1、传统的新闻 学多数教科书对“新闻”的定义是“新闻是对新近发生的事实的 报道。” “新闻是最近发生的能引人兴味的事实。”“电视新闻 是利用电视传播工具对新近发生或发现事实所进行的报道。”这 些定义，虽然表述各异，在时间概念上，都忽视了“正在进行时” 这一最富电视新闻特点的时态。因为随着“现场直播”的出现, 电视屏幕上的形声可能与远在大洋彼岸正在发生的事件同步。与此同时，电视特技手法增多，这样便给电视新闻编辑 提供了更多的创造的机会。比如，以往在电视新闻编辑操作中比 较多地关注“蒙太奇”。而现在，我们能够借助先进的编辑技术, 达到超出“蒙太奇”以外的境界，画面的分割，同时传递两路以 上的信息；字幕
2、的运用，能在节目播出时，插入来不及编排到既 定时段节目中的新闻，还有巧妙地安排受众介入某一事件，随时 插播微波传回的消息，有意识强化感观效果等等。概括地说，电视新闻已经由预制式向直播式迈进；电视 新闻编辑开始由简单的排列组合型进入复杂的“创作”型。我们认为，电视新闻编辑的工作性质、特点及其使命, 是电视新闻学必须研讨的课题。按照通常的分工，电视台新闻中心或新闻部的负责人习 惯地将电视新闻采编过程分两部分，其一是外采，其二是编辑， 于是就有了前期和后期之分，有了记者“冲锋陷阵”，编辑“坐 收渔利”的说法。以“前期”和“后期”来界定记者、编辑的职能范围, 在一定程度上束缚了编辑的手脚，他们在整个新
3、闻传播过程中的 组织、参与功能的发挥。电视新闻编辑部门和编辑的肩头，应该担起三大任务棗 组织指导、编辑制作、控制指挥。前期：组织、指导。编辑工作千头万绪，组织指导要摆 在首位。编辑部应该是整个电视新闻媒体的“灵魂”。一段 时期出台的党和国家的方针、政策，的发展情况，重大事件发生 的时间、地点及背景，都应该做到心中有数，在此基础上，确定 报道思想，拟订报道计划；“参谋”新闻视角，把握舆论导向。编辑部应该经常组织战役性报道。其中包括开办栏 目、组织拍摄系列（连续）报道、发动观众对某一热点问题展开 讨论等。编辑部应该成为记者站和通讯员的“良师益友”。 电视新闻的屏幕建设，离不开完备的通讯联系，这一网
4、络的经纬 主体，由记者站和广大通讯员组成。编辑部不仅要与他们形成鱼 水关系，更得经常与他们互相传递信息，定期通报有关要求和发 稿情况，帮助他们出主意，想点子，服好务，指导具体的新闻采 编，组织新闻业务方面的培训。中期的第二个方面的工作是节目制作。这是由中期：编辑、制作。这是编辑有别于记者的一项重要工 作。它包括两个方面，一是文字的编辑，也就是我们通常所说的 电视解说词的修改和节目的提示。编辑可以也必须根据对所负责 的时段新闻中的每一条消息进行合理的“加工”，有些重要消息， 还必须写好编前、编后话，配发评论；编辑部的意图，与受众之 间沟通，都由编辑拟好提纲或成文的东西，由播音员（主持人） 传播到
5、千家万户。电视新闻的特性决定的。记者拍摄了画面（含现场声），编写了 文字稿（含字幕设计），并不等于完成了一条新闻。编辑的任务 是让每一条新闻达到播出要求，至少有下列工作要做： 1. 镜头的剪辑；2. 使文字符号与图像符号相一致； 3.将字幕迭现在适当的 位置上； 4.画面的技术处理； 5. 解说与同期声的合成； 6.该条新 闻的长度。这些繁琐的工作，并非一位编辑就能完成的。各道环节 的衔接依赖于每个岗位的默契配合。可以这样形容，诸多工作就 像宫商角羽徵，各自发出应该发出的音响，才能构成一首完美的 乐曲。后期：控制、指挥。这里所说的控制，指的是对新闻播 出过程的控制。控制者，通常称之为导播。在直
6、播式节目，播出 过程是最紧张的时刻，节目主持、技术人员、栏目编辑，乃至该 时段准备发布的消息，都必须各就各位，随时听从导播的调遣。值得注意的是，在微波进入电视的，外采记者每时每刻 都可能从现场发回消息，这时，担任导播任务的编辑就需要敏锐 的思维、果断的决策、精确的计算、纯熟的技术，以便及时、准 确地将正在发生的新闻事件和最新消息，在适当的位置切入。电视新闻节目的编排是编辑的核心工作，编辑部的首要 任务就是要拟订播出大纲。播出大纲是用以指导当天播出的新闻节目的计划。与此 同时，每个时段的电视新闻节目，毫无例外地需要有一个详细的 节目单。大纲重在组织，而节目单侧重具体地实施。例如，大纲 中列有某记
7、者上午 10 时采访香港客人访问武汉的消息；而在 12 时或晚些时候的节目单中，则会清楚地写上拟就的稿件题目，记 者和被采访对象的名字、消息的长度以及在第几条播出，该节目 编辑带的序号等。与报纸排版相比，电视在规划版面时有自己的特性。其一，报纸是在单位面积中布置文字，电视则在单位时 间里安排节目。单位时间的固定和客观时间的流动，对电视新闻 节目的编排都会产生一定程度的。单位时间，服从于整个电视版面。它不仅将每一个时段 的节目界定在固定的时空里，而且根据电视节目制作所需要的时 间，确定“成套新闻”，口播消息的最后发稿期限，这个时期， 一般确定在播出前半小时到一小时，太推后了，就可能影响整个 新闻
8、的播出。突发性新闻以及播出之前来不及制作的新闻，可在节目 播出过程中适时插播；由微波接收或记者传回的消息，如果是重 要新闻，也可能由导播者及时切入。插播消息，意味着要打乱原来拟定的节目单。插在什么 位置，在什么时间插入，都需要经过缜密的考虑和精确的计算， 否则就有可能乱方寸。电视的版面，时间就是空间。在有限的时间里丰富、活跃空间，是电视编辑追求的目标之一。其二，电视新闻节目的编排具有相对的连续性。同一个 新闻事件，由于版面的限制， 19:00 时的新闻中，可能安排得短一 些，而在 21:00 时的新闻时段中，则可能介绍得说尽一点；上一 个时段播出可能没有交待背景，而在下一个时段中则可以较充分
9、地展开。连续性有时还表现为，同一题材的不同角度，某一事件 在不同时期的变化。对于正在发生的新闻事件，随时都可以将记 者在现场播报的信息编排到整块节目的某一空间。一般说来，在一天的最后一个时段新闻中，编辑不妨将 当日发生的重要事件，回顾一番，评述一番。值晚班的记者针对 一些有影响的消息对受众反响的采访，在这个时段里播出是十分 贴切的选择。我们常常听到一些记者抱怨，摄制的许多素材，白白地 浪费；在电视新闻实现滚动播出后，这种抱怨，就会减少，因为, 那些未能采用的素材很可能由编辑排到另一个节目单中。编辑应该具备这样的功夫：将超过既定播出长度的节目 缩短，将达不到播出长度的节目延长。对庞杂的素材进行合
10、理提 炼，从剩余的材料发现“精华”，当然其中需要节目主持人和节 目制作人的鼎力配合。中间穿插有电视剧、文艺节目、广告等，所以，受其三，新闻类节目的相互呼应。在一天的新闻类节目中, 消息、新闻专题节目以及现场直播、现场录播节目往往不在一个 时间段播出， 众不会因重复而感到腻味。从另一个角度看，不同的时间段拥有 不同的观众面，对某一新闻的延伸和展开，无疑有助于提高收视 率。通常情况下，重要的新闻先抢发消息，来不及配制图像 或制作“成套新闻”的，就采用“独白式报道”（记者拿话筒在 现场直接播报），或者根据电传文字稿由节目主持人口播。在播 发消息的同时，最好预报一下在什么时间播出相关的新闻专题、 跟踪
11、式报道或现场直播等。这种，专业术语称之为“立体式报 道”，即轻重武器同时“攻击”目标。综合以上三点，我们不难看出，电视新闻的编排可以根 据原料和佐料的供应情况随时修订“菜单”（节目单），同时可 以一菜几吃（一个新闻事件分期传播）；也可以玩特殊的拼盘，同样的原料做出不同的菜来（多种电视宣传手段一起上），这些 特点，决定了电视新闻节目编排的多样性、连贯性和灵活性。在了解了电视新闻节目编排的普遍原理后，并不意味着 我们掌握了“编排”这门学问。换句话说，要想编排好电视新闻, 还必须懂得与宣传心、宣传学密切相关的一些性的东西，以及如 何将“规律”行之有效地运用到实践中来。电视新闻编排中对受众“心理”的关
12、注和传播“艺术” 的追求，都是为了让更多的人接收“最新信息”并最大限度地留 下深刻印象。“艺术”地进行传播，从一定意义上讲，有益于适应受 众“心理”，而受众“心理”贝y规范着“艺术”行为。报纸的受 众是读者，因此，它的版面结构更多地考虑“空间”的规划；而 电视接受者是观众，对于时间的认同，则是至关重要的。报纸率先问世，它将“空间存在形式”的编排“艺术” 转嫁给“时间存在形式”的电视。若干年后，这种沿袭仍然留有 痕迹，最突出的表现在忽视了电视形、声兼备的特性和不可重复 阅读的局限，忽视了“时间”可以创造出“节奏”的优势。让我们先看看头条的选择。电视的头条从时间上看，最 先播出的那一条，或者说列在
13、节目单第一条的就是头条。的关键 是，什么是“最重要的”。报纸认为的“最重要”并不能代表电视的看法。比如， 一篇“社论”，一位领导人重要讲话，一些典型经验，报纸将其 摆在头条无可非议，而电视则不然。我认为，电视新闻编辑在确 立时段新闻“头条”时，至少要把握以下一些原则：1.最引人注目的便是“最重要的”。有些消息，从看是 重要的，但当天的报纸已刊出，电视就不应该视为“最重要的”。 也就是说，它曾经引人注意过；有些消息，虽然题材重大，但时 过境迁，记者无法拍摄第一现场，也不应视为“重要”，因为它 未能体现电视的特点。因此，我们认为，所谓“最引人注目”， 对电视来说，就是“最新的、来自事件现场的报道”
14、。2 .最重要的并不一定就在头条播发。美特德怀特等在广播电视新闻报道写作与制作一书中，将电视新闻节目想象成“一系列的山峰 和峡谷”。他说“每次新闻广播都要用当天最重要的、最新的、 突发性的新闻做头条，即从高峰开始”。这一想法当然是合理的， 但如果“新闻节目表越往后，新闻的紧近性和新闻价值也就越 小”，那么观众就会索然无味地关掉电视机或另换频道。因此， 应该找到一个办法，让观众感到每个时段新闻中随时都可能有 “高潮”发生。广泛采用的“本台最新消息”或“本台记者刚刚 发回的报道”就属于这种“办法”之一。实际上，在实现“直播” 后，有时也很难将最重要的摆在“头条”，只好“头条”屈居其 他位置了。3
15、.要随时变换编排方式。一成不变的编排节目，会让观众厌烦，也会让观众忽略既定收看时间以外的节目。以中央电视 台的新闻联播为例，前 20-25 分钟，是国内新闻，后 10-5 分 钟是国际新闻，而国内新闻，常规是：、军事、文化。这种格 式，多少年不变，毫无疑问对收视率有所。“山峰、峡谷、山峰、峡谷”这是一种编排法；“峡谷、山峰、峡谷、山峰”这也是一种编排法。形式可以多种多样，新 招应该经常推出。当然，形式是由决定的，什么样的内容，确定 什么样的编排方式，就不会使人觉得故弄玄虚。电视编排“”方面另一个值得重视的是，蕴含在相对时空中的“节奏”。特德怀特说：“节奏意味着新闻节目要保持流畅，不能迟滞或令人
16、厌烦。”在具体操作上，他认为“要将录像新闻和 口播新闻恰当地混排。”“混排”只是最简单地形成“节奏”的，“节奏”问题 实际上涉及到编辑工作的方面。从小的方面讲，如“成套新闻”、“现场报道”的剪辑 技巧；一条重要新闻配发评论的长短、风格等，都需要考虑到 “节奏”。试想一下，如果一条“成套新闻”的长度为 1 分 20秒， 而前面 1 分钟是录像加解说，后 20秒是现场采访，能不给人以头 重脚轻之感吗？从大的方面讲，新闻与新闻的联结，每一时段节目的段 落也受“节奏”的影响。同样是三条长消息，连在一起发，就会 使人觉得疲倦，换一种排法，在三条长新闻插入两条短消息，就 会张弛得当（有时由节目主持人利用串
17、联词间隔也可以产生类似 的效果）。节目段落的起伏体现出一定的节奏。此外，报纸排版中许多有益的经验我们也要吸取。比如， 集纳式报道棗将同一类型的消息连缀到一起，形成相应的声势； 对比式编排棗将正反两类有关联的消息对应，显示出鲜明的褒贬 色彩；穿插式汇编棗选取甲乙或更多消息中的共同点或不同点进 行综述，达到深化主题的目的，等等。电视新闻编排既要有规矩，又不能墨守成规；有成就的 编辑往往得益于不断地探索和实践。对于电视新闻编辑来说，除了必须有其他新闻媒介的编 辑相同的思想、文化素质，还需要掌握哪些基本技能呢？第一，当编辑先要当好记者。电视新闻编辑仅有文字功 夫和判断新闻价值的能力是不够的。他们日常大
18、量的工作是与图 像打交道。如果对电视新闻采访拍摄一窍不通，就很难修改记者 和通讯员发来的消息。第二，要有组织、协调能力。电视新闻编辑不仅经常与 各个层面打交道，而且每天都与本系统的各个环节发生的关系。 如果将整个电视宣传队伍比作一个庞大的乐队的话，那么，新闻 中心或新闻部的负责人是乐队指挥，而编辑则是吹大号的角色， 既接受指令，又发布指令，并确保指令百分之百地执行。第三，要有纯熟的节目剪辑技术。节目剪辑包括单条新 闻的剪辑成片，多条新闻的组合和后期的切换导播三个部分。这 些工作通常都是由编辑完成了。纯熟的编辑技术，不仅是为了搞好新闻包装，而且有利 于“分秒必争”。第四，要有敏捷的思维和文字、口
19、头表达能力。电视新 闻的播发有时带有一定的随机性，那么，便要求编辑迅速作出反 应，是否发、如何发，都须在短时间内决定。需要表明编辑部看 法的述评部分，如果来不及写稿，则由编辑拟定腹稿向节目主持 人转述，而后，直接见诸屏幕。第五，要有社会活动家的本领。电视新闻飞入千家万户, 千家万户都可以介入电视新闻中来。“双向传递”的实现，更要 求我们的编辑成为社会活动家。经验告诉我们，同社会各个层面接触得越多，越能及时 获取新闻信息。这对于编辑们制定报道计划、编写播出大纲是极 为有益的。以上五个方面的基本技能，是衡量一位编辑能否胜任电 视新闻编辑工作的重要尺度，但是，我们千万不能用“基本技能” 来涵盖一切。作为一位新闻工作者，不可没有“为他人作嫁衣裳” 的奉献精神；不可没有“为人民服务”的道德情操；不可没有求 真务实的工作作风，不可没有“修身养性”的生活态度。希望有志于斯的人加入到我们的行列，希望有更多的专 家、学者、实际工作者电视新闻编辑学。
