1、建筑工程管理建筑流派（建筑工程管理）建筑流派建筑流派文章发表于：2009-5-1715:12:19建筑流派浪漫主义建筑18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美壹些国家于文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的壹种建筑风格。浪漫主义于艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮于建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第壹阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。19世纪3070年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为壹种建筑创作潮流。由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥
2、特复兴建筑。古典复兴建筑：18世纪60年代到19世纪末于欧美流行的复古思潮的壹种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴俩种倾向。于建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和壹些纪念性建筑。折衷主义建筑19世纪上半叶于欧美兴起的壹种建筑创作思潮。折衷主义为了弥补古典主义和浪漫主义于建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。折衷主义建筑师不
3、讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱壹脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。工艺美术运动：亦称手工艺运动。19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。于建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。因建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面和造型，又得名为“自由建筑运动”。代表人物是拉斯金和莫里斯。代表作品是魏伯设计的“红屋”。新艺术运动：19世纪80年代始创自比利时，它的特点于于运用自由
4、曲线模仿自然形态。代表人物有凡8226;德8226;费尔德、霍尔塔等。于建筑风格上反对历史式样，采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现方式，试图创造适合工业时代精神的简化形式。但由于仅限于于建筑形式上尤其是室内装饰的创新，而未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合，因而很快就逐渐衰落。维也纳学派：19世纪90年代末受新艺术运动的影响于奥地利的维也纳形成的以瓦格纳为代表人物的建筑家集团。他们主张建筑形式应是对材料、结构和功能的合乎逻辑的表述，反对历史样式于建筑上的重演。代表作品是瓦格纳设计的维也纳邮政储蓄银行。分离派：1897年维也纳学派中的部分成员成立的建筑派系。主张造型简洁和集中装饰，装饰的主题采用
5、直线和大片光墙面以及简单的立方体。代表人物是奥别列去、霍夫曼，代表作品是奥别列去设计的分离派展览馆。风格派：1917年由万8226;陶斯伯主编的期刊风格于荷兰问世，且把风格壹词作为同时成立的集团名称。成员有画家、雕刻家、建筑家和作曲家。风格派的目标是把艺术从个人情感中解放出来，寻求壹种客观的、普遍的、建立于对时代的壹般感受上的形式。建筑造型基本以纯净的几何式：长方德意志制造联盟：于沐迪修斯的倡导下，1907年德国成立了由企业家、工程技术人员、艺术家参加的全国性的的组织“德意志制造联盟”。目的于于提高工业产品的质量以开辟国际市场。提出的指导思想是运用先进的工业技术，经过优良的设计，生产质地优良，
6、美观实用的产品，范围包括从日用品到房屋建筑。联盟促进了德国建筑领域的创新活动向和工业结合的方向发展，联盟成员的建筑作品如贝伦斯的AEG透平机车间、格罗皮乌斯和梅耶的法古斯工厂均具有了现代建筑的特征。风格派风格派的目标是把建筑、雕刻和绘画有机地组成壹个明白易懂的、基本的、不动感情的结构。主张把艺术从个人情感中解放出来，寻求壹种客观的、普通的、建立于对时代的壹般感受上的形式。风格派建筑师努力寻求尺寸、比例、空间、时间和材料之间的关系，否定建筑中封闭构件的作用，消除其内部和外部的俩重性，打破室内的封闭感和静止感而强调向外扩散，使建筑成为不分内外的空间和时间结合体。建筑造型基本以纯净的几何式：长方、正
7、方、无色、无饰、直角、光滑的板料作墙身，立面不分隔区别作用，认为最好的“艺术”是基本几何形象的组合和构图。风格派的主要成员有画家蒙德里安、万;陶斯伯、雕刻家万顿吉罗、建筑师万特霍夫、奥德、里特维德等。，风格派代表作是1924年由里特维德设计的乌德勒支的施罗德住宅。构成主义（亦称构成派）前苏联“十月革命”以后，雕刻艺术家;马里维奇（18781933）和N贾波（18901977）、;佩夫斯纳（）俩兄弟把未来主义和立体主义的机械艺术相结合，发展成为构成主义，其纲领为：谋求造型艺术成为纯时空的构成体，使雕刻、绘画均失其特性，用实体代替幻觉，构成既是雕刻、又是建筑的造型，建筑的形成必须反映出构筑手段。代
8、表作品是1920年踏特林设计的第三国际纪念碑模型、1924年维斯宁兄弟设计的“列宁格勒真理报分社”方案、1925年梅尔尼柯夫设计的巴黎国际现代装饰工业艺术博览会苏联馆。未来主义（亦称未来派）1908年由意大利青年诗人托马索;马利内蒂于米兰发起，次年于巴黎发表未来主义宣言。1914年意大利建筑家安东尼奥圣埃利亚于米兰加入未来主义行列，且发表“未来主义建筑宣言”。他于城市建设工程中提出“动”和“变”，用构图方案表达高层建筑物的电梯以及地铁和多层车道的高速关系及新时代精神，形成了建筑领域中的未来主义倾向。未来主义者反对古典的、庄重的、祭祀的、戏剧性的、装饰的、纪念性的、轻巧的及壹切取悦于人的建筑，反
9、对保护、修复和重建古典建筑。他们反对垂直线和水平线，反对立方体、方锥体和圆，提倡斜线和椭圆的创造的富有动态的建筑机体。表现主义（亦称表现派）产生于20世纪的德国和奥地利，于1910年前后趋于成熟。表现主义画家重个性、重感情、重主观需要，设想通过外于表现、扭曲形象或强调某些色彩，把梦想世界显示出来，以引起观者情绪上的激动。表现主义建筑师采用奇特、夸张的建筑形体来表现某些思想情绪、象征某种时代精神。最能代表表现主义风格的作品是由门德尔松1920年设计的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。纯粹主义以新帕拉图哲学为基础，涉及到所有塑性表现的造型设计倾向。由建筑师兼画家勒柯布西耶和画家奥占芳发展起来的。1920
10、年以后，于柯布西耶的力主下，建筑领域出现了纯粹主义创作思潮。它以“数学”即秩序为基础建立新的美学观，提倡由经济法则和数字计算形成不自觉的美。建筑师应该注意的是构成建筑自身的平面、墙面和形体，且应于调整它们的相互关系中创造纯净和美的形式。“法线”是于创造纯净和美的形式的过程中，用来作为构图参考的。于建筑造型上，纯粹主义摒弃个人情感，反对装饰，认为比例是处理建筑体量和形式中最为重要的问题，提倡表现立方体，圆锥体以及它们于阳光下的光影变化为主的构图手法。萨伏伊别墅是纯粹主义的经典作品。理性主义20世纪初期，欧美建筑界扬弃古典理性主义思想，科学地探索现代建筑发展方向的创作思潮。理性主义的基本原则是：1
11、、注重建筑目的的逻辑性，将房屋和使用者联系于壹起，把经济放于首要的地位。试图以建筑参和或解决部分社会问题。2、注重建造过程的逻辑性。系统地引进工业技术、标准化和于环境设计的各个层次进行预制化。反对装饰，提倡建筑形式和结构体系及建造过程协调壹致，建筑外形能如实地反映建筑结构及构造特点。3、注重建筑使用的逻辑性。提倡简洁、清晰、明朗的建筑风格，视空间为建筑的实质，强调空间设计的重要性，建筑应尽可能地满足功能要求。理性主义不是壹种流派，而是壹种创作思潮。国际式（亦称“国际风格”）20世纪20年代以后，各国的建筑相互影响，于条件相似的情况下，出现的壹种彼此接近的形式风格。1925年，格罗皮乌斯编印过壹
12、本建筑图集，其中收集了德国建筑师贝伦斯、法国建筑师贝瑞、勒柯布西耶等人，以及他自己的作品，这本图集题名为国际建筑。这个书名于20年代末期转变为壹种特定建筑风格的名称“国际式”。1932年，纽约现代艺术博物馆展出过75幅欧美新建筑图片，约翰逊和希契科克为此编写了壹本书，名为国际式：1922年以来的建筑（1922）。从此，“国际式”这个名称于许多地方被当作现代建筑的同义语了。国际式不是壹种创作思潮，而是现代社会发展中存于的壹种极为普遍的建筑形象。国际式建筑的特点是手法洗练，以矩形体为主，平顶、多窗、少装饰，房间布局自由，把秩序作为设计的要素之壹。功能主义于现代建筑中设计中，将实用作为美学主要内容、
13、将功能作为建筑追求目标的壹种创作思潮。芝加哥建筑师沙里文（18561924）是功能主义的奠基者。提出“形式服从功能”的口号。早期功能主义的重点是解决人的生理需要，其设计方法为“由内向外”逐步完成。于功能主义发展的晚期。人的心理需要被引进建筑设计之中，建筑形式成为功能的壹个组成部分。芝加哥学派美国最早的建筑流派，是现代建筑于美国的奠基者。芝加哥学派突出功能于建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术于高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。芝加哥学派的鼎盛时期是1883年1893年之间，它于建筑造型方面的重要
14、贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。于工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。工程师詹尼（18321907）是芝加哥学派的创始人，他1879年设计建造的第壹拉埃特大厦。1885年他完成的“家庭保险公司”十层办公楼,标志芝加哥学派的真正开始，是第壹座钢铁框架结构。沙利文是芝加哥学派的壹个得力支柱，他提倡的“形式服从功能”为功能主义建筑开辟了道路。包豪斯学派20世纪20年代德国以包豪斯为基地形成和发展的建筑学派。格罗皮乌斯是包豪斯的核心人物，他和包豪斯其他成员共同创造了壹套新的、以功能、技术和经济为主的建筑观、创作方法和教学观。他们重视空间设计；强
15、调功能和结构的效能；把建筑美学同建筑的目的性、材料性能和建造方式联系起来；提倡以新的技术来经济地解决好新的功能问题。包豪斯的教学特点是：反对模仿因袭，将产品设计同机器生产、社会发展及各门艺术结合起来，培养学生的动手能力和理论素养。包豪斯学派的代表作是包豪斯校舍。草原式住宅美国著名建筑师莱特（18691959）于1900年前后设计的壹系列住宅，这类住宅大多座落于郊外，用地宽阔，环境优美。建筑从实际生活需要出发，于布局、形体、以至取材上，特别注意同周围自然环境的配合，形成了壹种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗意般的典雅风格。草原式风格追求表里壹致性，建筑外形尽量反映出内部空间关系，注意建筑自身比例和材
16、料的运用，力图摆脱折衷主义的常套，造型效果犹如植物覆盖于地面壹样。建筑往往利用垂直方向的烟囱将高高低低的水平墙垣、坡度平缓的屋面、层层叠叠的水平方向阳台和花台及舒展而又深深的挑檐统壹起来。它既具有美国建筑的传统风格，又突破了传统建筑的封闭性，很适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点。建筑以砖木结构为主，尽量表现材料的自然本色，重点装饰部分的花纹大多图案化的植物图形或由直线组成的几何图形。伊利诺州的威立茨住宅（1902）是草原式住宅的代表。有机建筑20世纪20年代产生于美国的现代建筑理论及创作思潮。1900年，沙里文（18561924）明确地提出了有机建筑的观点，他强调整体和细部、形式和
17、功能的有机结合。真正把有机建筑发扬光大，且推动其成为现代建筑创作思潮的是美国著名建筑师莱特。有机建筑特点可概括为四个方面：1、建筑的整体性和统壹性。特别突出视觉和艺术的统壹，常以母题构图贯穿全局；2、空间的自由性、连贯性和壹体性。主张“开放布局”;3、材料的视觉特色和形式美；4、形式和功能的统壹。主张从事物事物的本质出发，提倡由内而外的设计手法。流水别墅（亦称考夫曼别墅19361939）是有机建筑的代表作。有机建筑的代表人物仍有哈里宁、阿尔托夏隆、奥托等。国际现代建筑协会.简称：“国际建协”，亦译“国际新建筑会议”。1928年，由24位代表各国的建筑师（法国6人、瑞士6人、德国3人、荷兰3人、
18、意大利2人、西班牙2人、奥地利1人、比利时1人）于瑞士壹古堡聚会，成立了“国际现代建筑协会”。其目的是反抗学院派的势力，讨论科学对建筑的影响、城市规划以及培训青年壹代等问题，为现代建筑确定方向。CIAM的基本观点是：建筑是和人类生活有密切关联的基本活动；建筑师的使命是用新建筑反映现代精神、物质生活；建筑形式随社会、经济等条件的改变而改变；要谋求调和各种不同的因素，把建筑于经济和社会方面的地位摆正。它的宗旨是坚持研究和创作的权力，树立独特见解。机器美学其含义有三方面：其壹，建筑应象机器壹样符合实际的功用，强调功能和形式之间的逻辑关系，反对附加装饰；其二，建筑象机器那样能够放置于任何地方，强调建筑
19、风格的普遍适应性；其三，建筑应象机器那样高效，强调建筑和经济之间的关系。勒柯布西耶的“房屋是居住的机器”就是基于这种思想而提出的。模度又称模数理论。柯布什耶从人体尺度出发，选定下垂手臂、脐、头顶、上伸手臂四个部位为控制点，和地面距离分别为86、113、183、226cm。这些数值之间存于着俩种关系：壹是黄金比率关系；另壹个是上伸手臂高恰为脐高的俩倍，即226和113cm。利用这俩个数值为基准，插入其他相应数值，形成俩套级数，前者称“红尺”，后者称“蓝尺”。将红、蓝尺重合，作为横纵向坐标，其相交形成的许多大小不同的正方形和长方形称为模度。但有人认为柯布什耶的模度不能为工业化所利用，因为其数值系列
20、不能用有理数来表达。居住单位勒柯布西耶把他所设计象马赛公寓那样带有服务设施的居住大楼当作组成现代城市的壹种基本单位而称做“居住单位”。少就是多密斯把他先结构、后形式，先空间、后功能和讲究条理的设计方法归结为把他于1928年说过的这句话“少就是多”，其具体内容寓意于俩个方面：壹是简化结构体系，精简结构构件，使产生没有屏障或屏障很少的可作任何用途的建筑空间；二是净化建筑形式，精确施工，使之成为不附有任何多余东西的只是由直线、直角组成的规整和纯净的钢和玻璃方盒子。十次小组以史密森夫妇为首的壹个青年建筑师组织。他们因于CIAM十次大会上公开倡导自己的主张，且对过去的方向提出创造性的批评而得名。十次小组
21、形成于1954年1月于杜恩召开的CIAM十次大会的准备会议。十次小组提倡以人为核心的城市设计思想：建筑和城市设计必须以人的行为方式为基础，其形态来自于生活本身的结构发展。典雅主义亦译“形式美主义”，又称“新古典主义”、“新帕拉蒂奥主义”、“新复古主义”。二次世界大战后美国官方建筑的主要思潮。它吸取古典建筑传统构图手法，比例工整严谨，造型简练轻快，偶有花饰，但不拘于程式；以传神代替形似，是战后新古典区别于30年代古典手法的标志；建筑风格庄重精美，通过运用传统美学法则来使现代的材料和结构产生规整、端庄、典雅的安定感。典雅主义发展的后期出现俩种倾向：壹是趋于历史主义，另壹是着重表现纯形式和技术特征。
22、典雅主义主要代表人物有：美国建筑师菲利蒲约翰逊1906）、斯东（19021978）、和雅马萨基（1912）。斯东设计的美国于新德里的大使馆（19551958）于1961年获美国AIA奖，是典雅主义代表作。粗野主义亦译“野性主义”或“朴野主义”。以著名建筑师勒柯布西耶比较粗犷的建筑风格为代表的壹种设计倾向。1、粗野主义同纯粹主义壹样，以表现建筑自身为主，讲究建筑的形式美，认为美是通过调整构成建筑自身的平面、墙面、空间、车道、走廊、形体、色彩、质感和比例关系而获得；2、把表现和混凝土的性能及质感有关的沉重、毛糙、粗鲁作为建筑美的标准。粗野主义于建筑材料上保持了自然本色；3、以大刀阔斧的手法使建筑外
23、形造成粗野的面貌。突出地表现了混凝土“塑性造型”的特征。马赛公寓是粗野主义达到成熟阶段的标志。粗野主义对现代建筑思潮演变起了较大的作用，但它正式得名是于1954年史密森夫妇提出“新粗野主义”概念之后。史密森夫妇追随柯布西耶粗犷的建筑风格，热衷于对建筑材料特性的表现，且将之理论化、系统化，形成壹种有理论、有方法的设计倾向。他们自称是“新粗野主义”，即柯布西耶以前的探索则为“粗野主义”。俩者壹脉相承，且无本质上的差异。高技派亦称“重技派”。20世纪50年代后期起的、建筑造型、风格上注意表现“高度工业技术”的设计倾向。高技派理论上极力宣扬机器美学和新技术的美感，它主要表当下三个方面：1、提倡采用最新
24、的材料高强钢、硬铝、塑料和各种化学制品来制造体量轻、用料少，能够快速和灵活装配的建筑；强调系统设计和参数设计;主张采用和表现预制装配化标准构件。2、认为功能可变，结构不变。表现技术的合理性和空是的灵活性既能适应多功能需要又能达到机器美学效果。这类建筑的代表作首推巴黎蓬皮杜艺术和文化中心；3、强调新时代的审美观应该考虑技术的决定因素，力求使高度工业技术接近人们习惯的生活方式和传统的美学观，使人们容易接受且产生愉悦。由SOM设计的香港汇丰银行大楼,汉考克中心,美国空军高级学校教堂密斯风格又称“简素主义”、“纯净主义”由著名建筑师密斯凡德罗（18681970）提倡的，40年代末到60年代盛行于美国的
25、壹种建筑设计倾向，以“少就是多”为理论根据，以“全面空间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法和手法，其设计原则是“功能服从空间”。它具有表现主义倾向、提倡忠实于结构和材料，特别强调简洁严谨的细部处理手法。象征主义20世纪60年代较为流行的壹种建筑设计倾向。象征主义追求建筑个性的强烈表现，设计的思想及意图常寓意于建筑的造型之中，能激起人们的联想。象征主义建筑于满足功能的基础上，把艺术造型和环境设计作为首要考虑的问题。它可分为具体的象征和抽象的象征二种形式;萨里宁（19101961）设计的纽约航空公司航空站（19561960）是象征主义代表作。银色派亦称：“光亮派”）20世纪60年代流行
26、于欧美的壹种建筑思潮。银色派于建筑创作中注重先进技术、综合平衡、经济效益和装修质量。其风格特征主要表当下大面积的玻璃幕墙上。其建筑特点是：1、通过大面积镜面或半反射玻璃使建筑融合于四周环境的映象或蓝天的背景之中，且能创造出影像不断变化的动态效果；2、反映工业化的时代特点，反映出新的艺术观，它光泽晶莹、现代感强；3、由于建筑材料的限制，它具有风格程式化的趋向，缺乏地方特色；4、由于透明，反射的效果，给街上的汽车驾驶带来了壹定困难。银色派的代表人物是耶鲁大学建筑学院院长佩利。1971年佩利创造了银色派的经典作品洛杉矶太平洋设计中心。灰色派（亦称：“兼俗主义”或“包含主义”）20世纪60年代流行于欧
27、美的壹种建筑思潮。灰色派公开宣布和现代主义分道扬镳，认为建筑应该歉收且蓄各种形式，能够将古往今来不同建筑特点结合于壹起。开放的、包罗万象的、联系传统的建筑。灰色派的建筑理论基础来自于美国著名建筑师文丘里（1925）。文丘里所著的建筑的复杂性和矛盾性（1966）和向拉斯维加斯学习（1972）是灰色派的经典著作。灰色派是后现代派的主要创作思潮。白色派以“纽约5人组埃森曼、格雷夫斯、格瓦斯梅、赫迪尤克、和迈耶为核心的建筑创作组织，于本世纪70年代前后最为活跃。他们的建筑作品以白色为主，具有壹种超凡脱俗的气派和明显的非天然效果，被称为美国当代建筑中的“阳春白雪”。“纽约5”和“白色派”常为互代。他们的
28、设计思想和理论原则深受风格派和柯布西耶的影响，对纯净的建筑空间、体量和阳光下的立体主义构图、光影变化十分偏爱，故被称为早期现代主义建筑的复兴主义。白色派建筑的主要特点是：1、建筑形式纯净，局部处理于净利落、整体条理清楚。2、于规整的结构体系中，通过蒙太奇的虚实的凹凸安排，以活泼、跳跃、耐人寻味的姿态突出了空间的多变，赋予建筑以明显的雕塑风味；3、基地选择强调人工和天然的对比，壹般不顺从地段，而是于建筑和环境强烈对比，互相补充、相得益彰之中寻求新的协调；4、注重功能分区，特别强调公共空间和私密空间的严格区分。迈耶设计的道格拉斯住宅（19711973）是白色派作品中较有代表性的壹个。80年代以后，
29、白色派的五位主要成员各自沿着自己的创作方向奋力前进，他们获得了举世瞩目的成就。可是，白色派做为壹个建筑组织却随之逐渐消失了。阿基格拉姆学派（亦译“建筑电讯团”或“阿基格拉姆集团”）1960年以彼得库克为核心，为伦敦二建筑专业学生集团为主体成立的建筑集团，他们把使用建筑的人见成是“软件”、把建筑设备见成是“硬件”，是建筑的主要部分。“硬件”可依据“软件”的意图充分为之服务。至于建筑本身，他们强调最终将被建筑设备所代替，因此被见成是“非建筑”或“建筑之外”。阿基格拉姆学派反对传统、反对专制、反对任何形式的束缚，提倡自由，对技术抱着乐观的态度。新陈代谢派于日本著名建筑师丹下健三的影响下，以青年建筑师
30、大高正人、桢文彦、菊竹清川、黑川纪章以及评论家川添登为核心，于1960年前后形成的建筑创作组织。他们强调事物的生长、变化和衰亡，极力主张采用新的技术来解决问题，反对过去那种把城市和建筑见成固定地、自然地进化的观点。认为城市和建筑不是静止的，它像生物新陈代谢那样是壹个动态过程。应该于城市和建筑中引进时间的因素，明确各个要素的周期，于周期长的因素上，装置可动的、周期短的因素。1966年，丹下健三完成了山梨县文化会馆。它较为全面地体现了新陈代谢派的建筑观。费城学派以美国著名建筑师路易斯康（19011974）为核心的建筑流派。费城学派的理论基础是有关“形式”概念的提出。“形式”是壹种外于于建筑师思想意
31、识而客观存于的。建筑师的职责是发现这壹形式，然后才是设计。“形式”是“什么”。而“设计”是“怎么”。“形式”不因人而异，“设计”则属于设计人。这种方法导致了壹种以结构、构造为装饰的建筑的产生，而不是于建筑外形上随意加上装饰。费城学派反对芝加哥学派“形式服从功能”的学说，提出“形式引起功能”的观点，把功能放于次要地位，认为形式为变而功能可变。康是费城学派的创始人。康曾出版的建筑是富于空间想象的创造（1957）、建筑：寂静和光线（1957）和人和建筑的和谐是费城学业派建筑理论代表作，它指导了费城学派的建筑实践。晚期现代主义20世纪60年代以后，西方建筑领域出现的俩大创作思潮之壹。晚期现代主义把现代
32、派的观念及形式推向极端、夸张建筑物的结构和技术形象、力求使建筑具有娱乐感或有审美的愉悦，由此创立了壹种精巧复杂或做作的“超现代”风格。晚期现代主义往往采用极端的逻辑性、极端的重复模数制构件进行创作，它过分强调构造细部、结构、壹些引人入胜而非有意的隐喻以及某种感官形象。它所具有的几种倾向，如：极端的理论性、极端强调交通线和极端强调力学特性的夸张表现等等，均是“超现代”的。它把技术因素变成为刻意追求的装饰因素，注重抽象化造型（单壹译码），具有手法主义倾向，形成了壹种独特的“超现代”风格。后现代主义20世纪60年代以后，西方建筑领域出现的俩大创作思潮之壹。后现代主义于现代风格基础上发展新形式的同时，对现代理论加以修正，甚至基本上完全否定。它的特点是注重公众交流和地方性，借鉴历史，以及强调城市文脉、装饰、表象、隐喻、公众参予、公共领域、多元论、折衷主义等等。后现代主义建筑思潮是对20世纪70年代以后修正或背离现代主义建筑观点和原则的倾向的统称。现代主义建筑存于的缺陷和不足所引发的非现代主义倾向从二次大战前夕阿尔托的“人情化”已经开始了，50年代为筹备现代国际建筑协会第十次会议的“十次会议小组”对现代建筑派的批判导致1959年该协会的解散。此后雅马萨奇、路
