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古典诗歌鉴赏素材
古典诗歌鉴赏(体会思想感情)
一、常见的诗歌题材和情感类型
常见的诗歌题材
1、写景抒情 如柳永的“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇……杨柳岸晓风残月……”(《雨霖铃》),李白的“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流”(《送孟浩然之广陵》)。
诗歌景中含情、融情入景,烟花含愁,孤帆载憾,天际碧水带走诗人的无尽思念,其惜别之情从每一个画面中渗透出来。
2、咏物言志 山川河岳、花鸟草虫,都可成为诗人引用的对象。
如虞世南的《蝉》,表达了对高尚品格的赞赏。
3、边塞征战 如范仲淹的“塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意”(《渔家傲》);王翰的“醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回”(《凉州词》)。
4、怀古咏史 如苏轼的“大江东去,浪淘尽,千古风流人物……”(《赤壁怀古》);辛弃疾的“千古江山,英雄无觅孙仲谋处,舞榭歌台,风流总被雨打风吹去……”(《京口北固亭怀古》)。
5、即事感怀 如白居易的“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”。
6、羁旅行役 如温庭筠的“鸡声茅店月,人迹板桥霜”(《商山早行》)。
常见的思想感情(基调)类型:
1、惜别之情 如李白的“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。
”(《赠汪伦》)。
2、黍离之情 如姜夔的“念桥边红药,年年知为谁生”(《扬州慢》),表达的是对物是人非的无限惋惜及悲痛之情。
3、思乡之情 如王维的“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲”(《九月九日忆山东兄弟》)。
4、怀古之情 如杜牧的“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔”(《赤壁》)。
5、讽喻之情 如《诗经》中的“硕鼠硕鼠,无食我黍”;白居易的“樽罍溢九酝,水陆罗八珍……是岁江南早,衢州人食人”(《轻肥》)。
6、报国之情 如王昌龄的“但使龙城飞将在,不叫胡马度阴山”(《出塞》);陆游的“出师一表真名世”(《书愤》)。
7、咏景之情 如贺知章的“不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”;谢朓的“鱼戏新荷动,鸟散余花落。
不对芬芳酒,还望青山郭”(《游东田》)。
8、恋友之情 如王昌龄的“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”(《芙蓉楼送辛渐》)。
。
以上对诗歌内容的粗略分类,目的是让学生在具体鉴赏诗歌时,快速了解其内容,以便把握诗歌的要旨。
二、分析诗歌思想情感的方法
知人论世、以诗察情
1、抓住标题序言
。
题目是切入点。
古诗的题目很讲究,它往往能揭示诗歌写作的时间、地点、对象、事件、主旨等,是我们解读诗歌的重要切入点。
从题目入手,我们可以迅速准确地理解诗歌。
由作者可以确定朝代、风格,为后面分析语言、表达技巧、思想内容和诗人的观点态度作准备。
由注释可以了解作品创作背景。
2扣紧中心句子
3联系相关背景
A、生活背景
“诗言志”,诗人的生活背景会影响诗人的思想感情,而诗人的思想感情必然会在他的诗作中或直接或间接地流露出来,诗人的创作风格也一定会在他的诗作中得到反映,所以了解诗人的生活背景、思想倾向及其创作风格可以使我们在对诗歌的理解上走一条捷径。
B、时代背景
一个时代有一个时代的特点,一个时代有一个时代的文学,适当了解某个时代的风貌,同样有助准确把握这个时代的文学作品。
比如,唐代国力强盛,投笔从戎的知识分子大多精神昂扬,情感豪迈,在他们的诗,尤其是边塞诗,虽有塞外环境的恶劣,也有对故乡、亲人的深切的思念,但更多的是同仇敌忾的愤慨,保家卫国的决心,因而格调高亢,情绪激荡。
而宋代则大不相同,积贫积弱、国力衰微的大宋朝,已没有了大唐的气象,在知识分子的笔下,豪迈之气少了,悲凉之气多了,雄伟气魄少了,家国之愁多了。
C、创作背景
许多古代诗词的前面都有一个不长的“序”,有的交代了创作的年代,有的交代了创作的缘由,有的交代了创作的经过,有的交代了创作的背景,有的又为整个作品奠定了情感基调,如《孔雀东南飞》和《琵琶行》中的小序,它对理解作品的思想内容是至关重要的,因而不能忽视。
4、体察不同风格。
浪漫主义善于抒发对理想世界的热烈追求,常用夸张手法,语言热情奔放,想像瑰丽神奇。
代表的诗人有屈原、李白、李贺、苏轼、龚自珍等。
现实主义注重按照生活本来的样子精确细腻地描写现实,真实地反映人民的生活与追求。
代表的诗人有杜甫、辛弃疾、陆游等。
许多诗人形成了自己的独特风格。
如苏轼、辛弃疾——豪放,柳永、李清照——婉约,李煜、刘禹锡——隽永,谢朓、谢灵运——自然,李白——清新飘逸,杜甫——沉郁顿挫,屈原——雄浑悲壮,王安石——雄健高峻,陶渊明——淡远闲静,王维——恬淡优美,王昌龄——雄壮豪迈,李贺——雄浑奇特,曹操——豪放磅礴。
不同题材的诗有不同的风格。
如宫廷诗——缠绵宛转,田园诗——恬淡宁谧,山水诗——清新优美,边塞诗——悲凉慷慨,讽喻诗——沉郁激愤,咏史诗——雄浑壮阔。
三、练习
旅次寄湖南张郎中戎昱
寒江近户漫流声,竹影当窗乱月明。
归梦不知湖水阔,夜来还到洛阳城。
1、前人评说,“归梦”是这首诗的诗眼。
诗中写“归梦”突出了什么?
你是否同意这种说法?
为什么?
分析:
写梦中返乡是那么容易,突出了乡思之深,之切。
“归梦”因旅次见闻引发,前两句中江水漫流之声、月下竹影之形,是“归梦”之因;而“归梦”则是思乡之情的集中表现。
所以可以说“归梦”是这首诗的诗眼。
商山早行温庭筠
晨起动征铎,客行悲故乡。
鸡声茅店月,人迹板桥霜。
槲叶落山路,枳花明驿墙。
因思杜陵梦,凫雁满回塘。
[注]①征铎:
车行时发声的铃。
②杜陵:
在长安城南,是诗人的安家之地。
⑴诗中除了“晨起”、“鸡声”表现了早行之外,还有什么词语也表现了早行?
此诗颔联上下句除对仗外,其构成形式还有什么特点?
⑵“凫雁满回塘”表现了怎样的意境?
联系首联解说作者这样写的意图。
分析⑴①还有“月”“板桥霜”,月尚未落,板桥结霜,可见其早。
②由名词连缀成句,一字一景,收到了蒙太奇的效果。
⑵“凫雁满回塘”表现了春回故乡、野鸭满塘的温暖意境。
通过这个温暖的乡梦反衬了漂泊在外的作者对家乡杜陵深切的思念。
古代诗歌常见的题材总结
时间:
2013-01-2422:
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古代诗歌常见的题材总结
题材不同,表达的思想感情就不同,而且在表现手法、抒情方式上,也会有所不同。
因此,要很好地鉴赏古诗词,就必须对题材分类有清楚的了解。
下面是我爱学习网整理的常见的题材如下:
1山水诗捕写山水风光,寄托诗人高尚的节操和对超凡脱俗的人生境界的追求。
例如,王维《山居秋暝》:
“空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,《清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
”此诗捕绘了一幅世外桃源式的生活美景,寄托了诗人高尚的节操和对超凡脱俗的人生境界的追求。
2田园诗表现朴实淳厚的乡村风情及诗人忘情田园、依傍田同的心境。
例如,盂浩然《过故人庄》:
“故人具鸡黍,邀我至田家。
绿树村边台,青山郭外斜。
开轩面场圃,把酒活桑麻。
待到重阳日,还来就菊花。
”这首诗写绿树环抱,青山依依;老朋友不讲虚礼,待客简朴;轩窗一开,饮酒交谈;相约来年.赏菊饮酒。
恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片,语淡而味不觉浅。
3边塞诗表现战争给人们带来的痛苦,或寄托戍边御敌、从戎报国的思想。
例如,王昌龄《从军行》:
“青海长云暗雪山,孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲,不破楼终不还。
”青海湖上空,长石弥漫,湖的北面横亘着千里雪山;越过雪山是矗立于荒漠中的一座孤城,与孤城遥遥相望的是军事要塞玉门羌。
百战而穿金甲,可见战斗之激烈,但这并没有消磨战士的报国之志,他们的意志在大漠的风沙中磨炼得更加坚定。
4.爱情诗描写男女爱情的诗。
例如,秦观《鹊桥仙》:
“纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢,便胜却人间无数。
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路?
两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。
”诗歌既写了牛郎织女由于长年分离而无限悲伤,又写了他们七夕相会而无比欢乐,将他们悲欢离合的复杂感情交织融合在起,使人耳目一新。
此外,作者还赋予牛郎、织女的爱情以纯洁忠贞的品格,营造了一种崭新的意境,令人感到这是一种特别深挚、崇高的爱情,是那种只满足于朝朝暮暮、长相厮守的世俗爱情所不能比拟的。
5.闺情诗描写闺中妇女的情思,表现离别思念、感时伤怀或有所寄托。
例如,王昌龄《闺怨》:
“闺中少妇不曾愁,春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。
”诗歌抓住了人物内心微妙的变化来写闺怨,写闺中少妇精心打扮,登上自家高楼欣赏春色。
陌头杨柳青青,突然触动了她的襟怀,使她联想起与丈夫的往日温情,这一切都促使她从内心深处冒出一种以前从未有过而此时却非常强烈的念头——悔教夫婿觅封侯,而此时离别的伤感之情也达到了高潮。
6游仙诗通过捕写游仙访道来表现诗人的人生追求或人生境遇。
例如,贾岛《访隐者不遇》:
“松下问童子,言师采药去。
只在此山中,云深不知处。
”诗中隐者,采药为生,济世活人,是一个真隐士,作者对其有高山仰止的仰慕之情,诗中白云显其高清的品格,苍松则赞其风骨。
作者钦羡却不遇隐者,因而流露出惆怅之情。
7饮酒诗通过描写饮酒歌吟,表现诗人的人生乐趣和感慨。
例如,李白的《将进酒》中,诗人通过宴饮狂欢,慨叹时光易逝、老大无成,表现出种鄙薄世俗、蔑视权贵的傲岸精神。
8怀古诗借助古人、古事、古迹,表现诗人对社会、人生的种种看法和感触。
例如,刘禹锡《西塞山怀古》:
“王睿楼船下益州,金陵王气黯然收。
干寻铁锁沉江底,一片降幡出石头,人世几回伤往事,山形依旧枕寒流。
今逢四海为家日,故垒萧萧芦荻秋。
”此诗借古讽今,讽刺店王朝的藩镇割据。
9羁旅诗通过旅途中的所见、所闻、所感,来表现诗人的种种情思和感触。
例如,张继《枫桥夜泊》:
“月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。
”一个秋天的夜晚,诗人泊船苏州城外的枫桥。
江南水乡秋夜的幽美景象,吸引着这位怀着旅愁的客子,于是写下了这首意境清远的诗篇。
10离乱诗描写战争中的离乱和感伤,表现战争给人们带来的种利苦难。
例如,杜甫《春望》写国都沦陷,城池残破;山河依旧,衰草遍地;花儿流泪,鸟儿惊心;遍地烽火,音书隔断,一封家书,胜过万金;百无聊籁,搔首踟蹰,白发稀疏,几不胜簪,从而抒发了诗人国破家亡的伤痛。
11送别诗通过写送别的情景来表现离别之人彼此的留恋和祝愿。
例如,李白《送友人》、岑参《白雪歌送武判官归京》、柳永《雨霖铃》等。
12感遇诗借助自己的人生遭遇来抒发个人感慨。
例如,陈子昂《登幽州台歌》:
“前不见古人,后不见来者。
念天地之悠悠,独怆然而涕下!
”本诗表现了诗人怀才不遇、寂寞无聊、失意落魄的情怀。
13赠寄诗酬答应和之诗。
例如,刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》:
“巴山楚水凄凉地,二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人,沉舟侧畔千帆过,病捌前头万木春。
今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神,”本诗表现了诗人对世事变迁和仕宦沉浮的豁达情怀。
14咏物诗通过吟咏自然风物来抒发自己的情怀。
例如,骆宾王《咏蝉》:
“阿陆蝉声唱,南冠客思深。
不堪玄鬟影,来对白头吟。
露重飞难进,风多响易沉。
无人信高洁,谁为表予心?
”借秋蝉因露重、风高,难飞、难鸣,喻指自己忠贞高清,却横遭诬陷,身陷囹圄。
15民生诗展现百姓生活境遇、反映人民生活状况的诗歌。
例如,李绅《悯农(其一)》:
“锄禾日当午,汗滴禾下土。
谁知盘巾餐,粒粒皆辛苦,”本诗概括表现了农民不避酷暑、终年辛勤劳动的生活,表达了诗人对劳动人民的无限同情。
16游猎诗通过描写游猎场面表现人物的勇武精神及抒发诗人的某种情怀。
例如,苏轼《汀城子·密州出猎》:
“老丈聊发少年狂,左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。
为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
洒酣胸胆尚开张。
鬓微霜,叉何妨!
持节云中,何日遗冯唐?
会挽雕弓如满月,两北望,射天狼,”通过对出猎场面的描写,表现了诗人渴望身临战场为国杀敌、建功立业的豪情。
17游侠诗描写侠义行为、表现侠义精神的诗。
例如,王维《少年行》:
“新丰美酒斗十千,咸阳游侠多少年。
相逢意气为君饮,系马高楼垂柳边。
”本诗通过对少年游侠日常生活的描写,表现了游侠特有的精神风貌,具有浓厚的浪漫色彩。
18遣怀诗通过写自己的身世经历来抒发个人感慨的诗。
例如,杜甫的《旅夜书怀》通过捕绘气势磅礴、场面宏阔的夜景,抒发了诗人空怀报国之才却抑郁不得志的感慨。
19悼亡诗追忆死者,寄托哀思。
例如,苏轼《江城子》:
“十年生死两茫茫,不思量。
自难忘。
千里孤坟、无处话凄凉。
纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗。
正梳妆。
相顾无言、惟有泪千行。
料得年年断肠处,明月夜,短松冈。
”本诗通过记叙梦境含蓄地抒发了词人对亡妻的沉痛哀悼,读之令人不禁潸然泪下。
20观览诗观光览胜时所写的诗。
例如,柳永的《望海潮》描写了当时社会生活安定、国家富庶、经济繁荣的景象,用慢词的形式和铺叙的手法,通过埘钱塘美丽景色和繁华都市的赞叹,表现了太平盛世的景象。
21题壁诗题诗于壁,为寄托雅兴,内容多是捕写眼前风物和抒写怀抱的即兴之作。
例如,王安石《书湖阴先生壁》:
“茅檐长扫静无苔,花木成畦手白栽。
一水护田将绿绕,两山排阀送青来。
”本诗描绘了邻居家及其周围简朴幽美的环境,流露出诗人对主人高洁品格的赞美之情,也表现了诗人闲适恬静的心情。
22情思诗借助景物或其他事物寄托欢愉、愁苦、怀念、相思等情感。
例如,李清照《一剪梅》:
“红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来?
雁字同时,月满西楼。
北自飘零水自流。
一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
”李清照和赵明诚结婚不久,明诚即到远方求学,清照独居家中,饱尝寂寞与相思之苦,于是作此词以叙情怀。
23干谒诗对上级官长有所请托的涛。
例如,盂浩然《望洞庭湖赠张丞相》:
“八月湖水半,涵虚混太清。
气蒸云梦泽,波撼岳阳城。
欲济无舟楫,端居耻圣明。
坐观垂钓者,徒有羡鱼情。
”本诗表面上是描写洞庭湖壮阔的景象,实则是委婉地表达了诗人想做官却无人引荐的苦衷。
24读书诗抒发个人读书观感。
例如,朱熹《观书有感》:
“半亩方塘一鉴开,天光云影共徘徊。
问渠那得清如许?
为有源头活水来。
”本诗以池塘活水为喻,揭示了人的思想要不断发展才能活跃、提高,避免僵化。
25咏禅诗体悟禅宗、禅意的诗。
例如,王维《过香积寺》:
“不知香积寺,数里人云峰。
古木无人径,深山何处钟。
泉声咽危石,日色冷青松。
薄暮空潭曲,安禅制毒龙。
”本诗中作者以沉湎于佛学的恬静心境,描绘了幽邃的山林古寺.从而营造了一种清高幽僻的意境。
26寓言诗用假托的故事来说明某种哲理或表达某种情感。
例如,张籍《猛虎行》:
“南山北山树冥冥,猛虎白日绕村行。
向晚一身当道食,山中麇鹿尽无声。
年年养子在深谷,雌雄上下不相逐。
谷中近窟有山村,长向村家取黄犊。
五陵年少不敢射,空来林下看行迹。
”本诗用猛虎比喻恶势力倚仗权势肆意横行,隐喻了作者对国事之忧思。
27访友诗捕写亲属、刖友、邻里交往的诗。
例如,杜甫《客至》:
“舍南含北皆春水,但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。
”写作此诗时,杜甫客居在成都浣花溪草堂,生活较为安定,诗歌正反映出杜甫当时闲适的生活。
古代诗歌的题材(思想内容)
作者:
谷小艳来源:
发布时间:
2012年01月12日点击数:
398
古代诗歌的题材(思想内容)
古诗的发展轨迹:
《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府→律诗、绝句→宋词→元曲。
古代诗歌体裁分类:
①古体诗,包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。
注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗,押韵较自由。
古体诗的发展轨迹:
《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
②近体诗,包括律诗和绝句。
③词,又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。
其特点:
调有定格,句有定数,字有定声。
字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59-90字)、小令(58字以内)。
词有单调和双调之分,双调就是分两大段,两段的平仄、字数是相等或大致相等的,单调只有一段。
词的一段叫一阙或一片,第一段叫前阙、上阙、上片,第二段叫后阙、下阙、下片。
④曲,又称为词余、乐府。
元曲包括散曲和杂剧。
散曲兴起于金,兴盛于元,体式与词相近。
特点:
可以在字数定格外加衬字,较多使用口语。
散曲包括有小令、套数(套曲)两种。
套数是连贯成套的曲子,至少是两曲,多则几十曲。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名,全套必须同一宫调。
它无宾白科介,只供清唱。
古代诗歌的题材分类:
边塞诗
边塞诗是描写边塞风光,反映边疆将士生活为基本内容的诗歌。
边塞诗常见意象可以从两个方面把握:
一是与战争有关的器物,如旗、鼓、干、戈,号角、战车、辕门、烽火等;二是与战争有关的地点和人、事、物,如楼兰、阴山、瀚海、凉州、长城、受降城、玉门关,单于、吐谷浑,羌笛、胡笳、琵琶,《折杨柳》、《落梅花》、《关山月》等。
边塞诗是时代的产物,是最能体现国运兴衰的作品。
盛唐时期的边塞诗,豪迈奔放,一往无前是其主调;而宋代的边塞诗更多地表现出报国无门的愤懑、压抑以及归家无望的哀伤(代表人物范仲淹)。
不同时代的边塞诗特点
1、盛唐:
——豪迈,勇敢,一往无前!
即使是艰苦战争,也壮丽无比;即使是出征远戍,也爽朗明快;即使是壮烈牺牲,也死而无悔。
孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香。
(王维)
黄沙百战穿金甲,不破楼兰誓不还。
(王昌龄)
2、中晚唐:
——虽然诗人们也仍保持着昂扬向上的基调,但不免夹杂了一些悲壮,一些惋伤。
碛里征人三十万,一时回首月中看。
(李益)
可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。
(陈陶)
3、宋代:
——尽管仍然洋溢着一股爱国热情,但更多的是报国无门的愤懑,归家无望的哀痛。
与盛唐时相比不免更多一些凄厉,更多一些惆怅。
塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。
(陆游)
燕然未勒归无计,羌管悠悠霜满地。
(范仲淹)
边塞诗的情感内容
1、抒发报效国家渴望建功立业的豪情,风格悲而不苦,悲壮豪迈。
从军行王昌龄
青海长云暗雪山,
孤城遥望玉门关。
黄沙百战穿金甲,
不破楼兰终不还。
2、抒发将士们思乡念亲的乡愁。
《夜上受降城闻笛》李益
回乐峰前沙似雪,受降城外月如霜。
不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡
3、反映了唐代长期的边塞战争给人民带来的痛苦和灾难。
陇西行陈陶
誓扫匈奴不顾身,五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。
4、表现了征人的怨恨和厌战情绪。
征人怨柳中庸
岁岁金河复玉关,朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢,万里黄河绕黑山。
5、描写奇丽壮阔的边塞风光。
使至塞上王维
单车欲问边,属国过居延。
征蓬出汉塞,归雁入胡天。
大漠孤烟直,长河落日圆。
萧关逢候骑,都护在燕然。
写景抒情诗(山水田园诗)
作诗不过情景二字。
——胡应麟
一切景语皆情语。
——王国维
古代诗人经常游览山水、写景言志,写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。
这类诗歌借助客观景物的描写来抒发诗人主观感情。
诗人在诗中移情于物,融情于景,将自己的感情转移到景物上去,使景物带上感情色彩。
诗人带着有情之眼去观察景物,以有情之笔去描写景物,使感情附着于景物,景物浸染上感情,景生情,情生景,情景交融,浑然无隔。
山水诗源于南朝(宋)谢灵运,田园诗源于晋代陶渊明,以唐代王维、孟浩然为代表。
这类诗以山水田园为审美对象,把细腻的笔触投向静谧的山林,悠闲的田野,创造出一种田园牧歌式的生活,借以表现诗人热爱自然、向往自由,对现实的不满、对田园生活的向往和热爱之情,及闲适淡泊、悠然自得的心境。
诗境隽永优美,风格恬静淡雅,语言清丽洗练、质朴自然,多用白描手法和借景抒情的抒情方式。
【情与景的关系】
"一切景语皆情语",写景就是为了抒情。
诗中的景物,都是为烘托气氛、抒发感情服务的。
要想鉴赏诗歌景物,首先要在阅读中明确所写景物的“乐”与“哀”。
从乐与哀角度来说,情和景之间有以下几种情况:
第一种情况,"乐"景正衬"乐"情。
钱塘湖春行白居易
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
诗中抒发对钱塘湖春行所见美景的喜悦欣赏之情,这可由尾联可见。
中间两联写春天鸟和花草的情趣和生机,即是为了抒发后文"最爱"之情所作的铺垫,这里,美好景物和喜悦情感是和谐统一的。
第二种情况,"哀"景正衬"哀"情。
与第一种情况类似,凄凉之景也可以用来烘托凄凉的气氛,而且更为常见。
例如
沙丘城下寄杜甫李白
我来竟何事?
高卧沙丘城。
城边有古树,日夕连秋声。
鲁酒不可醉,齐歌空复情。
思君若汶水,浩荡寄南征。
全诗集中表达的是对朋友杜甫的思念之苦,为此,第二句的"高卧"即是孤独的诗人无所事事、百无聊赖的不得已之举;第四句的"秋声"更是明显地渲染了凄苦的心情。
第三种情况,"乐"景反衬"哀"情。
古人曾评价说:
"以乐写哀,以哀写乐,一倍增其哀乐。
"这里的关键,或要抓住全诗的中心句和关键词,或要联系上下文。
鉴于情况不尽相同且各有代表性,下面以四首诗为例作简要分析。
绝句杜甫
江碧鸟逾白,山青花欲燃。
今春看又过,何日是归年?
前两句的景是美好的春景,可是后两句的情又是伤感的怀乡之情。
这时一定要注意,全诗的中心恰恰是这后两句而不是前两句。
这样,我们就可以明白,前面的美景就是为反衬后面的伤感之情服务的。
春行即兴
宜阳城下草萋萋,涧水东流复向西。
芳树无人花自落,春山一路鸟空啼。
三、四句虽然写到了芳树之花和春山之鸟,但是不是要表达赏春之喜呢?
不是,因为花是"自"落,鸟是"空"啼。
"自"和"空"两个字可现美景无人欣赏之孤寂和失落。
山房春事岑参
梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。
庭树不知人去尽,春来还发旧时花。
前两句无疑是萧条衰败之景,那么后两句庭树发花是不是美景呢?
也不是。
因为,"人去尽"仍是萧条冷清之景,"庭树"不知人事已非这一变化,仍天真开花,正可反衬山房之破败和人心之凄冷。
客至杜甫
舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。
盘飨市远无兼味,樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。
首联写到的春水和群鸥固然是田园生活特有的情趣,但若仅理解到这里,认为这是在表达对目前生活的欣赏,恐怕有违诗人的本意。
这时,我们不妨看一下颔联,颔联说"我这一直没有朋友来,今天才迎来你这位客人",字里行间,充分表现出诗人盼客之苦、迎客之喜。
那么,首联所写的"处处春水"、"日日群鸥",是不是在所谓的清新热闹中,蕴含着无人来访的深深的孤寂呢?
第四种情况,"哀"景反衬"乐"情。
景是为情服务的,若全诗是"乐"情,前面的"哀"景完全有可能是为反衬"乐"情服务的。
塞下曲李白
五月天山雪,无花只有寒。
笛中闻折柳,春色未曾看。
晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑,直为斩楼兰。
前三联写塞下艰苦的环境条件和紧张的战斗生活,尾联却转到写将士奋勇杀敌的豪情,这种豪情也正是全诗的中心。
这样,我们感受到的,是不畏艰苦、有着钢铁般意志的将士形象。
这里,所谓的"哀"景,既然是用来反衬豪情,就全然不是悲哀的了。
送别诗
在古代,由于交通工具和通讯技术都不发达,人们往往一别数年便再难相见,因此古人很重离别。
伟大诗人屈原说过:
“悲莫悲兮生别离。
”南朝梁代著名文学家江淹也慨叹:
“黯然销魂者,唯别而已矣!
”苏东坡也曾说:
“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。
”作为至情至性的诗人,面临与挚友分别时,心中会产生一种
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