1、P.31倒二行P.36倒十五行特点突破小城邦国家和地域局限，综合了多立克艺术和爱奥尼艺术；P.32末行P.37倒十五行特点建筑群自由活泼的布局体现了对立同意的构图原则。P.33十五行P.38二行卫城山门既能围绕入口、大门的需要进行设计，有能表现“大门”的艺术特色。两种柱式协调结合应用的具体用法。P.33倒六行P.39八行胜利神庙如何与整体取得均衡：位置与不对称的山门平衡：柱式比例：采用爱奥尼式但比例作得粗壮些，本身份量稍重，易与大建筑相称，与多立克柱也更协调。朝向：与山门略呈偏斜的相互位置，削弱自身独立性而加强对山门的依附性。P.34一行起P.39十四行起帕提农神庙如何突出它作为建筑群主题建筑
2、的地位P.34四行起P.39十八行起位置：在卫城最高处，与山门保持80米的良好观赏距离。体量：希腊神庙中之最大。型制：最隆重的围柱廊式。装饰效果：华丽、肃穆、欢乐；全部白大理石砌筑；铜门扇，并镀金；山墙用金饰；山花和圣堂外檐壁布满浮雕；装饰及雕刻浓重上色，红、蓝为主，夹杂金箔。室内处理：P.34倒十四行起P.39倒十五行朝东占一大半为圣堂，立有雅典娜神像；南、北、西面环以多立克式双层列柱。分两层可使柱子不显过份粗壮拥塞；朝西一小半，作国库和档案方厅，室内用四棵爱奥尼式柱子，同样取得纤细、柔和的室内效果。P.34倒八行P.39倒八行柱式细部精细处理和雕刻题材及处理特色。P.35二十行起P.41倒
3、十八行起伊瑞克提翁庙建筑用地选定在地形复杂的神迹地上。面对如此困难条件如何发挥创造性：P.35倒十四行P.41倒十二行建筑位置，空间布局和功能划分；P.35倒十一行P.41倒九行外观处理P.35倒十四行P.41倒十二行柱式规范变通处理；P.36六行起P.42二十四行起与主题建筑帕提农的对比处理。总结古希腊建筑的主要成就：1、建筑物和建筑群体艺术形式的完美；建筑与地形环境完美结合。2、精微的审美能力和石作技术高度成就，集中体现在古典柱式体系上。3、建筑与雕刻等其它艺术形式的完美结合。P.23第一节P.26第一节二、希腊建筑达到高度艺术成就的草创形成历史P.23倒十三行起P.27五行起1、圣地建筑
4、群的演进：从早期氏族贵族寡头的卫城和民间守护神圣地这两种完全对立的形式并存，发展到民间守护神圣地成为主流，最终创造了伟大的雅典卫城。P.24倒二行起P.28四行起2、庙宇型制的演进：草拟感最初脱胎于氏族宫殿正厅的单间圣堂，发展到与两坡屋顶以狭端为正面，上部有三角形山墙的庙宇型制。后来为遮雨，常沿边搭棚，逐渐形成了有外柱回廊的形式，成为帕提农发展成熟的基础。P.26第二节P.30第二节3、柱式的演进：1从早期的木构架发展到用陶片保护木材，对陶片施加色彩和装饰形成柱式的艺术形式，传到后来完全用石材制作，仍然敷以浓烈色彩。2除多立克和爱奥尼两种柱式在希腊不同地区同时发展成熟，到古典时期还产生了第三种
5、柱式科林斯式，为其后人们继承、发展、成熟。古罗马的建筑P.42倒十三行P.50倒三行古罗马建筑繁荣原因：一、罗马统一了地中海沿岸最先进、富饶地区，其文化和建筑技术促进了古罗马建筑新的高涨。P.42倒七行P.51四行起二、公元前2世纪至公元2世纪是古罗马奴隶制极盛时期。罗马凭强大生产力，发展应用了古代世界最光辉券拱技术和以火山灰为原料的天然混凝土材料，其施工如没有罗马奴隶劳动构成的强大生产力是无法实现的。P.42末七行起P.51九行起古罗马建筑成就：建筑类型多样；型制发达；样式，手法丰富；机结构水平高；初步建立建筑的科学理论：对后世欧洲以至全世界建筑都产生了巨大影响。P.43三行起P.51十二行
6、起第一节 券拱技术P.51十三十八行起历史意义：是古罗马建筑最大特色、对答成就、对欧洲建筑最贡献。罗马建筑布局、空间组合、艺术特色、某些建筑的功能、规模都与券拱有关，使壮丽宏伟的建筑有实现的可能。大券拱结构形态：1券：墙上门窗洞上沿支撑和传递洞口之上墙体自重的结构，古罗马采用半圆券；2简拱：覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶，也用半圆形，单向的即称“简拱”。与简拱走向平行的两侧墙为承重墙。 3穹顶：覆盖平面为圆形的内部空间，采用半圆球面结构，称“穹顶”，需整个周围墙体承重。4四瓣拱顶：可覆盖方形平面的内部空间，也可连接成一列方形房间，有可分间连续施工。5十字拱：为减轻拱顶和成片承重墙的重量和封闭
7、感，采用了十字拱，即用两个等跨简拱在平面上互成指教相贯，以覆盖方形平面的空间。这样可取消承重墙，仅四角共四个支点即可支承十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。券拱结构的材料与施工：混凝土P.43十行起P.51倒十一行起材料：主要成分为火山灰，加上石灰、碎石后用水搅拌，凝结后坚固不透水；P.43二十行起P.51倒二行起施工技术：简拱在支好的模板上，每隔60CM左右先砌砖券，券与券间用砖带相连并划分成小格。分段向小格灌混凝土可免向简拱两侧流下。混凝土与砖券就会凝成整体拱顶且收缩均匀不出裂缝。P.44二十行起P.52倒六行起肋架拱：做法及采用原因:公元四世纪之后，奴隶制没落，有积极性和技术都更高的工匠
8、取代奴隶劳动。采用罗马早期的石块砌筑取代混凝土拱顶。结构与施工：在两排列柱之上两两对应砌筑一系列发券，在券与券间架设石板，构成拱顶；意义：节约石材、模架；减轻结构自重；摆脱承重墙；免区搅拌，浇灌混凝土的繁重体力劳动。P.44倒五行起P.53七行起墙的结构与施工：1墙厚：为支撑拱顶、穹顶、抵御侧推力，最厚达数米。2做法：起初内外各砌石墙，中灌混凝土；后来支模浇灌，两面先是砌一层方锥型石块，至公元前一世纪时逐渐作到规整斜方格状。不久改用三角形砖块镶入墙里。P.45二行起P.53倒十一行起饰面层：早期用大理石喳的火山灰浆抹面，磨光；公元前一世纪末起，用大理石贴面，同铜钩与墙体连接；石砌块外墙面也仍沿
9、用，这都增强罗马建筑的艺术性。第二节 罗马柱式与建筑著作P.46五行起P.54倒六行起罗马柱式的发展继承希腊柱式结合罗马建筑矛盾有下列发展变化：P.46十行起P.54末起解决作为石材梁柱结构造型的柱式与罗马券拱结构形式的矛盾用柱式形式作为券拱结构的装饰：P.46十二行起P.55三行起券柱式：柱式开间放宽，其它细节的比例不变，贴在券洞表面，券脚、券面也用柱式线脚。柱子突出墙面3/4柱径；P.46图52P.55图53参见插图。P.46倒十二行P.55十五行连续券：把券脚直接落在柱头上，其间或垫一小段檐部。只适用于较轻结构。P.46倒七行起P.55倒二十行起解决柱式与多层建筑的矛盾P.46倒六行起P
10、.55倒十九行起叠柱式按各柱子细长比由粗到细自下而上安排，上侧柱中线略收进，显得稳定。大都用券柱式叠加，按层横分，显示适宜的建筑尺度。但立面辽国重点不突出。P.47一行起P.55倒十行起巨柱式：一套柱式贯穿两、三层楼，立面重点突出。但尺度失之夸张。P.47四行起P.55倒 七行起解决柱式尺度与罗马建筑庞大体量的矛盾：几种柱式的细部划分繁简不一，划分较简单的柱式若放大回显粗笨，空疏，效果不佳。古罗马建筑爱用科林斯柱式，并创造一种复合柱式：在科林斯柱头上采用爱奥尼式大卷涡。这两种柱式都是细部划分繁多，装饰华丽复杂，适应罗马帝国漫无节制追求豪华浮艳、粗鄙的审美趣味。P.47十五行起 P.56 七行起
11、罗马帝国传世的一部建筑学著作：建筑十书 作者：军事工程师维特鲁威。P.47二十一行起 P.56 十五行起成就：奠定欧洲建筑科学基本体系；P.47倒十七行起 P.56十八行起系统总结希腊、罗马建筑实践经验并作了理论解释；P.47倒三行起 P.56倒八行起建立起城市规划和建筑设计的基本原理；P.48三行起 P.56倒三行起论述了建筑艺术原理并能联系到建筑实践；P.48十二行起 P.57七行起缺点：迎合帝国复古政策，贬低罗马成就；柱式总结过细过死；3文字有些晦涩。第三节起 建筑实例介绍P.48十六行起 P.57十一行起罗马建筑几种主要类型按功用可分为两类：P.48倒十八行起 P.57十五行起为其略战
12、争服务；P.48倒十八行起 P.57二十五行起建在殖民地的营垒城市：用地矩形、棋盘格几到、丁字形主街，交口为广场，建有剧场、街廊浴场、巴西里卡等；P.48倒六行起 P.57倒十一行起凯旋门功用：炫耀其略战争的胜利。型制：住立面近方形，有高基座、高女儿墙，三开间券柱式构图，居中间大，两侧间窄，女儿墙面刻铭文，墙头立青铜马拉战车。其余墙面多作浮雕装饰。P.49图53 P.58图55参见插图P.50八行起 P.59五行起广场的演变P.50倒十五行起 P.59十四行起共和时期的罗曼努姆广场：修建零散，陆续进行，大体形成梯形平面，完全开放，四周建有巴西里卡（平面矩形，内加列柱增大空间，用途多样）、庙宇、
13、经济活动用房、政府大楼等。这样的广场是公共活动场所。P.51 P.60奥古斯都广场：奥古斯都建立了个人独裁，建造广场纯为歌功颂德。钱庄已没有，仅两侧有半圆形演讲堂。正中尽端建维廊式战神庙，战神正式奥古斯都本家守护神。广场周边建去花岗岩围墙高达36米除入口外，完全与外界隔绝。P.51 P.60图拉真广场：图拉真上最强有力的皇帝之一。对皇帝崇拜几致神化。广场为罗马广场中之最大，吸取东方君主国多层纵深的对称布局，做了几进庭院，交替变化，酝酿艺术高潮。广场入口建成凯旋门。广场两侧畅廊，外各作一半圆厅，形成横轴。广场中心为图拉真骑马铜像。广场尽端进入罗马最大的乌比亚巴西里卡，两侧各有半圆大龛。后进为小庭
14、院，树立图拉真记功柱，小院两侧为图书馆。小院后接围廊式大院，尽端正中建立崇奉图拉真本人的庙宇。P.49 P.57为努力主和自由居民住和社会生活服务：神庙、巴西里卡、剧场、角斗场、赛车场、公共浴场、宫殿离宫园林、住宅。P.53 P62剧场、斗兽场、赛车场：强大生产力争得建筑主动权，看台大都不再依山建造。P.53 P62剧场：舞台后的化装室扩大为楼房，墙面装饰华丽作为舞台背景；观众席之下族楼与环郎供观众聚散之用。P.53 P62马采鲁斯剧场P.53 P62大角斗场：规模和座位分区；结构与材料；聚散安排；立面处理；功能、结构、形式统一P.54 大角斗场插图。P.55 P65万神庙单一内部空间、集中式
15、构图代表。罗马穹顶技术最高成就。规模和基本形式；材料结构；外立面处理；室内处理。P.57 P68公共浴场突出成就：达到成熟的供顶体系。用途和组成部分；平面与空间布局；规模用地，建筑占地成就一：出色的结构成就二：功能满足很好成就三：空间组织和艺术处理水平很高P.57 P69卡拉卡拉浴场P.58 P70戴克利提乌姆浴场内景P.58 P70住宅、宫殿、别墅花园P.59 P71公寓：一般市民用。占城市大部分地区；多为楼房，34层 、56层或更高；按质量分较高级、较差、最差三级P.59 P72公寓平面（最差级）P.59 P71天井式住宅：天井口居中，周围屋顶下为大厅空间。做饭、家务、待客、祭祀都在此厅；
16、较大住宅后还有大院，各主要用方周边排列；室内用鲜艳壁画装饰。P.59 P71天井式住宅实例P.59 P72山坡住宅：依山开辟平台，各进院落分建各台阶上，台地小者可先架拱扩大面积。拱下空间阴凉，称为夏室。山地住宅背风向阳，多为别墅，结合台地造院，形成意式园林特色。P.60 P73啊德良离宫：有宫殿、庙宇、浴场、图书馆、剧场、游廊、鱼池等。地势复杂，关系错综，园林建筑式样繁多，装饰堆砌，结构混乱。但有突破，新颖别致。第二篇欧洲中世纪建筑拜占庭的建筑历史背景：欧洲封建时期建立于罗马帝国亡后。公元395年，罗马分裂为二，东罗马建都君士坦丁堡，后名拜占庭帝国，公元四世纪开始封建化。公元56世纪拜占庭兴盛
17、。版图包括叙利亚、巴勒斯坦、小亚、巴耳干、埃及、北非、意大利等。7世纪后日渐没落，1453年亡。基督教在欧洲中世纪起着统治作用。基督教分两大宗：在西欧为天主教，在东欧为正教。正教首都即君士坦丁堡。宗教建筑成为唯一的纪念性建筑。拜占庭教堂的穹顶结构技术：基督教对教堂最主要要求是：所有信徒都应同聚教堂内进行宗教仪式。历史上还未有能容纳如此大量人群的建筑。拜占庭帝国就创造了适应这种需要的穹顶结构技术。做法：罗马穹顶未摆脱承重墙，只限于作圆形 平面，封闭空间。十字拱太拖了承重墙，却缺乏集中空间效果；拜占庭做法：先用四个券排成一穹顶荷载就全由四颧承担；又在此四颧顶点处水平切割，产生圆形切口。切剩的实体部
18、分仅为四块三角状的曲面，称为“帆拱”。四片帆拱形成的圆形水平切口，就可承托一个完整、相心的穹顶，并将其垂直荷载集中传到仅四个支点上；后为加强情顶内，外观形象，先在圆形切口上砌圆桶形鼓座，穹顶盖到鼓座之上，使穹顶在构图上更显突出。穹顶水平推力的 平衡；四个帆拱的四个券向外各做半个穷顶扣在券上。半穹顶垂直荷载用半圆通型墙体支撑，水平分力又可在简墙上作更小半穹顶和更矮简墙，逐渐予以平衡，消除。拜占庭最主要教堂建筑实例：君士坦钉堡圣索非亚大教堂。主要成就：1、结构体系：正中大穹顶在东、西两方按上述结构支撑，南北两方则各以两片墙垛平衡侧推力，空间则与中厅用双层通廊隔开；2、内部空间效果：中心穹顶下空间扩
19、大仅沿东西纵深方向，更适合基督教需要。南北廊后楼层专供女信徒用。3、中央穹顶40根筋条间在底角处开窗，照明效果突出。宏大空间整体幽暗朦胧，这圈窗子使穹顶呈无依托漂浮之感；东西侧半穹顶逐次缩小，造成空间层层扩大效果，又有明确向心性，集中统一；南北向层层柱廊使空间深远漫无边际。拜占庭建筑装饰艺术：总效果室内丰富，外观简朴。1、色彩：柱用绿、少数深红大理石，加金铜箍，墙和柱墩贴白、绿、和黑、红大理石，在；组成图案；2、马赛克和粉画：造拱顶、穹顶为减轻重量，常用空陶罐砌筑，还有混凝土的表面都不美观。玻璃马赛克和粉画十分使用到拱形等不平直面上装饰。题材在教堂中多为宗教的。玻璃马赛克多用金箔作底色，有的用
20、兰色，金碧辉煌。 3、石雕：用在承重或转折部位，雕饰早期沿袭罗马传统，受东方影响，逐渐变化。结语：拜占庭建筑继承古希腊、罗马的遗产，又汲取东方多国经验，在相当短时间内创造了卓越的建筑体系。拜占庭建筑成就对其后东、西方建筑进一步发展都有杰出贡献和重大影响。P72一行第八章P87一行第八章 西欧中世纪建筑P72倒七行P87倒六行起古罗马晚期的初期的基督教建筑从巴西里卡到拉丁十字式教堂的演变：P72倒六行起P87倒五行起原巴西里卡的特点；P72末行起P88一行起功能要求布局变化；P73九行起P88九行起教堂艺术要求的变化。P72六行起P87六行起1012世纪西欧罗马风建筑历史背景：西罗马帝国479年
21、灭亡，曾受其侵略的北方民族入侵，510世纪西欧战乱荒芜。同时封建制形成基督教大举传播。但五百年建筑极不发达；10世纪法国经济复苏，建筑活动也较多。但西欧券拱技术普遍失传，至12世纪中叶，教堂结构技术仍不成熟。第一节修道院教堂城市教堂P73倒十四行起P88倒七行起修道院教堂产生原因教会借复苏煽起朝圣聚敛财富沿千里朝圣大道大修教堂P73倒八行起P89二行起实例法土鲁斯圣塞南教堂规模远大于本地本教堂需要特点修士多横厅耳堂发达圣坛外围设环廊联系放射状小室朝圣仪礼互不干扰P74六行起P90八行起城市教堂产生原因城市发展工匠商人成为城市主体愿以教堂显耀自己城市P74十八行起P90倒四行起城市教堂技术水平开
22、始用拱取代木架屋为防火但不成熟仍需厚墙承重开窗困难P75末行起P92十行起艺术面貌西立面建双塔用浮雕小券饰小型空廊以及门窗做线饰以削弱厚墙的封闭沉重感P77十行起P93倒十行起1215世纪的哥特教堂P77倒十七行起P94二行起哥特时期的政治变化行会鼎盛城市实行一定民主教堂世俗化成为公共活动中心P79五行起P95十二行起教堂结构特点骨架券承重 结构自重减轻 便于复杂平面架设拱顶飞券凌空越过侧廊上空抵住中厅拱顶侧推力飞券取代侧廊半拱顶中厅可开大侧窗全部采用尖券尖拱 侧推力小 十字拱顶覆盖的开间不必保持正方形的P80十四行起P97十七行起哥特教堂型制发展以法国为中心型制基本是拉丁十字式东端布局更复杂
23、礼拜室更多外轮廓半圆形西立面对称建一对钟塔其它英德意西各国的型制小有变化带有地区特色P80倒四行起P90倒九行起哥特教堂内部处理中厅空间比例尺度处理上突出高耸和深远感引发向前神坛,向上天堂的动势划分突出垂直趋向墙墩雕成束柱形态更加强了垂直感由于结构轻巧开窗巨大产生明朗与灿烂效果P82倒十四行起P100六行起彩色玻璃窗发挥当时只能生产小块有杂质的各色玻璃而创造整个整个大窗户用彩色玻璃镶嵌的一幅幅圣经故事画成了文盲的圣经彩色玻璃窗经阳光透射使室内五彩缤纷一片天堂幻景技术进步反而降低艺术性P83十八行起P101十六行起哥特教堂外部处理西立面典型构图水平垂直都三段划分下段三座门周圈层层调饰中段中央精美
24、圆形玫瑰花窗象征天堂比例尺度突出垂直感细部往上缩小收尖造成向上动态装饰雕刻满布轻灵空透西欧各国教堂又都带有各自的地区特色因施工期长一座教堂往往形式风格并不统一P85倒六行起P104六行起中世纪市民建筑居民 木构为主的特色反映生活需求和情趣布局和处理自由灵活不拘对称公共建筑建筑细部与哥特教堂细部特色难以区别这表明哥特教堂形式的世俗化 市政建筑和豪华府邸有美化点缀环境的作用P87十六行起P105倒四行起哥特风格的衰退十五世纪市民内部阶级分化民主政体衰落王权统一全国哥特风格的发展以到尽头走向繁琐没落第三篇欧洲资本主义萌芽和绝对君权时期的建筑P90一行起P116一行起资本萌芽期三件大事意大利文艺复兴运
25、动思想文化上反封建反宗教神学运动法国等国王联合资产阶级挫败封建领主建立绝对君权国家德国宗教改革运动第九章意大利文艺复兴P96倒九行起P116倒九行起历史背景新兴资产阶级为发展新生产关系展开建立新上层建筑的斗争核心争取个人在现实世界中的发展锋芒所向封建上层建筑核心否定人生否定现实的宗教神学P97图9-1,9-2P117图9-1,9-2,9-3文艺复兴开端的标志佛罗伦萨主教堂的穹顶P90六行起P118七行起设计人不鲁乃列斯基该时期多才多艺的巨人之一P98倒十七行起P119二行起穹顶结构建鼓座以突出穹顶减少侧推力减轻自重 穹顶剖面采用矢形P98倒六行起P119七行起穹顶采用骨架券穹顶大面分里外两层P
26、98倒三行起P119十行起穹顶夹层内作两圈走廊阶梯通达采光亭P99十七行起P120二行起穹顶的历史意义采用中世纪教会斥为异教形式的集中式穹顶标志文艺复兴对教会精神统治的突破借鉴拜占庭小教堂用鼓座突出穹顶的手法使穹顶构成城市轮廓中心标志文艺复兴的独创精神技术上的进步标志文艺复兴时期科学技术的发展进步P99倒七行起P120十五行起文艺复兴的历程P99倒三行起P120十九行起第一阶段14世纪至15世纪初开创背景建筑主力军是行会工匠建筑师当时还是行会工艺匠师在反对宗教教条的斗争中表现出生动的创造性概况公共建筑成为城市主要建筑还有平易亲切的城市空间供市民公共活动与休息虽重新使用柱式却保有中世纪特色设计强
27、调沿街立面P100图9-3图9-4P121-3图9-49-59-6实例育婴院巴齐礼拜堂都重视建筑物设计与环境的相互关系结构吸取拜占庭帆拱穹顶P101八行起P122倒六行起第二阶段15世纪30年代至世纪末转向宫廷背景银行家建立独裁政权推翻佛罗伦萨行会共和制1453年土耳其攻陷君士坦丁堡东西贸易断绝佛罗伦萨经济衰落资本转到建筑业P101-2图9-59-6P123-5图9-79-89-9实例美狄奇府邸圣佛朗采斯哥教堂P101倒六行起P124三行起建筑师状况建筑师渐与劳动和体力劳动者疏远出现新的知识分子建筑师建筑设计染上贵族色彩也突现出专业性和个性化风格P102九行起P125十六行起第三阶段16世纪上半新的高潮背景新大陆拓殖新航路开辟意大利更失经济地位工商业城市大多衰落长期战争使意遭严重蹂躏独有罗马反而繁荣起来因教廷在罗马恢复了政治地位增加了经济收益人文主义学者艺术家建筑师云集罗马这新的文化中心使文艺复兴运动达到盛期P102倒十六行起P125倒十五行起概况知识分子对古罗马文化的爱好此时又掺入强烈的爱国主义因素但罗马建筑创作又不得不依附教廷和教会贵族主要类型是教堂梵蒂冈宫教廷贵族官邸等先进社会理想同教会反动权势尖锐冲突
