1、8、谢榛的“情景”说是主张（ ）。 A情景交融，主客体之间达到完全的融合统一 B情为主，景为附庸，二者不能融合混淆，模糊不清 C诗的主题思想应以情景衬托显现 D先情后景，以情觅景9、马克思把美学研究从康德重主观的方向重新转移到重客观的方向，这里的“客观”主要是指 A外在的自然界 B人所改造的自然界 C人所创造的物质产品 D人类社会或社会化了的人类10、王国维在人间词语中说：“诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之”。与这段话最切近的美论是（2）（ ） A美在形式 B美在关系 C美在生活 D美在距离11、把山水作为绘画、文学等艺术样式的题材，这标志着 A
2、艺术开始进入自觉的时代 B审美活动开始走向独立 C人对自然审美意识开始觉醒 D人对现实审美关系的建立12、爱美是人的天性”的说法出自 A席勒 B柏拉图 C亚里土多德 D尼采13、在各种艺术意象中，最具有自然天成特点的是 A仿象 B兴象 C喻象 D抽象14、意象思维和抽象思维的区别不在于 C前者的目在在于求美，后者的目的在于求真15、席勒认为，通过审美教育，人们可以 A由“自由王国”进入“必然王国” B由“审美王国”进入“必然王国” C由“审美王国”进入“自由王国“ D由“自由王国”进入“审美王国”16、朱自清的绿所描绘的梅雨潭：“她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；”所表现出的风格是（2）
3、（ ） A优美 B悲壮 C滑稽 D崇高17、在西方美学史上，法国美学家（ ）提出了美是关系的学说。 A狄德罗 B黑格尔 C康德 D布洛18、在艺术品结构层次的构成要素中，能集中体现艺术品之审美特质的要素是（ ）。 A艺术形式 B艺术内容 C艺术意象 D艺术符号19、王国维在人间词话中把意境分为有我之境和无我之境两种类型， 据此，可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里，斜阳暮，就属于（ ）。 A有我之境 B无我之境 C意境 D物境20、艺术接受的核心问题是（ ）。 A意象的重建 B艺术感受 C审美理解 D审美想象21、从艺术鉴赏的过程来看，中国美学认为，艺术鉴赏（接受）的最高阶段和理想境界是（ ）。 A观 B
4、悟 C品 D味22、车尔尼雪夫斯基美是生活的命题强调的是（）（2）（ ） A艺术美高子自然美 B自然美高子艺术美 C美与生活的差异性 D生活的辩证法23、在西方美学史上，最早提出理念说的是（）（2）（ ） A苏格拉底 B柏拉囹 C普罗提诺 D黑格尔24、钱钟书的如水中盐、蜜中花、体匿性存、无痕有味的比方，说的是审美中的（）（2）（ ） A感知 B表象 C情感 D理解25、艺术存在的动态流程是（）（2）（ ） A从艺术创造到艺术作品 B从艺术创造到艺术接受 C从艺术创造到艺术作品再到艺术接受 D从艺术作品到艺术接受 26、模仿说对艺术的界定立足于（）（2）（ ） A艺术本质角度 B艺术价值角度
5、C艺术起源角度 D艺术功能角度 27、文心雕龙?神思篇重点论述的是艺术思维中的（2）（ ） A真实问题 B构思问题 C风格问题 D想象问题28、司空图提出：“长于思与境偕，乃诗家之所尚者”。这里的“境”是指（2）（ ） A作家创作的社会环境 B作品的情境交融的意境 C激发作者诗情意趣并且表现之的创作客体境象 D作品中表现出的烘托、体现作品主题思想的客观环境和作品背景29、中国古代文学创作中形象塑造的美学原则，其核心是（2）（ ） A以传神为主而形神兼备 B以形似为主而形神兼备 C形神兼重而不能偏颇 D舍形取神，得神忘形30、中国古代哲学思想中，确是文学思想、文学理论发展的基础的是（2）（ ）
6、A儒家和法家 B道家和佛家 C儒家和墨家 D儒、佛、道三家31、庄子的“得意而忘言”说对古代文学理论的影响，主要是形成了中国古代文论中注重（2）（ ） A言意并重的传统 B形神并重的传统 C“神在形外”的传统 D“意在言外”的传统32、孔子在论语?八佾中对韶乐的评价是（）（2）（ ） A“尽美矣，未尽善也” B“尽美矣，又尽善也” C“未尽美矣，亦未尽善也” D“乐而不淫，哀而不伤”33、艺术操作中技与道的完美结合，在中国古代书画理论中常被称为：（ ） A心手相应 B刻镂无形 C胸有成竹 D气韵生动34、在西方美学史上，真正严格地区别了美感和快感的美学家是（ ） A德谟克利特 B休谟 C博克
7、D康德35、原始时代的狩猎民族虽然住在花卉极其丰富的土地上，却决不用花做装饰。这一现象说明（ ） A美取决于人的主观心意状态 B美在移情 C美依存于人们的生活实践 D美取决于距离36、马克思深刻揭示了资本主义社会中异化劳动在美学上的两种意义，即（ ） A既批判丑，又肯定美 B既制造丑，又创造美 C既扬弃了丑，又消解了美 D丑中有美，美中有丑37、环肥燕瘦十分生动地说明了审美现象具有（ ） A历史性 B民族性 C阶级性 D地域性38、春光明媚和冰天雪地给人以不同的美感，这说明了（ ） A美感的主体差异 B形式因素在美感中的中介作用 C美感的一般特点 D美感的感觉特征39、把人的感觉看作是以往全部
8、世界历史的产物的思想家是（ ） A黑格尔 B马克思 C亚里士多德 D卢梭40、红杏枝头春意闹在美感心理构成上主要是（ ） A直觉 B通感 C想象 D表象41、陶渊明认为，欣赏自然美景时此中有真意，欲辨已忘言这指的是（ ） A审美的非功利性 B审美的非自觉性 C审美的具象性 D审美的个性42、最早把四声应用到诗歌创作上的诗人是（ ）. A陶渊明 B曹植 C谢灵运 D沈约 43、被称为中国文学批评史上第一篇文论专篇是（ ）（2）（ ） A毛诗序 B文赋 C尚书尧典 D典论论文44、最重要的审美途径是（ ） A自然 B社会 C人生 D艺术45、叔本华说：国王和乞丐从窗口看夕阳，两者都可以感觉到美这是
9、在强调（ ）（2）（ ） A美有绝对一致的评判标准 B美的普遍性和超功利性 C审美是纯粹的知性活动 D审美与社会地位毫不相干46、主要影响文学的内部规律方面的是（ ）. A儒家思想 B道家思想 C佛家思想 D墨家思想47、一般而言,主要影响文学的外部规律方面的是（ ）.48、论语为政记孔子说：“诗三百，一言以蔽之，曰：（ ）。”（2）（ ） A尽美矣，又尽善也 B思无邪 C尽美矣，未尽善也 D乐而不淫，哀而不伤 49、最早运用评点的批评方法的批评家是南宋末年的（ ）.（2）（ ） A金圣叹 B张竹坡 C朱彝尊 D刘辰翁50、我国文论史上第一篇系统性的诗学论文是（ ）.（2）（ ） A文赋 B尧
10、典 C毛诗序 D楚辞章句序51、文学创作的源泉是（ ）（2）（ ） A灵感 B社会生活 C自我情感 D文学遗产52、提出在阶级社会中，文学都带阶级性，而非只有阶级性的是（ ）（2）（ ） A毛泽东 B鲁迅 C列宁 D高尔基 53、恩格斯说：作者的见解愈隐蔽，对艺术作品来说就愈好这句话说明（ ）（2）（ ） A作品不要流露作者的见解 B作者的见解应该表现得隐晦 C作品的倾向要通过情节与场面流露出来 D作家的见解无法显现出来 54、文学作品语言的最主要特点是（ ）（2）（ ） A感染性 B形象化 C音乐性 D逻辑性 55、一切文学作品（ ）（2）（ ） A既有结构又有情节 B只有结构没有情节 C都
11、有结构，但不一定都有情节 D都有情节，但不一定都有结构 56、把典型人物称为熟识的陌生人是（ ）（2）（ ） A别林斯基 B车尔尼雪夫斯基 C高尔基 D鲁迅 57、形象概念与典型概念的关系是（ ） A形象即典型 B典型属于形象范畴 C形象属于典型范畴 D形象与典型无关 58、提出物质生产与艺术生产不平衡关系的是（ ）（2）（ ） A马克思 B恩格斯 D毛泽东 59、经济对文学的发展起着（ ）（2）（ ） A直接的作用 B最终的决定作用 C重大影响作用 D一定的影响作用 60、对待文学遗产，我们应该（ ）（2）（ ） A兼收并蓄 B全盘否定 C全盘否定 D批判继承并加以革新创造 61、文学的民族
12、特色，从文学形式方面看，首先表现在（ ）（2）（ ） A文学语言上 B形象结构上 C体裁样式上 D表现手法上 62、现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物这个论断的提出者是（ ）（2）（ ） A列宁 C恩格斯 D别林斯基 63、文学鉴赏的再创造活动不是绝对自由的，而是要受（ ）（2）（ ） A鉴赏客体的制约 B作家创作的制约 C鉴赏主体的制约 D鉴赏主体和客体的制约 64、文学鉴赏中的共鸣 A只有一致性，没有差异性 B一致性与差异性的对立统一 C只有差异性，没有一致性 D一致性和差异性都没有65、一千个读者有一千个哈姆雷特说明了文学鉴赏（ ）（2）（ ） A只有主
13、观差异性 B只有客观一致性 C既有一致性又有差异性 D差异性与一致性不能并存 66、文学批评标准有各种提法，恩格斯提出的是（ ）（2）（ ） A政治标准第一，艺术标准第二 B美学的历史的标准 C真、善、美的标准 D较大的思想深度，意识到的历史内容，情节的生动性和丰富性的标准67、文学活动的“四要素”是（2）（ ） A创作、文本、传播和阅读 B世界、作品、艺术家和欣赏者 C思想、生活、技巧和知识 D情节、结构、人物和事件 68、在各种文学观念中，强调世界与作品的对应关系的是（2）（ ） A表现说 B再现说 C实用说 D客观说69、从社会结构的角度看，文学是（2）（ ） A作家体验的凝结 B审美意
14、识形态 C作者与读者情感沟通的渠道 D语言的艺术70、“文学中的语言”是指（2）（ ） A文学语言 B文学文本的语言 C作家内心语言 D理想化语言71、伊格尔顿所说的“语言学革命”主要发生在（2）（ ） A文艺复兴时期 B17世纪 C启蒙运动时期 D20世纪 72、孙悟空形象不应被视为（2）（ ） A对生活的曲折反映 B作家审美理想的寄托 C对生活的抽象概括 D对生活的变形处理73、西方典型论经历了（2）（ ） A类型说、个性与共性统一说两个阶段 B类型说、个性典型说与马克思主义典型说三个阶段 C共性说、个性说与阶级说三个阶段 D共性说、共名说、个性与共性统一说三个阶段74、中国古代意境论的集
15、大成者是（2）（ ） A王夫之 B王国维 C叶燮 D宗白华75、“减速叙述”的时距是（2）（ ） A省略 B概略 C场景 D减缓76、童话（狼和小羊中“狼”的形象属于（2）（ ） A类型形象 B“圆形”形象 C表意性形象 D“性格”形象77、在约翰?罗斯金看来，有关“江河呜咽”、“大海咆哮”、“北风怒号”的表述其实是人类情感的（2）（ ） A宣泄 B表现 C传达 D误置78、构成抒情作品的必要条件是（2）（ ） A真知灼见 B真诚奉献 C真凭实据 D真挚情感79、一些文学观点、审美追求相近的作家，在创作上所形成的某些相似特色被称之为（2）（ ） A时代风格 B地域风格 C民族风格 D流派风格8
16、0、文学风格通常被认为是（2）（ ） A作家的徽记或指纹 B文学作品共性的表现 C文学作者共有的标记 D文体不成熟的标志 81、历史真实主要针对的是（2）（ ） A叙事类作品 B抒情类作品 C寓言类作品 D象征类作品82、西方文艺复兴时期的理论家在摹仿说的基础上提出的一种创作观点是（2）（ ） A迷狂说 B巫术说 C镜子说 D反映说83、在现代社会里，商品属性已成为文学的（2）（ ） A唯一属性 B基本属性 C根本属性 D部分属性84、电子传播主要是一种（2）（ ） A视听复合符号的信息传播 B非直接的单向信息传播 C面对面的直接传播 D文字符号的非直观性传播85、杜甫说：“别裁伪体亲风雅，转
17、益多师是汝师。”这两句诗强调了（2）（ ） A文学发展中的革新性 B只要学习古人就能创造出优秀的作品 C文学发展中的历史继承性 D文学形式的稳定性86、席勒把诗分为（2）（ ） A素朴的诗与理想的诗 B素朴的诗与感伤的诗 C古典的诗与感伤的诗 D浪漫的诗与象征的诗87、在西方文论史上，第一次对艺术表现说作出完整解释的理论家是（ ）（2）（ ） C欧盖尼?弗尔龙 D柏格森88、在关于艺术起源问题的探索中，明确提出并系统阐述“游戏说”的理论家是（ ）（2）（ ） A爱德华?泰勒与弗雷译 B席勒与斯宾塞 C普列汉诺夫与毕歇尔 D荣格与克罗齐89、叙事性作品中情节的基本组成部分（或称情节的基本阶段）是
18、（ ）（2）（ ） A序幕、发展、高潮、结局 B开端、发展、结局、尾声 C序幕、高潮、结局、尾声 D开端、发展、高潮、结局90、19世纪法国自然主义文艺思潮的哲学基础是（ ）（2）（ ） A经验主义 B唯理主义 C实证主义 D实用主义91、语言艺术的最显著、最突出的特点是艺术形象的（ ）（2）（ ） A直观性 B间接性 C模糊性 D意象性92、“一个大作家绝不能只有一颗印章”。说这话的理论家是（ ）（2）（ ） A德莱顿 B斯威夫特 C布封 D阿伯拉姆93、在文学活动中，当情与理不一致的时候，恰当的做法是（ ）（2）（ ） A牵情就理 B存情去理 C牵理就情 D存理去情94、叙事文本中最明显的
19、叙述标记就是它的（ ）（2）（ ） A情节 B主题 C标题 D题材95、表现论又被称为“情感论”，它的最早提倡者是法国的（ ）（2）（ ） A欧盖尼? B萨特 C科林伍德 D克罗齐96、现代主义文学思潮中的第一个文学流派是（ ）（2）（ ） A表现主义 B黑色幽默 C达达主义 D象征主义97、在叙事文学作品的题材三要素中，最重要的是（ ）（2）（ ） A素材 B情节 C人物 D环境 98、文学创作中，运用的主要思维方式是（ ）（2）（ ） A抽象思维 B创造思维 C形象思维 D情感思维 99、提出“杂取种种人，合成一个”典型化方法的作家是（ ）（2）（ ） A曹雪芹 C郭沫若 D茅盾 100、文学欣赏过程中，欣赏主体多种心理机能里最活跃的因素是（ ）（2）（ ） A想象 B思维 D理智
