田野调研首都博物馆展品.docx
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田野调研首都博物馆展品.docx
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田野调研首都博物馆展品
田野调查作业
——首都博物馆展品
2012年暑假的时候去北京玩,去了三次首都博物馆,自己看了,听了介绍之类的觉得挺有趣的,回来之后也稍作整理(上网查了一下相关资料)。
希望有机会自己也能去考古。
错金银牛形铜灯东汉
1980年江苏扬州邗江县甘泉2号墓出土的东汉(25~220年)文物。
通高46.2、牛身长36.4厘米。
与早期铜灯相比,设计更为合理,制作更为精美。
除具有一般铜灯的烟尘导管装置外,圆形灯盘上可推移开合的灯罩已由原来的封闭型变成镂孔透光型,能更好地起到散热、挡风和调光的作用。
通体遍饰精细的龙、凤、虎、鹿以及各种神禽异兽等错金银图案,作品线条流畅飘逸,工艺相当精湛,是汉代众多青铜灯具中实用与艺术完美结合的上乘之作。
这类象生形灯具在汉代十分流行,巧妙利用形体本身的有机部分作为导烟管,如人的手臂,牛的双角,凤、雁的颈等,反映出汉代人为防止燃油灯对室内造成污染的环保意识。
虎牛铜案西汉
1972年云南省江川县李家山出土,高43、长76厘米。
主体铸成一头大牛形状,为处理好巨大的牛头带来的不平衡感,设计者在牛尾连铸了一只猛虎,使案在左右平衡、力度对比、节奏变化、画面安排和气氛渲染方面显得十分和谐。
大牛腹下与足间还另铸了一头小牛,使案更加富于变化,也更加稳重。
大牛的沉稳、小牛的胆怯、及老虎的残暴,在此形成强烈对比。
成化斗彩葡萄杯明代
明代瓷器珍品。
1962年北京海淀出土。
高4.8厘米。
胎骨薄至透明。
外壁用彩色绘葡萄纹,青花勾线,微带绿色的鹅黄,熟葡萄一样的紫色,显得娇艳透亮。
底书“大明成化年制”款。
红素罗绣平金龙百子花卉方领女夹衣明朝
明朝定陵出土的孝靖皇后王氏红素罗绣平金龙百子花卉方领女夹衣。
方领,对开襟。
从图案的设计看,所绣百子画面精彩生动。
各组画面上的童子从1至6人数不等,共组成40余个场面。
每个场面儿童的嬉戏方式和神情各不相同,有的斗蟋蟀、戏金鱼,有的练武、摔跤、踢毽子,有的爬树摘果,有的站凳采桃,有的放风筝、玩陀螺,有的放爆竹、捉迷藏,有的扮作教书先生处罚弟子,有的学武松打虎姿态揪打花猫……儿童天真活泼的神情刻画得惟妙惟肖、淋漓尽致。
前后襟及两袖还以金线绣有九龙,其姿态有升、有行、有坐,富于变化,体现出了明代宫廷艺术中龙的造型特点。
铜人头像商周后期
铜人头像是四川省广汉市三星堆出土的一组铜像,造型特别,人像被塑成杏状立眼,蒜头鼻,代表了当时的文化风格。
嵌错金银铜编钟战国时期
1972年出土于重庆市涪陵区小田溪。
该器物一套14枚,尺寸依次次递减。
最大一枚高27厘米,最小一枚高14.6厘米。
这套编钟,长方形鼻钮,两铣下垂,通身以浇铸和错金的技法,饰以精美的花纹。
妇好铜偶方彝商代武丁时期
1976年发掘于殷墟妇好墓,该方彝器身横长两倍于纵长,犹如两个方彝之组合,故郭沫若先生称之为偶方彝,是商代酒器中绝无仅有的罕见器形。
器身两长边口沿各有七个缺口,是专为放置酒斗设计的。
史墙铜盘西周恭王时期
1976年于陕西省扶风县庄白村出土。
通高16.2厘米,口径47.3厘米,深8.6厘米。
史墙盘是西周微氏家族中一位名叫墙的人,为纪念其先祖而作的铜盘,因作器者墙为史官而得此名。
此盘造型规整,纹饰精美,敞口,浅腹,圈足,腹外附双耳;腹部饰凤鸟纹,圈足部饰两端上下卷曲的云纹,全器纹饰以云雷纹衬地,显得清丽流畅。
盘内底部刻有18行铭文,共284字,记述西周文、武、成、康、昭、穆六王的重要史迹以及作器者的家世,这是新中国成立以来发现的最长的一篇铜器铭文。
击鼓说唱俑东汉
1957年出土于四川省成都天回山。
高56厘米,做明器用,是一件富有浓厚民间气息和地方风貌的优秀雕塑作品。
铜猪尊商代晚期
一九八一年在该省湘潭县出土。
尊长七十二厘米,高四十厘米,重十九点七五千克。
从口两侧獠牙来看,属于一只野公猪,又具有一些家猪的特点。
猪背设带盖椭圆形口,为酒的出入口。
尊盖上缀凤鸟,肘部饰夔龙纹。
前后肘部有横穿的管孔,可以穿系绳索,供人抬举。
为现存商代青铜器中惟一以野猪形象作为整体造型的器物。
青花凤首扁壶元
1970年,出土于北京旧鼓楼大街豁口元代居住遗址。
高18.7厘米口径4厘米。
此壶为鸾(雌),现存北京首都博物馆。
金漆菩萨立像清
高172厘米 底坐高18厘米
金漆菩萨立是18世纪时清廷为承德避暑山庄的佛寺大规模制造的佛像中的一尊,融合了汉、满、蒙等不同民族的风格。
这件立像高1.72米,一般如此高大的立像都是铜等金属材质的,而这件造像是漆器的。
众所周知这是最难保存的一种文物,而这件17世纪的漆雕能保存得如此完好实在难得。
白玉团龙嵌宝石带饰、白玉龙首嵌宝石带钩明
白玉团龙嵌宝石带饰,长9.7厘米,宽5.1厘米,昌平区明十三陵定陵地宫出土。
此器出自万历棺内,正中心嵌白玉团龙,两端如意形金托上嵌红、蓝宝石和珍珠,底部为花丝云纹,四壁在花丝上嵌“八宝”花纹,造型新颖,做工精致,华贵富丽。
白玉龙首嵌宝石带钩,钩长3.6厘米,腹宽2.5厘米,通长14.2厘米,昌平区明十三陵定陵地宫出土。
此器出自万历棺内,龙首形,背上四个金托中分别嵌红黄蓝宝石,龙额饰绿宝石,龙睛饰猫晶石。
该器玉质细腻润泽,线条流畅,华贵富丽。
白玉仿痕都斯坦菊瓣碗清
一对2件,高5.1厘米,口径9.2厘米。
此玉碗壁薄不足1毫米,重45克,饰两层纹饰,外壁琢卷草纹和五瓣花,腹部琢外凸内凹的细瓣番莲纹。
整器轻薄剔透如蛋壳,纹饰繁密柔美,琢刻技艺高超,抛光技术堪称一绝,是清代宫廷造办处仿痕都斯坦薄胎玉器中的代表作。
金翼善冠明万历
定陵出土金质冠饰。
出土时放置在万历帝棺内头部北侧,装在一个圆形木盒内。
金冠由前屋、后山(分前后两片)、角三部分组成。
金冠通高24厘米,后山高22厘米,冠高14.7厘米,冠口径20.5厘米,重826克。
金冠全部由金丝编结而成,各部分由粗金丝连缀而成,外面用双股金丝编结成的辫形条带压缝,两个折角单独编成,下部插入长方形管内,后山镶嵌二龙戏珠。
后山下沿围绕一周卷草纹花边,宽0.3厘米;后山下部制成的冠形帽饰。
冠口略呈椭圆形,嵌有金口圈,内宽108厘米,外宽0.2厘米。
金冠制作工艺高超,纹饰生动有力,是明代金银细工的精品。
钧窑天蓝釉贴花兽面纹双耳连座花口瓶元
1972年出土于北京市西城区新街口元代遗址,高:
63.2厘米,口径:
15.2厘米,足径:
17.5厘米。
口沿外折呈五瓣花形,长颈、丰肩收腹,下连五孔座,颈与肩部附摩羯形双耳,瓶腹贴模印兽面衔环,兽面的上额有一“王”字,通体施天蓝色釉,釉色肥厚凝润,有大量的缩釉孔口沿、腹部和器座点缀着大块紫斑,形制高大饱满、气势宏大、华贵,胎质坚硬,坯体厚重,底部露胎处因烧制时的氧化过程呈现赭红色。
展示了元代瓷器造型的力度之美,瓶身与器座连为一体,不可分离,瓶座为直口,束颈,颈部有兽头探出,器座五面镂空。
连座瓶多见于宋元时期的龙泉窑,钧窑极为少见,该器出土了两件,均已破碎,后经粘接修复而成。
景德镇窑青白瓷缠枝牡丹纹温凉缽南宋
高11.3厘米,宽18.6厘米。
1998年征集于重庆奉节。
此缽造型少见,唇口,鼓腹,平底。
外壁有一圆形孔,专用于注水至夹层空处,起隔层保温的效用。
缽内腹凹下,无纹饰,为盛酒之处。
通体施釉,釉色青中略带白,釉面晶莹润泽。
外壁工艺极精,刻饰缠枝牡丹纹,花枝线条流畅,写实性强。
论其造型、工艺堪称时代佳作。
吉州玳瑁纹碗宋
口径18.5厘米,高7.2厘米。
重庆荣昌窑藏出图。
玳瑁釉,是以铁为呈色剂,仿海龟背部褐色和淡黄色斑块花纹烧制的窑变结晶釉。
饮食用具。
2004年荣昌县窖藏出土。
口敞,弧形腹,近足处无釉,白色矮圈足。
碗胎质细密,外型美观,制作精致,施黑釉,釉质肥厚,晶莹滋润,釉中呈现多个玳瑁状的黄褐色斑块,色彩柔和绚丽,为宋代瓷器珍品。
龙泉窑玉壶春瓶宋
高26.5厘米,口径13厘米。
重庆忠县出土。
又名玉壶春壶。
该作品在宋代大量出现,多用作酒器。
唐代司空图《诗品•典雅》中:
“玉壶买春,赏雨茆屋”诗句,即用玉壶打“春”酒,故“玉壶春”是酒名。
该瓶外形秀丽,线条柔和,曲线变化圆缓,敞口,细颈微收,颈部以下渐次扩宽,腹呈下垂瓶胆状。
通体施梅子青釉,釉层肥厚莹润,釉色类青玉。
现藏重庆中国三峡博物馆。
越窑青瓷人形柱盘口灯六朝时期
高15.6厘米,口径111厘米,地径10.7厘米。
1951年西南文教部移交西南博物馆博物院。
盘口平沿,人形灯柱,人物胖面、高眉、鼓目,嘴下存胡须,双手置胸,人端坐于承盘中央,背有一孔,承盘外底一孔与灯柱相通。
通体施青釉,釉面光洁、润泽,釉色青中泛黄,口沿四方各存一黑色斑块。
此灯造型独特,是同类器中的珍品。
铜胎鎏金掐丝珐琅三足香炉清
高66厘米,此器器型高大美观,豪华富丽,用于宫廷陈设。
器身通体施天蓝色珐琅釉,彩色缠枝莲间饰万寿团花,以铜镀金象首为足、耳。
该器寓意太平吉祥,掐丝细腻流畅,制作工艺复杂精致,表现出乾隆时期掐丝珐琅器物向多种技法发展的倾向。
鎏金铜面具
辽
长11厘米,宽19.5厘米。
这只鎏金铜面具是依据死者的面容锤揲而成的。
五官与死者真容相像,眉毛刻画精细,紧闭双目,鼻梁高挺,闭唇,高颧骨,面目清秀,耳垂上有穿孔,从上述特征判断死者应为女性。
面具周边穿连有细密的铜丝,便于和头部网络连缀,是覆盖于死者面容上的葬具。
景德镇窑青花折枝花卉纹盖罐明洪武
通高66厘米,口径25.3厘米,足径23厘米海淀区学院路邮电学院出土。
此器器身作十二瓣瓜棱形,绘饰仰莲纹、折枝花卉和朵云纹;荷叶形盖与花心状纽,构成一朵盛开的莲花。
青花色泽有别于元,是洪武早期景德镇官窑产品。
景德镇窑粉彩茶梅纹盘清雍正
高51厘米,口径8厘米,足径15.5×10厘米。
此盘为景德镇官窑烧制,侈口,浅腹,圈足。
以豆青釉为地,从外足绘茶、梅各一株,枝干由盘底经口沿直至内壁及盘底。
这种过枝装饰,是雍正时期的特色。
纹饰以淡粉、褐、杏黄、珊瑚红等色彩渲染。
色调鲜丽柔和,充分表现出所绘纹饰浓淡不一和阴阳向背的质感。
外底有“大清雍正年制”青花款。
是为宫廷、王府餐宴用器。
景德德镇窑珊瑚红地珐琅彩花鸟瓶清雍正
高21.5厘米,口径3.5厘米,底8.2厘米。
此瓶通体以珊瑚釉作地,以珐琅彩绘碧桃和翠竹。
腹部和颈部各有一只小鸟,蜜蜂飞舞于花丛,呈现出一派鸟语花香、春意盎然的景象。
珐琅彩瓷耗工费时,彩料大多依赖进口,烧造极其珍秘稀少,传世品罕见。
目前所见,如此瓶形制纹饰,国内仅此一件。
景德镇窑粉彩百鹿图双耳尊清乾隆
高45厘米,口径24.2厘米,足径16厘米。
这件百鹿尊造型规整,胎体厚重,颇有气势。
器形硕大而不见笨拙,雄浑之中尽显精致。
器身绘百鹿图,运用粉彩红、绿、蓝等色,色料纯净,色调柔和。
采用勾勒、皴擦、洗染等中国画传统技法,将烟云缭绕的山峦、浓荫蔽日的苍松、神态各异的小鹿描绘得淋漓尽致。
山涧流水潺潺,谷中芳草如茵;咿咿鹿鸣,盈谷布野,或追逐嬉戏,或凝神伫立,或溪畔酣饮,或林间小憩……百鹿尊雍荣华美,多陈设于宫内御前,用以称颂帝王统治下的歌舞升平。
双鸟朝阳纹牙雕新石器时代
该牙雕长16.6厘米、残宽5.9厘米、厚1.2厘米。
图案刻于象牙上,是打磨得很光滑的一件堪称国宝的文物精品。
正面用阴线雕刻出一组图案,中间为一组由五个大小不等的同心圆构成太阳纹,外围周边刻着炽烈蓬勃的火焰纹,象征太阳光芒。
两侧对称刻出一钩喙双鸟(鸡),面向太阳,成对称形,似在引吭啼鸣。
蝶形器的边缘衬托着刻工精细、线条流畅的羽状纹。
除了鸟(鸡)和太阳纹中心以圆锥浅钻之外,两鸟(鸡)两侧各对称钻通三个圆孔。
这样,蝶形器上就一共有六个圆孔。
上四下二。
背面制作较粗糙。
鸟盖人足铜盉西周
高34.6厘米、身径20.6~21.8厘米。
1993年晋侯墓地31号墓出土。
扁椭圆体曲流形盉,顶有长方形口,口沿外侈,上为圆雕的振翅鸟形盖,以熊形链与器相连。
器前有昂首曲颈的龙首形流,后为兽首形鋬。
器足为两个裸体的半蹲人形,身前倾,背负器身,形象极其生动,非常逼真传神地表现出这两人负重时的姿态。
盉身两侧饰三周圆形纹饰,中间是蜷曲的团龙纹,其次是一周鳞纹,外圈是斜角云纹。
盉身上部饰体躯相交的龙纹,有细雷纹为地,两侧为鳞纹。
这件盉造型别致,构思奇特。
龙虎四环铜鼓座春秋
残高29、直径80厘米,重约100千克,1980年安徽省舒城县孔集出土。
此器造型奇特,口沿作虎首和龙盘绕一周。
虎竖耳,怒目圆睁,张口作吼啸状。
龙独角上翘。
器身满饰蟠虺纹。
外壁饰四个衔环铺首,并铸有铭文两周,形象生动。
上周约98字,下周约52字。
因锈蚀严重,难以辨认通读。
跪射俑秦
跪射俑,身穿战袍,外披铠甲,头顶左侧绾一发髻,左腿曲蹲,右膝着地,双手置于身体右侧作握弓弩待发状。
跪射武士俑的塑造比起一般的陶俑要更加精细,对表情神态和发髻、甲片、履底等的刻画生动传神,并且文物原本的彩绘保存状况极好,真实表现了秦军作战的情景。
凤鸟莲花漆豆战国
尺寸:
通高25.9、盘径24.8厘米2000年荆州天星观二号楚墓出土。
全器器表皆髹黑漆为底,用红、黄二色描绘花纹。
豆盘内髹红漆,豆盘口沿外壁一周绘变形凤鸟纹和卷云纹;莲花瓣上绘二方连续变形凤鸟纹和卷云纹。
凤鸟的身上绘龙纹、凤纹、蛇纹、蟾蜍纹和鸟羽纹。
凤鸟的背上和尾上绘一双首凤和二条龙。
两龙的头在凤鸟的尾部、龙身相互交叉,龙尾摆向凤身,两龙各有四足,每足有三爪。
双首凤绘在鸟背的两侧,凤头向前,凤嘴鸟喙呈鹰勾状,且肥厚,舌头较长呈红色外露,凤身后部与龙尾相互交替叠压盘绕。
平张的双翅上又各绘一龙一凤,龙头在后,凤头在前,龙身在下,凤身在上。
龙有五足,每足上有三爪,龙头上尖长鼻前撮,两只龙角向后盘旋,龙眼圆形,龙头下部侧面呈斧钺状。
凤嘴张开,似捕食状,双翅展开上扬,呈飞翔状。
在鸟身的两侧腹、凤腿上沿,用红漆各绘一龙一蛇,龙蛇交替,蛇头在前,呈扁三角形,蛇身细长随凤腿的弯曲而后拖;龙头在后,龙嘴张开,龙身全部被蛇身遮挡。
在凤鸟圆鼓的前胸脯上绘有一金色蟾蜍,蟾蜍头呈三角形朝上,双眼似柳叶形,蟾身宽扁状,两只前腿向上攀爬,后身较小,后腿较细长,双腿张开呈弓形,与人腿很相似,蟾蜍后背被上面的两只龙后爪抓住,犹如两只手抓住金蟾,蟾蜍背腹和鸟爪上绘鳞甲纹。
底座的蛇身脊背绘黄色鳞甲纹,侧腹绘红色蛇鳞纹。
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