。
其主要特征是:
(1)主观性。
现代主义文学反对摹仿、再现客观现实,追求个人主观情感不受任何限制的充分表现,强调非理性的、心理化的、梦幻的现实。
(2)假定性。
它大量运用变形、荒诞、象征等表现手段,突出了虚幻性和假定性。
作品中充满非常态的变形形象、极度的夸张、朦胧的象征和荒诞的情节等。
4、从诗歌基本特征看其抒情表现的艺术特长。
从诗的基本特征可见,它不便于像小说等体裁那样通过较详尽的描写,较长的篇幅去再现客观生活面貌,但它那言简意深的词句、按想象、情感逻辑安排的跳跃性结构和含情蕴意的节奏、韵律,使它更长于直接或含蓄地抒发主观情感。
5、比较散文与报告文学的真实性。
散文与报告文学都要求以真实的生活现象为表现内容,不像小说、戏剧那样可以虚构,但二者的真实性有不同的特点:
报告文学的真实性侧重真实的事件。
其叙事成分、记人成分大大多于抒情与议论。
对真实事件发生过程的形象描述是其突出特征。
散文的真实性更侧重于真实的感受。
无论叙事、写景、记人,都是为了抒发作者对这些事、景、人的真切情感。
作品重在创造一种抒情气氛。
直接的抒情器和议论占有极大比重。
6、比较小说与剧本在反映生活方面的异同。
相对于诗、散文等文学体裁,小说与剧本都倾向于对现实生活的再现和人物形象的塑造。
但在反映社会生活方面,二者有不同之处:
小说在反映五光十色、丰富多样的社会生活方面具有较大的自由度和优势。
它那深入细致的人物刻画、完整复杂的情节叙述和具体充分的环境描写等特征,使其可以更广泛全面地描绘社会生活。
剧本在反映社会生活方面具有集中性、浓缩性。
特定的舞台时空限制,要求剧本用较短的篇幅,较少的人物,较单纯的情节,将生活内容概括、浓缩地加以反映,并通过集中表现矛盾冲突增强反映生活,表现情感的效果。
第十章
1、 典型典型是文学形象的高级形态之一,是文学话语系统中显示出特征的富于魅力的性格。
典型一般又称典型人物或典型性格。
作品中人物的典型性,它的性格特征和艺术魅力都是通过“卓越的性格刻画”来实现的,在人物塑造时处于艺术表现的中心地位。
2、特征化 特征化是写实性作品中最基本的表现方法,即作家抓住生活中最富有特征的东西,加以艺术强化、生发的过程。
“特征”,可以是一句话、一个细节、一个场景、一个事件、一个人物或一种人物关系,高明的作家可以通过特征化使之变为传世之作。
3、意境意境是文学形象的高级形态之一,是指抒情型作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其诱发和开拓的审美想象的空间。
它是我国古典文论独创的一个审美范畴,也是我们民族抒情文学审美理想的集中体现。
4、 意象 意象,这里主要指审美意象,是文学形象的高级形态之一,是指以表达哲理观念为目的,以象征性、荒诞性为其基本特征的达到人类审美理想境界的表意之象。
1、举例说明文学话语与普通话语的不同。
(1)文学话语是内指性的,普通话语是外指性的。
普通话语指向语言符号以外的现实世界,它必须符合现实生活逻辑、经得起客观生活的检验,并且必须遵守各种形式逻辑的原则。
文学话语则是指向本文中的艺术世界,它不必符合现实生活的逻辑而要求与整个艺术世界氛围相统一。
2)文学话语具有心理蕴含性。
语言符号一般有两种功能,即指称功能和表现功能。
普通话语侧重于它的指称功能,而文学话语则把它的表现功能提到更加重要的位置。
文学话语中蕴含了作家丰富的知觉、情感、想象等心理体验,因而比普通话语更富于心理蕴含性(3)文学话语具有阻拒性,又称“陌生化”。
这是俄国形式主义者提出来的,它针对的是"自动化"语言。
所谓“自动化”语言,是指那些过分熟悉的不再能引起人注意的话语。
比如用“弹指间”来表示时间过得很快,一开始显得很生动形象,于是人人都用,司空见惯,人们只把它当作一个干巴巴的符号,而不再有新鲜感。
文学话语就是要力避这种语言的“自动化”现象,设法把普通话语加工成陌生的、扭曲的、对人具有阻拒性的话语,这种话语可能不合语法,打破了人们理解的常规,甚至不易被人理解,但却能引起人们的注意和兴趣,在延长感知时间、增加感知难度的情况下,反而增强了它的审美效果,形成文学话语的一大特色。
但阻拒性话语不能使用得过滥、过多,要用得恰倒好处。
2、举例说明文学形象有哪些特征。
1)文学形象是主观与客观的统一,举例时最好举两例,一类是写实型的,必须从中谈出作者对生活原型的加工提炼,以证明貌似客观,实有主观因素:
一类是抒情或者象征型的,必须从荒诞的外貌中,举出这个形象的客观依据,以证明貌似主观化的形象,实有客观根据。
(2)文学形象是假定与真实的统一。
文学形象,一方面是假定的,不是生活本身,有的甚至与生活本身的逻辑也不一致;另一方面,它又来自生活,能使人联想起生活,使人感到比真实的生活还真。
这就是文学形象假定性与真实性相统一的特征。
这中间虚拟性和假定性是文学形象的前提性条件。
那么,怎样使它与真实性统一起来呢?
这就要假定得合情合理。
所谓“合理”,是指文学形象真实性的客观规定性。
也就是指生活的本质和规律,不管读者面对着多么荒诞虚妄的文学形象,他都可以用自己生活中体验到的“理”加以衡量,如读者觉得合理,就是真实,否则就是不真实。
当然,“合理”,有时也意味着合乎理想,凡是合乎读者理想的形象,读者也会认可。
所谓"合情",是指文学形象必须反映人们的真实感受和真挚感情。
而合理与合情相比,“合情”的因素往往比“合理”更有能动性:
一是可以把看来不真实的细节升华为艺术真实,如李白写道:
“高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪” 二是当客观真理与主观情感发生矛盾时,艺术的原则是牵理就情。
总之,文学形象是在"合情合理"的尺度上实现假定性与真实性的统一。
(3)文学形象是一般和个别的统一。
文学形象总是具有“以少总多”,“万取一收”的艺术效果,又称文学形象的概括性。
(4)文学形象是确定性与不确定性的统一。
由于文学是一种语言艺术,它的形象不是直观的而是想象的,它形成可感的艺术形象主要靠读者的想象来完成。
因此,作品首先要为这种想象提供一种限制性要素,使想象在一定范围,按一定的性质和方向去发展,这就形成了文学形象确定性的一面。
同时,在上述前提条件的制导下,文学作品还必须为读者的想象提供一种可发挥性要素,这就形成了文学形象的不确定性的一面。
文学形象的确定性与不确定性,也就在这个基础上统一了起来。
3、文学典型的审美特征是什么?
典型人物与典型环境的关系是怎样的?
文学典型有两大审美特征:
鲜明的特征性和富于艺术魅力。
鲜明的特征性主要指人物形象的性格特征。
其鲜明性来自两个层面:
其一是具有一种别人不具备唯他才有的、能贯串其全部活动和统摄其整个生命的总特征。
其二是反映和形成总特征的局部特征,如特征性的人物语言、特征性的生活细节、特征性的场景等等。
文学典型的艺术魅力,可以从两个方面来回答:
一方面是艺术魅力的表现,即一个典型所表现的吸引力、感染力和震撼力;另一方面是艺术魅力的实质,即一个典型所具有的真实性、新颖性、诚挚性和蕴藉性。
每一点都有它深刻的道理,阐述道理的同时辅以恰当的例证,论述要有血有肉。
关于典型环境与典型人物的关系,回答时有三个要点:
其一,典型性格是在典型环境中形成的。
所谓环境,就是那种形成人物性格、“并促使他们行动”的客观条件,人物性格往往是环绕着他的典型环境的产物,典型环境不仅是形成人物性格的基础,而且还逼迫着人物的行动,制约着人物性格的发展变化。
其二,典型人物在环境面前也本非永远处于被动地位,在一定条件下,又可以对环境发生反作用。
其三,典型环境与典型人物又是一个互相依存的关系,失去一方,另一方也失去了存在的意义。
总之,回答这一问题,重在揭示典型人物与典型环境的辨证关系。
4、举例说明文学意境的特征。
文学意境有三个特征:
其一,情景交融。
南宋范晞文首先发现了意境的这一特征,他说:
“情景交融而莫分也。
”意思是说意境中有两大元素。
情和景是交融在一起分不开的。
清代思想家王夫之也说过“景中生情,情中含景”。
这是意境的表现方法特征。
其二,虚实相生。
是说意境一般是由虚境和实境构成,实境是指逼真存在的景、形、境,虚境则是指由实境诱发和开拓的审美意象的空间。
虚境是实境的升华,它体现着实境创造的意向和目的,在意境结构中处于灵魂和统帅的地位;但虚境不能凭空产生,还必须靠实境的具体描绘来体现,是艺术表达的重心。
由于虚境要通过实境来表现,实境要在虚境的统摄下来加工,这就形成了意境的虚实相生的结构特征。
其三,韵味无穷。
所谓“韵味”,是指意境中所蕴含的那种咀嚼不尽的美的因素和效果。
由于意境结构的多层次和文学本文意蕴的多侧面,其中包含有情、理、意、韵、趣、味等多种因素,共同形成了意境的韵味无穷的审美特征。
不但有象中象,韵中韵、味外味,而且还有层出不穷的“象外之象”、“味外之味”和“韵外之韵”,让你咀嚼不尽。
意境的这三种基本特征集中地表达了中华民族抒情文学的审美理想,从而使它具有与典型、意象不同的相对独立性,成为二者不可代替的人类审美理想的表现形态之一。
5、 审美意象的基本特征是什么?
其一,意象的本质特征是哲理性。
中国古代把意象看成是表达“至理”的手段,20世纪现代派文学艺术也把表达哲理和观念看作是意象创造的目的和最高审美理想。
这就决定意象从本质上讲,就是“表意之象”。
反之,也就不能称之为意象,更不能称为审美意象了。
其二,意象的表现手法特征,往往在于象征性。
这里所说的象征是一种狭义的象征。
也就是说,意象实际上已成为某种“意义”的载体。
这种形象“并不直接就它本身来看,而是就它所暗示的一种较广泛、较普遍的意义来看”(黑格尔语)。
于是象征也成了判定一个形象是否意象的尺度。
其三,意象的形象特征往往具有荒诞性。
中外文论都已揭示了意象往往是一种有悖常规的形象,它的外在形态的荒诞奇怪和内在事理的有悖常理构成了“荒诞”的双重内涵。
意象一般都是通过形象上的“愈出愈奇”和事理上的 “不可思议”引起人们的思考。
即使有的意象不具有外在的荒诞性,也必然含有某种内在的荒诞性,如《等待戈多》等。
所以,“荒诞”是审美意象很普遍的特征。
其四,抽象思维的直接参与,是意象的思维特征。
这一点不论在创作中还是在鉴赏中都表现得很充分。
在创作时,物象的选择和形象的设计,都是在严格的抽象思维的制约下进行的。
用艾略特的话来说即为思想寻找“客观对应物”。
在鉴赏时则表现为要从意象“一点一点地去猜想”(马拉美语)。
意象鉴赏的过程乃是审美求解的过程,即从意象特征出发,“猜”出它的立意来,从具象到抽象。
这是在对典型、意境的鉴赏中所没有的现象。
第十一章
1 叙事学 新的叙事理论把故事叙述的方式、叙述者的声音特点、叙述者与叙述的接受者之间的关系等等以前的叙事理论较少注意的方面,作为新的研究重点,这些研究理论被成为当代“叙事学”。
3表层结构和深层结构表层结构:
即叙述单位序列。
表层结构是作品内部结构的历时性向度,即根据叙述的顺序研究各个单元之间的关系;基本的单线序列;更为复杂的若干序列的组合,故事套故事。
深层结构:
是相信具体的叙述话语同产生这些话语的整个文化背景之间存在着超出话语字面的内在意义关系。
4行动元与角色 “行动元”是说人物是推动故事情节发展的行动要素;“角色”是指具有生动具体的形象和性格特征的人物;人物同时具有“行动元”与“角色” 两重特性,但这两重特性并不总是相互吻合的。
5文本时间与故事时间“文本时间”,是故事内容在叙事文本中具体呈现出来的时间状态; “故事时间”,是指故事发生的自然时间状态; 文本时间和故事时间的关系主要从三个方 面表现出来:
时序; 时距;频率;
6行动逻辑行动逻辑是指支配故事中行动的内在规律。
行动的内在逻辑基本形式是三段序列:
可能性;变为现实;取得结果。
7视角。
视角也称为聚焦,即作品中对故事内容进行观察和讲述的角度。
传统的叙事作品中主要是采用旁观者的口吻,即第三人称叙述。
较晚近的叙事作品中第一人称叙述的多了起来。
第二人称叙述是较为罕见的特殊现象。
还有一类较重要的特殊情况是变换人称和视角的叙述。
8叙述者与声音。
用什么口气或什么态度叙述,这就是叙述者的“声音”。
发自一个声音的叙述方式可以称之为“独白”式的叙述方式。
在同一个叙事中并行着两个甚至更多的声音的叙述方式称之为“复调”式叙述。
9叙述者与接受者。
叙述是个双向的活动:
一方面在讲述,另一方面在接收故事的信息时产生反应。
1.如何理解叙事的特征?
叙事就是用话语虚构社会生活事件过程。
应当从“话语虚构”与“社会生活事件过程”这两个方面来理解叙事的特征:
(1)、从内容来看,叙事的内容是社会生活事件过程,即人的社会行为及其结果;叙事的社会意义就在于显示了社会生活的动态过程。
(2)、从形式来看,叙事是话语的虚构,叙事话语中所指的对象仅仅存在于叙事话语之中,因而使得叙事内容与客观现实之间产生距离。
2、情节与事件的关系如何?
事件由所叙述的人物行为及其结果构成。
叙事中的事件包括从大到小的不同层次,这是分析叙事的基本单位。
情节是按胴出果逻辑组织起来的一系列事件。
情节由事件组成,因此也可以说情节是较大的事件。
但情节又不同于一般的事件.表现为:
(1)、情节必须体现事件之间的因果关系;
(2)情节必须表现人物行为之间的冲突。
3、试分析一篇叙事作品的行动序列。
分析行动序列可先将故事分解为较小的叙述单位,按照行动逻辑找出基本的行动序列,即“可能——现实——结果”三段式序列,然后再找出不同序列之间的复合关系。
分析应当具体、分出层次。
4、试述叙事节奏与时间的关系。
首先应当阐述清楚本文时长和故事时长两个概念,并进一步说明两种时长在叙事中形成的各种不同的关系,即省略、概括、场景、休止等形式及其对叙事速度的影响。
然后再从作品的宏观角度分析叙事速度是怎样交替变化的,这种速度的交替变化就是叙事的节奏。
同时还可以通过不同作品的对比来进一步分析叙事节奏在不同作品中所表现出的不同特点。
5、叙述角度的变换对于阅读有何意义?
叙述角度即视角。
根据教材中的分析,首先按照人称区分第三人称和第一人称叙述的不同特点、重点说明不同叙述方式中视角或焦点的差别,即“无焦点叙述”和“内在式焦点叙述”的差别。
“无焦点叙述”的特点在于叙述者的无所不知,因而使读者得以洞悉故事的任何细节,充分满足了读者对故事内容的好奇心和试图公正、客观地了解故事内容、判断故事意义的愿望。
“内在式焦点叙述”的特点是叙述者深入到了角色内部,由于视角的限制而产生了更加逼真的效果。
这种叙述方式使读者与作品中人物更加贴近,更容易互相认同。
在这里应当注意的是,第三人称叙述不能简单地等同于无焦点叙述,因为有的第三人称叙述实际上采用的是内在式焦点叙述的方式,而有的第一人称叙述的叙述者却以旁观者的身份出现,因而使得叙述实际上靠拢了无焦点叙述的方式。
在此基础上进一步分析在同一部作品中叙述视角和人称变换的情况。
由于视角不同,读者所处的地位、所产生的心理效果也不同。
因此,在同一部作品巾叙述视角的变换会使读者的视角与兴趣也随之变换,从而获得更多的阅读乐趣。
6、试分析一篇叙事作品中叙述者声音的特点。
在对作品中叙述者的声音进行分析时应当注意选取在叙述者声音方面比较有特色的作品,即叙述者声音在—定程度上“戏剧化”了的叙事作品或具有“复调”式叙述特点的作品。
分析时首先要把能够使叙述者声音特点凸现出来的语句梳理出来,然后进一步分析叙述者声音与所叙述的内容之间的关系——评价事物态度的差别、矛盾与反讽造成的叙述话语与故事内容之间的间离等等,并由此研究作品的叙述风格。
第十二章
1、抒情 指以形式化的话语组织,象征性地表现个人内心情感的一类文学活动,它与叙事相对,具有主观性、个性化和诗意化等特征。
作为一种特殊的文学反映方式,抒情主要反映社会小活的精神方面,并通过在意识中对现实的审美改造,达到心灵的自由。
抒情是个性与社会性的辩证统一、是情感释放与情感构造、审美创造的辩证统一。
2、抒情性作品 指以表现作者个人主观情感为主、偏重审美价值的一类文学作品。
与叙事性作品相对,抒情性作品具有丰富的情感意味和审美特什,是由情感内涵和抒情话语直接融合而成的整体。
抒情性作品的主要体裁是抒情诗、散文、杂文等另外,中国戏曲文学也以抒情写意为主
3、抒情话语 抒情话语是一种表现性话语。
它是抒情内容直接融人其中的、不同于普通话语系统的特殊语言组织形式,具有象征性地表现情感的功能。
抒情话语通过类似音乐的声音组织和富有意蕴的画面组织来表现复杂微妙的主观感受过程。
与普通话语相比,抒情话语突出了直接呈示情感运动形式的表现功能,时常打破日常语言规范,既经济、精炼又具有复杂化、陌生化的特征。
4、抒情话语的修辞 指抒情作者为创造审美化的抒情话语而采用的特殊用语方式。
主要有比喻、象征、倒装、歧义、夸张、对比、借代、用典等。
5.抒情角色 指抒情作者在抒情性作品中表现情感时所处的地位。
常见的抒情角色有第一人称的抒情、代言式的抒情和叙事者的抒情。
6.抒情性作品的结构 指抒情性作品的构成要素及其相互关系。
抒情性作品的构成要素主要有声音、画面、情感经验。
在一般情况下,抒情性作品中这三个要素相互融合而成。
声情并茂、情景交融是抒情性作品的完美结构形态。
7,声情并茂 指抒情话语的声音组织与其表现的情感内涵相互协调融合的状态。
具体表现为,抒情性作品中,音调与情调、节奏与情感运动形式的高度一致,直接可感的声音组织成为抒情内容生动有力的象征性表现。
8、情景交融 指抒情性作品中描写的景物(画面)与情感内涵水乳交融般地结合。
具体表现为抒情性作品中的景是情中之景,情是只中之情,写景之语成为象征性表现情感的写情之语。
9、节奏 指一种有规律的、连续进行的完整运动形式。
用反复、对应等形式把各种变化因素加以组织,构成前后连贯的有序整体(即节奏),是抒情性作品的重要表现手段。
节奏不仅限于声音层面,景物的运动和情感的运动也会形成节奏。
10、隐喻指不用喻词,喻体与喻本直接相合的比喻方法。
11、象征指以具体事物(意宴()间接表现思想感情的一种修辞方式,具体表现为不是用词语直接表现而是暗示情感意义的纯意象性抒情活浯。
1、文学抒情与叙事有哪些主要区别?
抒情偏于表现作者自己的主观世界,叙事偏于再现客观世界;抒情偏于用话语的声音组织和画面组织来象征性地表现情感,叙事偏于用话语的意义来将故事。
2、抒情话语主要通过哪些方式来突出语言的表现功能?
抒情话语突出了通过话语声音层和画面层象征性地表现情感的功能,通过改造昔通话语系统,创造出词句精炼、同时又能表现复杂意义的陌生化的话语形式,以传达直接的、新鲜的审美经验。
3、为什么说“一切景语皆情语” 近代学者王国维曾说过:
“昔人论诗词,有景语、情语之别。
不知一切景语,皆情语也。
”(《人间词话删稿》)在抒情性作品中,景是由抒情话语组织和表现出来的,被赋予了情感内涵的画面,它有灵性,情趣盎然。
抒情性作品中的情,也不是空洞抽象的东西,它常常附丽于写景的话语上,由景象征性地表现出来。
所以说,“一切景语皆情语”。
第十三章
1、文学风格文学风格就是作家创作个性与具体话语情境造成的相对稳定的整体话语特色。
文学风格是主体与对象、内容与形式的特定融合,是一个作家创作趋于成熟、其作品达到较高艺术造诣的标志。
作家作品风格是文学风格的核心和基础,但也包括时代风格、民族风格、地域风格、流派风格等内涵。
2、创作个性 创作个性是作家在创作实践中养成并表现在他的作品中的性格特征。
这种性格特征,是
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