1、广播电视学概论复习资料全广播电视学概论复习资料（综合版）一、选择题（ * 多为多项选择题，注意名词解说和简答题有可能在选择题中涉及） ： 中国第一部电视剧是 1958 年的一口菜饼子（P238 ） 中国境内最早的广播电台是由美国人奥斯邦与 1922 年关在上海创立。 (P59) 中国人建立的第一座官办广播电台是“哈尔滨广播无线电台” 。(P59) 广播作为一项事业，是从公民党创立的中央广播电台开始的。 （P60 ） 1958 年 4 月 30 日，我国自行研制成功第一套 3 个频道的黑白电视中心设备及黑白摄像机，并于当天在生产厂家开路试播成功，李晓兰、莫瑄表演的小歌剧姑嫂河边首次被搬上了中国试
2、验性电视屏幕。 （P8 ） 1958年 5月 1 日，北京电视台（中央电视台前身）宣告出生，开始试验广播，当晚播出的新闻节目有工农战线代表的会商会和新闻纪录片到农村去。试播 4 个月后， 9月 2日正式广播。（P8-P9 ） 1973年 5月 1 日，我国彩色电视试验广播开始。同年10 月 1 日，北京、津、上海三大城市进行彩色电视节目微波试传成功，同日，北京电视台彩色电视转入正式播出（ P9 ） 电视制片人（宽泛采用的方法）第一出现在 1993 年 5 月 1 日，当天的东方时空首次出现制片人这一新词。 （ P408 ）1958 年 5 月 1 号我国第一座电视台北京电视台（中央电视台的前身
3、）出生。（P76 ） 1983 年 3 月召开的第十一次全国广播电视工作会议提出“四级办广播、四级办电视、四级混淆覆盖”的目标，并确定了采用广播卫星覆盖全国的目标（ P77 ）（认识） 1962 年 2 月 14 日，台湾地区第一个电视台 - 国立教育电视试验广播电台问世，1969 年 10 月 31 日中国电视事业有限股份公司 （中视）开播，第一推出连戏剧。1971 年“华视开播。台湾电视事业形成鼎足场面，三家公司均为商业电视系统。1984 年 5 月起进入三个台的频道，卫星电视、有线电视以及所谓的“民主电视台”纷纷涌现，台湾电视进入了多元发展时期。 1993 年，台湾当局宣告开放一家全岛性
4、电视台民间全民结合无线电视台。经过审议， 1995 年，第四家无量电台的筹办许可。民视于 1997 年 6 月正式开播运营。三家商业电视台垄断台湾地区无线电视的格局被打破。（P81-P83 ）（认识）香港电视台： 1 亚洲电视有线公司（ ATV ）：前身为 1957 年 5 月建立的丽的呼声有限公司经营的里的电视台， 为香港最早的电视台 ，初期为黑白有线电视英文台。2 电视广播有限公司（ TVB ）：3卫星电视台4有线电视台5传讯电视网6凤凰卫视7华侨娱乐电视 (P88)（认识）澳门广播电视有限公司（简称“澳广视，英文缩写 TDM ”）是澳门唯一的无线电视广播机构，原名为澳门广播电视公司，于
5、1982 年 1 月 1 日正式建立（ P93 ）*电视广播的语言符号系统： （1 ）可视性系统：造型语言和文字语言； （ 2 ）可听性系统：具象音响语言和抽象音响语言（ P282 ）造型语言包括形体语言、表情语言、着饰语言、色彩语言、空间语言、图表语言、特技语言（ P288-P290 ）*文艺节目的编排：（1 ）文艺节目的编排原则：协调一致原则、服务听众原则、繁荣文艺原则、严格把关原则；（2 ）文艺节目编排方法：同一法、比较法、拼盘法（ P354-P355 ）媒介竞争是广播电视发展的动力：第一层面竞争：广播电视与其他大众流传媒介的竞争；第二层面竞争：广播电视行业内部的竞争；第三层面竞争：广播
6、电视和第四媒介的竞争。（P126-P138 ）*广播电视流传的制度：国营制度型：俄罗斯 罗马尼亚 朝鲜 古巴 越南 法国 新加坡 印尼 印度 土耳其 西班牙公共制度型：联邦德国 英国 意大利 奥地利 瑞典 挪威 芬兰 丹麦 荷兰 比利时 瑞士 以色列商业制度型：美国 加拿大 澳大利亚 菲律宾 日本 香港 台湾 黎巴嫩 阿根廷 巴拉圭尼加拉瓜（ P16 ）*广播电视的流传共性：流传的迅速性与声音画面的易逝性；内容的丰富性与视听的被动性；声画并茂与信息的传真性（ P166-P170 ）*广播电视的社会功能：流传新闻的功能、舆论督查的功能、教授知识的功能、供给服务的功能、欢乐身心的功能（ P171-
7、P178 ）*电视的负面功能：（1 ）电视的出现使地球村成为可能，但同时也疏远了人与人之间的关系（2 ）电视帮我们打开视野，但同时又以致社会麻醉。（3 ）电视供给了丰富的精神粮食，但同时也混淆了社会风气。 （当前电视台播出的儿童电视节目对儿童产生负面的影响报了电视节目对青少年成年人产生负面影响）（4 ）电视台进入市场经济，有可能以致文化堕落（5 ）电视为人们供给了方便，但却影响了人们的身体健康（ P179-P185 ）*广播电视节目系统组成：新闻节目、文艺节目、社教类节目、服务性节目* 广播电视新闻的优势：时效性强 公众性强 易受性强 信息量大 （ P226 ）二、名词解说：（1 ）蒙太奇 （
8、重点）1.什么是蒙太奇指镜头的组合关系和连结方法。蒙太奇为法语音译词，原意为建筑学上的构成、装置之意，借用到影视领域中则是形式与内容组合，组成的总称。在各种影视摄制中，依照主题的需要，情节的铺陈，观众注意力和关心的程度，将全篇主要表现的内容分解为不一样样的段落，场面，镜头，分别进行办理和拍摄。今后依照原定的摄制构思，利用各种技巧，将这些镜头，场面，段落切合逻辑地，富饶节奏地重新组合，使之经过形象间的相辅相成和相反相成的关系，产生连结，比较，响应，联想，悬念，组成一个连绵不断的有机整体 圆满地反响生活，表达思想，流传信息，播映生动真实的影视片。这一组成一个圆满影视片的独到表现方法称为蒙太奇。2.
9、蒙太奇的地位、功能、种类地位：是影视片反响现实独到的结构方法，贯穿影视片摄制的全过程。始于影视文字稿的构思，完成于影视片的最后剪辑、声画合成。功能：1 选择弃取，概括与集中2引到观众的注意力激发观众的联想3能够创立独到的画面时间和空间4可形成不一样样的节奏5组织、综合各种语言符号6表达意义，创立境地画面自己拥有强的叙事能力，只要有相对足够的时间，蒙太奇能够独立的肩负起叙事的任务。种类： 叙事蒙太奇 表现蒙太奇（详见书本）3.蒙太奇在新闻画面编写中的运用：a.熟悉素材，搜寻感觉，掌握整体b.控制节奏，按内容的需要进行组接（2 ） 声画合一（重点） 这是指电视画面和声音同时指向一个详尽形象的结合形
10、式。 它的特色是声画同 步、发展，视听高度一致，使画面和声音拥有最高的保真性 声画合一又有两种形式， 它们能够是画内音响空间和视觉空间的一致画内声画合一，也能够是画面空间与画外音响空间的一致， 但它们必定是在时间上的同步。 也就是说，必定指向同一时间内音响与画面的同一现象， 可称之为“画外声画合一” 画内声画合一的形式， 主要表现为画面物象及其声音的合一。 各种器物音响作为背景，使新闻现场气氛浓郁，各式人物的声音，能充分表述情节内容 画外声画合一， 常有于报道内容严肃、 节奏缓慢的新闻和运用画外音解说的纪录片和艺术片。 这样的声画合一或一致的组合方式， 切合一般的赏析收听水平，比较理解畅晓、平
11、时易懂。（3 ） 声画对位（重点）这是指电视节目中画面与声音对列，它们依照各自不一样样的规律，独自表现不一样样事物的信息，却又有机的围绕和表现同一内容。“声画对位”流传，是利用声音和画面不一样样步所产生的信息差距充分调动人们视听两个感知通道的“注意力” ，引起声画信息叠加联想，加大感知深度，产生一加一（声加画）大于二（声画）的流传奏效声画对位的形式在电视新闻中获取宽泛采用。在新闻性节目中，声画对位的组合方式适用于三种状况：1）画面信息十分清楚、如数家珍，而观众仍有一些疑问或题外的误解或深层次的要求，报道词就应解说、剖析、说明。2）有些电视记者无法拍到实况，又非报道不可以够，则报道词反响新闻事实
12、，而画面反响情随事迁的一些实地状况或周边居民动向。3）新闻议论，画面出现电视新闻场景，而记者在旁表达在文学性节目中，这类声画对位主要存在于旁白、独白、心声、画外音等之中。这是为了充分表现剧情，让声音和画面对时分别，有时甚至表述相反的意义，去追求格子的情境，又在情境，又在情境的交融或比较中，生发出强烈的表现力和感染力（4 ） 内容为王“内容为王” 是先人对事物核心内容的重申， “内容为王”， 其实不是有“内容”即可称“王”。 “内容为王”亦非人们层见迭出的“内容第一，形式第二”那个霸王“内容”。电视节目制作标准中的“内容为王”是指电视节目中最能满足观众思想、看法、信息需求的那些抽象信息元素，这就
13、是最好、最合适的节目内容。“内容为王”是电视媒体生计的公义和铁律，内容正确、正确是基础，关键还若是“独家”。重申电视节目“内容为王”，是追求内容的正确、正确、合适与独家。电视节目从出生之日起本就是一个以抽象思想（内容选择）为起点，与具象思想（形式搜寻） 有机整合于向来的载体样式。 “内容为王”是先人对事物核心内容的重申，“形式是金”对电视外在样式的重申，两“强”合一，便化解了“画面与声音孰重孰轻”的争拗。“内容为王，形式是金”是制作人对电视节目制作、剖析、议论应有的双重价值观（亦称电视双主体价值观） ，由于，这一看法科学解构了电视节目的诸元素间的整体关系，能够解决电视节目制作过程中的一系列看法
14、性、操作性难题。（5 ） 地球村（重点）地球村，这一看法是出名的流传学家麦克鲁汉最早提出来的。他指出，电视和卫星等新兴技术的出现， 使地球“越来越小”，人类已超越空间和时间的限制，使信息在瞬时之间即可传达到世界的每一个角落，所以，地球已变成了一个小农村。“村民” 即指人类互相之间的信息流传和思想交流极为方便， 人们虽距离遥远而联系却日益亲密，几乎成了“四海一家” 、“天涯若比邻”。在这个信息爆炸的时代， 任何国家都不可以够能再与人间隔， 游离在地球村之外。 卫星上天，光缆下地，为人们实现“地球村”供给给了有利条件。中央电视台的节目要覆盖全球，只要要三个同步卫星，即可实现全球播出的一体化。“地球
15、村”的详尽表现，某过于体育节目的现场同步流传。电视流传的全球化，为人们广阔视野、丰富世界知识、迅速获知天下最新的大事供给了有利条件，但同时也衍生出诸多问题（6 ） 四级办台“四级办台”意思是中心、省、市、县“四级办电视、四级混淆覆盖”的事业建设。 1983 年，第十一次全国广播工作会议召开，拟订了“四级办电视，实现混淆覆盖”的目标。完满改变原来中心和省（区、市）两级办电视的事业格局，使中国电视事业布局向多级办台转变，极大推动电视的普及和发展。各具特色的地方台满足更多人对广播电视的需求， 也丰富了电视内容， 让人们有更多的选择。其他，四级办台所带来的台与台之间收视竞争， 能促进各级地方台改进制作
16、条件、提高制作水平，创新节目内容，从而极大推动我国电视事业的全面发展。但是，四级办台也带来的很多弊端。中国电视事业发展中，大量的重复制作、重复播出、重复覆盖以致了重复投入，增大了支出成本，造成了很大的社会浪费。同时，由于各级电视台之间的无序竞争，互相切割观众群，致使覆盖效益降低， 个别小台为保持生计， 从音像市场购买廉价的外国影视剧，乱播滥放， 对中央电视台和省级电视台主频道的主导地位形成冲击， “散”、“乱”成为现阶段电视事业发展的一个严重阻截。从宏观的角度看，中国电视事业发展中存在的结构失衡、力量分别、重复建设、效益不高、资源浪费等问题，严重限制了中国电视事业的健康发展。90 年代后期的我
17、国作了打破性改革思路， 撤掉地县两级电视台的建制并逐步推行制播分别。比起前一阶段的微调，这是拥有打破性的改革思路。但在整个系统和大环境没有根本改变的状况下，这两项改革方法的推行碰到极大的困难。三、简答（1 ） 从主体思想、拍摄风格、情节、制作方法等评析广播电视作品（两部）（2 ） 文化在广播电视发展的作用广播电视流传自己就是一种社会文化现象， 必定根植于特定的文化环境之中，既然这样，广播电视的发展就不可以够防范地与文化发生千丝万缕的联系，折射出文化母体遗传因子所赏赐的各种规定性。 文化在广播电视发展的作用表现在狭义和广义两方面：狭义文化在广播电视发展中所扮演的角色：1）公众文化素质与广播电视发
18、展的关系：a.居民的文化程度是影响居民成为广播电视牢固受众的重要要素之一。人们携带的信息宇多， 文化程度越高， 也就越会加强对信息的需求度， 详尽表现是成为大众流传工具的牢固受众。 大众流传工具牢固受众的增添， 也就意味着广播电视收听率增添。b.受众的文化程度取向和品位影响节目的编排制作。第一，受众的不一样样文化程度，决定了受众对广播电视节目内容的编排取向。 这是不一样样文化心理结构和信息需求使然。其次，受众文化水平提高有利于广播电视流传质量的提高，包括信息的可信度、深度、保真度和单位时间的信息含量等等2）广播电视的发展需要有较高文化修养的流传者：a. 流传者的文化修养在“把关”过程和节目制作
19、中的影响。流传者的“把关”不不过消极地“过滤” ，更指主动对流传内容进行选择和加工办理。广播电视流传者在节目制作和把关过程中， 起作用的有两方面：一是社会意识形态、价值看法以及国家法律、 政党政策等经过流传者起作用； 二是流传者所拥有的水平、倾向平易恶直接起作用 b. 广播电视呼叫文化底蕴丰厚的界面人物。广播电视的界面人物是指广播电视中作声的记者、 播音员、串播和播讲人员以及主持人和部分演绎人员。 在广播电视中， 他们是各种信息最直接的传达者，其文化底蕴丰厚与否，直接关系到其流传技术的高低。广义文化在广播电视发展中所扮演的角色： 文化自己对原有的文化模式的保护， 使广播电视不得不调整流传的内容
20、和方式，以适应广播电视流传指向的文化圈的需要 文化流传的优势扩散原理告诉我们，优势文化有利于广播电视的发展。优势文化拥有较强的流传力，反之亦然。 广播电视的发展，必定依赖先进的物质文化和精神文化的流传 文化的圈层性使广播电视产生“窄播”和非集体化的发展态势（3 ） “地球村”对世界文化发展的影响“地球村”的形成对世界文化的影响有积极和消极两方面：“地球村” 的形成使电视流传扩大了流传的环境， 使新闻舆论流传和宣传发挥了更大的作用， 创立了巨大的物质文化， 为世界文化的发展供给了更多便利、迅速的流传载体， 大大推动了世界文明的向前发展和创新。 各种文化随着科技的发展和社会的进步进行强烈的碰撞和交
21、融， 孕育着新的文化。 过去多元化、多样化的文化， 朝世界文化一统化的进度日益加剧。 随着电视事业的进一步发展，这类世界一统化的进度日益加剧 但是，从某种意义上说， 当前“地球村”文化流传的看法就是一些强豪富饶的国家的“话语霸权”， 就是一种“文化帝国主义”。 强国的文化在文化传播中间处于强势地位， 必定对弱势民族文化产生巨大的冲击， 慢慢吞噬弱势民族原有的文化传统， 特别是跨国电视传媒在全球不均衡的信息流传， 更是加剧了这方面的危险性。各国在发展经济、 推动个社会进步的同时， 还要开销相当大的力气保护本公民族文化， 防范由于外来文化的入侵而使得民族文化传统趋于消亡， 以免重蹈美洲玛雅文化消亡
22、的覆辙。 再者，世界文化是由多样化、 多元性的民族文化组成的， 民族文化的互相交流、学习、交融、发展，推动着世界文化的发展。民族文化是世界文化的独特色彩，若是世界文化一统形成， 民族文化多样性消失， 将会以致各地文化内容、形式、手段的单一、无聊、无聊，以致世界文化的阻滞不前，坠入荒芜、消亡的困境。 其他，“地球村”的形成还会激化东西方文化的矛盾。各国为了防范“地球村”形成带来的文化侵略的消极作用，戒备庄严，对外来文化严格控制， 力求保护本民族的文化传统。 这类排他的 “文化封闭主义” 不仅不利于民族文化的发展，同时阻截着世界文化的发展（4 ） 电视语言系统包括哪些方面综观电视语言的组成，依照电
23、视声画兼备的特色，能够将电视语言系统概括为可视性的而语言子系统和可听性的语言子系统两部分。可视性系统 ： 造型语言：电视要求有正确的内容和精确呃表现形式， 这可称之为 “神形兼备”。造型语言，是表现内容的总形式，它由线条、光辉、色彩、影调层次、空间关系等要素综合协调组成。 造型的目的，是使电视内容获取正确流传的形象结构和造型的过程，是电视信息形象化的过程，在电视的图像范围内，涵括着以活动图像为主， 静态图像为辅的动静两大类造型语言， 诚然这两类语言有各自不一样样的结构和规律， 但其中语言的基本要素却圆满相同， 这些要素分别是形体语言、表情语言、着饰语言、色彩语言、空间语言、图表语言和特技语言
24、文字语言：文字语言是指出现在屏幕上的文字， 这类文字的出现有两种状况，一是画面内的文字； 一是节目编写后期制作上去的文字。 画面文字是指出现在画幅内的文字， 这类文字由于处于特定的现场， 所以它经常表现了现场的某些要素。这类文字经常比单纯的语言描绘更为简介而有吸引力， 有时还可起到画龙点睛的作用， 但因画幅所限和精肉流动等要素影响， 经常是不圆满的，所以要注意防范歧义的产生。屏幕文字是指后期制作时加到屏幕上的文字， 这类屏幕文字， 最经常、最大量出现在电视新闻节目中， 而在电视剧等艺术类节目中应用较少。 屏幕文字有三大功能： 1 ）加强节目的记忆深度； 2 ）保持节目的圆满性； 3 ）易于受众
25、理解和接受可听性系统听觉性语言子系统包括形象的音响语言和抽象的音响语言。 形象性的音响语言，包括音响和音乐a)形象音响，也即一般意义上的音响奏效，在电视中大多数是处于背景地址上，与画面组成“分立”的关系。音响能衬着气氛、点染画面，使电视节目更具真情实感。音响的运用使画面拥有更丰富的表现力。音响能够在时间上形成一种自然的联系，使画面之间的连结流畅、自然。b)音乐所表现的是 “心灵的直接现实” ，它诉诸人们的听觉， 善于表达深层的感情。音乐与画面结合平时有两种方式：一为音画同步即用音乐语言来复述，重申画面语言的视觉内容，一为音画对位即音乐语言与画面语言不相一致的组合方式。音乐语言大体可分为三类：一
26、是背景性音乐语言，它说明交代画面内容的背景，有抒情奏效；二是现场性音乐，它是事件现实的一个组成部分；三是抒情性音乐语言，以画外音乐来抒发人物或创作者的内在感情，补充、加强作品的情绪色彩。抽象性的音响语言这类语言是指在电视新闻中能正确传达内容、 感情的有声人类话语， 它包括画内语言和画外语言c)画内语言是指由电视画面内场景中传来的有声语言。 画内语言在电视艺术中的表现形式，是人物的对白，它不仅好够表现人物性格，激起外面形体动作，还能够够展现人物性格成长的历史，以及人物复杂的心态。b)画外语言，是指在画面所反响的现场图景中，本质其实不存在所听到的有声语言，它是在后期编写制作中加进去的，它包括新闻性节目的播音语言，纪录片及其他艺术类节目之中的解说，电视剧中的独白、旁白、独白等。其他，艺术片中的心声也是一种画外语言，很多艺术片中都常用“心声”的画外音来表现出人物的内心活动。
