常江《影视制作基础》配套题库模拟试题.docx
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常江《影视制作基础》配套题库模拟试题
常江《影视制作基础》配套模拟试题及详解
(一)
一、填空题
1摄像机主要由______、______和______三部分构成。
【答案】光学系统;光电转换系统;电路系统
2影响景深大小的3个因素是:
______、______和______。
【答案】焦距;光圈;拍摄距离
3动态构图的拍摄手法有______、______、______、______和______。
【答案】固定法;扫描法;追随法;移动法;变焦法
4井字形构图网可以将拍摄主体明确化,由四条切割线交叉形成的四个点不但是能够吸引观众注意力的______,同时也是符合大众接受习惯的“美学点”。
【答案】视知强点
5与自动测光相匹配的自动曝光控制的模式,最基本、最常见的有______自
动曝光、______自动曝光及______自动曝光三种。
【答案】光圈;快门;程序
6古诗词中“白日依山尽,黄河入海流”“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”所描绘的景象属于______景别。
【答案】远景
7三基色(红绿蓝)每种颜色都有一个______的取值范围。
【答案】0~255
8运动镜头应当包括______、______、______三部分。
【答案】起幅;运动;落幅
9分辨率包含______和______。
【答案】显示分辨率;图形分辨率
10电影《红高粱》中《妹妹你大胆地往前走》属于______音乐,因与画中
人物和叙事有机结合而显得自然、真实。
【答案】有声源
二、选择题
11来自摄像机的斜前方,与镜头光轴构成大约()夹角的照明光线叫
做侧逆光。
A.90°
B.180°
C.45°
D.135°
【答案】D
【解析】不同的光的方向在以被摄主体为中心的360°范围内,可以分为顺光(0°)、侧光(90°)、逆光(180°)、顺侧光(45°左右)、侧逆光(135°左右)等。
12下列不属于拍摄角度的维度之一的是()。
A.拍摄方向
B.拍摄距离
C.拍摄高度
D.拍摄景深
【答案】D
【解析】拍摄角度包括拍摄高度、拍摄方向和拍摄距离。
拍摄高度分为平拍、俯拍和仰拍三种;拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度等;拍摄距离是决定景别的元素之一;以上统称几何角度。
13最常见、影响最大的片种是()。
A.故事片
B.美术片
C.纪录片
D.科学教育片
【答案】A
【解析】电影作品划分为故事片、美术片、纪录片(含新闻片)和科学教育片(简称科教片)四大类。
故事片是最常见、影响最大的片种,也是电影产业的经济支柱;它运用多种艺术手法,叙述虚构的事件情节,由演员饰演的角色塑造人物形象;内容宏大、情节复杂、时间跨度大的故事片有时会选择多部曲的模式。
故事片按题材、风格、样式等因素可分为警匪片、喜剧片、动作片、惊险片、科幻片、歌舞片、哲理片等等。
14吴贻弓导演的电影《城南旧事》选用了20世纪二三十年代的流行歌曲(
)作为影片主题曲。
A.《送别》
B.《天涯歌女》
C.《春天里》
D.《夜来香》
【答案】A
【解析】电影《城南旧事》中的主题曲是20世纪二三十年代流行的歌曲《送别》,由美国作曲家约翰?
庞德?
奥德威谱曲、由弘一法师(李叔同)
填词,凄美伤感,十分有助于为影片营造怀旧气氛。
只要响起“长亭外,古道边,芳草碧连天”的悠扬歌声,观众的情绪便立刻卷入到20世纪20年代的北京城南胡同里。
15摄像机与被拍摄对象之间所形成的垂直角度越小,画面造型就越接近(
)。
A.心理状态
B.情绪状态
C.梦幻状态
D.日常状态
【答案】D
【解析】摄像机与被拍摄对象之间所形成的垂直角度越小,画面造型就越接近日常状态,也越具有客观性;摄像机与被拍摄对象之间的垂直角度越大,所表达的情感态度就越强烈,主观性也越强。
拍摄高度应基于叙事需要进行选择。
若要追求真实的画面效果,拍摄高度的选择就要与日常生活经验相符;若想追求艺术表现力,则可进行多样化的尝试。
16悬疑片导演希区柯克的作品中为突出命运的力量,常采用()等拍
摄方式。
A.仰摄
B.俯摄
C.斜摄
D.平摄
【答案】B
【解析】在影视摄像中,镜头焦距和由拍摄距离、拍摄高度、拍摄方向构成的拍摄角度是决定画面视觉效果的重要因素,是最基本的镜头语言。
俯摄可以让观众产生居高临下的感觉,获得一种心理上的优越感。
一些影视剧
很好地利用了观众的这一心理需求,比如悬疑片导演希区柯克的作品中,为突出命运的强调力量,常采用俯摄或顶摄,模仿一种上帝的视点来象征命运的无常。
17下列说法错误的是()。
A.焦距越长,景深越浅;焦距越短,景深越深
B.光圈系数越小,景深越浅;光圈系数越大,景深越深
C.浅景深图像通常体现为被摄主体清晰、前景和背景虚化
D.深景深图像拥有较大的清晰范围
【答案】B
【解析】一般而言,有三个因素影响着图像的景深,分别足镜头的焦距、光圈以及拍摄物距(即摄像机与被摄物体间的距离)。
在其他参数不变
的情况下,四者关系如下:
18()是电影、电视共有的艺术技巧。
A.声音
B.画面
C.声音与画面
D.声画结合的叙事抒情手段
【答案】D
【解析】声音与画面是电影、电视共有的艺术要素。
声画结合的叙事抒情手段是电影、电视共有的艺术技巧。
19彩色电视诞生在()。
A.美国
B.英国
C.中国
D.法国
【答案】A
【解析】1953年,美国正式播出彩色电视节目,成为世界上第一个
播出彩色电视节目的国家。
我国彩色电视的出现始于1973年,1974年10月1日,
北京电视台正式对外宣布彩电播出。
20摄像机的基本工作原理是:
被拍摄物体的反射光,经镜头折射形成光学
图像,再经光束分离器分解为红绿蓝三原色的光,再经成像器处理为可被存储
装置识别的()电子信号,再经编码器,形成最终的视频画面,完成存储
。
A.HDMI
B.SDI
C.RGB
D.VGA
【答案】C
【解析】RGB是一种色彩模式,是工业界的一种颜色标准,是通过
对红(R)、绿(G)、蓝(B)三个颜色通道的变化,以及它们相互之间的叠
加来得到各式各样的颜色。
RGB视频信号,是一种对颜色进行编码的方法,统
称为“颜色空间”或“色域”。
采用这种编码方法,每种颜色都可用三个变量来表
示:
红色、绿色、蓝色的强度。
记录及显示彩色图像时,RGB是最常见的一种
方案。
三、名词解释
21AVI
答:
AVI,英文全称为audiovideo
interleaved,即音频视频交错格式,是将语音和影像同步组合在一起的文件格式
。
它对视频文件采用了一种有损压缩方式。
尽管画面质量不是太好,但应用范同却非常广泛,可实现多平台兼容。
AVI文件主要应用在多媒体光盘上,用来保存电视、电影等各种影像信息。
22直播
答:
直播是指广播电视节目的后期合成与播出同时进行的播出方式,分为电视现场直播和网络直播。
电视现场直播是指在现场随着事件的发生、发展进程同时制作和播出电视节目的播出方式,其充分体现广播电视媒介传播的优势。
网络直播是指在现场随着事件的发生、发展进程同步制作和发布信息,具有双向流通过程的信息网络发布方式。
电视直播显现的时空既有现在时空又有过去时空;网络直播除具备电视的两大时空之外还具有压缩时空的功能,如同步的文字直播、图片直播、赛事直播、手机直播和比分直播等各种直播频道和样式。
23色彩
答:
电影色彩是电影技术发展的结果,它的应用使电影更加贴近自然,同时作为电影视觉语言最外在的一种重要表现形式,对电影的叙事、造型等都有一定影响。
成熟起来的电影色彩逐渐摆脱了对现实世界机械还原的束缚,色彩的运用与心理和文化结合,成为自觉自由的创作元素,从而更合乎艺术创作的规律。
根据对人的心理造成感觉的区别,色彩有冷色调和暖色调之分。
24景别
答:
景别是被拍摄的事物(可以是人、物或环境)在画框内呈现的范围。
根据这种范围的比重和画面表现空间(一般是以画框内成年人身体部分多少为标准),景别的划分,一般可分为五种,由近至远分别为特写(人体肩部以上)、近景(人体胸部以上)、中景(人体膝部以上)、全景(人体的全部和周围背景)、远景(被摄体所处环境)。
25对话
答:
对话在影片所有的人声中所占比重是最大的。
“对话”又称“对白”,是指剧情中人物之间用语言相互交流,和现实生活中的对话相比,它是一种在创
作意图下被“设计”出的语句,具有很强的动机。
对话要服从于画面,富有动作性。
对话在剧情片中作用很大,它和具体的场景、情节相联系,可以补充画面缺失的信息,交待影片的各种背景,参与塑造人物性格;同时要努力做到蕴涵丰富,耐人寻味。
四、简答题
26简述镜头组接需要遵循的原则。
答:
镜头组接是指将单个镜头依据视觉规律、思维逻辑及创作者的表现意图等组接在一起,形成完整的、具有一定内容和含义的句子、段落与影视作品。
镜头组接绝非简单地将零星的镜头拼凑在一起,而是对前期拍摄素材的一种目的明确的“再创作”。
镜头组接需要遵循六个基本原则:
(1)因果与逻辑原则
当人们看到画面中的主体做了一个动作时,会下意识地想知道这一动作会
产生什么结果;同样,当人们在画面中看到一个事件的结果时,也会希望了解造成这一结果的原因,这是讲故事最常用的逻辑关系。
为了让观众看懂故事,理解创作者的意图,在剪辑时,镜头与镜头之间的组接就必须符合这一基本原则。
(2)时空一致性原则
两幅画面在衔接时,画面中的各种元素要有一种和谐对应的关系,使人感到自然、流畅,不会产生视觉上的间断感和跳跃感。
①时间连续,是一种顺叙
蒙太奇的组接方式。
对于不具备显著因果关联的行为动作,必须遵循时间上的连续性,方能为观众接受和理解。
②空间连贯,首先是同一场景中的道具、景物以及剧中人物的服装、化妆要保持前后一致;另外,也要确保不同场景空间的连续,包括借助某些环境及参照物制造视觉上的空间统一感(统一空间连续)与将具有相似环境和背景的画面组接在一起形成心理上的统一(相似空间连续)两种方式。
(3)180°轴线原则
通常,相邻的两个镜头须保持轴线关系一致,亦即画面主体在空间位置、
视线方向及运动方向上必须保持一致性和连贯性,合乎人们观察事物的规律,不可越过180°轴线。
(4)适应观众心理原则
观众在欣赏影视作品时,多处于积极、活跃的思维活动中,有着特定的心
理需求,他们不仅希望能够获得信息,还时常幻想将自己置身于情节之中,受其感染并产生共鸣,从而获得美的享受。
用摄像机拍摄一个事件的发生和发展过程时,摄像机镜头就是人们观看外部世界的眼睛,镜头角度变化实际上是人们观察时视点转换的要求,景别的转换是人们注意力集中程度与注意转移的要求,镜头长度可以理解为人们对视觉刺激强度的要求,此外还有情感需求、对作品内容意义的感受等。
要满足观众的观赏心理和审美需求,需做到以下几个方面:
①景别匹配、循序渐进;②适时使主观镜头和反应镜头;③避免跳切。
(5)光色方案统一原则
镜头组接要保持影调和色调的连贯性,尽量避免出现没有必要的光色跳动
。
影调和色调是画面构图、形象造型和烘托气氛的常用手段,若前后两个镜头在影调和色调上存在较大的差异,会使画面出现不必要的跳动,使镜头的组接
不自然,产生视觉上的跳动感。
在镜头组接时,需要遵循“平稳过渡”的变化原则,若必须将影调和色调对比过于强烈的镜头组接在一起,则通常安排一些中间影调和色调的衔接镜头进行过渡。
(6)声画匹配原则
镜头组接要注意声音和画面的配合。
声音和画面各有其表现特性,二者有
机结合方能使影视作品成为名副其实的视听综合艺术。
因此,存镜头组接时,必须对声音进行专门的处理,使其更好地服务于画面。
27如何认识声画关系?
答:
声音和画面的关系可以从两个层面上来认识。
(1)形式层面
即从形式类型上把声画关系分为两种:
声画同一和声画分立。
①声画同一
“声画同一”,又称“声画同步”,是指镜头中声音来源位于画面中,观众听到声音信息的同时也看到声源的影像信息,两种信息的传播同步完成。
最早的有声片采用的就是声画合一的方式,说话者、演唱者音容同在,非常便于观众的信息接受。
②声画分立
“声画分立”,又称“声画分离”,是指声音来自镜头画面之外,即以“画外音”的方式出现,观众在这个镜头里听到声音信息并非来自看到的影像信息,这时
,观众必须对两种信息进行“加工”才能够完成正确的接受,而不至于产生困惑
。
和“声画同一”相比,“声画分立”在接受时更有难度。
(2)内涵层面
即在内涵类型上把声音和画面的关系分为“声画合一”与“声画对位”。
这种划分方法超越了前一种划分注重电影元素本身运用的思想,关注于审美效果的实现。
①声画合一
“声画合一”是指镜头中声音所负载的信息和画面呈现的信息在内容上和情绪基调上保持着一致。
这也是大多数镜头、大多数影片采用的基本类型。
由于观影时声音和画面占据了观众的视听感觉器官,声画共同作用,可以使观众心理上更快地接受镜头提供的信息,情感上也更容易产生认同,从而保证了影片创作意图的实现。
②声画对位
“声画对位”是指镜头中声音所负载的信息同画面呈现的信息在内容上或情绪基调上不一致,甚至正相反。
在整部作品中,“声画对位”的部分只占很少的比例,但是往往带来很强烈的审美效果。
这主要是因为两种信息的背离给观众接受造成了很大的心理落差,印象格外深刻。
同时,音画对位还在一定程度上对观众的理解造成障碍,观众必须动用自己的理性思考能力才能了解创作者的意图,一旦解决了理解障碍,情绪上受的冲击反倒更大,获得更高的审美快感。
28简述摄像构图的基本规律。
答:
摄影师和摄像师们在长期的实践中不断探索、不断研究,最终对影视构图的基本规律形成了一些普遍的共识。
这些规律既具有形式上的指导意义,也承载着美学表现和信息传播的价值,具有广泛的适用性。
总体上,摄像构图可遵循的规律包括:
(1)对称规律
对称式的画面构图以平和、稳重、沉静、规范、严肃见长,具有形式上的
和谐之美。
很多被摄对象(如中外古典建筑)往往必须用对称的画面构图加以表现,才能充分展现其气势与内涵。
此外,在一些影视作品中,对称构图除可
带来美感外,还有拓展虚实空间、创造隐喻和象征意义的作用。
另一方面,对称固然能给人以稳定感,但因缺少差异和变化,也容易带来单调、呆板的效果,故多用于严肃、庄重的场合,如人物访谈、电视辩论、舞台表演、科教专题片等。
在电影和电视剧中,若非追求特殊的表现效果,通常不会采用严格的对称构图。
(2)对比规律
符合对比规律的构图,画面更具活力,可以突出主体某一方面的特质,并
使画面富于变化和动感,从而产生新的含义。
一般而言,对比式构图主要有以下几种类型:
①明暗对比
在较暗的陪体与背景的衬托下,明亮的主体往往能够得到有效的强调。
遵循对比规律的画面可以造成主体与其他元素的分离,自然形成视觉兴趣中心,并实现某种特定效果。
②虚实对比
一般通过主体的写实和陪休(背景)的“写虚”之间的对比,来突出画面所要表现的主体,渲染特定环境下的某种气氛,产生强烈的视觉美感。
虚实对比可通过压浅画面景深的方式来实现。
③大小对比
当画面中的各个要素排列形状相同,但其中一个要素的面积或体积明显大于或小于其他要素,这个要素就会成为视觉焦点,形成大小对比构图。
通过大小对比,既可令观众获取所要表现物体的相关物理信息,也能表达创作者的感情色彩。
④色彩对比
通过反差较大的颜色之间的对比,创作者得以极为醒目地突出主体,并借助色彩学的相关原理,提升画面的美感。
比较常用的方式包括暖色调与冷色调的对比、主体与背景的色彩差异对比等。
⑤动静对比
在画面构图中通过以静衬动或动静互衬的方式来突出所要表现的主体,可以很好地满足观众寻求动感物象的心理需求。
通过构建画面主体与背景的动静对比关系,能有效促进画面的审美表达和情感表达。
(3)黄金分割规律
在视觉艺术中,黄金分割被认为是衡量事物之间或事物内部尺寸与大小比
例最富美学价值的标准比例。
在影视作品拍摄中,百分之百精确地按照黄金分
割比例进行构图是不现实的,也是不必要的。
我们可以将黄金分割率由1.618:
1近似为2:
1,将画面在水平或垂直方向上进行三等分切割,再将主体安排在水平方向或垂直方向的某一个三分线上,即“三分式构图法”。
若主体面积较小,则
可在画面水平和垂直方向上分别进行三等分切割,这样就将画面划分为九个小方格(俗称“九宫格”),形如汉字“井”,再将画面主体安排在横竖线形成的四个交叉点中的某一点上,即“井字构图法”,也叫“九宫格构图法”。
(4)均衡规律
一般说来,有如下经验可遵循:
在形体上,人比物重,动物比植物重,体
积大的比体积小的重;在色调上,深色背景中浅色事物重,浅色背景中深色事物重,颜色鲜艳的比灰暗的重;在空间上,近的比远的重,画面上部的比画面下部的重,画面有边的比画面左边的重。
根据这些视觉感受来布局画面,比较容易形成观众的视觉等效,从而获得心理上的平衡稳定感。
常江《影视制作基础》配套模拟试题及详解
(二)
一、填空题
1电视摄像的运动造型因素可分为______、______以及______。
【答案】主体运动;摄像机运动;融合了各种运动的综合运动。
2镜头的视场角主要受______和______的制约,镜头焦距与视场角的大小成
______关系。
【答案】镜头成像尺寸;镜头焦距;反比
3动态构图下的被摄对象与镜头同时或分别处于运动状态,使得画面内视觉形象的______及______连续或间断地发生变化。
【答案】构图组合;相互关系
4广播级摄像机电子快门速度一般最高可达______秒。
【答案】1/2000
5______是人工布光的基本方法,是由四分之三前向主光、辅助光和轮廓光
构成的,也称伦伯朗式布光法。
【答案】三点布光
6______的画面构图以平和、稳重、沉静、规范、严肃见长,具有形式上的
和谐之美。
【答案】对称式
7可见光波长为______纳米到______纳米。
【答案】380;780
8所谓______,就是当抓拍运动员的某一快速变动的动作时,要在动作的高
潮和精彩瞬间出现之前的刹那间按动快门。
【答案】提前量
9在绘制图形的同时按住______键,则可以创建等比例的图形。
按住______
键,则可以创建以起点为中心向外扩展的图形。
【答案】Shift,Alt
10RGB模式是由______、______、______三原色组成的色彩模式。
【答案】红;绿;蓝
二、选择题
11唐诗《长恨歌》中“忽闻海上有仙山,山在虚无缥渺间。
楼阁玲珑五云起
,其中绰约多仙子。
中有一人字太真,雪肤花貌参差是”是典型的()蒙太奇的叙事方式。
A.顺叙
B.平行
C.交叉
D.重复
【答案】A
【解析】叙事蒙太奇,指将镜头按照特定的逻辑或特定的时间顺序
组接在一起,以完成影视作品叙事的一种蒙太奇思路和技法。
具体来说,包括
顺叙蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇、讲述蒙太奇和倒叙蒙太
奇等几种表现形式。
顺叙蒙太奇是基于时间的先后顺序或情节推进的因果关系
来组接镜头的技法。
它是最基础的蒙太奇语言,具有自然流畅、朴实平和的特
点,最贴近人们的日常生活体验,也是绝大多数影视叙事采用的主体蒙太奇技
法。
如唐诗《长恨歌》中,有这样一段:
“忽闻海上有仙山,山在虚无缥缈间。
楼阁玲珑五云起,其中绰约多仙子。
中有一人字太真,雪肤花貌参差是。
”这是典型的顺叙蒙太奇的叙事方式。
12美国使用的电视广播制式是()。
A.PAL
B.NTSC
C.SECAM
D.DV
【答案】B
【解析】世界上主要使用的电视广播制式有PAL、NTSC、SECAM三种,德国、中国使用PAL制式,日本、韩国及东南亚地区与美国使用NTSC制式,俄罗斯则使用SECAM制式。
13()是运动图像压缩算法的国际标准,现已被几乎所有计算机平台
支持。
A.AVI
B.VCD
C.MPEG
D.MOV
【答案】C
【解析】影片输出的常见格式包括AVI、MPEG、MOV等。
MPEG
是运动图像压缩算法的国际标准,现已被几乎所有计算机平台支持。
它包括MP
EG-1、MPEG-2和MPEG-4等类型。
MPEG-1广泛应用于VCD(videocompactdisk)的制作,绝大多数的VCD采用MPEG-1格式压缩。
MPEG-2多应用在DVD
(DigitalVideo/Versatile
Disk)的制作、HDTV(高清晰电视广播)和一些高要求的视频编辑、处理方
面。
MPEG-4是一种新的压缩算法,使用这种算法可将一部120分钟长的电影压缩为300M左右的视频流,便于传输和网络播出。
14下列不属于分镜头脚本创作要参照的格式的是()。
A.镜号
B.摄法
C.演员
D.画面
【答案】C
【解析】所谓分镜头,是指文学脚本(如剧本)中画面内容的视觉化呈现,即将文学脚本中用文字描述的画面分割成若干可供拍摄的镜头,并依创作者的创作意图,将每一个镜头的内容、艺术特点和摄制要求,在脚本上用文字或图像的方式体现出来。
一般而言,分镜头脚本要参照下表格式进行创作
:
15()不属于摄像构图要把握的原则。
A.突出主体
B.简化背景
C.选景合理,造景逼真
D.注意地平线的位置
【答案】D
【解析】摄像构图要把握几个固定的原则:
突出主体,简化背景,注意地平线的位置,综合运用线条、光线、角度、焦距等手段。
构图也并无非此即彼的对错之分。
如何在熟悉规则的基础上灵活发挥,需要摄像工作者在拍摄实践中慢慢体会。
除此之外,还要养成敏锐观察生活的习惯,留心周围的环境,大量鉴赏他人创作的优秀作品。
16()是借助镜头之间或同一镜头内部各种视觉元素的排比和对列,
创造新的思想含义、衍生新的情感色彩,从而更好地传达创作思路的一种蒙太奇思路和技法。
A.对比蒙太奇
B.心理蒙太奇
C.表现蒙太奇
D.修饰蒙太奇
【答案】C
【解析】表现蒙太奇,亦称对列蒙太奇,指借助镜头之间或同一镜头内部各种视觉元素的排比和对列,创造新的思想含义、衍生新的情感色彩,从而更好地传达创作思路的一种蒙太奇思路和技法。
与叙事蒙太奇不同,表现蒙太奇并不直接推进情节的发展,而更多发挥着修饰、抒情、深化、升华的作用,是一种注重美学功能的蒙太奇,其作用与写文章时采用的修辞方法十分近似,若使用得当,有“画龙点睛”的功效。
具体而言,表现蒙太奇包括比喻蒙太奇、对比蒙太奇、心理蒙太奇和修饰蒙太奇等几种表现方式。
17()是电视中的重要元素。
A.镜头
B.文学
C.画面
D.声像
【答案】B
【解析】电视作为视听综合艺术,面对固有的各种文学艺术形态,理论上可以囊括文学(含诗歌)、美术(含绘画、雕塑、建筑)、音乐、舞蹈、戏剧(含戏曲)、电影等所有的视听艺术品种,包括
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