1、家用纺织品大提花粗纺毛织物的工艺设计本科学位论文大提花粗纺毛织物的工艺设计摘要本设计主要介绍了粗纺毛织物的发展趋势、特征和分类，其在生产和设计中的结构参数的选择及组织结构的特点。阐述了粗纺毛织物的图案、纹样、色彩的设计原理及其在生产生活中的应用，并重点分析了本设计的大提花粗纺毛织物的装造工艺中的设计流程。并运用计算机辅助设计( CAD) 软件完善的进行工艺设计，绘制纹板图，生成纹板。关键词：大提花 ; 粗纺毛织物；装造工艺 作者：刘琪 指导老师：郁兰Abstract This design mainly introduces the development trend of cashmere
2、wool fabric, characteristic and classification, its production and designof structure parameter selection and organization structure characteristics. Expounds the cashmere wool fabric design, pattern, color design principle and its application in production and life, and emphatically analyzes the th
3、is design jacquard cashmere wool fabric loading made of cooling design process. And using the computer aided design (CAD) software perfect process design, draw lines board diagram, generating grain board. Keywords: jacquard, Cashmere wool fabric; Outfit made process Author: liuqi Instructor: yulan目录
4、摘要 IAbstract II目录 1第一章 绪论 31.1 粗纺毛织物的发展趋势 31.2 粗纺毛织物的风格特征及分类 31.3 本设计的粗纺毛织物的特点和应用 3第二章 粗纺毛织物的结构参数的选择 42.1 原料的选择 42.2 纱线线密度、密度的选择 42.3 织物组织结构 62.4本设计织物结构参数的选择 6第三章 图案、纹样与色彩设计 73.1 图案设计 73.2 纹样设计 73.3 色彩设计 8第四章 大提花粗纺毛织物的设计流程 104.1 设计意图 104.2 产品规格设计 104.3 装造工艺设计 1144 意匠设计 12第五章 本设计CAD的上机操作流程 155.1 意匠设置
5、 155.2 投梭 155.3 组织的配置 155.4 组织表设置 165.5 设置样卡 175.6 生成纹板 185.7 检查纹板 195.9 生成织物模拟图 21第六章 面料的后整理 22第七章 结论 23参考文献 24致谢 25第一章 绪论 1.1 粗纺毛织物的发展趋势粗纺毛织物近十年来产量下降20%，原因是全球气候转暖，人们衣着讲究轻量化，过去厚重的大衣呢、女装花呢均受到冷落，人们欢迎精纺粗做的毛纺织产品轻量化，粗纺工艺要求较高的原料档次才能纺出适且的粗纺支数如30支左右，用精纺工艺很容易达到轻量化，如生产双面织物就需要轻量织物，精纺粗做容易达到要求。如用精纺纱为经，粗纺纱为纬，或使用
6、半起毛半缩绒的新工艺，能获得粗纺外观、手感柔软和光洁精细的风格。如用70S/2股精纺毛纱为经，用羊绒粗纺16支毛纱为纬，用粗纺维罗呢整理法，织物绒面短密，有羊绒立绒的光泽，更有轻量柔软的手感和华丽高贵的外观，纯的粗纺工艺很难达到这样的效果。使织物保持膨松和变厚的感觉，还可以用细支毛和粗支毛的混和，纺织及整理出来的成品绒面有立体感，弹性与柔软性能统一，保持轻量而温暖的风格。又轻又暖的风格还可以用精粗纺纱并捻，或精纺面、粗纺底的新组织，或利用绉呢结构中的纱线收缩差获得，或利用蜂巢组织中凹凸表面，使织物增加厚度等。可以通过织物组织的设计技巧，设计出正面起毛织物，也可以底布起毛，只要纬纱中配以羔羊毛纱
7、为浮线于布底，进行粗粗毛纱交织，起毛必定是纬向粗纱，生产出正面为精纺，背面为粗纺的织物。这种产品精纺纱采用高支80S/2纱，粗纺为18S/2双股羊仔毛纱。如某些驼司棉、贡呢等织物，面为平纹组织，经纬间隔在底布作浮线起毛，成为正面粗纺，反面亦是粗纺，可以做成正反两种颜色，作女装上衣和大衣之用，做成衣服可以正反两种颜色穿着。双层织物有素色/花色的双层，条子/人字的双层，深色/浅色的双层，涤纹/斜纹的双层，也有同色同花的双层等。总之精纺粗做可以达到精纺或粗纺达不到的效果。这就是符合创新的原理和产生一种新织物的要求。1.2 粗纺毛织物的风格特征及分类1）海力司、制服呢、海军呢、麦尔登（素色，2/2斜纹
8、）麦尔登呢 大衣呢2）大衣呢3）法兰绒 法兰绒 女士呢4）女士呢5）长毛绒又称“人造毛皮”，属起毛织物。正面有平整竖立的毛绒。由两组经纱和一组纬纱交织，地经与纬纱交织成底布，毛经与纬纱交织成绒面，织造时两层织物同时相对织成，织成后割断绒经成两块织物。按用途分类：1）衣面绒 适宜做冬季女式大衣，衣领和帽料。2）衣里绒 做大衣衬里用。3)椅面绒 做沙发、火车、高级轿车的座椅用。1.3 本设计的粗纺毛织物的特点和应用 本设计是双层的粗纺毛织物，它通过表、里经纬纱沿纹样轮廓换层，以变换表层色彩或原料，使织物表面的花型变化丰富，布面充实美观。此面料的花型具有曲线美、颜色较深重，可以用来做中老年妇女的秋冬
9、大衣，达到保暖而不失奢华的双重功效；也可以做沙发布，挺括而耐脏。第二章 粗纺毛织物的结构参数的选择2.1 原料的选择原料的选择与合理搭配是产品设计极为重要的环节，原料选择时应考虑原料特性、产品风格、纺织染加工等多方面的因素。作为服装三要素之一面料不仅可以诠释服装的风格和特性，而且直接左右着服装的色彩、造型的表现效果。在服装大世界里，服装的面料五花八门，日新月异。但是从总体上来讲，优质、高档的面料，大都具有穿著舒适、吸汗透气、悬垂挺括、视觉高贵、触觉柔美等几个方面的特点。制作在正式的社交场合所穿著的服装，宜选纯棉、纯毛、纯丝、纯麻制品。本设计是一种表里接结的双层织物，在接结双层织物时，由于里层和
10、表层并不交换，所以原料选用要考虑多方面的因素：表层应配以品质优良、细度较细的原料，以突出织物的外观，而里层仅起增厚、增重或增加牢度的作用，因此可以采用品质较差、细度较粗的原料。2.2 纱线线密度、密度的选择纱线线密度对成品外观、手感、重量、后整理以及力学性能均有影响。其选择与织物风格、原料性能、后整理有关。织物密度影响外观、手感，如纹面织物，经密大，则身骨较好；绒面织物，纬密大，则绒面较好；密度大不易缩绒；长缩过大，手感板硬。羊绒大衣呢要求绒面丰满，整理时采用缩绒后反复起毛、剪毛，绒毛较为丰满；纬密较大的织物绒面平整细密。组织相同而经纬纱线密度不同时，密度不能真正反映织物的紧密程度，应采用相对
11、密度即紧度来评定。生产中常利用类产品紧度的经验数据来推得密度。如粗纺毛织物中毛哔叽纱线线密度选择20tex40.8tex,若重量在240268g时，手感稍粗而厚实，呢面多抢毛，则一般用16.7tex220.8tex2的纱线。2.3 织物组织结构原料、组织、密度是织物形成的三大要素。不同的组织结构具有不同的外观及内在特性。组织结构的设计效果决定了家用纺织品成品的价值、风格、使用寿命、档次、销售及市场占有份额等。好的组织结构和花色在市场开发、使用等方面占有优势。每一种设计方法都有其丰富的内容。本设计的织物采用的是表里接结的双层组织，它是沿织物花纹轮廓处调换表里经纬纱的位置，同时将表里两层连成一整体
12、。利用色纱使织物正反面交替出现在织物表面，形成各种效果的花纹，同时两层连接在一起，形成立体感强且花纹饱满、色彩丰富。织物挺括，耐褶皱，具有很好的保暖效果。2.4本设计织物结构参数的选择本设计的织物是粗纺毛织物，采用经密360根10和纬密320根10的纱线，经纱和纬纱相互交织而成的表里接结的双层织物。粗纺毛纱采用短毛种羊毛与精纺毛混合经粗纺工艺加工而成，纱线较粗，结构蓬松，手感柔软，表面附有短毛，质地温暖。粗纺毛织物的优点是防皱耐磨，手感柔软，高雅挺括，富有弹性，保暖性强，适用于制作秋、冬装等面料。另外本设计的织物也是大提花织物，它完全靠组织变化表达的，经纬纱选用不同颜色的纱线交织而成的。第三章
13、 图案、纹样与色彩设计3.1 图案设计图案提花产品设计中重要的组成部分，在其他因素不变的情况下，织物是以图案纹样的优劣显示其价值高低，在市场竞争中图案花色是主要的要素之一，可见，图案纹样在提花织物中有非常重要的作用。随着生产力的不断发展和生活水平的提高，人们的审美观念也得到了提高，所以人们在选择服饰时更加注重图案样式的选择，设计者根据消费人群的不同要设计不同的图案，儿童服饰的图案多以卡通为主，青年人追求奔放、夸张，老年人要求宁静、祥和。左图是本设计纹样的局部图，它是依靠突出的花纹体现的，这种较粗的纹样不会使图案显得凌乱琐碎、软弱无力。图案纹样的造型充实饱满，使色彩单纯的平面更加充实、富有艺术表
14、现力，更加突出提花产品的艺术风格。本设计的花型图案是表里换层的双层组织，图案的设计巧妙恰当地运用两种不同的组织所产生的明暗层次和肌理效果，将组织结构的差异变换成图案形式语言。本设计的图案通过深绿色和白色的合理搭配，不断地变换表层的色彩，当表里组织无接结时也用表里换层的方法实现连接，使织物表面的花型的变化丰富。图案的线条圆滑流畅，图案的表现形式象征着宁静祥和，简约大气，繁而不乱，较适宜做中老年妇女的服装，使她们放松一天的劳累；同样也适合于家庭客厅的沙发布或壁毯的制作，大方而庄重。3.2 纹样设计设计构思本纹样的设计取材于对夏天生机盎然的热爱和对现代社会紧张生活的旷达。本设计是一个四方连续纹样，它
15、是以一个单位纹样作面状连续的构成形式。有上下左右四个方向连续排列和左右梯形连续排列所组成的大面积的装饰纹样。纹样上的每一种色彩分别代表一种织物组织（包括地纹）。本设计纹样有两种颜色，白色和深绿色。白色是花部的颜色，深绿色为地部的颜色，花部与地部的合理搭配使纹样看起来充实饱满，富有层次感。31 连续纹样图3.3 色彩设计“远看颜色近看花”它反映出颜色或配色效果对事物外观的重要影响，在大提花织物中，配色主要为色纱的运用，相同色彩的背景，不同的相邻颜色会产生不同的感觉。提花图案一般采用较为简练的颜色搭配，利用色相、色阶来互相衬托，构成主次分明、含蓄概括的图案色调。织物配色因受生产工艺和流行色彩的制约
16、和影响，图案纹样的配色要符合色彩流行趋势，适合产品的实用功能，才能使织物的色彩设计具有市场竞争力。色彩的配置还要根据织物的特点加以考虑，如织物的原材料、组织结构、厚薄，织造的工艺等。这些因素也能给织物的外观带来差异，运用织物的特点配色，会使图案色彩表现更加贴近织物的实际面貌。一般情况下，服装用织物色彩配合偏于调和而兼顾对比，达到浅色配合不菱，深色配合不暗的效果；装饰用织物的配合，宜偏于对比而兼顾调和，但是也不宜过于刺激。 本设计的织物是深绿色，是植物的颜色，刺激性不大，对生理和心理的刺激都极为温和。绿色给人以宁静之感，不易使精神疲劳，是一种能使人放松、解除疲劳的色彩。而且使人们对穿着此颜色服装
17、的人产生好感，容易接近。使繁忙的上班族的心情舒畅，迎合了现代人的心理，如今社会的发展，带来更多的却是人与人之间的勾心斗角，追逐名利。深绿色-夏天小草旺盛的生命力，带动了人们的积极性，使面对社会压力的人冲出重围，拾起勇气，投身到新的战斗中。第四章 大提花粗纺毛织物的设计流程4.1 设计意图 秋风瑟瑟，寒冷的冬天正向我们侵袭，选择合适的服装御寒正是现在人们苦苦寻找的。随着审美观的不断提高，人们不再只是追寻服装遮衣避体的基本功能，更多的是要求保暖的同时，更要求舒适美观。粗纺毛织物是有表里两层组织交织而成，挺括具有一定的保暖性;而大提花粗纺毛织物运用花部和地部组织合理分配，创新纹样设计，赋予了织物时代
18、气息。4.2 产品规格设计1.产品规格表 坯布规格 上机规格外幅：153cm内幅：151cm经密：360根10cm纬密：320根10cm全幅: 8 花一花长度: 28cm一花宽度：19cm 钢筘内幅：177cm总经根数：5436根边纱：24 根筘号：85（每筘 2 入）提花机型号和规格：LX60号提花机896针 2.纹样设计为了达到挺括、美观的效果，纹样布局以清地、半清地为宜，花纹形态尽量凸出饱满，有层次感。纹样宽度=成品内幅宽花数=1518=19cm。3.组织设计 4-1 组织图4.3 装造工艺设计 本设计大提花窗帘采用法国史陶比尔LX60号提花机，8列，896纹针数，适合织带、毛大提花织物
19、织造。双层纹织物有两组经纱，在电子提花机上可不用双造，采用单造单把吊。纹针数 所需的纹针数=内经纱数花数 =内幅（经密花数） =151（368） =680针2、通丝根数 每把通丝数=花数=8（根）通丝把数=纹针数=680（把） 内幅经纱所要的通丝总数=通丝把数花数=6808=5440根。3、目板选用 所用目板的穿幅=筘内幅+2=177+2=179cm 所用目板列数=内经纱数（钢筘内幅目板行密） =10268（1513.2） =34（行）所用目板总行数=内经纱数选用列数=1026834=302行每花实穿行数=3028 38行目板分8个花区，每个花区内，通丝穿目板采用横向顺穿，从目板左后角穿到右前
20、角度。44 意匠设计1.意匠规格参数=8、分别为意匠纸纵横格密度；、分别为经、纬纱密度。=8=36328=9（格） 意匠横格数=（纹样长纬密）2 =（2832）2 =448（格）意匠纸规格，八之九意匠纸；意匠纸纵格数448小格；意匠纸横格数，根据纹样长度选择。2、编制纹板轧法说明 意匠图是纹板轧孔的依据。意匠图绘制后，必须编制纹板轧法以指导轧纹板工作。在纹织CAD中，轧法说明采用“组织表法”。如下表所示 组织A1 组织A2 组织A3 组织A4 主纹针白纬绿纬白色组织A1组织A3绿色组织A4组织A2轧法表3.意匠设色意匠图的设色不仅要考虑组织结构，而且必须符合经纬丝组合数、花机装造法、投梭顺序等
21、条件。意匠图上的不同颜色分别表示经花组织、纬花组织、平纹组织及经纬混合的变化组织等。该织物有两种组织，因此意匠图设二种颜色，绿色表示地部组织，白色代表花组织。第五章 本设计CAD的上机操作流程5.1 意匠设置将上述的数据通过意匠设置对话框输入纹织CAD系统，纹织CAD会自动形成意匠图规格和意匠图大小。5.2 投梭 按照纬二重织物的意匠图扩展的形式进行投梭，投两梭。投梭时，先选白色投第1纬，从头投至尾，再选绿色投第2纬，从头投至尾。两梭投完后，保存投梭。5.3 组织的配置 该组织有两种组织，见图5-1。为了将这两种组织存入纹织CAD的组织库，需要对组织命名：如图6-1将花部组织命名为“p8-1”
22、，如图6-2将地部组织命名为“p8-2”，点击“存取组织”将其存入组织库。5-1 花部组织5-2 地部组织5.4 组织表设置将前述步骤中设置的每一种组织的代号(8-18-2)分别填入组织表。该组织有两纬，所以在每种颜色的后面对应的组织框中，将每一种颜色所对应的两种组织分别填入第一纬（梭A1）和第二纬（梭A2）之中见图6-3-1和图6-3-2。组织表设置好以后，再把其存入意匠图 5-3-1 图 5-3-25.5 设置样卡史陶比尔LX60号电子提花机的纹针共有8列、124行，需要纹针数680针边针用六针，在纹板样卡上前后平均分布。具体的纹板样卡利用纹织CAD进行设计。见图5-4图 5-45.6 生
23、成纹板根据意匠、样卡、投梭和组织配置等信息生成纹板文件。单击“生成纹板”的按钮，弹出纹板生成对话框，进入纹织CAD系统的“生成纹板”功能，点击“生成纹板”按钮，系统即自动形成纹板。5.7 检查纹板根据纹板（wb）纹件进行冲孔前，应检查纹板。5.8 意匠片段意匠图上的间丝点，主要用来抑制经纬丝浮起过长。经花上的间丝点表示该点由纬丝盖覆，纬花上的间丝点表示该点由经丝盖覆。总之，间丝点的点法，只要在装造法和组织结构允许范围之内，是可以任意变化的。5.9 生成织物模拟图 图 5-6 织物模拟图片第六章 面料的后整理面料的后整理是赋予面料以色彩效果、形态效果（光洁、绒面、挺括等）和实有效果（不透水、不毡
24、缩、免烫、不蛀、耐燃、防油等）的技术处理方式，面料后整理是通过化学或物理的主法改善面料的外观和手感、增进服用性能或赋予特殊功能的工艺过程，是纺织品“锦上添花”的加工过程。后整理方法可分为物理/机械整理和化学整理两大类，根据后整理的目的以及产生的效果的不同，可分为基本整理、外观整理和功能整理。后整理的目的是使纺织品幅宽整齐均一，尺寸和形态稳定，改善织物手感，赋予纺织品特殊性能提高其耐用性。对粗纺毛织物进行硬挺整理，利用具有一定粘度的天然或合成的高分子物质制成的浆液，在织物上形成薄膜，从而使织物获得平滑、硬挺、厚实、丰满等手感，并提高织物强力和耐磨性。同时用防毡缩整理防止或减少毛织物在洗涤和服用中
25、收缩变形，使服装尺寸稳定和防止秋冬季服装的静电。使人们穿着舒适。第七章 结论至此，粗纺毛织物的工艺设计顺利完成。在长期的写作过程中，在用计算机辅助软件（CAD）绘图一度出现过错误，经过老师的细心指导下错误点以全部清楚，因此我的论文按着自己的设计思想正常的运行。 此次论文的设计使我对三年所学知识有了系统的了解，在老师、同学的指导与讨论中以前的疑难问题也迎刃而解，深深体会了“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”感慨。在此我要谢谢帮助我的老师和伙伴们，是你们让我感受到团结的力量和遇事沉着冷静的心态。这将会为我以后的工作提供很大的帮助。 但是粗纺毛织物近十年来产量在不断地下降，原因是随着全球气候变暖、新型
26、保暖防寒产品的不断涌现以及消费者重塑享受生活、科学消费的理念，传统保暖受人青睐的厚重的粗纺毛织品，近几年为了迎合市场的需求以及其它纺织品的挑战，不。是悄然退出竞争激烈的市场，而是利用原有的设备，充分发挥物尽其用、人尽其才的经营策略，对粗纺毛织品进行精细加工，即原料选择、纱线质量、成品质量等方面都向精纺毛织品靠拢。而精纺粗做的毛纺织产品就是一种新的创新理念，并成就一款新型织物。随着新兴产业的发展、受教育程度的提高、多元文化的发展，年轻一带女性在经济上的实力在不断的增加，人们的消费观念也在不断变化，品牌意识更加强烈。所以作为秋、冬女装的面料新型织物也应该拥有很大的发展空间为女性打造一种品牌，以此表
27、达自我个性及自我追求，为日渐繁忙的工作打造然、舒适、浪漫、个性的心情等。通过女性借服装显示自己的文化层次和品位。参考文献1.王福文，牟云生主编。家用纺织品图案设计与应用M。北京:中国纺织出版社，2008 2.谢光银主编.装饰织物设计与生产M.化学工业出版社出版,20053.沈兰萍主编.织物结构与设计M.中国纺织出版社出版,20054.侯怀德主编.装饰织物设计与应用M.百花出版社出版,20066.黄国秋主编.纺织品图案设计基础M.纺织工业出版社出版,20077.上海市纺织工业局.纺织品大全M.纺织工业出版社出版,20018.天津市纺织装饰品工业公司.家用织物生产手册M.纺织工业出版社出版,200
28、49.白玉林主编.纺织品装饰艺术M.辽宁科学技术出版社出版,200610.李加林主编.室内装饰织物M.中国纺织出版社出版,200511.薛迪庚主编.现代纺织品开发M.中国纺织出版社出版,200212.瞿才新,张荣华主编.纺织材料基础M.中国纺织出版社出版,200413.崔唯主编.现代室内纺织品艺术设计M.中国纺织出版社出版,200414.常沙娜主编.中国现代美术全集M.河北美术出版社出版,200515.梁勇主编.国际纺织品流行趋势M.中国纺织科技信息研究所出版,200816.龚建培主编.现代家用纺织品的设计与开发M.中国纺织出版社出版,200517.姜淑嫒主编.家用纺织品设计与市场开发M.中国
29、纺织出版社出版,200418.王惠芳主编.时尚图案M.百花文艺出版社出版,200819.陈邦伟主编.饰织物印花实用技术M.中国纺织出版社出版,200620.翁越飞主编.提花织物的设计与工艺.北京:中国纺织出版社，200321.庞冬花,刘雪燕主编.家用纺织品设计与工艺M.中国纺织出版社出版,200922.陈琦，张金鹏主编.毛纺织品手册M.北京：中国纺织出版社，2001致谢时光匆匆如流水，转眼便是大学毕业时节，春梦秋云，聚散真容易。离校日期已日趋临近，毕业论文的的完成也随之进入了尾声。三年的读书生活在这个季节即将划上一个句号，而于我的人生却只是一个逗号，我将面对又一次征程的开始。三年的求学生涯在师
30、长、亲友的大力支持下，走得辛苦却也收获满囊，在论文即将付梓之际，思绪万千，心情久久不能平静。 伟人、名人为我所崇拜，可是我更急切地要把我的敬意和赞美献给一位平凡的人，我的导师。我不是您最出色的学生，而您却是我最尊敬的老师。您治学严谨，学识渊博，思想深邃，视野雄阔，为我营造了一种良好的精神氛围。授人以鱼不如授人以渔，置身其间，耳濡目染，潜移默化，使我不仅接受了全新的思想观念，树立了明确的学术目标，领会了基本的思考方式，从论文题目的选定到论文写作的指导,经由您悉心的点拨,再经思考后的领悟,常常让我有“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”。 在毕业前最后的时光，我要感谢我的爸爸妈妈，焉得谖草，言树之背，养育之恩，无以回报，你们永远健康快乐是我最大的心愿。当然，在我求学期间，还要感谢我深爱的父母亲一直以来对我无怨无悔的付出、支持、关爱、尊重和信任，在我学习、生活、感情、工作上遇到困难时，是您们帮我抵御风霜，谢谢您们。我是幸运而幸福的，我知足并且义无反顾的在大家的关爱下坚持自己的信念和理想一路前行。感谢我生命中出现的那些十分重要的师姐师兄、师弟师妹们，以及我结识的朋友们以及在设计中被我引用或参考的论著的作者。他们不仅在学术上给予我指点，同时也是我生活中一起同行
