1、为一体，做到“虽由人作，宛自天开”。第一节 中国古代园林概述一、中国古代园林发展简史二、中国古代园林的特色三、中国古代园林的分类根据文献记载，早在商周时期，就已经开始利用自然的山泽、水泉、树木、鸟兽进行初期的造园活动。最初的园林形式“囿”。春秋战国时期的园林中已经有了成组的风景，既有土山又有池沼或台，自然山水园林已经萌芽，园林的组成要素都已具备，不再是简单的囿了。秦汉时期出现了以宫室建筑为主的宫苑。秦汉时期是中国园林奠基时期，开模拟自然山水先河。太液池运用山水结合手法，造蓬莱、方丈、瀛洲三岛，象征东海三仙山，树立皇家园林“一池三山”的模式，开创人为造山的先例。魏晋南北朝时期是中国园林发展中的转
2、折点。佛教的传入及老庄哲学的流行，使园林转向崇尚自然。文学艺术对自然山水美的探求，也促使了园林艺术的转变。唐宋时期园林达到成熟阶段，官僚及文人墨客自建园林或参与造园工作，将诗与画融入园林的布局与造景中，反映了当时社会上层地主阶级的诗意化生活要求。唐宋写意山水园林在体现自然美的技巧上取得了很大的成就，如叠石、堆山、理水等。明清时期园林艺术进入精深发展阶段，无论是江南的私家园林，还是北方的帝王宫苑，在设计和建造上，都达到了高峰。顺应自然的指导思想；诗情画意的艺术风格；力求含蓄的造园手法。1.按占有者身份分类：分皇家园林、私家园林。皇家园林是专供帝王休憩享乐的园林。皇家园林的特点是规模宏大，真山真水
3、，建筑体型高大，色彩富丽堂皇，皇权寓意深刻。现存的著名皇家园林有：北京的颐和园、北京的北海公园、河北承德的避暑山庄。私家园林又称“府宅园林”，是供皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大贾等休闲的园林。私家园林的特点是规模较小，常用假山假水，建筑小巧玲珑，色彩淡雅素净。现存的著名私家园林有：北京的恭王府；江苏苏州的沧浪亭、狮子林、拙政园、留园、网师园等；扬州的个园、何园；无锡的寄畅园；上海的豫园；广东顺德清晖园、东莞可园等。2.按园林所处地理位置分：分为北方园林、江南园林和岭南园林三类。北方类型园林，也称黄河园林，温带园林。北方园林特点因地域宽广，范围较大；因大多为古都所在，建筑富丽堂皇。因自然气象条
4、件所局限，河川湖泊、园石和常绿树木都较少。风格粗犷，秀丽媚美则显得不足。集中在北京 西安 洛阳 开封，以北京为代表。江南类型，也称南方类型或扬子江类型园林，亚热带园林。江南园林特点规模较小，面积小，主题突出；常用假山假水，明媚秀丽，曲折幽深；建筑物体量小，小巧玲珑；色彩淡雅素净；诗情画意，抒情言志。但究竟面积小，略感局促。集中在南京、上海、无锡、苏州、杭州、扬州，以苏州为代表。岭南类型园林，也称广东类型园林，热带园林。其地处亚热带，终年常绿，又多河川，造园条件比北方、南方都好。岭南园林特点是具有热带风光，建筑物都较高而宽敞。集中在广东。现存岭南类型园林，著名有的广东顺德的清晖园、东莞的可园、番
5、禹的余荫山房等。第二节 中国古代园林的组成要素与造园艺术一、筑山 二、理池 三、植物 四、动物 五、建筑六、匾额、楹联与刻石一、叠山园林中的假山一般有石山、土山和土石混合三种。叠山的石材主要有两种：一是黄石，因其质地坚硬，不易受风雨的侵蚀，用于假山的基础部分，称叠脚。二是太湖石，因其具有皱、瘦、漏、透四大特点，置于假山的上部，供游人玩赏品味，称收顶。苏州环秀山庄的假山是江南私家园林叠山的典型代表，有危崖、峭壁、峡谷、溪涧、曲磴、飞梁、山洞等，几乎把世间山水的灵气都融合进去了。园林专家惊叹：“造园者未见此山，正如学诗者不知李杜。”被称为“江南三大奇石”的上海豫园的玉玲珑、苏州留园的冠云峰、杭州竹
6、素园的绉云峰，都是假山中的佼佼者。环秀山庄假山玉玲珑二、理水古典园林理水之法，一般有三种：（1）掩：以建筑和花木将池岸加以掩映，使其与周边的美景浑然一体。（2）隔：对于较大的水面，用堤、桥、水廊等分隔，以增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。（3）破：当水面较小时，可用乱石为岸，犬牙交错，并植以细竹野藤，使一洼水池也有深邃山野风致的审美感觉。掩隔破三、植物植物是山水的肌肤，风景的容颜。中国古典园林的植物着意表现自然美。对花木的选择标准：一讲究姿美，树冠的形态、树枝的疏密曲直、树皮的质感、树叶的形状，都追求自然优美。二讲究色美，树叶、树干、花都要求有各种自然的色彩美，如红色的枫树、青翠的竹叶、白
7、皮松，斑驳的榔榆、白色的广玉兰、紫色的紫薇等。三讲究味香，要求自然淡雅和清幽，最好四季常有绿，月月有花香，其中尤以腊梅最为淡雅，兰花最为清幽。花木往往与园主人追求的精神境界有关。竹子人品清逸气节高尚；松柏坚强和长寿；莲花洁净无瑕；兰花幽居隐士；玉兰、牡丹、桂花荣华富贵；石榴多子多孙；紫薇高官厚禄。四、动物中国古典园林重视饲养动物。最早的苑囿中，以动物作为观赏、娱乐对象。魏晋南北朝园林中有众多鸟禽使之成为园林山水景观的天然点缀。唐代王维的辋川别业中养鹿放鹤，以寄托“一生几经伤心事，不向空门何处销”的解脱情趣。宋徽宗所建艮岳，集天下珍禽异兽数以万计，经过训练的鸟兽，在徽宗驾到时，能乖巧的排立在仪仗
8、队里。明清时园中有白鹤、鸳鸯、金鱼，还有天然鸟蝉等。园中动物可以观赏娱乐，可以隐喻长寿，也可以借以扩大和涤化自然环境，令人通过视觉、听觉产生联想。园林中的建筑可以满足人们享受生活和观赏风景的愿望。一方面要可行、可观、可居、可游，另一方面起着得景、点景、引景、隔景的作用。使园林移步换景、渐入佳境、以小见大，有使园林显得自然、澹泊、恬静、含蓄。所以园林建筑的功能有宴饮、吟诗作画、娱乐、赏景、休息。中国古典园林常见的建筑物有厅堂、楼阁、书房馆斋、舫、榭、轩、亭、桥、路与廊、园墙等，而殿、阁、楼、厅、堂、馆、轩、斋，它们都可以作为主体建筑布置。（1）厅堂厅堂是待客与集会活动的场所，也是园林中的主体建筑
9、。厅堂的位置确定后，全园的景色布局才依次衍生变化，造成各种各样的园林景致。厅是满足会客、宴请、观赏花木或欣赏小型表演的建筑，它在古代园林宅第中发挥公共建筑的功能。它不仅要求较大的空间，以便容纳众多的宾客，还要求门窗装饰考究，建筑总体造型典雅、端庄，厅前广植花木，叠石为山。一般的厅都是前后开窗设门，但也有四面开门窗的四面厅。 堂是居住建筑中对正房的称呼，一般是一家之长的居住地，也可作为家庭举行庆典的场所。堂多位于建筑群中的中轴线上，体型严整，装修瑰丽。室内常用隔扇、落地罩、博古架进行空间分割。（2）楼阁楼阁市园林中较高的建筑，在园林中起到重要的点景作用。楼的位置在明代大多位于厅堂之后，在园林中一
10、般用作卧室、书房或用来观赏风景。由于楼高，也常常成为园中的一景，尤其在临水背山的情况下更是如此。阁与楼近似，但较小巧。平面为方形或多边形，多为两层的建筑，四面开窗。一般用来藏书、观景，也用来供奉巨型佛像。（3）书房馆斋馆可供宴客之用，与厅堂稍有区别。斋供读书用，环境当隐蔽清幽，尽可能避开园林中主要游览线路。（4）榭一般都是在水边筑平台，榭多借周围景色构成，平台周围有矮栏杆，屋顶通常用卷棚歇山式，檐角低平，显得十分简洁大方。榭的功用以观赏为主，又可作休息的场所。（5）轩在园林中，轩一般指地处高旷、环境幽静的形似车厢的建筑物。榭榭：建于水边或河畔，借以成景。轩轩：形似车厢的建筑物上海古猗园舟而不游
11、轩（6）舫舫是仿造舟船造型的建筑物，常建于水际或池中。（7）亭亭是一种开敞的小型建筑物，体积小巧，造型别致，可建于园林的任何地方，其主要用途是供人休息、避雨。还起着“点景”与“引景”作用，还作为游览的“向导”。舫舫：将船的造型建筑化亭亭：起“点景”与“引景”作用沧浪亭（8）廊廊“是园林中一种既引”且“观”的建筑。不仅有交通的功能，更有观赏的用途。按结构形式可分为双面空廊、单面空廊、复廊。颐和园的长廊彩绘属于“苏式彩画”，是中国木结构建筑上的装饰艺术。颐和园长廊被评为世界上最长的画廊。苏州沧浪亭的复廊、拙政园的水廊、留园的曲廊被誉为“江南三大名廊”。（9）桥桥在园林中不仅供交通运输之用，还有点饰
12、环境和借景障景的作用。颐和园长廊桥：作用：添景、隔景。颐和园十七孔桥（10）园墙园林的围墙，用于围合及分隔空间，有外墙、内墙之分。墙的造型丰富多彩，常见的有粉墙和云墙。粉墙外饰白灰以砖瓦压顶。云墙呈波浪形，以瓦压饰。墙上常设漏窗，窗景多姿，墙头、墙壁也常有装饰。匾额是指悬置于门楣之上的提字牌。楹联是指门两侧柱上的竖牌。刻石指山石上的题诗刻字。匾额、楹联与刻石的作用：陶冶情操，抒发胸臆；点景作用，增添诗意；拓宽意境，提升品位。园林中的匾额、楹联及刻石的内容，多数是直接引用前人已有的现存诗句，或略作变通。如苏州拙政园的浮翠阁引自苏东坡诗中的“三峰已过天浮翠”。还有一些是即兴创作的。另外还有一些园景题名出自名家之手。在人与自然的关系上，中国早在春秋战国时期，就进入亲和协调的阶段。所以中国古典园林在构景中运用多种手段来表现自然，以达到渐入佳境、小中见大、步移景异的理想境界。
