插画技法美术类排版技巧.docx
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插画技法美术类排版技巧
插画技法
版面空间
版面编排是借助于一定大小的纸张所提供的空间而进行的,是体现出版物编排思想的一种手段。
这种表现报纸书刊等出版物编撂的一定大小的纸张所提供的空间,称之为版面空间。
只有认识版面空间,才能充分利用它来为版面绕排思想服务,才能使这个小天地活跃起来。
在版面空间的各个局部之间存在着强势上的差别。
(一)强势
以报纸为例。
报纸版面基本有对开、四开两种。
一般情况下,每种报纸至少分为四版,多则几十版、上百版。
表示各个版面先后次序的是自然版序。
自然版序并不是表示版面重要程度的序号。
在报纸的若干版中,必有一个版是员重要的,是用来列登要闻的。
读者看报的一般习惯总是先看第一版,之后翻页员,视线自然藩在第三版上,然后再看第二版。
因此,报纸一般将第一版作为要闻版。
但是,由于版序主要是依据读者的阅读习惯而定的,因此也不是千篇一律不可改变的。
例如,因为伦敦多雾,英国的(泰晤士报)在报报上零售时容易受渤受污变形,故不把耍闻版故在第一版上,而是放在报纸的中间,第一版则被用来刊登广告。
一般来说。
右边版的强势要优于左边版,即第三版优于第二版,第五版优于第四版,以此类推。
在同一版面的各个局部之间,其强势又有什么区别呢?
人仍在看东西时,习惯于从上而下,尤其是横排版。
字行的连接是自上而下的。
把一个版横截为二,版面则分为两个区,即上半版和下半版,从强势上看,上半版优于下半版。
无论是横排版还是竖排版,上半版都要比下半版更容易引起读者的注意。
如果将版面垂直平分,则全版分为左半版和右半版两个区。
在左半版和右半版之中,哪个更具强势呢?
这取决于报纸是横排还是竖。
如果是竖排,字行的连接是自右向左,读者在阅读时先注意的自然是右面,这时右半版相对于左半版部具有较大的强势。
如果是横排版则完全不同。
文字是自左至右排列的,那么左半版就要比右半版更容易引起读者的注意,从而具有更大的强势。
如果将上述两种版面进行重合,摄面四分为上左、上右、下左、下右四个区。
对于横排版来说,“上左”是”上半版”与‘左半版”的重合,因此是具有强势的版位,其次为。
上右”。
如果我仍仍然沿用自左向右的阅读习惯来分析,则“下左”应优于“下右”。
但是在实际阅读中,读者的视线是经。
上左”至“上右”,然后自然下滑至“下右”,这比视线移至“下左”更为省力,因此,一般来说,“下右”的强势优于“下左”。
总之,以横搽版报纸为例,版面空间的不同强势为:
上半版优于下半版,左半版优于右半版,上左优于上右,下右优于下左。
额面各个局部之间以强势大小所排列的次序,称为区序。
版面跃的划分是无形的,不是直接表超出来的,它只是读者阅读心理上的一种划分。
而直接表现于版面上的划分是栏。
(二)栏印版或印制成品版面的印刷面积叫版心。
版心边沿至成品边沿的空白部分叫版口;上边沿至成品上边沿的空白部分叫天头;版心下边沿至成品下边沿的空白部分叫地脚。
分栏的作用主要有以下四个。
1.阅读的需要
每行文字的长度跟制在最易于阅读的视野范围内,以尽量减少人跟与头部的移动。
分栏过多,分栏过窄,阅读时挽线移动频繁,容易造成眼睛疲劳;分栏过少,则栏过宽,阅读时易产生错行而影响阅读效率。
2、增加变化
现代的出版物,尤其是书刊的发展变化很大,很少有像20世纪80年代以前的书列那样大竖行大横行地搭列,而是增加了栏的变化,使版面活泼生动起来。
呆板、缺少变化的排列,对于标题和图片的配置都已经不适用了。
3.增“色”
如果把版面中的图片、标题看成是“黑”,把一个个文字组成的面看成是“灰。
,那么版四周的边由——天头、地脚、订口和切口以及分栏后放心上留出的一行行空白就是“白”。
栏与栏之间一行行的空白,打破了版面一片灰的单调,使版面清爽明朗。
这就如同礼堂里坐满观众的搭排座椅中的通道,让拥挤的礼堂空气流通,人也可以自由往来。
版面的空白即是读者阅读时透气的“通道”。
4。
增加立体感
例如,横排栏是自上而下垂直划分的,每一栏的宽度相等。
因此,栏的分割是版面的分割。
由于栏的出现,使版面上产生纵、横交错的效果,增加了版面的立体感,从而使版面显得丰满、充实,更加生动。
三、版面设计
版面设计(或称版式设计),是随若出版业的发展而发展的。
早期的期刊、报纸,其版式是十分简单而呆板的,大多是一篇接一篇,按照同一种格式编排的,标题也缺乏变化,使人起来单调而乏味。
版面设计由最初的简单粗糙到现在的摆细生动,让入看起来赏心悦目,既增加了阅读兴趣,又提高了阅读效率。
当版面设计成为自觉地、有意识地体现编辑意图的手段之后,版面设计便发生了质的变化——从原本只是技术性的工作变为同时具有艺术性、思想性的工作。
这就使版面设计不仅仅是单纯地追求形式美,而是开始追求体现内容、体现编辑意图的形式美。
通过版面设计,可以突出重要的文章,可以暗示不同意见的文章孰重孰轻,可以使文章之间的逻辑关联凸现出来,引导读者阅读,以弥补内容结构导读作用上的不足。
版面设计是在确定了出版物的开本、印装方式和用料的前提下,对出版物的每一个版面所进行的设计。
版式设计包括版心尺寸、版心四周的空白,正文的编排是横排还是竖排,每页的行数、每行的字数,字距、行距和段间的空距、分栏数,正文的字体、字号,标题的位置字体、字号、占行和排法,图在版面上的配置,图注的位置、字体和字号,以及注文、页码书眉等内容的设计。
由于版面是由文字、标题、图片和空白四个主要部分构成,版面设计除了要遵循装帧设计的。
一般原则外,还应着重考虑版面中正文、标题和图片的配置。
(一)版面的编撂手段
1、字体、字号
文字和图形一样同属祖觉符号,是视觉传达设计的重要组成部分。
文字的表现形式具有相当大的可塑性,既有规律性又有极大的自由度。
文字的自身结构又具视觉图形意义,尤其汉字,从平面设计的角度讲,无疑是有史以来人类最成功的设计之一。
汉字的字形结构具有烈的图形特质,是当今世界仅存的象形文字。
字体的造型变化构成了各种形状和风格。
每一字符均可作为一个独立的单位,既可排列成线,又可集结为面,是版面设计中的最基本元素。
(1)强势不同
各种字体、字号所具有的强势不同。
一般来说,大号字比小号字醒目;同一字号的黑体字要比其他的字体有力、突出。
因此,大号字比小号字、黑体字比其他字体的字强势要大。
字体的大小是如何规范的。
①活字:
活字的大小共分七个不同的“号”,1号最大,7号最小、。
后又增添新4号、新5号、新1号等。
1958年出版事业管理局规定:
以“点”为活字和字模的计量单位。
每点规定为认35M。
②照排字:
照排字的大小是由字模板上的字按比例级数放大或缩小得来的,与活字字号不相对应。
照排字单位为“K”,规定lmm为4K,即1K=0.25mm。
(2)字体的风格
在汉字印刷中常用的字体有宋体、仿宋体、长仿宋体、楷体、黑体五种。
此外还有隶书等细、魏碑体、篆书等等。
各种字体所具有的风格不尽相同。
宋体是印刷物中最常用的字体,是由明万历年间所用的混版书字体衍变而来的,是我国最早采用的汉字印刷字体。
其结构特点是笔画平正,横细竖粗,风格大方端庄,典雅工整。
仿宋体的结构特点是横、竖笔画都较纤细,风格清秀雅致。
长仿宋体是由仿宋体拉长变化而来的,因此长仿宋体较仿宋体更为纤秀、细长,有亭亭玉立之感。
如果报纸期刊用宋体为正文的常规字体,以仿宋体排个别篇章,如排散文,不仅可与文章体制相称,版面也因字体的变化而产生清新感。
如果变更常规,用长仿宋体来编排短小的抒情诗、抒情散文、散文诗等等,也会给版面增添一些抒情的色调。
楷体早于仿宋体出现。
它的结构特点是笔画圆通婉曲,近乎手写体。
其风格亲切,易认易学,流杨自然,如“小家碧玉。
黑体是一种早年从日本引入的字体。
其结构特点与仿宋体相反,横、竖笔画都又粗又重,方正如削。
圆头黑体起、收笔均呈圆形。
黑体结构严谨,视觉效果强烈,风格浑厚,很男性化。
隶书,古朴飘逸,比较儒雅,很有中国味儿。
而方圆体,优美圆润,年轻,比较时尚。
扁黑体、扁宋体,既有力又文雅,非常耐看…:
不同的字体。
表现出不同的风格,在版面上洋溢着不同的色彩,因此要根据不同的出版物,不同的稿件,不同的版面位量和不同的功能,如书籍报刊标题用,书籍目录用,古典书、诗词用,书籍报刊正文用,注释、说明、图注用,地图用,唱片、广告说明用,辞海、工具书、汉语大字典用等,来选用不同风格的字体。
2、线条
线条是除字体、字号以外,用得最多的版面编排元素。
在版式设计诸元素中,线是极富变化的一个元素,对版面起多方面的作用,运用得好,是其他元素无法替代的。
版面上的线可分为组合线无形线与有形线三种。
(1)线条分类
①组合线:
组合线本身并不是具体的线,而是视觉上可以感觉到的线。
任何一份报纸一本书籍和杂志,映人读者眼帘的首先是由一个个字(点)组成的“行“,而这“行”在视觉上就是一条条的线。
直排版形成的是竖线。
横排版形成的是横线。
从视觉上说,这些线在版面上占有主要地位,没有这些线就没有面,版面就是由这些线组成的。
②无形线:
是指结读者视觉留下感觉而实际并不存在的线,在版面上就是指行间空和栏间空。
行与行之间形成的无形线,总是一个个字排列形成的组合线平行,两者是白黑相间, 在版面上形成色彩的对比。
横排版,在视觉上形成横向的黑白相同的线;竖排版,则形成纵向的黑白相间的线。
③有形线:
是指版面上实际存在的可见的线,如正线、反线、点线及波纹线、文武线等。
(2)线条的作用
组合线的变化余地很小,其变化主要是点的变化,即其组成成分如文字字体、字号的变化。
在版面设计中运用点的变化时,要考虑到因字体、字号的变化而引起的组合线的变化。
此外,就是因分栏而引起的版面纵向分割使组合线的长度发生变化。
而有形线在版面上的变化却是极其丰富生动的:
①强势:
重要的稿件可以借助线条使其突出。
如给某篇稿件加框,则此篇稿件会因与其他稿件在版面处理上的不同,而引起读者的注意,因而增加了强势。
②区分:
稿件与稿件之间加以线条,能将多篇稿件清楚地区分开来,便于读者阅读。
③结合:
如果给几篇稿件加以相同的框线或装饰线,这几篇稿件就会自然地组合在一起成为区别于其他稿件的一组文章、一个整体。
专栏、专题等常采用这种手法来处理。
④表情:
线和点都是表达情感的非常丰富的语言,选择恰当,则适合多种场合。
和曲线相比,直线方向明确,有简明、单纯、大方的视觉效果;垂直线,体现出一种正直和坚强、挺拔和刚毅,水平线,表现出的则是安静、平稳、沉着和忍耐。
曲线有弧度的变化,产生优雅、抒情或运动的感觉;网线则含蓄、文雅,另有—种情趣。
花线、花边、曲线,比较活泼、热闹、喜庆。
细线,显得精致、高雅、可信;而粗线则有力、深沉。
但易产生粗糙简陋之感。
点,无论什么形状的点,都具有跳动、闪烁、斑斓和活跃的感觉。
由形表现出温和、完美、圆润、活泼、富有生命力;方形则表现出端正、稳健、不偏不倚。
不同的线条有不同的表情,不同的线条有粗细高低不同的音调。
因此可以利用线条,在版面上表现出不同的艺术效果;进一步为版面编排思想服务。
比如一般政治性、批判时弊、反映群众疾苦,要引起人们同情、衰痛或振奋情绪的稿件,不宜采用花边、花线之类;一些文化品位较高或政论性、学术性的出版物也不宜采用花边、花线。
直线,大方简洁,运用得好会产生意想不到的艺术效果。
例如《装饰》杂志的版面,多年来没有出现过花边、花线、曲线,整版干净大方,变化的直线在这里起了不小的作用。
⑤扩张:
有的稿件需要单独安排在—个版面内,但其本身的内容又不能撑满一个整版,有的稿件是名家短文,文字不多但分量很重;还有的搞件与其他稿件关联不大或不宜排放在一起。
这时,就可以借用线条加框的办法来编排处理。
⑥美化:
适当地运用线条,可以使整个版面生动而富于变化,在增加版面图画美的同时,传达出一种文雅与闲适,这是版面设计很好的编排手段。
也是一种不可替代的艺术语言。
3.空白的“色彩”美
在一幅版面中,首先吸引人的常常是图片,其次是标题。
在图片的四周、在标题的四周,留有适当的空白,可以形成鲜明的黑白对比,从而使图片、标题分外突出面引人注目。
这便是空白所体现出的一种不着色的。
色彩”美。
皓月当空,是—种论人心灵的美。
夏夜,深蓝的天空一望无际,上面缀着一轮黄色的明月,或因或缺,宁静而高远。
正是这一望无际的夜空才衬托出明月的美,如果是满天的月亮,即使个个金黄,充其量也只是热因而已。
因此,那种把空白当作是版面的浪费的看法,是非常错误的;那种认为要突出莱一篇稿子或某一个版面;就要把版面空间塞得满满,花边、装饰线多多的才能引起读者的注意,是不可取的。
如果说版面中的文字、标题和图片是实,空白则是虚;文字、标题和图片是黑,空白则是白。
有虚才能衬实,有白才更显黑。
—个有实有虚、有黑有白的版面才是好看的版面。
因此,空白是版面编排中一种不可或缺的、无可替代的元素。
用好空白,可以营造出—个可人的版面来。
(二)版面的结构
版面主要由正文(又称内文)、标题、图和空白组成。
此外,还有目录、页码、作者姓名、书眉、注释等等。
1.正文
正文是版面的主体。
字体、字号的选择,标题的安排,图片的配量以及空白留多少才合适,这些都是为了引导读者阅读内文。
让读者的注意力离开正文的设计,无论其形式如何生动,都是舍本逐末的努力,是不可取的版面设计。
2、标题
标题是版面的眼睛,是读者视线最先接触的部分,也是正文的摘要,读者是否对一篇文章感兴趣,很大程度上取决于标题。
标题设计得好,犹如画龙点睛,可以便文章生色、版面生辉。
因此,标题是版面设计中需要强调的部分。
一份报纸少则四版,多则几十版,国外的一些报纸还有几百版的。
限于时间,多数读者不可能从头到尾都看一遍,这就需要有个“向导。
。
标题如担起了这一重任。
因为标题是内容的集中与概括,它用最精练、最醒目的语言提示出文中的主要内容。
让读者能在匆忙之中来不及细读内文的情况下,浏览一下标题便可略知当天国内外的大事。
书列的标题也是如此,起到吸引读者阅读的作用。
标题一般分大标题、辅标题(或副标题)及插题。
其中辅标题放在大标题之后,比标题的内容招详细,有了它,大标题可以简略。
3.图片
无论是为了增添文章的分量、调节文章的内容还是作为文章内容中一个不可缺少的部分,图片在版面上的重要性都仅次于正文。
现在无论是报纸还是书刊,“图文并茂”。
是一种趋势。
(1)“百闻不如一见”图片可以用较少的幅面说明较多的问题,同时具有直观性。
如要描写一位名入的居室,若用文字描述,需要从地板描写到天花板,从四壁的布辽写到室内的每一样家具、每一种陈设,洋洋万言也不一定说得清楚。
而有一幅名人居室的照片,就可一目了然,无需更多的语言。
还有一些复杂的现象、作用和分类等,如证券印刷品的分类,若用文字叙述,很罗嗦、反复,也不一定说得清楚,但如果用一幅图表加以科学的分类、简短的文字,则可既详尽又脉络清晰,使读者不费力即对事物的全貌有所了解。
在人类表达思想感情的工具中,文字的表达力不如语言,而语言有时则要借助动作和表情,也就是要靠具体的视觉形象,以产生直观的感受。
这种固定下来的视觉形象就是图画或照片。
非笔墨所能形容’并非一句套话。
确实有时单凭语言、表情、动作也难以表达清楚的,文字表达就更困难了,因此必须借助于图片,如天气形势预报、中国地理形势等。
当然,图片也不是万能的,也有不少题材,图片是无法表达的,许多微炒的、深层次的心情和感受,只有用文字才能人三分地表达。
(2)美化版面
图片有其自身的艺术性.图片在版面构成上起到美化的作用。
在版面设计中,只有标题与文字字体、字号的变化还嫌单调,穿插图片于其中,则能使版面中疏密、黑白的变化更加丰富、有层次。
图片能给平面的版面以立体的感受。
图片在版面中若处理得当,则最容易出效果。
图片还包括图注部分。
在设计版面时要一并予以计入。
4.页码一本没有页码的书,其阅读上的不便可想而知;目录也会失去大部分功能。
因此,这个由数字组成的页码在版面上的作用是不可忽视的。
同时,页码也是影响版面美的因素之一。
页码的设计可以突破用小字排于版心之上或之下(居中或偏切口)的常规,如排在切口中部并衬以网纹;也可更换字体、字号,注意了页码设计上的出新。
5.书眉
印在版心之外空白处的书名(或刊名、期号、出版日期)、章题和栏目的部分被称之为书眉。
现在不少期刊也在效法,或应改苏列眉。
其作用有二:
一是不必翻封面或版权页即可知道书名、章题或刊名、期号及栏目;二是读者如要剪下杂志中的某些页保存,不用再自己标注刊名、期号和栏目,只要看书眉就一目了然,非常方便。
此外,版面的书眉增加了版面的变化,使书刊显得更精致。
目前,书刊加书眉已渐见普通,书眉已成为版面设计的一部分。
6、目录
为了便于读者查阅正文,把书刊中的标题按部、篇、章、节或栏目等排序,并将标明页码和部、篇、章、节等具体名称的卷首页称为目录页。
在书籍、期刊中,目录五一般只占一两页,因为分量不大面常被忽略。
目录页是刊载书刊篇目名称的,但它并不是一张篇目罗列的清单,目录页编排的好与坏关系到出版物全貌的完美与否。
要编排好目录页,首先要对目录页的作用有充分的了解。
(1)索引
读者不必逐页的翻查,只要翻到目录页,就能明白无误地知道自己要读的文章在第几页目录具有一索即得的作用。
(2)缩影
目录是书列内容的缩影。
如果说文章的标题具有概括文章内容的作用,那么书刊的目录就近于书刊的“标题”,具有揭示书刊内容的作用。
一本书刊的目录页,就是一本书刊内容的缩影。
从目录里读者可以知道全书内容的权概,翻阅目录后读者便知道这是不是自己所需要或所感兴趣的书列,从而决定取舍。
(3)导读
在目录更上,各篇文章的排列有先后之分,每篇文章的标题有字体、字号之分。
也就是说各篇文章在目录页上的地位不同,其目的是表明哪些文章是重要的,以引导读者去注意它进而去阅读它。
(4)结构
一本书或一本期列也是—个系统,这个系统近于一座琳琅满目的商厦,是由各篇文章有浮地组合而成的。
目录舍去了具体的细节,展现给读者的是这本书或刊的程架结构。
目录页比内文更能让读者宏观地、本质地了解书刊,因此它的设计如同大商厦临街橱窗的设计,不容轻视。
7.作者姓名
任何文章、作品都有作者,作者一般与标题在版面上同时出现。
有些读者是慕某位作者之名来选择文章进而钩买菜本书或某本期刊的。
因此,作者姓名也是组成版面不可缺少的部分。
(三)版面的布局
版面是由各种材料或各种元素组成的。
每一种材料进入版面后,就不再是孤立的,而成为版面这个整体的—个局部。
读者看一个版面,评论或比较一个版面的优劣与否,不取决于版面的某一个局部,而在于组成版面的各个局部之间的关系。
布局就是组织、安排版面的整体与局部、局部与局部之间的关系,使版面成为一个统一的、有机的整体。
这如同因素描一般。
素描要从整体着跟,局部入手,一笔一笔从局部画起,但又必须从一开始就考虑整个形体在画面上的布局安排、落幅与构图。
尤其画到后来。
局部画得越深入,就越要察看整幅面面与局部、局部与局部之间的关系。
版面布局结构需要的是匠心经营,创造性的设计。
但这种创造不是随意的。
而是必须以版面的编排思想为依据,并服务于版面的编排思想、否则就成了无源之水,从而失去了积极的意义。
版面初局的要点如下:
1.主次
各种稿件就其内容和所蕴含的意义是不相同的,有重要一些的,也有次要一些的。
把稿件依主次分别表现出来,是版面布局的一个重要任务。
一般来讲,稿件的主次是通过不同的强势来表现的,而这种强势只有在全局的比较中才能获得具体的意义,是不能脱离开版面的全局来衡量的。
例如,一个五栏的稿件,孤立地看,无所谓是否具有强势。
只有把它放在版面里,放在版面这个全局中,如果其他的稿件都是两栏或是三栏的,相对来说,它与其他稿件不同,因而具有强势。
相反,如果这一版的其他稿件都是五栏或五栏以上的,那么它在全版中就居于弱势。
同祥,如果全版所有的稿件都没有加边框线,只有一篇稿件加了边框线,则这篇稿件就具有了强势而引人注意。
如果全版稿件篇篇加边控线,那么加边框线的稿件所具有的强势就无从谈起了。
此外,利用背景的烘托也能突出版面某一个局部的强势。
比如,全版正文排宋体,“前言”或编者按”排楷体,尽管楷体本身圆润柔弱,但在整个版面中“前言”或“编者按”仍很突出。
全版排基本栏,局部排变栏;全版白地黑字,局部黑地反白;全版黑色,局部套红等都是利用这种映衬关系来区别稿件的主次。
2.组合
版面中许多稿件的内容是紧密联系的,或是—个栏目,或是一组文章。
版面布局(组版)的另一个重要任务就是是使这种关系具体的、直观的展现出来。
如果版面布局结构不当,搞件之间的关联就显现不出来,版面编排思想就无法很好地体现,从而会削弱预期的阅读效果。
心理学研究告诉我们,要清晰地感知某一对象,就要善于把这个对象从背景中分离出来。
要读者把几篇稿件当作相互关联的一组稿件来阅读,就要使读者能够很容易地把这几篇稿件从其他稿件(背景)中分离出来。
空间组合就是其中手段之一。
在视觉上,形状与颜色类似、距离接近的客体往往容易被结合在一起成为一组视觉对象,从而从背景中分离出来。
同样的几条线,如果形状、距离接近,人们的视觉会很自然地把它们分成三组;如将若干个圆形、正方形等距离地排在一起,人们自然而然地会把圆形、正方形看成是—组一组的。
因此,在版面的布局结构中,距离的接近,形状、色彩的类似,都是把稿件联系在—起的重要手段。
这里要提到的,同题集中排的组版方法。
是借助标题来直接告诉读者,居同一标题下的稿件是一组稿件。
而空间组合主要是靠空间上的相似、接近来表现稿件之间的联系。
这种方法比较含蓄,适于处理—些编者不宜直接表态的稿件。
要使版面的布局结构美观,必须做到变化与统一相结合,在变化中贯穿着统一,在统一中包含着变化。
3、变化
在稿件丰富的前提下,版面布局要有变化。
(1)体裁的变化。
一个版面最好有几种体裁,这样的版面会显得丰富、说目。
如果版面上只是灰灰的一大片文字,难免单调乏味。
版面上可配置图片,既可以增加版面的变化,又可以使读者感受到美。
图片也要注意品种的搭配,有照片、有速写、有漫画、有宣传画,还有剪纸、雕塑或造型好的器物,这样不仅能使版面活跃、丰富多彩,还由于各种图片的构图、色调、质感不同,有浓有谈,使版面更具变化。
(2)栏的变化。
正文除了排基本栏外,还可以采用长栏、破栏、长短转化等变栏。
一个出版物中的每个版面按几栏分版是相对固定的,这种相对固定的、宽度相同的栏称为基本栏。
一个版应划分为几个基本栏.这取决于是否便于读者阅读,是否有利于版面的编排。
比如对开横排版的报纸,一般采用五至八栏比较合适。
若报纸版面是以活泼、轻松为基调的那短小的文章采用八栏则版面更富于变化;长文章,如果其内容风格庄重,则采用五栏、六栏比较适合。
变栏是由基本栏衍生而来的。
变栏有两种,一是长栏,即宽度是整倍数于基本栏的栏;另一种是破栏,即宽度是非整数倍于基本栏的栏。
破栏可以大于基本栏,也可以小于基本栏。
为什么在基本栏之外还要采用变栏呢?
①以基本栏为背景,采用变栏,可突出变栏这一部分内容,加强它的强势。
②变栏的宽度可以根据稿件的特点来决定,朗更有效地利用版面。
如诗歌,诗行长的栏可宽,诗行短的栏可中,既方便阅读又节约版面。
③适当地采用变栏,可以调节版面的黑白关系,增加版面的形式美;栏的分割实际也是版面的分割,对于横排版而言,就是版面的纵分割。
一般来说,在同一期刊上,纵分割应有变化、交错,如一种形式分超到底,版面则容易显得呆板,尤其是生活类、文化艺术类期刊更是如此。
也有的期刊版面排成通栏,即不分栏,常赏用于通告、社论之类严商、庄重的题材。
(3)标题的变化。
标题是版面的限睛,标题的变化对于创造美的版面至关重要。
①大小的变化;在一个版面上,标题最好有大、中、小的区别。
如都是大标题,版面会显得紧张、僵硕;而都是小标题,又会使版面显得琐碎、平淡,颜色分量不够。
只有大、中、小标题错落有致。
有长有短,有浓有淡,版面才会好看。
②字号、字体的变化:
就一个标题来说,主标题与辅标题字体、字号不应完全相同,要有主、次之别;对一个版面而言,标题的字体、字号也要有一定的变化。
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