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园林旅游资源
目录
园林简介----------------------------------3
第一节中国园林的分类--------------------6
第二节中国园林要素及其审美特征----------10
第3节园林中的构景手法-----------------30
第四节中国古典园林的特征----------------31
第五节中西园林对比及著名代表----------37
园林旅游资源
※园林简介
一、园林的概念
在一定的地域运用工程技术和艺术手段,通过改造地形(或进一步筑山、叠石、理水)、种植树木花草、营造建筑和布置园路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境域,就称为园林。
●对于现代园林的概念的局域性
1)他们认为园林只是指与植物,园建相关的景观营造。
2)现在的经济时代,这个认识并不能完全概括园林包含的内容,现代园林的范围已变得非常广阔,除了原来传统的亭台楼阁,花草树木,雕塑小品。
还有很多新型的内容,如大地艺术,光线艺术,花溪,塑石等,同时还包括很多新元素,几乎所有的材料都可以成为我们创作园林的素材(只要我们能想象出来的)。
3)钢,石,水,木,植物常见的材料,还有玻璃,塑料,有机物,彩色水泥,布料,废品,光线等新颖材料,只要能表达出我们心理感受的,所有材料都可以借用:
绿色塑料造型的植物,用玻璃做成地被,垃圾做成的花园。
二、世界造园艺术三大体系
东方体系:
中国、日本、韩国
世界造园艺术有三大体系欧洲体系:
法国、意大利
阿拉伯体系:
土鲁奇
☆东方体系:
典雅且精致
以中国古典园林为代表,中国古典园林的起源与发展
●先秦及秦汉时期----从“囿”到“苑”的发展时期
园林在中国产生甚早,早在商周时期我们的先人就已经开始造园活动了。
园林最初的形式为囿,只供帝王和贵族们狩猎和享乐之用。
最初的“囿”,就是把自然景色优美的地方圈起来,放养禽兽,供帝王狩猎,所以也叫游囿、猎苑。
天子、诸侯都有囿,只是范围和规格等级上的差别,“天子百里,诸侯四十”。
这种最早期的“囿”到汉代有了新的发展,它不仅仅是一种自然山林的原始状态的存在,而是日趋专门化了。
帝王们在这里建“宫”设“馆”,除了为游猎所需要,增添了寝宫殿宇生活设施,还配置了观赏植物、人工山水等景色,初步具有了“园林”性质,从汉代起它的名称也从古代的“囿”改称“苑”或“苑囿”了。
著名的汉武帝的“上林苑”中,有“建章宫”,有“太液池”,周围数百里,盖起宫殿数十个,设置了“射熊馆”、“鹿观”、“虎圈观”等各种动物的圈观,并种植了各地送来的异树花木,如“核桃”,“紫纹桃”等等。
不过此时尚处于中国园林发展初期,对于苑囿的布局布置,并无一定规划,仍较多地带有古“囿”的持猎趣味。
建筑和山水的安排,也并不融洽有序,奇树异花的种植,只是猎奇罗列,虽然它有了某些园林的性质,开启了日后造园的新生面。
总的说,仍是处于自然发展的时期。
▲从殷周到秦汉时期这种“囿”的存在和发展,大体具有三个特点:
1.片地宽广。
一般方圆都在几十里、上百里左右,如春秋楚庄王“筑层台……延壤百里,’; 2.工程浩大。
囿的周围有界垣,囿内有台屋构筑。
3.人工设施增加。
由于狩猎地距离统治中心地较远,不免要在“囿”内建寝殿屋宇。
随着历史的发展,园林也不断改善和进步。
春秋战国时期的园林中已经有了成组的风景,既有土山,又有池沼或台。
园林的组成要素到这个时期已经基本具备,已经和最初的园囿有所区别。
●唐宋时期-----中国古典园林的形成时期
由汉代开端的中国园林发展进程,经过东汉、三国、魏晋南北朝到隋代统一中国的过渡,至唐代出现了一个兴盛的局面。
由于疆域的扩大、经济的发达、民族的融合,促进了文化艺术的发展,达到了一个空前繁荣时期。
中国园林形成时期最突出的成就是造园和文学、绘画的结合,大家所熟知的宋徽宗营建的“艮岳”,也就是《水浒传》里“花石纲”的来历。
这个御花园,山水美秀、林木畅茂,迭石树峰,又有宫殿亭阁,高低错落,迭山凿池,别出胜景,可称为唐宋时期中国古典园林的代表作,可惜已经在战火中夷为平地,在地面上永远地消失了。
▲和别的文化发展一样,园林发展中出现了两个显著的特点:
一是在苑囿的营建中注意了游乐和赏景的作用,如在殿宇建筑外,已注意到迭石造山,凿池引泉。
布局关系也趋于融洽,使之形成优美的环境,发挥了休憩、游赏,甚至宴乐之功能
二是绘画技术的发展与造园艺术的发展的互相促进,画家所提炼的构图、排列、层次和色彩,极大地丰宫了造园技巧,而且有的画家,自己就是一个杰出的造园专家,如诗人王维设计营建的“辆川园”。
●明清时期-----中国古典园林的全盛时期
明代及清代初期,在中国园林发展史上是个辉煌的时期,达到了它的全盛时期。
从我们今天仍能亲眼目睹的很多实物实景就可以知道。
▲这个全盛时期的园林,与过去时代所不同的,有三个方面的特点:
(1)功能全:
在各个历史时期的园休发展,都有新增加的内容,至明清时期,诸如听政、贺寿、宴会、观戏、居住、园游、读书、礼佛、观赏、狩猎、种花等等,应有尽有,甚至为满足统治者的“雅兴”,还建有商业市街之景,如近年恢复的颐和园苏州街,以及圆明园原来的买卖街.包罗了帝王生括的全部活动,功能的多样化,自然扩大了园林的建筑营造规模。
(2)形式多。
指的是作为园林重要组成部分的建筑而言,无论其为建筑群落组合,亦或单体建筑形色,其形式也是多种多样的。
它既吸收了各地区的地方特点和各民族的民族风格,既有殿堂楼阁,又有幽尼佛寺;既有粉墙石垣,又有竹篱泥笆,灵活而多变,随处而点缀,这在«红楼梦»中大观园也有非常生动的反映。
在园林布局及布置方面则吸收了南北园林艺术的精华,因地制宜地加以汇聚,比如园明三园的诸多景色中就再现了国内苏杭扬州等地著名园林的特点,谓之“移天缩地”亦不为过。
艺术化。
明清园林中占主导导地位的是园林建筑的高度艺术化,其景物、其风格、其布局,移步借景,动静相兼等艺术美学理论的运用,已臻成热,各种建筑形式的风景景观的结合融为一体,水石、植物、建筑等的精心安排都起到了立体形象,甚至在附属设施的样式、内部装修和环境色彩等方面也都得到统一的和谐的设计,体现了中国造园思想的高超境界。
☆阿拉伯体系:
植物和水法
阿拉伯体系,主要是指巴比伦、埃及、古波斯的园林,它们采取方直的规划、齐正的栽植和规则的水渠,园林风貌较为严整,后来这一手法为阿拉伯人所继承,成为伊斯兰园林的主要传统。
阿拉伯造园历史,可推溯到公元前,基督圣经所指“天国乐园”(伊甸园)就在叙利亚首都大马士革。
伊拉克幼发拉底河岸,远在公元前3500年就有花园。
传说中的巴比伦空中花园,始建于公元前七世纪,是历史上第一名园,被列为世界七大奇迹之一。
相传,国王尼布甲尼撒二世为博得爱妃的欢心,比照宠妃故乡景物,命人在宫中矗立无数高大巨型圆柱,在圆柱之上修建花园,不仅栽植了各种花卉,奇花常开,四季飘香,还栽种了很多大树,远望恰如花园悬挂空中。
支撑花园的圆柱,高达75英尺,所需浇灌花木之水,潜行于柱中,水系奴隶分班以人工抽水机械自幼发拉底河中抽来。
空中花园高踞天空,绿荫浓郁,名花处处。
在空中花园不远处,还有一座耸入云霄的高塔,以巨石砌成,共7级,计高650英尺,上面也种有奇花异草,猛然看去,比埃及金字塔还高。
据考证,这就是《圣经》中的“通天塔”。
空中花园和通天塔,虽然早已荡然无存,但至今仍令人着迷。
作为西方文化最早策源地的埃及,早在公元前3700年就有金字塔墓园。
那时,尼罗河谷的园艺已很发达,原本有实用意义的树木园、葡萄园、蔬菜园,到公元前十六世纪演变成埃及重臣们享乐的私家花园。
比较有钱的人家,住宅内也均有私家花园,有些私家花园,有山有水,设计颇为精美。
穷人家虽无花园,但也在住宅附近用花木点缀。
古波斯的造园活动,是由猎兽的囿逐渐演进为游乐园的。
波斯是世界上名花异草发育最早的地方,以后再传播到世界各地。
公元前五世纪,波斯就有了把自然与人为相隔离的园林——天堂园,四面有墙,园内种植花木。
在西亚这块干旱地区,水一向是庭园的生命。
因此,在所有阿拉伯地区,对水的爱惜、敬仰,到了神化的地步,它也被应用到造园中。
公元八世纪,西亚被回教徒征服后的阿拉伯帝国时代,他们继承波斯造园艺术,并使波斯庭园艺术又有新的发展,在平面布置上把园林建成“田”字,用纵横轴线分作四区,十字林荫路交叉处设置中心水池,把水当作园林的灵魂,使水在园林中尽量发挥作用。
具体用法是点点滴滴,蓄聚盆池,再穿地道或明沟,延伸到每条植物根系。
这种造园水法后来传到意大利,更演变到神奇鬼工的地步,每处庭园都有水法的充分表演,成为欧洲园林必不可少的点缀。
☆欧洲体系:
规整而有序
欧洲体系,在发展演变中较多地吸收了西亚风格,互相借鉴,互相渗透,最后形成自己“规整和有序”的园林艺术特色。
公元前7世纪的意大利庞贝,每家都有庭园,园在居室围绕的中心,而不在居室一边,即所谓“廊柱园”,有些家庭后院还有果蔬园。
公元前3世纪,希腊哲学家伊比鸠鲁筑园于雅典,是历史上最早的文人园。
公元5世纪,希腊人通过波斯学到了西亚的造园艺术,发展成为宅院内布局规整的柱廊园形式,把欧洲与西亚两种造园系统联系起来。
公元6世纪,西班牙的希腊移民把造园艺术带到那里,西班牙人吸取回教园林传统,承袭巴格达、大马士革风格,以后又效法荷兰、英国、法国造园艺术,又与文艺复兴风格结成一体,转化到巴洛克式。
西班牙园林艺术影响墨西哥以及美国。
古罗马继承了希腊规整的庭院艺术,并使之和西亚游乐型的林园相结合,发展成为大规模的山庄园林。
公元2世纪,哈德良大帝在罗马东郊始建的山庄,广袤18平方公里,由一系列馆阁庭院组成,园庭极盛,号称“小罗马”。
庄园这一形式成为文艺复兴运动之后欧洲规则式园林效法的典范。
其最显著的特点是,花园最重要的位置上一般均耸立着主体建筑,建筑的轴线也同样是园林景物的轴线;园中的道路、水渠、花草树木均按照人的意图有序地布置,显现出强烈的理性色彩。
欧洲其他几个重要国家的园林基本上承袭了意大利的风格,但均有自己的特色。
法国在15世纪末由查理八世侵入意大利后,带回园丁,成功地把文艺复兴文化包括造园艺术引入法国,先后在巴黎南郊建枫丹白露宫园、巴黎市内卢森堡宫园。
路易十四世于1661年开始在巴黎西南经营凡尔赛宫,到路易十五世王朝才全部告成,历时百年,面积达1500公顷,成为闻名世界的最大宫园。
英国在公元五世纪以前,作为罗马帝国属地,萌芽的园林脱离不了罗马方式。
首见载籍的是十二世纪英国修道院寺园,到十三世纪演变为装饰性园林,以后才出现贵族私家园林。
文艺复兴时期,英国园林仍然模仿意大利风格,但其雕像喷泉的华丽、严谨的布局,不久就被本土古拙纯朴风格所冲淡。
十六世纪的汉普敦宫,是意大利的中古情调,十七世纪又增添了文艺复兴布置,十八世纪再改成荷兰风格的绿化。
十八世纪中叶以后,中国造园艺术被英国引进,趋向自然风格,由规则过渡到自然风格的园林应运而生,被西方造园界称作“英华庭园”。
之后,这种“英华庭园”通过德国传到匈牙利、沙俄和瑞典,一直延续到19世纪30年代。
※由于欧洲体系和阿拉伯体系都具有规整而有序的特点,故而其又合称为西方园林体系。
第一节中国园林的分类
一、中国园林的分类
古典园林
1、以历史来区分
现代园林
规则式园林
2、按园林的艺术风格分自然式园林
混合式园林
人工山水园
3、按园林基址的选择和开发方式分
天然山水园
皇家园林
4、按性质和风格分私家园林
寺观园林
公共园林
北方园林
5、按园林所处地理位置分江南园林
岭南园林
二、主要有三种分法
(一)按园林基址的选择和开发方式分
1、人工山水园
我国造园发展到完全自觉创造阶段而出现的审美境界最高的一类园林。
这类园林均修建在平坦地段上,尤以城镇内居多。
在城镇的建筑环境里面创造模拟天然野趣的小环境,犹如点点绿洲,故也称之为“城市山林”。
2、天然山水园
一般建在城镇近郊或远郊的山野风景地带,包括山水园、山地园和水景园等。
兴造天然山水园的关键在于选择基址,如果选址恰当,则能以少量的花费而获得远胜于人工山水园的天然风景之真趣。
(二)按性质和风格分
1、(气势恢宏的)皇家园林-----“雄”
是专供帝王休息享乐的园林。
古人讲普天之下莫非王土,在统治阶级看来,国家的山河都是属于皇家所用的。
所以其规模宏大,真山真水较多。
建筑物的色彩浓重、富丽,色调以红、黄为主。
造园艺术受道儒文化影响较大,追求“秩序、中和”之美。
属于皇帝个人和皇室所私有,古籍里称为苑、苑囿、宫苑、御苑、御园等。
◎特点
1、规模宏大,真山真水
古人讲普天之下莫非王土,在统治阶级看来,国家的山河都是属于皇家所用的,因此皇帝能够利用其政治上的特权与经济上的雄厚财力,占据大片土地面积营造园林而供自己享用,故其规模之大,真山真水较多,远非私家园林所可比拟。
2、山区结构模式
3、一池三山的水景营造模式
4、建筑敦实厚重、富丽堂皇
秦始皇所建阿房宫区,“五步一楼,十步一阁”,汉代未央宫“宫馆复道,兴作日繁”,到清代更增加园内建筑的数量和类型,凭借皇家手中所掌握的雄厚财力,加重园内的建筑分量,突出建筑的形式美因素,作为体现皇家气派的一个最主要的手段,从而将园林建筑的审美价值推倒了无与伦比的高度,论其体态,雍容华贵;论其色彩,金碧辉煌,充分体现浓郁的华丽高贵的宫廷色彩。
●著名代表:
北京的颐和园、北京的北海公园、河北承德的避暑山庄
◎中国四大名园:
北京的颐和园、河北承德的避暑山庄、苏州拙政园、扬州个园
☆皇家宫苑最多的地方——北京
北京在历史上曾是金、元、明、清等朝代的圆都,各代帝王在此都兴建过宫苑,而明、清两代建造的宫苑遗留下来的最多。
今天的北海、中海和南海就是明代的“西苑”;今天的颐和园、圆明园、畅春圆、香山公园就是清代建造的皇家宫苑。
☆我国规模最大的皇家园林——承德避暑山庄
河北承德避暑山庄是我国规模最大的皇家园林,总面积比北海公园大八倍。
园内原来有楼台阁廊、桥亭轩榭、寺观塔碣等各类建筑120余座。
整个山庄是我国地貌环境的缩影,真是“山庄咫尺间,直作万里观”。
☆我国最古老的皇家园林——北海公园
首都北海公园是我国现存历史最悠久、建筑最精美的一处古代园林,建成至今已有800多年。
全园占地1071亩,其中水域883亩,主景琼华岛位于水面南部,楼、殿、亭、阁,依山傍水,参差错落,游廊曲折,风景秀丽。
2、(玲珑秀美的)私家园林
供皇家的宗室、王公官吏、富商等休闲的园林。
造园艺术受禅宗文化、道家文化影响较大,追求“空灵、玄远、幽静”之美。
整个园林显得十分秀丽、雅致、幽静。
如果用一个字来概括,即“秀”。
属于民间的贵族、官僚、缙绅所私有,古籍里面称园、园亭、园墅、池馆、山池、山庄、别业、草堂等。
◎特点
1、由于用地有限,故而规模较小。
2、造景采取高度集中概括的艺术手法,善用假山假水。
3、建筑风格清淡素雅、小巧玲珑,讲究灵活。
●代表:
北京的恭王府,苏州的拙政园、留园、网狮园,上海的豫园等。
☆私家园林最有名气的地方——苏州
私家园林荟萃于江南,而江苏则有“江南园林甲天下,苏州园林甲江南”之称。
苏州在历史上有大小园林400余处。
其中有沧浪亭、狮子林、拙政园、留园四大名园,是风景极佳的旅游胜地。
◎苏州四大名园:
沧浪亭、狮子林、拙政园、留园
3、(幽静深邃的)寺观园林(宗教园林)
寺庙建筑、宗教景物、人工山水与天然山水的综合体。
总的特点是幽深恬静、自然和谐。
寺观建筑与自然景观密切结合,宗教功能与游赏功能密切结合。
历史上的公开开放、任人游览。
这是由宗教的性质决定的。
◎特点:
*对公众开放,具有公共性
*宗教景观与自然风景巧妙结合
*人工痕迹较少,自然特色鲜明
●代表:
苏州西园、拉萨罗布林卡以及北京西山八大处
◎北京西山八大处:
长安寺、三山庵、大悲寺、宝珠洞、
灵光寺佛牙舍利塔、证果寺、香界寺、龙泉庙
(三)按园林所处地理位置分
1、北方园林
北方园林,因地域宽广,所以范围较大;又因大多为白郡所在,所以建筑富丽堂皇。
因自然气象条件所局限河川湖泊、园石和常绿树木都较少。
所以秀丽媚美则显得不足。
北方园林的代表大多集中于北京、西安、洛阳、开封,其中尤以北京为代表。
2、(玲珑秀美的)江南类园林
南方人口较密集,所以园林地域范围小;又因河湖、园石、常绿树较多,所以园林景致较细腻精美。
因上述条件,其特点明媚秀丽、淡雅朴素、曲折幽深,但究竟面积小,略感局促。
南方园林的代表大多集中于南京、上海、无锡、苏州、杭州、扬州等地,其中尤以苏州为代表。
◎特点:
*面积小,主题突出
*建筑物体量小,色彩朴素淡雅
*诗情画意,抒情言志
◎园林中的活动
琴、棋、禅、墨、丹、茶、吟、谈、酒
3、(凭海临风的)岭南园林
因为其地处亚热带,终年常绿,又多河川,所以造园条件比北方、南方都好。
其明显的特点是师法北方园林和江南园林,吸收西方造园手法。
具有浓郁的热带风光特色。
建筑物都较高而宽敞,洗练简洁,轻盈秀雅
◎特点:
*轻盈、自在与敞开
*热带风光、海洋气质明显
◎具体表现:
*建筑重在选址,不以华丽夺人,抒发出简朴清新的岭南气息
*各类建筑的组合布局不采取散放布局,而是均为有韵地接踵而成
*建筑物结合水型处理,常采用船厅的做法
●著名代表:
广东顺德的清晖园、东莞的可园,番禺余荫山房,佛山十二石斋等。
广东顺德清晖园、东莞可园,番禺余荫山房,佛山梁园,被人称为岭南四大名园,
第二节中国园林要素及其审美特征
中国园林主要是由筑山、理水、花木、建筑、楹联匾额五大基本要素组合而成的一个综合艺术品。
一、筑山----园林中的“骨架”
为表现自然,筑山是造园的最主要的因素之一。
山,是园林中的“骨架”。
(一)发展:
★秦汉的上林苑,用太液池所挖土堆成岛,象征东海神山,开创了人为造山的先例。
★东汉梁冀模仿伊洛二峡,在园中累土构石为山,从而开拓了从对神仙世界向往,转向对自然山水的模仿,标志着造园艺术以现实生活作为创作起点。
★魏晋南北朝的文人雅士们,采用概括、提炼手法,所造山的真实尺度大大缩小,力求体现自然山峦的形态和神韵。
这种写意式的叠山,比自然主义模仿大大前进一步。
★唐宋以后,由于山水诗、山水画的发展,玩赏艺术的发展,对叠山艺术更为讲究。
最典型的例子便是爱石成癖的宋徽宗,他所筑的良岳是历史上规模最大、结构最奇巧、以石为主的假山。
★明代造山艺术,更为成熟和普及。
明人计成在《园冶》的“掇山”一节中,列举了园山、厅山、楼山、阁山、书房山、池山、内室山、峭壁山、山石池、金鱼缸、峰、峦、岩、洞、涧、曲水、瀑布等17种形式,总结了明代的造山技术。
★清代造山技术更为发展和普及。
清代造园家,创造了穹形洞壑的叠砌方法,用大小石钩带砌成拱形,顶壁一气,酷似天然峭壑,乃至于可估喀斯特溶洞,叠山倒垂的钟乳石,比明代以条石封合收顶的叠法合理得多、高明得多。
现存的苏州拙政园、常熟的燕园、上海的豫园,都是明清时代园林造山的佳作。
(二)筑山的分类
按材料分:
土山、石山、土石山
筑山
按施工方式分:
筑山、掇山、塑山、凿山
石在园林中的地位重要,有“无园不石”之说。
中国古典园林叠山用的石料主要有湖石和黄石两种,因其质地、色泽、形态不同,叠出的的假山也表现出不同的风格,具有不同的艺术效果。
●太湖石-----兼有“皱、漏、透、瘦”的特点。
太湖石出自洞庭西山,以水中生长的为名贵,有“性坚而润,有嵌空、穿眼、宛转、险怪势”的特点,为天下名石,造园掇石的首选,富贵人家竟相求之,“此石以高大为贵,惟宜植立轩堂前,或点乔松奇卉下,装治假山,罗列园林广榭中,颇多伟观也”。
上海豫园玉玲珑石是一块“宣和花石纲”的遗石,为豫园的镇园之宝。
的确玲珑剔透,犹如盛装的富贵女子,美丽典雅,气质非凡,竟有江南三大名石(玉玲珑、瑞云峰、皱云峰)之首的声誉。
太湖石是中国园林中常见的奇峰怪石,大小不一,形状各异。
这种石灰岩盛产于太湖一带,经长年累月的雨水侵蚀与风化而形成,
太湖石主要特点是:
▲皱:
纹理呈古老分化状。
▲瘦:
石型细长。
▲透:
多洞透光。
▲漏:
内外坑洼,雨水易渗透,线条丰富。
冠云峰----留园冠云峰高6.5米,重5吨,是江南园林石之最,冠云峰四面入画,具有太湖石的皱、瘦、透、漏四个优点。
●黄石
黄石------其质坚硬,其文古拙,坚挺峭拔,大气磅礴,不入斧凿,有壁立千仞,无欲则刚的气质。
与湖石的玲珑剔透比较,黄石的硬朗形成了直线的美感,除了色泽的厚重之外,还有造型的力度。
黄石在江南的许多省份都有出产,以常州,苏州,镇江等地为胜。
※堆山叠石,黄石山要浑厚中见空灵,湖石山要空灵中寓浑厚。
(三)、假山叠石的审美功能
●分割空间,形成不同的景区,主要是点缀和分割空间,增添园林野趣与自然美
●形成园林的制高点,登高远眺
●山是游人审美的对象,给人带来美的联想。
◎最大的假山——景山
北京景山公园的景山是一座聚土叠石、五蜂连缀的园林,主峰高43米,四周有路可以攀登。
五座山峰,峰峰有亭,都是乾隆十六年(1751年)所建。
其中万春亭最高大,站在亭里,可以俯视故宫及北京全城壮丽景色。
(四)审美标准
★1、假山叠石的审美标准
(1)以假乱真。
(2)瘦、透、漏、皱、清、丑、顽、拙
瘦---山石体态苗条,有迎风玉立之势。
透---指石的纹理贯通,所谓“纹理纵横,笼络起稳”
漏---指石上有大孔小孔,涡洞相套,上下贯穿,四面玲珑
皱---指石的表面有凸凹之褶皱,山石有皱方能显出苍老,方有真山之气
清---“清”的概念相连于“瘦”,如“清瘦”,又相通于“秀”,如“清秀”
丑---即怪,诡,险。
表面粗糙不平,皴皱纵横,层棱起伏,锐角廉利
★2、水石的审美标准
水石(如三峡石)的审美标准为:
色、纹、形、质、神。
水石是河中卵石,石中含有不同种类的矿物质,而矿物质的色泽、结晶、形态、硬度各不相同,经河水冲击搬运后形成色彩斑斓的图画和文字,似像非像,富于想像。
现代不少园林用水石点缀装饰,别有情趣和韵味。
二、理水——园林的“血液”
水是组成园林的要素之一,它以形、质、色、声给人们带来特有的美感(人有亲水的天性。
“水能性淡为吾友”)。
“园不在大,有水则灵”。
大凡中国园林,多以水趣取胜。
造园必有水,无水难成园。
中国园林的重要特征之一,是山水结合,“山得水而活,水得山而媚”,二者相映成趣。
如果把山比作园林的“骨架”,那么水则好比是园林的“血液”。
水是最富有生气的因素,无水不活。
(一)水的性格特点:
☆潺潺流水:
活泼、清新
☆停滞的水:
平静、柔和
☆飞溅的水:
潇洒、洒脱
☆林间的水:
神秘、幽静
自然式园林以表现静态的水景为主,以表现水面平静如镜或烟波浩淼的寂静深远的境界取胜。
人们或观赏山水景物在水中的倒影,或观赏水中怡然自得的游鱼,或观赏水中芙蕖睡莲,或观赏水中皎洁的明月……自然式园林也表现水的动态美,但不是喷泉和规则式的台阶瀑布,而是自然式的瀑布。
池中有自然的肌头、矾口,以表现经人工美化的自然。
正因为如此,园林一定要省池引水。
(二)古代园林理水之法,一般有三种:
1、掩。
以建筑和绿化,将曲折的池岸加以掩映。
临水建筑,除主要厅堂前的平台,为突出建筑的地位,不论亭、廊、阁、榭,皆前部架空挑出水上,水犹似自其下流出,用以打破岸边的视线局限;或临水布蒲苇岸、杂木迷离,造成池水无边的视角
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