中国书法史真题精选.docx
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中国书法史真题精选.docx
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中国书法史真题精选
中国书法史真题精选
[填空题]
1(),与杜操并称“崔杜”,被誉为“()”。
其传世的《()》为现今可见的最早书论文字。
文中既阐述了草书兴起的原因,又描述了草书的审美特征,如“()”、“()”等,并以各种具体形象的事物来形容抽象的草书艺术,辩证地阐述了“()”的意义,对草书发展有深远的影响。
后蔡邕作《()》、卫恒作《()》、《()》,皆仿《草书势》,合称《()》。
参考答案:
崔瑗,“草贤”,《草书势》,“志在飞移”、“放逸生奇”,“势”,《篆势》、《字势》、《隶势》、《四体书势》
[填空题]
2隶书的风格特点是什么?
参考答案:
谨严规矩、典雅肃穆、雄浑粗拙、散逸纵横。
[填空题]
3章草是汉代草书的主流,张芝被称为“()”。
参考答案:
草圣
[填空题]
4蔡邕,字伯喈,世称蔡中郎,是汉末杰出的学者、文学家、音乐家、也是汉末极有影响的()家。
其擅隶书,史载他创()。
其《()》等书论中涉及到“()”与“()”等书法美学范畴,由此阐发“()”问题,其对魏、晋时代文人书法笔法传授有开创之功。
参考答案:
书法、飞白书,《篆势》、“势”、“力”、“笔法”
[填空题]
5草书可以分为()。
参考答案:
小草、大草、狂草
[填空题]
6为什么说殷商时期的甲骨文、金文已经具备了后世书法的诸要因素?
结合图版进行具体的分析。
参考答案:
在甲骨文和金文的遗迹中,我们发现,这些最早的文字已经具备了书法形式美的基本要素,如刻画书法的笔画美,单字造型的对称美,变化美,字与字、行与行之间结合排列上的章法美,以及在书写、刻画和铸造中诸因素所形成的风格美。
先秦时期已有了刀和毛笔等书刻工具,审美视觉中的刀味和笔味、金石气等均有体现。
[填空题]
7魏晋书法走向了完全的()阶段。
可分为三个阶段:
第一阶段以()为代表,第二阶段以()为代表,第三阶段以()为代表。
参考答案:
自觉,钟繇、王羲之、王献之
[填空题]
8()是唐代僧人怀仁集王字而成。
参考答案:
《圣教序》
[填空题]
9三国、西晋时期的书法,有()和()两大类。
参考答案:
刻石书法、墨迹
[填空题]
10康有为从美学角度审视北碑,提出“()”:
“一曰魄力雄强,二曰气象浑穆,三曰笔法跳越,四曰点画峻厚,五曰意态奇逸,六曰精神飞动,七曰兴趣酣足,八曰骨法洞达,九曰结构天成,十曰血肉丰美。
”给北碑以美学上的支撑。
参考答案:
“十美”
[填空题]
11《九成宫醴泉铭》是()晚年楷书的代表作。
参考答案:
欧阳询
[填空题]
12《正始石经》以古文、小篆、分书三体刻成,又名《()》,上刻有《尚书》、《春秋》和部分《左传》,小篆为悬针脚,用笔划一,体态端正。
参考答案:
《三体石经》
[填空题]
13吴昌硕的书法,以()和()成就最高,他的篆书从《()》中得益最多,一生研习不辍,并参以邓石如、吴让之法,结字()。
参考答案:
篆书、行草书,《石鼓文》,右高左低
[填空题]
14()的代表做有《多宝塔碑》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》,而他的《祭侄秀明文稿》有“天下第二行书”之誉。
参考答案:
颜真卿
[填空题]
15西晋碑刻,洛阳及洛东偃师出土的如《()》等隶书体虽庄重但已无复汉隶醇茂之意,施安昌先生统称为()。
洛阳以外的著名碑刻有河南汲县的《()》等。
参考答案:
《辟雍碑》、西晋洛阳体,《吕望表》
[填空题]
16黄士陵在篆刻上以光洁劲挺、平中见奇的印风独树一帜,为“()”开山鼻祖,对后世有很大影响。
参考答案:
黟山派
[填空题]
17《黄州寒食诗帖》是宋代()的作品,有“天下第三行书”之称。
参考答案:
苏东坡
[填空题]
18东吴简牍和楼兰残纸的发现,说明()和()已成为当时普遍通行的书体。
参考答案:
楷书、行书
[填空题]
19()虽竭力推崇北碑,但又认为“集帖与碑碣,合之两美,离之两伤。
”这种碑帖结合的思想在书法史上具有不可忽视的意义。
同时他十分强调字外功夫,认为:
“胸罗万有,书卷自然之气自然溢于行间,古之大家莫不备此,断未有胸无点墨而超轶等伦者也。
”他的书法在日本产生很大影响,有“()”之誉。
特别是对日下部鸣鹤、岩谷一六、松田雪柯、水野元直等影响尤深。
他的《()》便是为水野元直所写的一部教科书。
碑学理论和实践经他到日本传播后,使得日本书坛开始崇尚篆隶和北碑,且风气愈演愈烈,从而对日本近代书法的变革潮流起着直接作用,被称为“()”。
参考答案:
杨守敬,《学书迩言》,“日本近代书法之父”
[填空题]
20元代的赵孟頫与颜、柳、欧并称为楷书四大家,()是其代表作。
参考答案:
《胆巴碑》
[填空题]
21抄经、写经在佛教盛行的魏晋时期十分风靡,逐渐形成一种特有的审美定式和规范,后世称为()或()。
吐鲁番遗书中西晋元康六年的《()》残卷为典型的抄经体,有不少已脱离隶书审美趣味而以楷书面貌出现。
参考答案:
写经体、抄经体,《诸佛要集经》
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[填空题]
22书法中的任何一笔都包括()三部分。
参考答案:
起、行、收
[填空题]
23碑派的发生和发展,可谓()、()发其机,()、()导其流,()扬其波,()助其澜,碑派遂一统天下,于是()成为清代晚期书坛的总体特征。
参考答案:
郑簠、金农,邓石如、阮元,包世臣,康有为,碑派兴盛而帖派衰微
[填空题]
24钟繇书法师从刘德升,又学习曹喜、蔡邕两位篆隶书家的笔法,形成自己特有的新体——()。
史载其书擅三体:
“铭石书”(())、“章程书”(())、“行狎书(())”,以()最负盛名。
钟繇的作品有《()》、《()》、《()》、《()》等。
参考答案:
楷书,隶书、楷书、行书,隶书,《荐季直表》、《贺捷表》、《还示表》、《宣示表》
[填空题]
25笔法
参考答案:
指用笔的方法,是历代书家在长期的实践中总结出来的一套手腕运动与毛笔相适应的用笔规律。
[填空题]
26()的书法以隶书驰誉书坛,康有为称他为“集分书之成”,与邓石如同为清代碑派书法创作的代表人物。
参考答案:
伊秉绶
[填空题]
27钟王之后,楷书不断发展,但()成为一种符合历史发展规律的审美定式。
后世常以“()”和“()”形容钟繇书法。
如梁代庾肩吾《书品》中言其“(),()”,王羲之则言“天然不及钟,工夫过之”;梁武帝萧衍评“繇书如云鹄游天,群鸿戏海,行间茂密,实亦难过”。
这些评论揭示了钟繇书法之美,为后世楷书发展起到了源头的作用。
参考答案:
钟朴王妍,“天然”、“茂密”,“天然第一,工夫次之”
[填空题]
28中锋侧锋
参考答案:
据行笔过程中主毫在点画中的位置而言,这是两种主要用笔方法。
中锋也叫正锋,指行笔过程中尖锋主毫始终走在笔画的正中,点画显得饱满圆浑;侧锋亦叫偏锋,指行笔过程中尖锋主毫偏在点画的一侧,笔画显得轻快飘逸、活泼洒脱。
在书写中,中锋侧锋宜结合使用,可有所侧重,但不宜偏废。
[填空题]
29邓石如的作品受到刘墉和陆锡熊的激赏,惊曰“()”。
参考答案:
千数百年无此作矣
[填空题]
30蚕头雁尾
参考答案:
是对隶书横画起笔、横波收笔的形象说法,指隶书长画起笔,回锋饱满,形如蚕头,横波收笔,顿笔斜提出锋,状如雁尾。
[填空题]
31(),东吴时代书法第一人,《抱朴子》中有“()”之说。
其章草代表作有《()》,后世学章草的书家,多效其法。
参考答案:
皇象,“书圣者皇象”,《急就章》
[填空题]
32阮元以《()》、《()》两篇文章,不仅为师法汉碑提供了理论依据,而且第一次给北碑以重要地位,从此揭开了清代碑学的序幕,为此,我们称阮元的“()”是清代碑学正式形成的标志。
参考答案:
《南北书派论》、《北碑南帖论》,“二论”
[填空题]
33内撅(ye厌)外拓
参考答案:
用笔的两种不同方式,多用于行草书。
内撅指笔意紧敛,王羲之多用此法;外拓指笔意放纵,以王献之为代表。
[填空题]
34王羲之书法的师承源头有三:
一是源于东汉末年()一系的草书;二是源于东汉末年至曹魏时()的楷书和行书;三是()。
参考答案:
张芝,钟繇,王羲之父辈
[填空题]
35()可视为最早全面师碑并体现碑学主张的典型书家,并具有开派意义,他的作品成为碑派书法创作形成的代表。
参考答案:
邓石如
[单项选择题]
36、相传是谁改进了秦篆,发明了最初的隶书()
A.史籀
B.赵高
C.程邈
D.蔡邕
参考答案:
C
[填空题]
37王羲之的草书是书法史上草书发展的一个重要转折点,作品有《()》、《()》、《()》、《()》等,对王献之的一笔书,张旭、怀素的狂草都有重要影响。
参考答案:
《十七帖》、《初月帖》、《上虞帖》、《远宦帖》
[填空题]
38王文治的书法秀逸天成,与刘墉形成鲜明对照,清人梁绍壬评“刘石庵相国专讲魄力,王梦楼太守专取风神”时有“()”、“()”之誉。
参考答案:
浓墨宰相,淡墨探花
[单项选择题]
39、王羲之因在书法领域的造诣被后世誉为()
A.“草圣”
B.“书圣”
C.“初唐四杰”之一
D.“唐宋八大家”之一
参考答案:
B
[填空题]
40梁王帝称“王羲之书,字势雄逸,如龙跳天门,虎卧凤阙,故历代宝之,永以为训。
”王羲之被后世尊为“()”。
参考答案:
书圣
[填空题]
41()书法以行书见长,静穆雄浑,康有为认为“近世行草书作浑厚一路,未有能出石庵之范围者”,徐珂在《清稗类钞》中也说:
“论者譬之以黄钟大吕之音、清庙明堂之器,推为一代书家之冠。
”其作品给我们留下了一个地道帖派风范的印象。
参考答案:
刘墉
[单项选择题]
42、王献之的什么书体略胜其父王羲之()
A.行草
B.楷书
C.篆书
D.隶书
参考答案:
A
[填空题]
43王献之在其父基础上对()进行创造,完成了自钟王以来的又一阶段的变革,使文人流派书法发展到了一个新高度。
其书法是王羲之书风的延伸和发展,所谓“()”(虞和《论书表》),在王羲之的“灵和”之外又显“()”,他们共同构成的()为文人流派书法树立了楷模。
参考答案:
行草,“父子之间又为今古”,神骏,二王体系
[填空题]
44金农的书法思想集中体现了前碑派的变法思想,可概括为三点:
首先,表现为()的特征。
金农在董、赵书风盛行的康乾年间,是最早公开离经叛道的书家。
其次,表现为()指向的特征。
再次,表现为创造()的特征。
他的变革着重深入到笔法的变革上,他开掘古代书法中的()笔法,吸取飞白用笔中的(),并创造性地以()作书。
金农书法变法的三个特征是相互并联、层层递进的。
汉代以后还没有一位书家以隶书为基础,生发出如此广阔的创作空间,因此金农成为书法史上由帖学向碑学转换的关键人物。
参考答案:
师碑,非文人书家,创造新书法审美形象,倒薤,扫刷,卧笔
[填空题]
45除四门外,东晋书家著名的还有()、()、()等。
参考答案:
桓温、桓玄、杨羲
[单项选择题]
46、颜真卿的()作品,浑厚庄严,饶有韵味,被历代书法家誉为“天下第一楷书”。
A.《大唐中兴颂》
B.《麻姑仙坛记》
C.《争座位贴》
D.《祭侄文稿》
参考答案:
B
[填空题]
47东晋较有代表性的墓志有:
《()》、《()》、《()》、《()》等。
参考答案:
《谢鲲墓志》、《王兴之夫妇墓志》、《张镇夫妇墓志》、《王建之墓志》
[填空题]
48南方承袭(),以手札为主要形式;北朝流行()。
参考答案:
二王笔法,铭石书法
[填空题]
49南朝书论有:
南朝宋羊欣的《()》、虞和的《()》、王愔的《()》、南齐王僧虔的《()》、南梁萧衍的《()》、陶弘景的《()》、袁昂的《()》、庾肩吾的《()》等。
这些书论文字反映出当时书法美学和书法审美范畴的建立,确认了中国古代最初的书法批评标准,奠定了古代书学体系的雏形。
参考答案:
《能书人名》、《论书表》、《文字志》、《书赋》、《观钟繇笔法十二意》、《与梁武帝论书启》、《古今书评》、《书品》
[填空题]
50(),刘宋时最有时名,宋帝曾命虞和收集佳书,得其书六卷,时人有“()”之语。
参考答案:
羊欣,“买王得羊,不失所望”
[填空题]
51(),镇江焦山摩崖《瘗鹤铭》传为其所书,并有书论《与梁武帝论书启》传世。
参考答案:
陶弘景
[填空题]
52南朝的碑刻较著名的有《()》和《()》。
参考答案:
《爨龙颜碑》、《瘗鹤铭》
[填空题]
53北魏初“工书者,()二门”,这两派代表了北方世族文人书法发展的主流。
此外还有北周著名书家()等。
参考答案:
崔(悦)、卢(谌),赵文渊
[填空题]
54北朝刻石大致经历了三个阶段:
第一阶段从十六国到北魏孝文帝迁都之前,北朝的刻石沿用魏晋旧习,此时()二体交叉,属于()的发展时期。
这一阶段尾声出现了《()》,已见魏体楷书风格之端倪。
第二阶段为孝文帝迁都洛阳之后到北魏后期。
此时以()和()为主体,形成风格鲜明的(),迎来了北魏楷书的鼎盛时期。
第三阶段是东魏、西魏至北齐、北周时期。
出现了更纯粹的楷书作品如东魏的《()》等,成为隋代南北书风融合的先声。
此时的摩崖刻经既受复古风气的影响,又受抄经体的影响,显得不隶不楷,然刚柔相济,雍容博大,代表之作如《()》、《()》等。
参考答案:
隶楷,不自觉,《中岳嵩高灵庙碑》,洛阳龙门石窟造像题记、北魏皇族墓地邙山墓志,魏体楷书,《吕望碑》,《泰山经石峪金刚经》、《四山摩崖刻经》
[填空题]
55北朝造像题记作为魏体楷书的典型,是由()两方面综合作用的产物。
参考答案:
写与刻
[填空题]
56药王山造像题记以北魏时代的造像题记最为精彩,著名的如《()》为道教造像记刻石,刻手粗劣,属于朴拙、天趣一路,在北魏造像题记中占有一席之地。
参考答案:
《姚伯多兄弟造像记》
[填空题]
57北朝著名摩崖刻石有:
《()》、《()》等。
参考答案:
《石门铭》、《郑文公碑》
[填空题]
58《()》包括山东平度天柱山的《郑文公上碑》和山东掖县的《郑文公下碑》,被看作分布于掖县云峰山与平度天柱山摩崖刻石群中众多作品中的代表。
参考答案:
《郑文公碑》
[填空题]
59北朝摩崖刻经主要包括三类:
一类为隶书,一类为楷书,另一类最为多见,介于楷隶之间,如北响堂寺《()》、《无量义经》等。
这种特征绝不是楷书不发达时期的隶楷特征的自然交叉,而是楷书时代具有复古意识的刻石作品。
《四山摩崖刻经》和泰山经石峪刻经大抵是这种风格,其中铁山《()》、泰山《这》等以篆书用笔、隶书体势和楷书结构来表现,有较高的艺术品味。
参考答案:
《唐邕刻经铭》、《石颂》、《金刚经》
[填空题]
60唐太宗曾亲笔为《晋书》撰写《()》,曰:
“详察古今,研精篆素,尽善尽美,其惟王逸少乎!
”为唐代树立了一个最高的书法审美典型,具有极其深远的意义。
参考答案:
《王羲之传赞》
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