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唐宋元青花瓷器鉴定
唐宋元青花瓷器鉴定
青花是指以钴为着色剂,于白瓷胎上彩绘的一种釉下彩。
此种工艺始于唐代巩县窑,元代中晚期盛行于景德镇窑,明清两代为景德镇窑的主要生产品种。
明清时期,福建、山东、山西、河北、广西、陕西等地民窑,青花亦为主要装饰手段。
釉里红则是以氧化铜为着色剂,于白瓷胎上彩绘的一种釉下彩。
此种工艺始见于唐代湖南长沙窑和四川邛窑,但是工艺并不成熟,只是偶尔由于窑变产生红斑所致。
大规模成熟烧造铜红斑釉,始见于金代钧窑。
景德镇元代开始烧造釉里红瓷器,明清继续烧造,与青花瓷器并驾齐驱。
青花瓷以元代景德镇生产的最为名贵,在前几年的拍卖市场上,成交价曾达到上百万美元一件。
(2005年的“鬼谷出山”图罐曾拍出相当2.3亿人民币的高价,可惜刚刚拍出,其真赝之争,即在学术界形成3种对立的观点,一种观点认为是元代真品无疑,另一种观点认为是洪武产品,第三种观点认为是赝品,第三种观点提出许多疑问,裴光辉先生曾提出10点疑问,其中有一点即是图案有一个武士腰挎的刀是戚继光发明的“戚家刀”,也称“三弯刀”,这种刀是戚继光根据中国传统腰刀借鉴日本武士腰刀的优点改良后发明的,其上限不会超过戚继光发明“戚家刀”的时期。
陶禅先生则提出其青花画法中有“分水”技法,此种技法最早出现于成化时期,康熙时盛行,故其上限不会超过成化。
对一件器物有不同的学术观点是很正常的事情,学术界还可以就各自的学术观点提供证据,继续讨论,百家争鸣,应该是好事,最后终有大白于天下的结论。
)其次为明清官窑青花。
永乐、宣德官窑青花拍卖价格十分稳定,多在20万至30万美元之间。
唐青花数量极少,至今未见于拍卖市场。
明清民窑青花,其生产量大,传世品多,虽画法自由潇洒,常为艺术家们赞赏,但拍卖市场价格平平。
不过若以欣赏、研究而论,其画面独特、画法清新者亦颇有收藏价值。
唐青花瓷器的鉴定
中国陶瓷以钴为着色剂的,始于唐三彩,其料为进口钴料。
据考证,河南巩县小黄冶村窑址是当年烧造唐三彩用钴最多的窑。
其他烧唐三彩的窑址如陕西耀州窑、河北邢窑和曲阳窑中钴蓝彩料则较少。
唐三彩的精品基本全部产自巩县小黄冶村窑址。
20世纪80年代对该地正式发掘以后就回填了。
笔者在1989年去巩县调查窑址的时候,早晨去就听说半夜盗墓者又把那个地方盗了一个坑。
后来笔者赶快跟文物部门的人去看了以后,方知那些盗墓贼很厉害,一晚就挖了好几百米,笔者后来就在他们挖出来的土刨了刨,捡了两块三彩陶片,其实都是考古发掘以后回填的。
但唐三彩是陶器,不能算青花瓷。
1975年南京发掘唐青花枕残片一枚,上个世纪70年代晚期在扬州唐城遗址扬先后共发现20片青花标本,英国考古学家在西亚地区也曾发现唐青花瓷片。
冯先铭先生根据国内发现的考古资料提出唐青花的产地是河南巩县窑。
河南巩县烧青花瓷器的窑址不是烧造唐三彩的小黄冶村窑,而是另一处窑址,距离杜甫故居不远,该窑址当年未作正式发掘,故宫博物院的专家于上个世纪50年代从地表采集到白瓷碗瓷片,可证明扬州出土的青花瓷片为巩县窑产品。
对他这种观点,学术界基本认同,但是也有一些不同的看法,主要是不搞专业研究的收藏家有不同的看法。
但去年,在河南巩县大规模发掘的时候把窑口找到了。
就是当年故宫专家采集瓷片的那个窑址。
唐青花均为白瓷以钴蓝料做釉下彩装饰,目前所见资料稀少。
香港冯平山博物馆收藏的白釉蓝彩三足罐,是目前已知的完整的唐青花瓷。
另外,丹麦哥本哈根报刊发表了一件白釉蓝彩鱼纹罐的照片,美国波士顿收藏一件白釉厚胎蓝彩碗。
若以发表的照片看,这两件文物似是唐三彩陶器,不是瓷器。
就目前所见,所有唐青花产品均为巩县窑所产。
虽然通过考古发掘和民间调查,我们当前所掌握的唐青花数量并不是很多,且在该领域的学术研究上有所滞后。
但在民间的收藏品交易市场上,类似于唐青花的器物却屡见不鲜,这是缘于经济利益的驱使,使得造假者纷纷而至。
但这样的赝品还是很容易鉴别的,一个就是他们用的是化工原料,不是古代的时候进口的那种氧化钴,用的是现代的工业氧化钴。
通过化验它的科学成分就能分辨。
再有就是看它的造型。
造假者对造型把握得不是很好,而且做得比较粗糙,不是很精致,所以现在鉴定起来还不是很困难。
比较高档的仿品有用唐代白釉瓷器二次加工彩绘冒充唐青花产品的,需要仔细观察画工、画风及其做旧的痕迹,二次烧成后已经变成新的瓷器,必须运用一些酸咬等手段进行做旧。
人工作旧与自然旧貌终有差别,辨别时不是很难。
另外有一点应当注意,长沙窑的某些釉下彩产品,很容易被误认为唐青花。
长沙窑的釉下彩中,也有蓝彩的,但其着色剂为铜,并不是钴。
其实辨别起来也不困难,因为长沙窑作过正式发掘,其造型、纹饰、工艺等均有本窑的明显特征,只要牢记其特征,就不会发生误解了,但初学鉴定古陶瓷的人,一定要谨慎。
唐青花均为白瓷胎,瓷化程度较高,且在还原焰中烧成,故白釉为白中泛青色,尤其在积釉较厚的部位,可明显看出略似宋代青白瓷的淡青色,只要把握这点,一般是不会断定错的。
但可以相信在民间应当是有唐青花遗存的。
据了解,北京中陶古艺术品鉴定中心就曾通过科学鉴定的手段,鉴定出一件年代和成分与唐青花接近的青花瓷器。
宋代青花瓷的鉴定
宋代青花瓷的资料现在基本上还是个空白。
其完整器物只有两个碗,现藏于温州市文管会。
碗口稍外卷,底部丰满,圈足较高,青花纹饰为简单的朵花纹,造型与耀州窑北宋早期的碗近似。
该碗出于北宋早期建造的龙泉县金沙塔的塔基,清理时发现有“太平兴国二年”铭文墓砖,地宫中也清理出太平兴国(976年-984年)年号经卷。
其夯土地层中出土的青花碎片经上海硅酸研究所化验,其钴料与浙江江山窑明代使用的原料属于一个体系,可能是江山窑的早期产品。
另外,浙江绍兴南宋后期环翠塔塔基出土青花碗残片一件,纹饰简单,由塔内一块石碑上刻“岁次咸淳乙六月念八日辛未建……”可知环翠塔建造时间。
除两件完整的碗及21块碎片外,宋青花尚无其他可供研究的资料。
从上个世纪50年代开始,陆续报道有宋青花资料出土,但经研究都是明代器物。
宋青花的来龙去脉,需要陶瓷史研究工作者待更多的资料面世以后,方能提上研究日程。
从以往的经验判断,许多人都是把明代民窑青花瓷器,误判为宋青花,故判定宋青花器时,务必把握宋代陶瓷造型的时代特征。
元青花瓷的鉴定
元青花主要是景德镇产品,其次是元末明初的云南青花产品。
云南青花产地上个世纪80年代以前发现有两个:
一是玉溪窑,二是建水窑。
两窑产品基本一样,主要造型有盘、碗、罐、瓶。
瓶主要是玉壶春瓶,建水窑和玉溪窑均有出土,其传世品完整无损者,20世纪80年代仅见一件,为禄丰墓葬出土,现藏于禄丰文管会。
此鱼藻纹玉壶春瓶曾定为玉溪窑产品,因玉溪窑曾出土不少与其造型一致的残片,后在建水窑发现与其花纹一致的残片,故定为建水窑产品更妥。
此瓶先后赴日本、英国、香港展出。
此外,禄丰尚出土一批青花罐,均为云南产品。
最近几年又陆续发现几件玉壶春瓶。
本世纪以来,考古工作者又陆续在云南发现多处烧造青花产品的窑址,重要者有禄丰罗川窑、大理州洱源窑、凤仪窑、祥云窑、弥渡窑、丽江地区的永胜窑,在滕冲县、泸西县等地也有窑址发现。
云南青花在外观上与越南青花颇有相似之处,二者可能有渊源关系,研究它们之间的文化交流与影响,也是很有意义的课题。
鉴定云南青花,主要把握其胎、釉及钴料色彩和纹饰特征。
其胎较为粗糙,颜色为黄灰色,釉则为青釉,类似六朝青瓷的釉色。
钴料则为云南所产,色彩发灰,较匀净,没有铁结晶斑,纹饰则多为花草、鱼藻、蕉叶等,少见有人物纹。
笔者在上个世纪发表的专著中说过:
“云南青花因是近年所发现,在拍卖市场上少见,故尚未有仿制品,但也要提高警惕。
因为,云南地区至今仍然有民窑生产青瓷,多为手工制造,如果有高手仿制其青花产品,则并非难事,又因其原料尚存,一旦仿制成功肯定会十分逼真。
这些会给鉴定工作带来新的研究课题,应切记。
”笔者的话当时不是无的放矢,因为在上个世纪80年代笔者去云南玉溪调查窑址时,即发现那里乡镇企业的小陶瓷厂生产的民间陶瓷,居然与六朝青瓷极为类似,只是造型能力较差,如果有高人指导生产仿古瓷器,肯定会达到出神入化的程度。
令人所料不及的是,笔者的这种预测终于在近几年成为现实,仿云南青花的产品也开始在市场流行。
幸亏仿者尚未有高手参与,在造型和画法方面与真品有较大差异。
鉴定时只要把握真品的特征,还是容易区别的。
景德镇元代青花因近年拍卖价格直线上升,且景德镇陶瓷馆又在上个世纪80年代已成功地仿制出产品,鉴定时更须谨慎。
现在的景德镇,私营仿古瓷厂已达数千家,许多厂家均能仿元青花,如果有真品在手,可仿到九成逼真,剩下一成即属斧凿之痕迹,仔细分析其造型、花纹及胎釉的微小变化,定会辨别出真伪。
元代瓷器在清代以前的文献中很少提到。
至民国时期,元代瓷器的研究仍然是个空白点,其产品不是定为南宋就是定为明初。
直到新中国成立后,随着考古事业的发展,人们才认识到陶瓷历史的真实面目。
但元代青花的研究,当首推美国波普博士。
1929年,英国人霍布逊在大英博物馆达尔德基金会的藏品中,发现了一对带元至正十一年(1351)款的青花云龙纹象耳瓶,瓶颈题铭:
“信州路玉山县顺成乡德教里荆塘社奉圣弟子张文进(喜)舍香炉花瓶一副祈保合家清吉子女平安至正十一年四月良辰谨记星源祖殿胡净一元帅打供”。
共计62字。
其瓶身满绘缠枝菊、蕉叶、缠枝莲、海水云龙、波涛、飞凤、缠枝牡丹及杂宝等8层图案。
如果把涂有青花料的象耳座也算一层,就是9层。
图案中的龙凤呈祥和太平有象寓意吉祥。
霍布逊公布这一发现后,并未能引起学术界的重视。
20世纪50年代,波普博士以此为据,研究了伊朗阿特别尔寺和伊斯坦堡博物馆所藏青花瓷器,发表两本专著。
鉴定出74件元青花瓷器。
波普博士的研究成果,受到学术界的高度重视。
以此为契机,世界各地又发现了不少元青花瓷器。
这种14世纪中期于景德镇生产的青花瓷器,被学术界称为“至正型青花”或称“至正十一型”。
波普博士的论文由裴光辉先生翻译,已经在《文物天地》上发表,感兴趣者可以参阅全文。
随着考古事业的发展和国内专家学者的努力,发现了有确切纪年的元代青花10件,主要为:
浙江杭州元至元十三年(1276)墓出土3件观音像;江西九江元延佑六年(1319)墓出土的青花牡丹纹塔式盖瓶可代表早期青花,钴料为国产料,呈色蓝中偏灰,料重处泛褐色,学术界称这种青花为“延?
v型”或“延?
v六年型”与晚期“至正型”相对照。
在景德镇湖田窑址中发现,南河南岸主要生产“至正型”产品,北岸主要生产“延?
v型”产品。
但是“延?
v型”产品在学术界现在有不同看法,认为其蓝色不是轱料,而是氧化铁。
如果是后者,则与青花是风马牛不相及的事情了。
元代青花主要用于外销,它的成熟与发展均与外销地区的生活习俗、宗教信仰等相关。
全世界尚存的元青花瓷器大约有400件,其中大部分存于国外,这也是很正常的事。
因为当初这些瓷器生产之后就销往国外了。
元青花有白地青花和青地白花两种基本装饰方法,另外少数作品是先于胚上印花,然后再在相应的部位用青花料填色。
元青花呈色青翠明亮者,均为波斯进口钴料,外销者多使用这种料。
一般大件产品为提高其装饰效果,也使用进口钴料。
所谓“至正十一型”便是用波斯钴料烧成的青花瓷。
另有国产青花料,一般用于小件产品,呈色青中带灰,无黑褐色斑点,纹饰也较草率。
元青花的纹饰由主纹和辅纹组成,造型的显要部位为主纹,其他部位为辅纹。
其总特征是层次多,画面满,但布局合理,主次分明,繁而不乱,满而不溢,给人以饱满疏朗之感。
各类纹饰细微变化如下:
1.龙凤纹。
元代龙纹是历代龙纹中画得最好的。
其龙身细长,刚健有力,奋发如飞;尾有蛇尾或火焰状尾两种;细颈,头不大,头上有单角和双角两种;龙鳞疏朗有斜方格;爪长而微内弯,三爪、四爪居多,亦有五爪的,但外销中未见有五爪的。
凤纹则头似鹦鹉,细羽毛片呈鱼鳞状,长羽尾一至五条不等。
2.麒麟。
故宫博物院藏有元青花绘麒麟纹大盘,其特征为鹿头、牛蹄、马尾。
3.莲花纹。
莲叶为规矩的葫芦状。
莲瓣轮廓常见者为一粗一细的双线条,莲瓣之间互不相连,空白处以卷草或杂宝填绘。
4.菊花纹。
单层花瓣常见,双层的偶见。
5.蕉叶纹。
画法自然,其颈均为满色。
6.卷草纹。
无中心连续波谷线,各单元分开画。
7.海水纹。
浪花如姜芽状尖细排,故得名为“姜芽海水”漩涡如鱼鳞状左右背向。
海水纹常与龙纹组合,画法精致。
8.梅花纹。
盛开的梅花以五个圆圈表现,枝上有刻状小枝以示梅花之苍劲。
9.云肩纹。
多用粗细线条双勾三层,并于其间加饰花卉、水波、鸟兽纹等。
另有其他纹饰,如牡丹、竹子、云纹等,均有不同于其他时期的特征。
读者如感兴趣,可对比真物,自己去观察,研究其细微变化。
元青花造型有碗、盘、罐、高足杯、壶、瓶等,其中八棱梅瓶、八棱玉壶春瓶、高足杯、四系扁壶及口径在30厘米以上的各种大盘等,均是元代青花中有代表性的造型。
另外,如爵杯,虽是仿青铜器造型,但在瓷器中则是首次出现。
另有一些造型,如枕类,也在同时代陶瓷器中流行,但未见有青花产品。
仿元青花瓷的赝品
因为元青花瓷器最近几年在拍卖市场上价格一路飙升,所以仿品最多,其中多数为低档和中档仿古瓷,极少数为高档仿古瓷。
高档仿古瓷主要出现在拍卖会上,从照片和图录上根本无法鉴定真伪。
只有看实物后才可断其真伪。
中档以下的仿古瓷只要看照片即可断其大概。
高档仿古瓷因为生产数量非常稀少,一般人很少能够看到,尤其是大件的产品,其销售价格也不便宜,多在数十万元左右。
小件的高仿作品价格相对便宜一些,一般价格在数千至数万元不等,偶尔在市场还能看到。
元青花瓷器鉴定应该不是太复杂的事情,只要掌握正确的方法,中档以下的仿品凭借传统鉴定的经验是完全可以辨别真伪的。
高档仿古瓷器因为有时专家意见容易发生歧义,需要借助科技检测手段,找出证据,使其更有说服力,更加科学化。
现将笔者近年见到的仿元代瓷器分类介绍如下:
1.低档仿古作品。
现在市场上见到最多的是书有纪年款识的仿元代或洪武时期的瓷器,这些瓷器严格的讲,应该是杜撰,造型、纹饰均与真物差距太大,仅凭照片即可断其真伪。
如书写“大元国**年”或者书写“大元国至正**年”的仿制品,这些仿制品都是上个世纪80年代以后景德镇个体窑炉生产的一般仿古瓷器。
基本都是用煤窑或者煤气窑烧造的。
如果懂一点陶瓷工艺的基本常识,单看烧成时使用的燃料,即可以准确的断其烧造年代。
即使不懂陶瓷工艺,如果对陶瓷历史稍微掌握一点常识,了解一些关于元青花瓷器的基本知识,鉴定这些瓷器也是轻而易举的事情。
有关的参考书籍,比较可靠的可以查阅张浦生先生所著《青花瓷器》和叶佩兰先生所著《元代瓷器》。
按照传统的鉴定方法,应该是很容易辨别真伪的事情。
当前出现的误区是收藏者多数容易听信出售者杜撰的故事,或者是家传,祖上是什么高官、贵族之类的神话,或者是盗墓所得,或者是海外回流,八国联军掠夺等等。
只要头脑不发热,这些故事都有经不住推敲的破绽,可以轻而易举的识破。
收藏者上当的主要原因不是出在鉴定上,而是出在“检漏”的投机心理上。
一旦赝品收藏多了,又得不到社会的认可,往往容易陷入不可知论的怪圈之中,就像武侠小说中走火入魔的练功者一样,既不相信传统鉴定,也不相信科技检测,幻想着能够改变陶瓷史的奇迹出现。
像这样的收藏者虽然只是少数,但是在当今尚不成熟的中国收藏市场上,或者出书,或者召开研讨会,确也能够迷惑一部分初入收藏的爱好者。
虽然随着时间的推移,大浪淘沙,经不住历史考验的必然被历史淘汰,但是初入收藏的爱好者切不可被那些走火入魔者蛊惑而损失自己的精力和金钱。
2.中档仿元青花瓷器。
目前市场见到最多的还是中档次的仿元青花瓷器。
中档仿古瓷器的特点是基本都是按照正式出版的图录仿制的,造型和纹饰均有出处,那些初入收藏的爱好者喜欢按图索骥,最容易在中档次的仿古瓷上吃亏上当。
目前在市场见到的这类仿古瓷器,以罐、壶、瓶类居多。
其中以高足杯做得最好,可以仿到9成,最容易让人“打眼”。
其销售价格一般在1万至3万元左右。
中档仿古瓷器鉴定并不复杂,使用传统鉴定方法,仔细辨别其作旧及其现代陶瓷的工艺痕迹,完全可以识别新老。
收藏者上当的原因,除没有找到对市场了解较深的鉴定者外,更重要的原因是过于听信出售者杜撰的故事,“检漏”的心理导致自己交了“学费”。
经常看到许多上当的收藏者,往往是在“检漏”失败以后才想到找明白人鉴定。
宁愿花冤枉钱“检漏”,却不愿意在“检漏”前找明白人把把关,是这些人的共同特点。
一旦上了大当,后悔莫及。
心态平和者,尚能正确面对现实,接受教训。
反之走火入魔者也大有人在,既否定专家,也否定科技检测,陷入盲目的不可知论。
就像鲁迅曾经说过的,以为揪着自己的头发就可以离开地球了。
在器物的新老未有定案前,即轻易的想改写陶瓷史。
就像研究“哥德巴赫”猜想的许多失败者一样,连数学基础知识都没学好,即去研究这个猜想。
这些人犯的都是常识性的错误。
既浪费了金钱,又耗费了精力,这些人如果想从怪圈中摆脱出来,不妨去读读白明先生的小说《打眼》,可能比看鉴定类的书籍更会受益非浅。
对于中档仿元青花瓷器,笔者认为可以采取传统和科技检测相结合的手段鉴定。
传统鉴定虽然容易产生仁者见仁,智者见智的意见分歧,但是就绝大多数瓷器而言,专家的意见不会有太大的分歧。
一旦产生分歧,通过科技手段完全可以解决。
目前比较理想切实可行的科技检测有如下三种:
1.无损检测瓷器胎釉的化学成分,如果发现明显的现代化工原料,可轻而易举的判定其生产年代。
如果成分与古代原料基本相符,应该考虑使用古代原料的可能性。
务必记住一点,社会是在向前发展的,现代的科学技术肯定高于古代的,任何配方都可以通过科技工作者的努力调配出来。
2.无损检测釉的脱玻化系数,该项技术的原理并不复杂,从物理学的角度看玻璃,从它烧成的那天开始,就会朝着非玻璃体转化,通过仪器检测计算出脱玻化系数就可以得知该瓷器烧成的大概年代。
这种检测手段对付仿古瓷器相当有效,局限是没有釉的陶瓷不能检测。
3.热释光取样检测陶瓷的准确年代,这种方法是英国人于上个世纪70年代发明的,可以准确测定陶瓷烧成的相对年代,误差率只有50年左右。
虽然使用X光机器可以改变其检测的年代,但是对于有经验的科学家仍然可以辨别出真正的准确烧成年代。
使用这种方法检测时要注意,有些高仿作品是采用后接老底制作的,而且接老底技术相当高明,已经远远超过民国时期的水平,甚至用仪器都难以看到拼接痕迹,所以在取样检测时一定充分考虑这些因素。
我所了解的目前在舆论界闹得沸沸扬扬的几个“天价古瓷”事件,实际上在上述三种方法的检测中都有过否定的结论。
收藏者将否定的结论秘不视人,却将那些摸棱两可的证书送到对专业一窍不通或一知半解的记者手中炒做,什么“报国无门”啊,“鉴定谁说了算”啊等等,仿佛这些赝品的持有者比窦娥还冤。
好心的记者几乎成了推销赝品为虎作伥的帮凶。
这种现象在近年的报刊中屡屡出现,实在应该引起人们的警惕。
高档仿元青花产品
高档仿品一般不会出现在地摊上,尤其是大件的仿品,其仿制成本就很高,多是来样定货,按照真品一丝不苟的仿制,其仿造水平可以达到九成,作旧完全采用“纯天然”手法,与常见的酸咬、打磨有别。
像这样的高仿作品,单纯的传统鉴定,如果不是了解内情者,很容易“打眼”。
在景德镇有专卖此种高仿作品的作坊,如果是大件的作品,销售价格要10万至30万元人民币,而且出售者保2条,一是保证可以过“**鉴定委员会”专家的眼学,二是可以保证过仪器检测胎釉的化学成分。
如果没有达到标准,可以退99%的货款。
据说至今尚无退货的事情发生。
高仿作品除景德镇于上个世纪80年代以后生产外,在国外也有生产,印度尼西亚在上个世纪70年代即开始仿制元青花产品,使用当地的陶瓷原料和青花钴料,以小件的盘、碗、盖盒和罐为主要品种,造型古朴,青花呈色与元代产品如出一辙。
希望到国外淘宝的藏家,务必提高警惕。
此外,近年在国外常发现越南青花瓷器,其造型和纹饰与元青花瓷器如出一辙,唯胎质略显粗糙,对陶瓷史了解不够的人,非常容易将其与元青花瓷器混为一谈。
实际上越南青花瓷器应该是明洪武时期景德镇窑工迁徙到越南所生产的瓷器。
造型和纹饰与景德镇瓷器如出一辙当是情理中事。
务请海外淘宝者仔细辨别产地,虽然越南青花瓷器也有较高的收藏价值,但是与景德镇青花瓷器终是两个品种,收藏和经济价值均有一定的差距。
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