1、马厂型彩陶造型上也更加丰富，增加了流、盖、提梁和纽，以提高器物的使用功能。装饰纹样趋向于简略，具有刚健粗犷的艺术特色。商、西周、春秋时期的工艺美术代表奴隶社会工艺最高水平的是（）工艺。青铜青铜器的铸造方法有（）法和（）法。模范法、失蜡法商代青铜器以（）作为主要纹饰。饕餮纹商代，（）是我国目前所知最大的一件青铜器。是为祭祀母亲而铸造，重875公斤，高133厘米，横长110厘米，宽78厘米。司母毋鼎青铜金属在物理化学性能上的优点：、熔点比较低。（容易掌握铸造过程）、硬度可以增高，根据铜和锡的含量比例的不同，能够得到不同硬度的青铜器。、在熔铸时由于铜液膨胀性加大，可以减少气孔，得到清晰的花纹。、加锡
2、可以增加青铜器的光泽度。（），有了原始青瓷。商代商代青铜器的装饰艺术特点：图案纹样是以单独适合纹样为主，是以饕餮纹为主体，或双夔纹组成的饕餮。图案纹样多采用对称的格式，采用对称格式的原因：A、均衡的格式往往产生活泼感，而对称的格式则产生庄严感，可以强烈地烘托出青铜器的肃穆威严；B、与器物的制作和成型有关，青铜器用模块制作花纹，运用左右对称的办法，更能做到工整和准确。商代的装饰多采用主纹和地纹的结合，以饕餮纹作为主花，回纹为地花，制作精美层次丰富。试述商周青铜工艺不同的艺术特点。（10分）造型方面：商代统治者嗜酒，并往往有隆重的仪式，祭祀时酒器也是礼器。而当时的青铜工艺又为他们所占有，所以商代酒
3、器十分发达，酒器造型也特别丰富。（1分）周人认为商的亡国是由于统治者沉溺于酒中，所以周代禁酒。故酒器在周代逐渐衰落。（1分）酒器中的彝，通常作成象生形，如牛、羊、鸟等，用于祭祀，成为一种礼器。（1分）青铜器的造型随着不同时期也发生着不同的变化。（1分）商及周初青铜工艺造型往往给人以凝重、威严的感觉；（1分）西周、春秋青铜器造型则比较轻巧简便，更接近实用的要求。（1分）装饰方面：不同时期的青铜器，其装饰纹饰又各有特点。（1分）商代青铜器纹饰中最常见的是动物纹样。（1分）这些动物形象大多来源于对象的自然形态，但又不是自然物象的如实模拟，而这些纹样中又以兽面纹（即饕餮）为主题，以回纹为陪衬，形成主次
4、效果。周代青铜器的装饰，饕餮纹已居于次要地位，（1分）多用窃曲纹、环带纹、重环纹等，组成二方连续形式，地纹减少，具有质朴和韵律的美。春秋战国的工艺美术（）、（）是战国时的青铜作品。水陆攻站纹壶、敦 莲鹤方壶是春秋时的作品战国铜镜装饰分为（）、（）和（）三个区域。边缘区、中间区、纽区金银错：是战国装饰方法中最华美、最华贵的一种，是在铜器表面刻出或预铸成图案浅槽，然后将金银丝作点和线，压入槽内，再错平，一般构成斜线和涡线结合的几何纹，产生金与银的金属光泽的对比，曲线与直线的对比，虚实交替的对比，动与静的对比，线与面的对比，具有韵律的美。鎏金：将金箔剪成碎片，放入坩埚内加热，然后以1：7的比例加入水
5、银，即溶化成为液体。（这种金与水银的混合物称为金泥。）将金泥醮以盐、矾等物涂在铜器上，经炭火温烤，使水银蒸发，金泥则固着于铜器上。战国铜镜绝大部分为（）形，第一次集中揭示了（）创作规律。圆、圆形适合图案反映社会生活的宴乐狩猎攻站纹壶是（）着名的青铜作品。战国战国陶器装饰方法主要有：弦纹、（）、旋纹、（）和印纹等。绳纹、暗纹战国着名的漆器作品是（）。彩绘漆双凤鼓（漆双凤鼓）战国的织锦花纹以（）为代表。菱形纹、几何纹战国的织锦花纹中的菱形纹，以（）方式四方连续的排列。散点彩绘陶：不同于原始社会的“彩陶”，盛行于战国、秦汉时期，彩绘陶烧制火温很低，烧成后，在表面涂一层白粉，然后在白粉地上施以朱绘、黑
6、绘、彩绘，因而彩绘也容易剥落。主要作为明器，陪葬品， 只有象征性的用途。彩绘陶与彩陶的区别：在烧成的陶坯上画花，因而花纹容易脱落。主要作为明器使用。在陶胎上画花后，再进行烧制，花纹不易脱落。是主要的生活材质。简述漆器的特点：1、体态轻便，便于使用；2、光泽美观；3、装饰自由，不受太多局限，可获得较理想的艺术效果；4、具有防腐防潮的物理性能。战国瓦当的构成特点及纹样图案：战国瓦当纹饰极为丰富，图案的构成形式，通常都是在半圆形中，采取左右对称的骨法。以图案题材来分类，大体上可以分为以下四类：饕餮纹半瓦当、云山纹半瓦当、双兽（双鸟）纹半瓦当、树下双兽纹半瓦当。战国漆器的装饰手法：1、彩绘（用笔在漆器
7、上画出花纹） （多为黑地红纹）； 2、针刻（用针刻出纤细的花纹，受当时铜器装饰的影响，金银错）；3、金银扣（金银片镶口或嵌口）；4、描金；5、雕绘结合 。我国最早的关于工艺制作的专着是战国时期的考工记，它总结了各种工艺的科学经验，可贵的是还提出了“天有时，地有气，工有巧，材有美，合此四法，然后可以为良。”重要朴素的工艺观点和工艺美学原则。天有时，即时间概念；地有气，指空间概念；工有巧，制作条件；材有美，材料性能。商、周、春秋战国时期青铜器艺术之比较：装饰图案组织表现手法艺术风格商饕餮纹、夔纹、回纹单独纹样对称式，主纹和地纹，多用直线庄重、严谨周窃曲纹、环带纹、重环纹二方连续带状反复，直线间曲线
8、成S形韵律、秩序春秋战国蟠螭纹、宴乐攻战纹四方连续上下左右连展，模印，金银错繁缛、清新18、 蚀花石髓：用化学处理经过腐蚀产生装饰花纹。用碳酸钠或碳酸铅一类的溶液作颜料，19、 在石髓上绘画花纹，20、 然后在炭火中烘烤，21、 使原肉红色的石髓变成白色，22、 形成花纹。秦汉的工艺美术汉代画像砖的产地以（）最有特色。河南、四川常见装饰纹饰有：弦纹（主要装饰）、划纹、蓖纹、印纹、堆贴纹（北方装饰的特征）等。画象石：一种作为祠堂墓室等建筑用的刻有装饰画的石刻，多出现在山东徐州、河南南阳、陕西绥德及四川地区，其中以山东最丰富。以平雕为主，表现一定的情节内容，反映了汉代社会生活和思想的具体内容。汉代
9、瓦当中最常见的图案式（）。四神汉代砖瓦纹饰中的“四神”指青龙、白虎、朱雀、玄武。汉代丝织品的生产，以西蜀、齐为主要产地。（汉代为“经锦”，唐代为“纬锦”）并有了加金的技术。简述汉代工艺美术的装饰风格，可以用质、动、紧、味四个字来概括。质，有古拙质朴的特点，古拙而不呆板，质朴而不简陋；动，具有一种生命力的动感，云气纹饰飘动的，动物纹是飞翔奔跑的，一切都在动中；紧，画面紧凑，满而不散、多而不乱，密中求疏、疏中有密，交映成趣；味，装饰味，既样式的装饰美，耐人寻味，富有魅力。汉代是铜灯制作的鼎盛时期：按形式分类：、盘灯；、虹管灯；、筒灯；、行灯；、吊灯长信宫灯是（）时期的工艺品，它属于（）类型的铜灯。
10、汉代、虹管灯汉代丝织纹样：、云纹（艺术风格特征）；、动物禽鸟纹；、花卉纹；、几何纹（战国织绣纹特征）；、文字图案（散点带壮分布，构成骨法较多）；、人物骑猎纹（反映生活）。实际是祠堂墓室等建筑的装饰画，以平雕为主，表现一定的情节内容，表现了汉代石刻装饰在艺术表现方面的卓越成就，反映了汉代社会生活和思想的具体内容。三国两晋南北朝的工艺美术我国最早的瓷器品种是（）。六朝时的种类已很多，其中最具时代特色的是（）。青瓷、天鸡壶魏晋南北朝时期青瓷装饰纹饰中最具代表性的植物纹是（）和（）。莲花、忍冬六朝时漆器的（）工艺是这一时期新创的。夹伫法、斑漆、绿沉漆我国陶瓷在（）时，才正式有了“瓷”，这时的瓷器以（）
11、瓷为主。三国、青我国最早的铜制家具是（）、（）。禁、俎瓷器的呈色取决于（）因素。釉的成分、还原焰青瓷魂瓶是（）时期的作品。晋六朝时期瓷器工艺快速发展的原因：瓷器坚固、耐用、干净，不怕酸碱，盛食物不变味，易于洗涤，大大提高了实用价值。而且它细腻光滑，半透明，具有与高雅的玉石的色泽和温润，很符合古代人的审美要求。因此，瓷器的发展是历史的必然趋势。陶和瓷的主要区别（和关系）：、原料不同。陶器用粘土；瓷器用瓷土。、烧窑火候温度不同。陶器较低，约800度左右；瓷器较高，约1200度左右。、物理特性不同。陶器质地松脆，有微孔；瓷器质地致密、坚实、不漏水，敲击有金属声。关系：由此可知：陶和瓷是一种工艺的两个
12、不同发展阶段。瓷是陶的生产的高级阶段，是由陶的发展演变而来。虽然出现了瓷，仍然保留着陶，形成了陶和瓷的各自发展的两个支流。隋唐五代的工艺美术隋代丝绸最有特色的装饰花纹是（）。联珠纹、“贵”字纹唐代染织图案中着名的对称纹装饰被称为（）。陵阳公样唐代织锦发明了利用纬线起花织出的（），着名的陵锦纹样（）。纬锦、陵阳公样（）是唐代金属工艺中两个最重要的品种。铜镜、金银器唐三彩：是一种低温铅釉三彩陶器，在继承了汉代釉陶传统的基础上，创造了多种釉色同时施饰的处理方法， 在器物上构成花朵、斑点、或几何纹等各种色彩斑斓的色釉装饰。唐三彩的主要成就表现在两个方面：一是彩绘分多色釉、釉面装饰的运用；二是多种形象的
13、创造与陶塑工艺结合。经过精练的白粘土制胎，两次烧成（烧胎1200度，烧彩釉900度左右）以黄、绿、褐等彩釉为主色，色彩之间相互晕染，模仿丝织印染的效果，形成唐三彩班驳淋漓的独特艺术风格。制作地点：分布在长安和洛阳。简述唐三彩及其制作方法：唐三彩是一种低温铅釉三彩陶器，在继承了汉代釉陶传统的基础上，创造了多种釉色同时施饰的处理方法， 在器物上构成花朵、斑点、或几何纹等各种色彩斑斓的色釉装饰。唐三彩所制物品甚为丰富，除有几乎包括当时生活用品各个方面的器皿外，还有大量优秀的三彩陶塑作品，陶俑采用模制。唐三彩的装饰手法很多，主要有贴花和釉面装饰等方法。（）、（）是唐代着名的窑址。邢窑、越窑唐代铜镜在造
14、型及装饰上有哪些新特征：表现在镜子造型的创新上，在圆形的基础上发展为多式多样的花式镜和无钮有柄的手镜。唐代铜镜的装饰极其丰富多彩，其成就主要表现在：图案的题材范围扩大了；唐代铜镜图案构成又常常是适应造型变化的新特点而作不同的考虑；适应图案题材的扩大、铜镜造型的变化，图案构成也有了新的发展。唐代铜镜兴盛的原因：一是由于陶瓷的大量使用，代替了铜器的地位，因而使金属工艺的生产方向集中到铜镜的制作上；另一个方面是由于；国家下令禁止私自买卖铜和铜器，但铜镜例外；再一方面是当时铜镜的制作，已不只是作为生活实用品，还作为一种社会上馈赠的礼物和纪念品，每到千秋节日“群臣皆献宝镜”以示祝贺。这样一来唐代铜镜多而
15、精，成为光辉灿烂的唐代物质文明的重要标志之一。唐代青瓷最着名而有代表性的是浙江地区的越窑。从商、周、战国、秦、汉、六朝以来，一直以烧制青瓷为主被称为“诸窑之冠”。白瓷：具有代表性的白瓷瓷窑是与越窑齐名的邢窑。唐代着名的印染法：夹缬、腊缬、绞缬、碱印、拓印。金银平脱：以金或银捶成薄片，按装饰花纹要求，剪成图案粘贴在漆器上；然后加漆两三层，最后经过研磨，使显出金银花纹，花纹和漆在一个平面上。唐代工艺美术特点：1、产品多 2、分工细 3、技术熟4、唐代的税收政策利于工艺的发展（均田制、租庸调制）唐代工匠来源：征调或雇用奴婢和刑徒 5、唐代的综合文化素质很高，提高大众审美，促进工艺美术的发展（官营、私
16、营）6、继承了本国优秀的艺术传统，又吸收了外国的工艺特色而加以消化，成为唐代新的艺美术风格。卷草是唐代装饰纹样中应用最广的一种。唐代工艺美术装饰纹样卷草以牡丹为主体，具有时代性和社会原因。（佛教、社会风尚） 宋代工艺美术北宋五大名窑指的是定窑、（）窑、官窑、（）窑和哥窑。汝、均 宋代南方的（）、（）是着名的黑瓷产地。建窑、吉州窑磁州窑的刻划花装饰技法中，最有代表性的是（）。剔刻画、剔刻填花 黑釉剔白花梅瓶是（）烧制的。磁州窑龙泉窑瓷器与哥窑瓷器相比最大的特点是（）。无开片、用浮雕效果装饰宋代诸瓷窑有什么不同特色？定窑，景德镇之清秀；汝窑、耀州窑、龙泉窑之浑厚；官窑、哥窑之典雅；钧窑之绚丽；建窑
17、之纯朴；磁州窑、吉州窑之民间风采。窑变：属原始青瓷系统，由于有料中含有铜元素，经还原焰烧制而呈现绿或紫红斑，使在青瓷上打破一色釉的单调，形成了对比妍丽的艺术风格，这是陶瓷工人的一大贡献。出筋：器物口缘部、花纹凸雕隆起部分和转折处，由于釉色较薄，显出胎骨的色泽。犀皮：是一种斑纹漆。先用稠厚的色漆在漆胎上涂出凹凸不平的漆层，待干后，再用各种对比鲜亮的色漆分层涂漆，形成多层多色的其层，最后用磨炭打磨。（）是宋代新兴的丝织品。 缂丝缂丝：又叫“克丝”或“刻丝”，制作方法是“通经断纬”， 先挂好经线，然后将许多不同颜色的纬线根据图样用小梭子缀织上去，交接处留空，似有雕镂的痕迹，花纹两面相同，极其精巧，但
18、费工费时。又名通经断纬。它是我国特有的一种丝织手工艺。先挂好经线，织纬线时，将不同颜色的纬线根据要织补图案的要求，用小梭子缀织上去，交接处留空，织好后象雕刻出的花纹，两面图案相同，具有装饰性和绘画性。雕漆：是在漆器胎骨上涂漆数十层或上百层，待漆干后，在漆器上雕刻出各种装饰花纹，达到浮雕效果。雕漆以宋元最有代表性。试述宋元时期织绣工艺的成就。宋代丝织品种类繁多，有锦、绫、琦（起，有纹彩的美丽丝织品）、罗、纱、绢、绸等。宋代盛产锦，尤以蜀锦为天下第一。政府在四川设有锦院，募工织造。江南也是丝织品中心，在江宁、杭州、常州、扬州等地都设有机构组织生产。宋代锦绫装饰花纹种类繁多，丰富多彩。锦的花纹仅可数
19、的就有紫宝阶地、紫小滴珠方胜鸾鹊、红霞云鸾、青天落花、倒仙牡丹、绶带、瑞草、水藻戏鱼等数十种。宋代丝织品装饰花纹，除动物纹饰外，还有大量的植物纹和几何纹。织物用途主要是作为服饰、室内装饰、书画装裱等。元代的丝织品中，以织金锦最为有名，称之为“纳石失”。它包括两大类，一类是用片金法织成，一类是以捻金法织成。织金锦的装饰纹样非常丰富，有牡丹、莲花、菊花、玫瑰、梅花，其它还有祥云、龙凤等。试述宋代各窑场的特点：汝窑青瓷，其烧制的青瓷，含铁量适当，烧制过程中火焰控制适度，釉色呈现出一种淡淡的天青色，它不以装饰为重，仅以釉色作为美化器体的手段。哥窑青瓷，哥窑瓷器釉色有粉青、米色、灰青色等，以粉青色为正色
20、，其特征是釉面布满龟裂的纹片，称“开片”。官窑青瓷，官窑釉色以粉青为主，色调淡雅含蓄，一般很少施加纹饰，除了有蟹爪纹开片，还有“紫口铁足”的特点。钧窑青瓷，突出的釉色变化就是复色釉的烧制，即通常所说的“窑变”。龙泉窑青瓷，以粉青釉和梅子青形成独特的瓷器风格。耀州窑青瓷，耀州窑青瓷胎厚，花纹深刻，纹饰有坡度，具有浑厚、粗放的民间艺术特色。定窑白瓷，瓷釉层薄，滑腻滋润，釉色白中透着微黄，定窑的刻印装饰纹样在白釉中掩映生辉，别具一格，定窑瓷器的装饰题材以花卉为主。磁州窑，所烧白釉黑花瓶最有特色，磁州窑瓷器装饰手法多样，有刻画、剔花、剔刻填花、珍珠地、“铁釉画花”等。建州黑瓷，以兔毫釉为代表。吉州窑黑
21、瓷，釉色上往往有黑、褐、黄等深浅变化，即所谓“玳瑁斑”、“油滴斑”等。元代工艺美术青花瓷是（）彩瓷，始创于（）代。釉上彩、元代元代陶瓷制作最有成就的是（）和（）的烧成。青花 、 釉里红 元代的染织工艺得到很大发展，其中主要（）、丝织和（）。毛纺织、棉纺织元代漆器最主要的装饰是（）。雕漆元代着名的雕漆艺人是（）、（）。张成、杨茂釉里红：釉里红瓷器是元代景德镇工匠们继青花瓷之后，运用铜金属在釉下进行彩绘的又一新的工艺成就。它是在宋代钧窑窑变红釉（氧化铜）的基础上进一步发展而来的。元代釉里红瓷色泽纯正鲜明，釉色凝重华丽，表现手法丰富多样。雕漆是在漆器胎骨上涂漆数十层或上百层，待漆稍干后，在漆器上雕刻
22、出各种装饰花纹，达到浮雕效果。景德镇，从元代开始，已渐形成全国制瓷的中心。继续以青瓷为主。青花：是釉下彩瓷，在白色瓷器上用钴盐类金属元素在釉下绘制青色花纹，然后上透明釉，经高温烧制而成的一种瓷器，显出一种清雅、幽静，蓝色图案永不褪色。它是陶瓷工艺中，自元代以后形成的一个主要品种。（代表窑，景德镇）（创新）元代着名的纺织工艺家黄道婆，对我国棉织工艺的发展做出了重大贡献。黄道婆在棉纺织工艺上的重大贡献：、改进了手刨去子，运用了轧车，进入半机械化，大大提高了工效。、运用了新式弹弓，省力省时。、提高了纺纱效能，由一个纺锭增加为三个。、发展了棉织的提花方式，使普通的棉布呈现出图案花纹。明代工艺美术明清时
23、期被称为“瓷都”的是（），被称为“陶都” 的是（）。景德镇、宜兴明代金属工艺中最具代表性的是（）和（）。景泰蓝、宣德炉明代织锦主要的品种有（）、（）。库缎、妆花明代陶瓷品种除青花外，还有（）和（）。斗彩、五彩简述明代家具独特的艺术风格。明式家具具有独特的艺术风格，可用简、厚、精、雅四字来概括：简即造型洗练；厚即敦厚，有份量而不轻悄，庄重大方；精即作工精巧；雅即典雅。妆花：“妆花”是一种多彩的丝织品，分段换色提花，配色考究，色彩异常丰富，花头大而醒目，有“走马看妆花”之说。明代丝织的四大产区：江浙、四川、山西、闽广。宋应星的天公开物，是明代手工业的科学总结，详细叙述了各种工艺，从原料到成品的全部
24、生产过程，及其专业分工，是一部极为重要的研究明代手工艺的宝贵资料，被外国学者誉为“中国十七世纪的工艺百科全书”。（考工记）斗彩：在胎上先用“苏泥勃青”青花釉料画出部分花纹，又在釉上与之相适应的加以彩绘，使青花和彩绘形成变化统一的装饰效果。上下斗合，构成全体，称为“斗彩”。五彩：是明清彩瓷中色彩效果最浓艳的一种。用多种颜料在釉上绘制花纹，用色浓重，红绿对比，墨线钩边，色彩效果具有很强的感染力。明，万历年间制品为佳。缠枝是明代甚为流行的一种图案组织，具有时代特色。它以连续的波状为骨架，相间排列各种花朵，枝间饰以勾卷状的叶片。景泰蓝：正式名称是“铜胎掐丝珐琅”，用铜作胎，掐铜丝勾画轮廓，然后填点各色
25、珐琅彩釉烧成，简称“珐琅”，俗称“珐蓝”。因其发展于明代景泰年间，并以蓝色为主而名之，具有富丽辉煌的艺术效果，故又称作“景泰蓝”。景泰蓝工艺的特点：形（良好造型取决于铜胎）、纹（优美的饰纹取决于掐丝）、色（华丽的色彩取决于蓝料的配制）、光（辉煌的光泽完成于打磨和镀金）。明代着名制漆名家，黄大成总结漆艺生产创作实践经验，写成了髹漆录，这是我国现存唯一的古代漆艺专着。它详细叙述了制漆的工具及材料，制漆的各种弊病，色漆的制配，以及丰富多彩变化万千的装饰方法。明代家具的特色：、注意材料的质地，多采用硬质的树种，又通称硬木家具。、充分体现木材的色泽和纹理，而不加油漆。、注意家具的造型，采用木结构架的结构
26、，多用榫，而少用钉或胶。明代家具发展的原因：、园林建筑的兴起。宋后期，李诫编修的建筑专着营造法式，是古代建筑传统经验的珍贵文献。明末，计成所着园冶一书，是当时园林艺术的总结。园林建筑的大量兴起，家具作为室内陈设的重要组成部分，也需要相应的发展。、木材的丰富。明代，郑和七下西洋，为家具生产提供了良好的物质条件。、木工具的提高。明代家具具有独特的艺术风格，可以用四个字概括：厚即敦厚，有份量，庄重大方；精即做工精巧；明代家具取得了高度的艺术成就，其设计原理是：、注意意匠美：“巧而得体，精而合宜”。、注意材料美：充分运用木材的本色和纹理，而不加掩饰。、注意结构美：不用钉、不用胶，而主要是运用榫结构，不
27、同部位用不同的榫，既符合功能要求，又使之牢固。、注意工艺美：面的适当比例和尺度，线的运用简洁利落。清代工艺美术清代着名的蓝印花布产于（）。湖南长沙试述清代工艺美术的特点。技术的综合运用，制作上采用多种材料和技法，高度的制作技巧，纤细精巧，有些作品逐渐走向纯玩赏性道路，在制作上追求奇特的工艺技术，风格上一味追求繁缛绮丽的形式。举例清代新创的彩瓷是（）和（）。粉彩、珐琅彩 铜胎掐丝珐琅：铜胎掐丝珐琅是用铜作胎，掐铜丝勾画轮廓，然后填点各色珐琅彩釉烧成，简称“珐琅”，俗称“珐蓝”。因它盛行于明代景泰年间，而且通常都以翠蓝釉为底色，故又称作“景泰蓝”。珐琅彩：所用的色料，色彩晶莹，质地凝厚，用作装饰花
28、纹有微凸之感。珐琅彩的制作，瓷胎是在景德镇生产，运到北京加施彩绘和二次烧制。具有“轻、薄、坚、细”的特点。珐琅彩以前俗称“古月轩”。（乾隆时期）又称“洋瓷”或“古月轩”，正式名称为“瓷胎画珐琅”，特点是“轻、薄、坚、细”，画法细而碎，有立体感，其原料来自西洋，由内宫古月轩烧制。画珐琅与铜胎掐丝珐琅的区别：画珐琅，是先涂以珐琅，再在上面绘制花纹。铜胎掐丝珐琅，是先掐丝显现出花纹，然后填以珐琅料。大禹治水图玉山乾隆时期玉器的特色多巨型玉雕。（）粉彩：在明代五彩的基础上发展而来。因为色料中加入了铅粉，烧后图案略有凸起，色度也因涂了粉底而变浅。色调柔和，题材多以近乎写实的人物、花鸟为主，笔工极细，风格淡雅，所以又称“软彩”。（雍正时期）画珐琅：也称铜胎画珐琅，它是和明代的铜胎掐丝珐琅相比较而言的。画珐琅是先涂以珐琅，再在上面绘制花纹。实际是由铜胎掐丝珐琅演变而来的。2009-2010中国工艺美术史考试试卷及答案一.填空:1.原始社会工艺美术时期石工艺种类包括（雕刻品）（刮削器）（石钻）（投掷尖状器）2.古埃及,王朝前的新石器文化时期（黑胎粗陶）（薄胎细陶）（黑顶陶器）（彩绘陶）3.古希腊人基本的服饰成为袍衣（爱奥尼亚式）（陶立克式）（佣普洛斯式）三者在形式上总体相近而又有局部区别4.伊特鲁利亚
