1、自考中国现代文学史复习题简答与论述中国现代文学史的发展经历了哪几个重要阶段？各个阶段的主要内容和特点是什么？各个阶段之间有什么内在的联系？答：一般把1919前后到1949年之间的大约30年的文学发展称为中国现代文学史。1917-1927年，五四文学运动时期。文学革命开端时间，开创性的作品：胡适文学改良刍议、陈独秀文学革命论、鲁迅狂人日记、郭沫若女神、胡适的白话新诗，戏剧、小品散文的出现，最早的文学社团：文学研究会（为人生现实主义）、创造社（为艺术浪漫主义），特点：奠基性，开创性。1928-1937年，开始的标志是革命文学运动的开始。创造社、太阳社于1928年正式发起革命文学运动，革命文学标志现
2、代文学从艺术形式到思想内容的深刻变化。重要内容：左翼革命文学的发展，集中出现了一批革命文学的作家作品，左联五烈士、东北作家群、蒋光慈、叶紫、鲁迅后期、茅盾前期的创作，都看作左翼时间的创作。左翼之外，风格独立，卓有特色的艺术大家有：巴金、老舍、沈从文、曹禺等。特点：从思想到艺术都进入成熟阶段，整个文学创作呈现繁荣、复杂、多元的格局。1938-1949年，开端标志：抗战爆发进一步深化的阶段。特点：抗战爆发，形成全国规模的抗战文艺运动，使现代文学又出现一次深刻的变化，抗日救亡成为压倒一切的主题，现代文学密切配合社会发展。由于政治变化，出现国统区、解放区。解放区与国统区已经是不同的社会制度，解放区已经
3、是不同于国统区的“新天地”，局面更复杂，流派更多。关键字：抗战文艺运动、国统区、解放区。五四新文学初期，在各种文体的发展中，为什么散文的成就最大？答：其一，传统文学，传统观念的巨大而深远的影响，中国自古以来的文学，以文为本，文章是正宗，这样一种文学主张，对五四散文的发展依然起到了很大的作用。它无形地在思想中影响着人们。其二，散文创作具有无形庞大的作者队伍，这是其他几种文体不能比的，诗人不一定写小说，剧作家不一定写诗，但所有人都写散文，造成了队伍无形壮大，带来作品数量的优势，成就相对来讲就高一点。其三，五四时间是一个思想大解放的时期，思想空前自由，而散文最能适应当时时代特点，可严肃、可放松，可大
4、可小，这几个方面，决定了散文成就更大。在鲁迅、老舍、张天翼钱钟书等人的笔下，现代小说讽刺幽默的特色各呈现出什么样的形态？答：这四个人都在其作品中以不同的方式与技巧表现出其讽刺幽默的风格。鲁迅讽刺幽默是一种思想结果，来自一种敏锐的思考，对本质问题的深刻揭示，来自于思想的深刻性，来自一种逻辑的思辩的色彩。以及鲁迅刻画人物的特别，擅长人物的典型性、类型化的刻画，以至达到特殊的讽刺幽默效果。老舍的讽刺幽默来自一种宽厚，来自一种从容，温文尔雅。北京语言的娴熟的运用，作品中显示的讽刺幽默是比较温和的，即使是挖苦人，也不那么锐利，那么尖刻。张天翼的讽刺幽默来自一种辛辣、尖刻，冷峻的，更多的带有一种冷面的幽默
5、，其小说的讽刺幽默是充满泪水的，是来自于沉重和轻松之间的对比，文学史上称为“冷面幽默”。钱钟书以其渊博学识，较丰富的人生阅历，古今知识的厚重，在其作品中表现出的讽刺幽默更多的来自于的一种学者式的智慧，有一种独特的语言魅力，是妙笔生花的。以郁达夫、萧红、沈从文、孙犁等人为例，论述分析现代作家在追求小说的散文化和诗化方面有哪些共同的特色和个性的差异？答：几个人的小说的共同点是不注重情节的连贯，不注重故事的完整，情节淡化。不同点：“郁以情绪的流动结构作品，感情的放纵，听任感情的宣泄，抒情方式不讲究节制，不注意分寸，是非常外在的，不含蓄的。如沉论；从郁到孙，抒情表现在小说这种文体上，有一重要特点，即小
6、说的散文化，故事性不强，不以情节取胜，而重在抒情。萧主要是着力描写散点的透视的，是零星的感受，有奔放的一面，也有内在的一面，处于前二者之间，如小城三月；沈精心构造了一个田园牧歌、诗一样的王国，在结构上大幅度跳跃，善于采用虽断若续的表现方法；孙到孙梨的笔下，小说的散体化与诗化已经进步了许多，达到了一种融合，一种更高的意境，进一步开拓了小说文体的空间，使其更宽阔，更自由，融叙述、抒情、议论为一体，结构灵活，讲究节制的美，讲究分寸，如荷花淀。简单叙述丁玲和张爱玲的小说各自在哪些方面达到了对时代社会的深刻揭示？答：二人都以思想深度见长。但深度的视角不同。丁对社会问题分析（包含阶级）表现思想的深度大胆。
7、张对人性的分析显示出其深度，来源于对生活痛惜的体验。她们都擅长于对人物内心深处的描写，擅于把人性放在心里深处来表现。丁玲表现的是农村中的阶段关系，写的是农民与土地的关系，农民夺取土地和长久拥有土地之间的问题，农民自我阶级间的斗争，丁玲就是在后一个问题上看得最深刻最准确，显示了独立而深刻的思考，达到了一个很深的深度，如太阳照在桑干河上；张爱玲表现的是大都市中的人际关系，描写的是人与金钱的关系，金钱对人性的巨大的腐蚀和诱惑，看到人性在金钱面前的变异，本质上的变化是挡不住的，张爱玲在后者抓得更深刻更准确。二人都能对各自描写对象的准确的把握，如倾城三月金锁记。简单对比冰心和萧红的创作，各自显示了什么样
8、的审美追求？答：她们都基于对社会本质的认识和了解，但她们所表现的所有不同，一个表现爱，一个表现恨，有不同的艺术表现和追求。冰心最大的追求是欧歌人类之爱，颂扬人性的美好，有了爱就有一切，爱能融化一切，复苏一切，爱是拯救一切的神奇力量，代表作超人，是冰心这种爱的象征，冰心是充满理想化的作家，有一种浪漫的情调，但冰心并不肤浅，并不认为这个世界已经都充满了爱，而是缺乏爱所以她要追求、颂扬爱。萧红审美追求与冰心相反，表现出对人生的痛苦、失望和悲伤，坞地揭露了人世间的丑恶、残忍和冷漠。她更多看到是饥饿、孤独和凄凉等景象。直接来源于她于生活的本质的表现。通过这种血淋淋的表现来显示社会的本质。如小城三月是对人
9、生悲凉的象征。老舍小说创作经历了哪几个阶段，各阶段的代表作与特色是什么？答：老舍的创作道路分为三个阶段。早期：三部长篇小老张的哲学赵子曰二马，早期的三个长篇基本上显示了老舍创作的基本风格，对市民命运的密切关注，幽默讥讽的笔法特色初步显示出来。中期：小说创作的成熟期骆驼祥子离婚我这一辈子，短篇小说月芽。代表作骆驼祥子。离婚标志幽默讥讽的特色开始成熟了，猫城是长篇，有政治色彩和寓言故事。这个阶段对市民形象的塑造达到了典型化的程度，幽默风格达到了圆润的境地，是老舍高峰和成熟期的创作。后期：显示了风格的发展和变化，以四世同堂为突出特点，老舍对市民形象的描写，已经构成了一个完整的独特的体系，构成了老舍的
10、市民世界，幽默讽刺进一步深入转化为批判和揭露。纵观老舍整个的创作，除了上述特点以外，还有一个独特的风格，即是他的语言特色，老舍的作品显出鲜明的浓厚的京味文化。丁玲小说创作经历了哪几个阶段，各阶段的代表作与特色是什么？答：丁玲的创作道路分为三个阶段。初期，20年代，发表以个性解放，妇女解放为主题的作品，以莎菲女士的日记为代表，基本显示了她的创作特点，显示出一种深刻敏锐的政治见解和政治眼光。中期，30年代（即30年代到解放区前后的创作），一部分继续表现知识分子、农民命运的作品，另一部分是来解放区以后表现农民、女性，这个时期创作的过度体现了丁玲思想发展的变化。后期，40年代，以太阳照在桑干河上写农民
11、地位命运的变化，显示了丁玲思想、艺术上的高峰。这三个阶段共同体现了丁创作的总体特点，不同时代最重要的、最敏锐的问题，以一个女性特有的敏锐感和深刻的政治眼光，始终感应、追随着时代的步伐，在积极的思考。茅盾子夜对现代长篇小说艺术框架的构建有什么独特的贡献？答：茅盾子夜对现代长篇小说艺术框架的构建的独特的贡献是大规模，全景性地反映描写时代社会生活，子夜让我们看到整个时代长篇小说的成熟和成功。子夜显示了一种开朗视野，宏大严谨的结构，线索繁多，人物关系复杂，反映各种矛盾，始终围绕一个交点，一条主线，一个中心人物，以吴逊甫为代表的民族资本家的命运。塑造吴荪甫这样典型环境中的典型人物形象，善于把人物放在广阔
12、时代背景中描写，善于提示人物性格和命运在时代社会发展中变化，以故事情节刻画人物，又以人物带动情节的发展写人，写物融为一体，合二为一。多种艺术手法的运用。最主要的手法是典型人物和环境的塑造，即人物和生活背景的关系，运用细节描写手法（用细节描写很深的具有时间跨度的东西），吴太太与雷参谋（少年维特之烦恼）中的一朵枯萎的玫瑰花。场景（环境），交易场所，农村、纱厂等，刻意的场景描写来提示人物本质，赵伯韬用场面显示基本质，心理描写手法，杜竹斋以复杂深刻的内心矛盾，其他从农村来的资本家的内心矛盾语言艺术的个性化的人物语言，作家个性化的叙述语言。叙述语言是客观，准确，冷静，没有抒情和议论，主要是作家的描写（生
13、活材料，堆积多，艺术消化不够），人物语言是鲜活的，个性化的，语言符合其身份和地位，赵伯韬凌驾一切，吴逊甫，多面（恳切，刚腹自用），人物语言，越鲜活，个性化，茅盾的叙述语言越客观，越准冷静。赵树理小二黑结婚农村题材的作品中，开拓出哪些崭新的时代意义？对农民命运的描写有什么根本性的突破？答：赵树理是解放区作家中，最直接最全面最深刻的关注农民命运的作家，这种关注的视角很独特，以小二黑结婚为例。首先，赵的小说有高度的敏锐的政治眼光和时代责任感，认识到一些人们不以为然的司空见惯的现象，从农村中的日常生活、风俗民情，敏锐地感受到解放区的时代变化了，政权改变了，但人们的思想变化还远远不能跟上时代的步伐。赵的
14、作品告诉我们，以鲁迅开始对农民的思想启蒙和改造，这样的思考仍然是解放区作家的重要任务，并不因为政权变化了，农民落后的思想就一扫而光了，小二黑结婚是从解放区依然存在的包办婚姻的角度来写的。更沉重的告诉我们，封建意识还是很顽固的，作家从敏锐的政治视角来写。其次，赵的作品特别准确地把握时代发展的脉搏。在作品中描写各种各样的农民，在当时的农村里，残存的封建势力在人民政权下不成气候，象二黑、小芹这样有先进意识的农民还是不多的，在农民中更普遍的是像三仙姑这些农民是绝大多数，还根不上时代的步伐方向，他们也在跟着时代的主潮，只是跟不上，他们已经在转变之中了，而这些是中国发展前途的基础，作者这些人给予热情的期待
15、，是善意的扶持，这个描写体现了鲁迅以来对农民描写的变化，赵抓住了时代的本质。对农民命运的描写在赵的小说中我们看到中国农民的发展变化，并由此看到了中国的前途，在理解、同情中对农民的命运充满了期待，体现了中国现代文学史至鲁迅以来对农民描写的根本变化，在民族化，大众化的创作中，显示了自己独特的追求。30年代初中期曹禺雷雨日出等作品，真正显示了话剧这种艺术形式的独特魅力，结合现代话剧的发生、发展来论述曹禺是真正意义上的话剧奠基人？答：中国的话剧从世纪之初的引进，一直到曹禺雷雨日出问世，人们才领略到话剧这种艺术形式的魅力。是种高雅艺术，曹禺在某种意义上讲，曹禺是中国现代戏剧史上最卓越的开拓者，是中国的话
16、剧的奠基人，是他奠定了中国话剧由引入发展到走向成熟的基业。现代的话剧作为一种移植的艺术品种，在新文学中起步并不晚，经过胡适、田汉、洪深、欧阳予倩这四位奠基人的积极努力，一直在推动着话剧的发展；现代话剧的发展，一直没有得到高度的认同，一直没有真正感受到话剧的真正魅力。曹的出现，雷雨日出的问世，中国的读者和观众才真正为话剧所震撼，所倾倒，中国现代话剧真正走向成熟，严格地讲是从曹禺的剧作问世后才开始的。两部作品一举奠定了曹在文学史上的地位。曹禺的话剧创作从艺术结构、人物形象、语言形式，从诸多方面形成了自己独特的风格，显示了中国现代话剧的价值。是最中国的，也是最不中国的，他懂得中国传统戏剧的表演方法，
17、他表现的是中国典型的传统的，中国式的情节，这就是最中国的。因为他懂得话剧的是外国的剧种，有其特点要了解，以语言为主，以人物对白来表现情节，又是最不中国的。从理论和实践两个方面把中国的话剧引入中国戏剧，曹是第一人。充分显示悲剧的力量，在舞台和理论两个方面来成就中国戏剧，他一出现就是高峰，他的存在是为话剧而存在的。结构上的，生活戏剧化，冲突，善于运用偶然、巧合来构造激烈的戏剧冲突，在偶然中寓示着必然，在巧合中蓄含着必须，力图把握命运和命运的难以把握。为什么说鲁迅的一出现就是一个高峰（为什么鲁迅的作品一出现就这么成熟、深刻）？答：这要从几个方面来论述，鲁迅的生活经历，思想基础，审美追求，决定的，也是
18、由时代历史和文学自身的发展所决定的。生活方面：在人生经历中对国民的劣根性有深刻的认识，所以鲁迅的作品一出现就是成熟的，在新文学以前，他就虑过立人的思想，在确立要用文学作为自己终生奋斗的职业，以此作为起点，用文学来拯救民主命运，用文学来改变民族的劣根性，所以鲁迅创作的生活与思想基础是非常深厚的。审美方面：鲁迅有对传统文化的深切体会，打下了良好的中国古典文学的基础。在南京求学和在日本留学期间，鲁迅大量的阅读了西方古典美学著作，接触了最新思潮的报刊，这些为他后来从事文艺学术事业提供了丰富的营养，构成了鲁迅一出现就是一个高峰，也是为什么鲁迅在文学史上的成就和地位。（要再听一次录音，29页第二题说要结合
19、鲁迅的人生经历和创作道路来回答这个问题）从胡适到穆旦中国新诗大至经历了哪几个发展阶段。并指出各个阶段的主要代表诗人、流派在现代文学史上独特贡献？答：胡适、郭沫若对传统的旧诗格式的打破，对现代新诗格局的开创，即破旧立新，开创了一代诗风。以闻一多，徐志摩为代表的新月诗派，提倡新诗格律化，对中国现代新诗的健康发展做出了特有的贡献，从某种意义上看，他们也是对中国古典诗歌优秀传统的继承和出新，即新中有旧。戴望舒所代表的20年代末期，30年代初期的现代派诗歌的出现，贡献在于及时的感应着世界文学思潮的发展和流变，吸取了现代主义的一些表现手法，并表达了现代人生的一些独特的情绪，代表作雨巷，同时，30年代现代派
20、诗人比较注重旧诗歌中的情韵，含蓄的长外，因此，30年代的诗人丰富了现代新诗的格局，提高了新诗的表现艺术，扩大了新诗创作的视野，特别是在探索中西诗歌审美追求的契合点上，开辟了一条现代新诗的发展道路。艾青，抗战前期，40年代初中期的诗人，是胡、郭以来现代诗歌的第二个高峰，是新的聚合和新的开创。他把胡、郭等人开创的现代自由诗的开放洒脱与新月诗人特别注重格律的规范化追求融合起来，加以重新的整合，开创了自己独特的散文美、散体化的诗歌。以穆旦等人为代表的九叶诗派，40年代中后期。贡献在新的时代社会条件下，及时的感受着时代发展的信息，同时又更加充分的吸取外国现代派诗歌的营养，因此，他们追求诗歌的纯粹的艺术性
21、、实用性，注重诗歌本身价值，他们还追求个人与整个时代的融合，他们诗的诗情诗意、形式和语言都与传统的诗不同了，他们用新鲜的感觉与新颖的看法来写诗，是反传统的，是有创新的。（再听录音）（注：也是一道题“结合中国现代新诗的发历程，阐述新月诗派新格律诗的理论和实践所显示出的意义”。也是一道题“为什么说艾青是郭沫若等人以来的现代新诗发展的第二个高峰？”）郭沫若的新诗创作在中国现代新诗发展史上的独特贡献是什么？答：就郭沫若的新诗创作本身而论，其思想内容和艺术手法都并不是最杰出的。但是郭沫若的最大贡献在于，他首先彻底打破了中国传统旧诗的格式，以真正的崭新的现代诗歌的形式取而代之。郭沫若的诗让人们看过以后知道
22、了什么是现代新诗，让人们看过以后知道了现代新诗原来是可以这样写的。郭沫若是中国现代新诗真正意义上的开创者和奠基人。四世同堂深刻而丰富的思想内涵以及比老舍以往创作的突破：答：思想的丰富性。它既是一部日本侵略者对中国人民犯下的罪恶史，又是一部中华民族抗争侵略者的觉醒史和斗争史，作品具有广阔的史诗意味。思想的深刻性。它在特定的时空条件下（抗战时期，论陷了的北平），深刻展现了我们民族性格的种种情状，深刻反省了民族性格的变化与升华（好的变坏，坏的变好，好的更好，坏的更坏）。作品具有深刻的反思意味。在人物塑造上，四世同堂集老舍平民世界之大成，终于完整地、系统地塑造刻画了市民形象的群体，三教九流，各色人等，
23、构成了完整的市民形象的体系。在艺术结构上，四世同堂打破了老舍以往主人公命运单线索发展的结构模式，而是众多人物命运，众多的情节线索，纵横交叉，构成了一网状的结构方式，极大拓展了作品的生活分量和容纳的空间。在语言特色上，四世同堂把老舍一以贯之的北京方言口语推向更为纯熟，更为丰富，更为生动准确地境地，该作可以称为老舍的语言库。边城所体现的沈从文小说的风格特色：答：是一曲充满爱和美的人生颂歌，青年男女的情爱，祖孙父子的亲爱，人们之间的友爱，湘西风俗风景的可爱，以及这些爱中蕴蓄的美，融合在整个故事和人物之中，给读者以强烈的艺术美感。小说不以曲折的情节取胜，而是看重作品的写意性与抒情性，独创出一种诗化的境
24、地。边城全书21节，每一节都是诗，也都像梦，然而又是现实，是梦与现实的协调一致。结构疏放，色味清淡，意境超逸。这类小说发韧于五四时期的现代抒情小说，并将其大大地推进了一步，影响了后来的许多作者。中国现代文学总体性、全局性的本质特征：答：新与旧的冲突与承接；中与外的沟通和融会；伴随始终的使命感和责任感；对个性与人性的追求及对自身的剖析与批判。初期诗歌的贡献和不足：答：贡献：以白话写诗；将中国诗歌从文言语体中解放出来；创立了自由诗体、无韵诗体、散文诗体，将中国诗歌从旧诗词的体式中解放出来；不足：缺乏情感和想象力；语言散文化，缺少韵律美和节奏感；革命文学运动的意义及论争：答：意义：用文学反映现实，密
25、切文学与社会革命的关系；从文学革命到革命文学，标志着中国现代文学从艺术形式到思想内容的深入发展和变化。论争原因：在革命与文学的关系上有偏差；急功近利，模糊了社会主义革命和民主革命的界限；有宗派情绪倡导者在对五四以来的新文学的价值判断上有误差。全部否定，把鲁迅当作“小资产阶级”的代表；左联的贡献和局限。答：左联是中的贡献：文学服务革命，密切了文学与革命斗争的关系，从理论上到实践上为革命服务；积极系统的宣传马克思主义理论，追求文学的大众化、民族化。积极和各种错误的文学思潮论争，培养了一大批反映革命生活的作家、作品（左联五壮士）左联团结广大新老作家形成了文学上的革命统一战线。局限，左联用文学服务于革
26、命和政治的行为存在着偏激、冒进的做法，如：组织作家游行等行为；左联在宣传马克思主义文艺理论方面存在过于机械化、教条化的做法，同时对马克思主义文艺理论的理解存在偏差；左联在创作实践中存在公式化、概念化、标语口号化等一些问题；左联中还存在关门主义、宗派主义的倾向。蒋光慈革命文学创作的意义蒋光慈作为最早进行革命文学创作的作家，集中表现了早期文学的长处和不足答：长处：显示了高昂的革命激情，及时反映了如火如荼的革命斗争生活，塑造了一大批革命者（共产党人、先进工人）的艺术形象，具有很强的感染力和鼓动性。不足：政治热情超过艺术描写，艺术表现比较模糊，缺乏精细的艺术描写，缺乏浓郁真实的生活气息，人物和故事情节
27、过于公式化、概念化和脸谱化。作为始作俑者，他开创了“革命+恋爱”的创作模式，对左翼文学创作产生了比较多的消极影响。解放区运动文艺的新面貌答：在延安文艺座谈会和毛泽东的讲话之后，解放区文学出现了崭新面貌，集中体现在：广大解放区作家创作姿态与创作方式的深刻变化：自觉的深入生活，转变感情；最典型的如丁玲和周立波深入土改第一线体验生活，为创作积累素材。解放区的文艺创作高度体现了对工农兵特别是农民形象为主的典型塑造，成功塑造了一大批典型农民形象，真实而准确的把握了广大农民的命运，使“五四”以来以鲁迅为代表的对农民命运的关注、描写达到了新的高峰。以阶级斗争（农民与地主）、民族斗争（抗击外来侵略者）和共产党
28、领导的革命运动为主要描写内容，推进了文学与生活的密切和融合追求民族化、大众化，为老百姓所喜闻乐见的艺术表现形式。如章回体白话小说吕梁英雄传、新儿女英雄传，由秧歌剧发展而来的民族新歌剧白毛女，叙事诗王贵与李香香，板话等。为什么鲁迅一出现就是高峰 （鲁迅创作的价值和意义）答：鲁迅是中国现代文学的开创者、奠基人，同时又是一座高峰。这是由他的创作动因决定的。他的文学创作是为了改造国民的劣根性，是为了重塑和振兴民族精神，是为了推进中华民族现代化的历史进程，他将文学作为改造中国社会的根本途径，他的创作是真正的为人生而艺术。鲁迅决不只是一个作家，从根本上更是一个思想家，这就决定了他作品的思想深度与众不同。这
29、种深度来自他丰富的生活经历以及浓厚的文化修养。少年时代的鲁迅经历了家道中落，使他饱尝世间的冷脸白眼，体悟到人生真相。青年时代的他广为接纳中外文化，弃医从文，确立人生志向。他背负巨大的传统负担，对传统历史和文化有深刻的了解，亲身经历了重大的社会变革，对现实有清晰的认识，这些都决定了鲁迅的文学成就不同于和远远高于其他作家。在现代文学史上的意义（根本价值）：鲁迅他决不只是一个作家，一个文学家，至少首先不是一个文学家，他在根本上更是一个思想家。鲁迅不仅仅是为了文学而创作的，他的文学创作是为改造国民的劣根性，是为了重塑和振兴民族精神，是为了推进中华民族现代化的历史进程。这个创作指导思想的高度决定了鲁迅的
30、文学成就不同于和高于其他作家。这是由鲁迅的生活经历，思想基础，审美追求决定的，也是由时代历史和文学自身的发展所决定的。生活方面：在人生经历中对国民的劣根性有深刻的认识，所以鲁迅的作品一出现就是成熟的，在新文学以前，他就考虑过立人的思想，在确立要用文学作为自己终生奋斗的职业，以此作为起点，用文学来拯救民族命运，用文学来改变民族的劣根性，所以鲁迅创作的生活与思想基础是非常深厚的。审美方面：鲁迅有对传统文化的深切体会，打下了良好的中国古典文学的基础。在南京求学和在日本留学期间，鲁迅大量阅读了西方古典美学著作，接触了最新思潮的报刊，这些为他后来从事文艺学术事业提供了丰富的营养，构成了鲁迅一出现就是一个
31、高峰，也是鲁迅在文学史上成就和地位。成就：鲁迅首先对农民和知识分子的命运给予了高度的关注，并且对包含着对妇女问题的思考。他的创作始终包含着中国民族劣根性的批判。这些都对现代作家产生了广泛而深远的影响。从鲁迅到赵树理，对农民的描写有哪些不同？答：鲁迅最早描写农民，这体现了鲁迅作为一个思想家的眼光，他看到中国是个农业社会，农民在中国社会发展中的地位极其重要，农民问题是整个中国社会最根本的问题。他在阿Q正传中对农民的描写，不仅仅是单纯地写农民的问题，又超越了农民问题的本身，而是把它和整个民族的性格、整个民族的命运紧紧联系起来，阿Q首先是个农民，但又不仅仅是个农民，他是我们民族性格的缩写。在鲁迅带动下，20年代出现了一个乡土文学创作的高潮，30年代甚至形成了一个无人不写农民的风气，连茅盾、洪深都创作了有关农民的作品，到了40年代的文学几乎就是农民文学。对农村题材，对农民问题的描写，成了整个文学界的主潮。这么多作家始终关注农民问题，关注对农民的描写，是与鲁迅对农民的描写的带动分不开的。对农民描写农民在解放区出现了根本的变化。鲁迅的创作
