1、中国传统小说的发展史及其代表作中国传统小说的发展史及其代表作小说的起源 在古代中国，“小说”的概念相当含混。尽管庄子?外物中已出现“小说”字眼，但并不是在文类意义上使用的。班固汉书?艺文志收录“小说”15家，并称:“小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说者之所造也。”此说影响甚大，可仍是界说不清。后人虽借助“虚实”这一理论尺度，力图把小说与史书区分开来(如明人胡应麟、清人纪昀等)，然中国“小说”概念之含混这一先天性特点，仍无法根本改变。一方面是不同时代“小说”的概念有所演变;一方面是同一时代接受不同文学传统的作家批评家心目中的“小说”大不一样。大致而言，中国古代文言小说的概念大大超过现代文
2、类学意义上的小说(在现代人看来，许多文言小说不是小说)，而中国古代白话小说的概念则可能小于现代文类学意义上的小说(宋代说话四家，小说只居其一)。 小说的发展历程 一、 准备期: (从远古至先秦两汉):我国最早的叙事文学，如神话传说、寓言故事、史传文学等，虽然不是小说，但从思想上、题材上、语言艺术的表现方法上为古代小说的发展做了多方面的准备。 这一时期的神话、寓言、史传、“野史”传说、宗教故事等都孕育着小说的艺术因素，为小说的形成准备了条件，同时也露出小1 说童年时期形成志人志怪两大类的端倪。 神话:如精卫填海、女娲补天、夸父逐日等。神话有简单的故事情节和有一定个性的人物形象，这正是萌芽时期的小
3、说艺术要素。 寓言故事是一种短小精悍而又富于讽刺力量的文学样式，其特点是通过假托的故事，说明一个抽象的道理。先秦寓言，它敢于干预生活，有助于中国古代小说现实主义传统的形成，它的讽刺艺术，直接为后世小说继承和借鉴。后世的讽刺小说的小说中的讽刺艺术，无不受到寓言的积极影响;它是最早的叙事文学之一，又开创了自觉地虚构故事的先河，在叙事、写人、拟人、状物、夸张等多方面的艺术经验，为小说家所汲取。 二、成熟期: (魏晋至唐):魏晋南北朝时期的志怪志人小说是中国小说的雏型。但他们仍然没有摆脱依附历史著作的状态，作家也不是有意为小说，形式较简单，只是“粗陈梗概”而已。 唐代古代小说开始成熟，形成独立的文学形
4、式传奇体小说，作家开始有意为小说。唐传奇是我国文言小说的一座高峰，对后代文言小说和白话小说都产生了巨大的影响。 魏晋南北朝:此时出现了“志人”“志怪”小说，合称笔记小说。这一时期，我国小说初具规模，刘义庆世说新语(志人)2 干宝搜神记(志怪)，这些小说在艺术上还不够成熟，只是“粗陈梗概”:描写人物不能写出一个完整的形象，所写故事，大多是实录性质，缺乏艺术上的虚构，作者们只是搜奇记轶，而不是有意识地进行小说创作，但它对后世小说戏剧的影响是巨大的。 唐代出现了唐传奇。 唐代传奇的出现标志着我国古典小说的成熟。较之童年期的作品，唐人小说有长足的进步:有意识地做小说，从鬼神灵异、奇闻逸事走向现实生活，
5、在艺术上有了很大的创造和提高。著名的唐传奇有:蒋防霍小玉传、元稹莺莺传、李朝威柳毅传、白行简李娃传。 三、转变期 宋元话本在中国小说史上承前启后，标志着中国古代小说从文言向白话、从短篇向长篇、由史传体向说唱体的发展和转变。小说创作群体扩大，题材增加，三国演义和水浒传这两部经典的长篇小说就是在宋元话本的基础上、经过世代积累由文人加工而成的。 宋代出现了白话小说?话本，也称“话本小说”。 从此以文言短篇小说为主流的小说史，逐渐转为以白话小说为主流的小说史。同时，文言小说依然存在，至此，才以小说作为故事性文体的专称。话本的出现是“小说史上的一大变3 迁”;从文言到白话，既增强了小说的表现力，又扩大了
6、读者面，提高了小说的社会功能;作品描写的对象由封建士子转向平民，作品的思想观点、美学情趣发生了变化;奠定了白话短篇和长篇的基础。代表作有错斩崔宁、三国志平话。 三、 繁荣期 明初，古代小说发展处于停滞阶段。明嘉靖、万历年间到明末，小说创作出现了繁荣的局面，代表作是西游记、金瓶梅和“三言”、“二拍”等白话短篇小说集。神魔小说、人情小说成为小说的主潮。这一时期，小说作家主体意识明显增强，小说从描写历史、英雄转向描写市井细民;人物塑造由类型化向典型化过渡。长篇小说从线性结构向网状结构发展。作品风格鲜明，是中国古代小说发展的繁荣阶段。 明代出现了“拟话本”。即明代文人模仿话本体制、形式创作的小说。如玉
7、堂春落难寻夫、杜十娘怒沉百宝箱等。明代是白话小说蓬勃发展的时代。著名的作家作品:洪楩清平山堂话本、冯梦龙“三言”(喻世明言、警世通言、醒世恒言)、凌蒙初的“二拍”(初刻拍案惊奇、二刻拍案惊奇。 明清出现了“章回体小说”。其特点是分回标目，常取一个或两个中心事件为一回，每回篇幅大致相等，情节前后衔接，开头、结尾常用“话说”“且听下回分解”等口头语，中间穿插诗4 词韵文，结尾故设悬念吸引读者。这一时期，我国古代小说发展到顶峰，产生了一大批不朽的名著。明初，三国演义(罗贯中)和水浒传(施耐庵)的相继问世，标志着中国小说史进入了一个新的阶段。从此，中国小说以短篇小说为主转入以短篇小说为主。“四大奇书”
8、在所属的各类题材的小说中独占鳌头:三国演义是小说史上的第一部长篇小说，也是历史小说的典范;水浒传既是第一部描写农民起义的作品，也是一部英雄传奇的典范;西游记(吴承恩)既是第一部长篇神魔小说，也是一部神魔小说的典范;金瓶梅既是第一部写世情的小说，也是第一部由文人独力创作的小说。 四、 高峰期 清初，聊斋志异异峰突起，成为文言小说的又一座丰碑。接着儒林外史和红楼梦的出现,把中国古代小说发展推向了高峰，达到前所未有的成就。小说作家把自己的生命熔铸在艺术作品中，从对封建政治黑暗的揭露，转向对封建意识形态的认真反思;人物形象达到高度个性化。出现了反映个性解放思想的新人物，对封建社会的失望，使作家作品带有
9、更浓重的感伤和困惑情绪。从1840年鸦片战争爆发到1894年中日甲午战争，近代小说尚未出现，这一时期兴盛的公案侠义小说和狭邪小说是古代小说的余波，所以也在高峰期介绍。 5 清代的儒林外史(吴敬梓)和红楼梦(曹雪芹)的问世，把长篇小说的创作再一次推向高潮。此时的文言短篇小说著名的有蒲松龄的聊斋志异。 红楼梦之后，由于时代的原因，小说创作成低谷状态，至晚清才又繁荣起来，晚清长篇小说有一千种以上，著名的有“晚清四大小说家”李伯元官场现形记、吴沃尧二十年目睹之怪现状、刘鹗老残游记、曾朴孽海花。 综上所述， 中国古代小说发展的历史大体是:宋代以前，是文言短篇小说单线发展，宋元时代，文言、白话两种短篇小说
10、双线发展，明代开始，文言、白话、长篇、短篇多线发展，呈现出多姿多彩的状态。 我国古代小说的特点: 注意人物行动、语言和细节的描写，在矛盾冲突中展示人物形象;情节曲折，故事完整;语言准确简练，生动流畅，富于个性;叙事方式明显带有说书人的印记。 中国传统小说的意义 1.首先是学习我国古代所传承的文化，了解古人创作的构思，古人的思维方式。 2.学中文就得学文言文。 3.借鉴古人的作品。 4.了解古人的生活。 6 5.那是祖传的文化，我们怎能忽略 现代作家赏析 一、胡适(1891-1962)，原名胡洪骍(xing1)，字适之，安徽绩溪人。著有诗集尝试集及剧本终身大事等。尝试集出版于1920年，是中国现
11、代文学史上第一部新诗集，作于1919年的上山是其中较好的一篇。在诗歌形式从旧向新变化方面，胡适曾作于一些开创性的努力，有些诗尚能打破旧诗词格律的束缚，句子长短不拘，形式比较自由，上山即是其中的一首。但他大多数诗篇没有摆脱旧诗词的影响，如他自己说的“总带着缠脚时代的腥气”。 二、鲁迅(1881-1936)，原名周树人，字豫才，浙江绍兴人。中国现代文学的奠基人。主要作品有小说集呐喊、彷徨、故事新编，散文诗集野草，秋夜是野草中的第一篇，发表于1924年12月。杂文集坟、热风、华盖集、二心集、伪自由书、且介亭杂文等。阿Q正传写与1921年，是鲁迅唯一的中篇小说，也是他最著名的作品之一。 三、郁达夫(1
12、896-1945)，浙江富阳人。创造社主要成员。代表作有小说沉沦、春风沉醉的晚上、薄奠、迟桂花等。郁达夫认为“文学作品，都是作家的自叙传”，因而他常常在作品中抒发自己的主观感受，或在某种人物身上投上自己的影子。 五、 茅盾(1896-1981)，原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡县乌镇人。文学研究会主要成员，代表作有中长篇小说蚀(三7 步曲)、子夜、腐蚀，短篇春蚕、林家铺子、散文白杨礼赞等。子夜是茅盾最重要的一部作品，发表于1933年，它的成就是多方面的。这是一部企图从正面来展开30年代中国社会阶级斗争的全貌并揭示出各个部分之间内在联系和发展趋势的作品。 六、 巴金，原名李尧棠，字芾(fu2)甘，1
13、904年生，四川成都人。主要作品有中长篇小说灭亡、新生、激流三部曲、爱情三部曲、寒夜等。家是巴金的代表作，和春、秋合称为激流三部曲。这部小说自1931年问世以来，产生了广泛而积极的社会影响，享有很高的国际声誉。家描写二十年代初期四川成都一个封建官僚地主家庭，以祖孙两代的矛盾冲突为线索，通过梅、鸣凤、瑞珏三个女子的血泪悲剧沉痛地控诉了封建制度对年轻生命的摧残，深刻地揭露了封建大家庭的罪恶及其腐朽没落，同时热情地歌颂了青年一代民主主义的觉醒及其反封建斗争。 七、 老舍(1899-1966)，原名舒 庆春，字舍予，满族人，生于北京。新文学团体文学研究会成员。新中国成立前，主要从事小说创作。代表作有长
14、篇小说骆驼祥子、四世同堂，短篇小说月牙儿、断魂枪等。断魂枪发表于1935年。小说故事背景是晚清时期。帝国主义用洋枪洋炮打开了古老中国的大门，闭关锁国、老大自居的中国迅速沦为半封建半殖民地地社会，资本主义8 的狂风震撼着古老中国的传统生活、传统文明。“东方的大梦没法子不醒了”。 八、 张爱玲，中国现代作家，本名张煐， 1920年09月30日出生在上海 。祖籍河北丰润。孤岛沦陷区代表作家之一，她的作品中含有鸳鸯蝴蝶派的创作手法。其代表作有倾城之恋、金锁记、沉香屑、长篇小说半生缘，散文集流言 。张爱玲一生创作大量文学作品，类型包括小说、散文、电影剧本以及文学论著，她的书信也被人们作为著作的一部分加以
15、研。 九、 郭沫若，原名郭开贞，四川乐川人。创造社主要成员。主要作品有诗集女神、星空、恢复等，历史剧屈原(创作于1941年皖南事变之后)、虎符 郭沫若(1892-1978)，现代诗人，剧作家和小说家、蔡文姬等。凤凰涅磐选自诗集女神。 十、 徐志摩(1896-1931)，浙江海宁人。新月社的代表诗人。诗集有志摩的诗、翡冷翠的一夜、猛虎集、云游等。徐志摩与1921-1922年曾在英国剑桥大学研究院进修，对剑桥的感情很深。 十一、 戴望舒(1905-1950)，原名戴梦鸥，浙江杭县人。作品有诗集我底记忆、望舒草、灾难的岁月等。戴望舒是三十年代的“现代派”的代表诗人。早期的诗虽也不乏描写现实生活具有清
16、新气息的偏什，但大多数均沉溺于个人情感之9 中，情调比较低沉。雨巷发表于1928年，诗人在低沉的调子里，抒发自己沉重的情绪。 十二、 孙犁,原名孙树勋，1913年生，河北安平县人。主要作品有小说散文集白杨淀纪事、长篇小说风云初记、中篇小说铁木全传等。荷花淀是孙梨在1945年创作的优秀短篇。作品写的是抗日战争时期善冀中人民的斗争生活。 十三、 曹禺，原名万家宝，1910年生，湖北潜江人。著作有话剧剧本雷雨、日出、原野、北京人等。雷雨以二十年代的中国城市社会为背景，描写了一个以周朴园为代表的带着浓厚的封建色彩的资产阶级家庭生活的悲剧。通过周鲁两家之间复杂的人物关系和尖锐的矛盾冲突，生动地勾勒出现实
17、社会的阶级关系，反映了当时历史真实的某些方面。 十四、 曹禺，原名万家宝，1910年生，湖北潜江人。著作有话剧剧本雷雨、日出、原野、北京人等。雷雨以二十年代的中国城市社会为背景，描写了一个以周朴园为代表的带着浓厚的封建色彩的资产阶级家庭生活的悲剧。通过周鲁两家之间复杂的人物关系和尖锐的矛盾冲突，生动地勾勒出现实社会的阶级关系，反映了当时历史真实的某些方面。 十五、 叶圣陶(1894-1988)，又名叶绍钧，江苏苏州人。文学研究会主要成员。代表作有短篇小说潘先生在难中、抗争、10 多收了三五斗，长篇小说倪焕之等。叶圣陶是在“五四”文学革命的第一个十年中，以“冷静地谛视人生，客观地写实地描写着灰色的卑琐人生”(中国新文学大系小说一集)导论)为主要特色的作家。 十六、沈从文(1902-1988)，原名沈岳焕，湖南凤凰县人。主要作品有从文小说习作选、中篇小说边城、长河、散文集湘行散记等。他的作品充满了对人性的隐忧和对生命的哲学思考，给人教益和启示。凭借独特的创作风格，沈从文在中国文坛中被誉为“乡土文学之父”。 十六、 丰子恺(1898-1975)，浙江省崇 德县(今崇福县)人。画家，散文家。散文集有缘缘堂随笔、子恺随笔录、缘缘堂再笔等。给我的孩子们是子恺画集的代序。文中记叙的内容正是他画集的主题，如“瞻瞻的脚踏车”、“阿宝两只脚，凳子四只脚”等。 11
