1、 1七言绝句边塞2三四句用了反衬手法，以乐景写哀情，衬托得梁园更加萧条。3这首诗抒发了物是人非，盛衰无常的感慨。 6城东早春 1清新清幽因为它刚刚显露，还没有引起人们的注意2作者用“才”、“半”暗点“早”字，“半未匀”的柳冲寒而出，最富生机，最能显示早春的特征。 3以虚衬实。前两句是实写，具体描绘了早春的“清景”，后两句是虚写，用“若待”二字一转，导出想象中的盛春季节上林苑浓丽的景色。用虚写的浓丽的盛春景色更能衬出今日早春之“清景”的幽雅可人。 7秋 思 ， 1七绝2秋风虽无形，但它使树叶黄落，百花凋零，给自然界带来秋光秋色，因而又处处可见。 3“行人临发又开封”是细节描写。“临发又开封”这个
2、细节照应了“意万重”，是“意万重”才会有“又开封”的情节，这就把心有千言万语惟恐言之不尽的微妙的心理刻画出来了，让抽象的“乡思”变得具体可见，也深味到游子对家乡亲人的浓浓思念之情。 8竹枝词（其九） 1繁茂高峻2借代青年妇女壮年男子浓郁的民俗风情3表达了诗人对这生气勃勃的劳动场面欣赏愉悦的感情。 9渡桑干 1霜阳乡 押的都是平声韵。 2（1）是“年”的代称，“十霜”表明作者客居时间之长；（2）点明诱发作者思乡之情的季节；（3）以秋霜的冷清、肃杀象征着作者久客并州的孤寂和压抑。 3（1）渴望能早日回到故乡咸阳。（2）就在作者归心似箭之时，却又无缘无故渡过桑干河，要到离家乡更远的地方去。此时作者回
3、望来路，竟然觉得久客的并州好像自己的故乡，这就曲折地表现了作者对家乡刻骨铭心的思念。 10行 宫 1五绝宫怨诗2按说，这些宫女从红颜到白发，在冷宫痛苦熬煎了一生，她们应该怨玄宗、恨玄宗，情绪激烈，然而，这些宫女，闲坐无聊，数说玄宗昔时的繁华，她们既不愤激，也没有感叹，只是麻木地说说而已，就像谈论别人的故事一样。诗人选取“闲坐说玄宗”这一细节，看似轻笔带过，然而，宫女的命运是多么令人震颤!此情此景又是多么令人凄绝1 3意思一：这些宫女当年落人宫中时，个个花容月貌，娇姿艳质；意思二：如今青春消逝，红颜憔悴；意思三：长期无聊地对着宫花出神，寂寞幽怨；意思四：到了白头，已心如死水，无怨无恨；意思五：行
4、宫的寥落，又寄托了诗人深沉的盛衰之感。 11陇西行（其二） 1七绝闺怨诗2对比：出征前的慷慨誓师场面与战死疆场的壮烈场面对比，河边“骨”与梦里“人”的对比。借代：貂锦，代指精锐部队；春闺，代指春闺中人。 3一个可怜，一个犹是，包含着深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。 4第三句实写战场的惨烈场面，第四句虚写亲人的思念。一边是无定河边骨，一边是春闺梦里人，这一虚一实形成鲜明的对比，产生了强烈的艺术效果。 12寄扬州韩绰判官 1赠友诗（或寄赠诗、怀人诗）2用一对叠字化出远景：青山逶迤，隐于天际，绿水如带，迢递不断，这不但画出了山清水秀，绰约多姿的江南风貌，且隐含着诗人与友人之间山遥水
5、长的空间距离，仿佛还荡漾着诗人思念江南的似水柔情。 3展现了二十四桥拱月，玉人浴辉吹箫的明丽画面，是诗人臆想中秋后月夜的扬州，也是诗人早年生活在扬州时景象的又一次再现，同时又寄托着对别后的扬州和友人的殷切思念。 4（1）客观上先造成令人读之如见吹箫的玉人披着银辉，是如何的洁白光润，仿佛听到呜咽悠扬的箫声飘散在已凉未寒的江南秋夜，令人心荡神移；（2）营造了友人和女子倚箫歌舞的意境，令人猜想友人的才貌是如何的风流倜傥；（3）它唤起的联想是读者对扬州胜景的无限向往。答出两点即可 13登崖州城作 1流露出对社稷安危的牵挂，也流露出对国家的依恋。 2这里距京城遥远，连鸟都要飞半年，人要走多久?更何况我既
6、无翅膀，更无自由啊1 3用的是拟人、象征手法。描写青山环绕，层峦叠嶂，好像山有情，要挽留我；但是“百匝千遭”却表明作者正处于严密封锁、重重阻隔之中，象征自己被政敌迫害的情况，抒发的是归而不得的忧伤。 14初入淮河四绝句（三） 1含义是船只不能自由行驶，两岸人民不能自由往来。 2用鸥鹭的“无拘管”和上句的“亦难为”作对比，寄托着国土沦丧的痛惜之情。 3前两句淮河两岸舟船背驰是实写，国家南北分离的痛苦和无奈是虚写。后两句鸥鹭可以南北自由飞翔是实写，作者对国家统一，人们自由来往的愿望是虚写。 15江阴浮远堂 1中原沦陷区（金兵占领区）2大江流 以水寄托悲愁（或答：运用曲笔，借水寄愁）3该句一反常人登
7、高时希望极目远望的惯常心理，在写法上别出蹊径，通过诗人望之则不忍、不望又不能的矛盾心理，充分表达了作者因国土沦陷而产生的极度悲愤之情。 16白 梅 1七绝咏物诗2耐寒、坚强；自甘寂寞，高洁脱俗；报春（或奉献精神）3主要运用了衬托和对比。衬托，以冰雪衬梅之坚毅耐寒；对比，用混芳尘的桃李对比以显示梅之高洁守志。借梅花的形象表达了诗人坚持理想操守，不与世俗同流合污的思想感情。 17江城子 1词调名（或词牌名） 2南京苏州 3“水无情”明写落日余晖中金陵城外长江浩荡东去的景色，暗指六朝帝王被历史无情地淘汰，他们荒淫豪奢的生活一去不复返。“空有”明写六朝繁华已去，只剩月亮高挂，暗寓警示后人不要重蹈覆辙之
8、意。 18南 乡 子 1离愁别恨（或思乡之愁）2借景抒情，用烟、雨、落花以及鹧鸪的叫声来渲染出思乡之情。 3潮退了，天晚了，思乡而不得归乡，景色描写为思乡之情涂抹了凄迷的色彩。 19虞美人 1A 2人生最美好的时刻（答“美好事物”不确切）李煜亡国后，过着囚徒般的生活，所以对生活感到绝望，从而对花谢花开、月圆月缺感到厌烦，希望这一切都结束。或答：因为锦衣玉食，在如花宫女朝歌夜弦伴着的“春花秋月”般的生活只能徒增一个“阶下囚”的无限悲伤，这样美好的时刻不如结束才好。3示例1：运用比喻将抽象的感情具体化，显示出愁思就像那春水一样汪洋恣肆，奔放倾泻；又如春水之不舍昼夜，长流不断，无穷无尽。示例2：这是
9、以水喻愁的名句，这一比喻赋予无形的愁以质感和具象，显示出愁思如大江春水一样，无穷无尽，无时能已。 20望江南 1从表面看（特别是后三句），这首词写的是对往昔繁华的眷恋，但实际上是表达梦醒后其处境无限凄凉。 2作者通篇不对当前处境作正面描写，而是通过这场繁华生活的梦境进行有力的反衬。梦境越是繁华热闹，梦醒后的悲哀便越是浓重；对昔日繁华的眷恋越深，今日处境越凄凉。 3词的前两句是实写，表现自己的遗恨；后三句是虚写，表现自己梦中回到江南、依旧过着繁华似锦的生活的情景，虚实对比，更突出亡国之痛。 21丑奴儿书博山道中壁 1词牌名 标题2两个“愁”的含义不同。“强说”的是春花秋月无病呻吟的闲愁；下片说的
10、是关怀国事，怀才不遇的哀愁。 3下片“欲说还休”用了反复，渲染了“有苦无处诉”的气氛，使读者深刻体会到，作者为国事忧愁，极端痛苦，悲愤愁苦溢于言表。 22踏莎行雪中看梅花 1词牌名标题（或题目）2“一般”指梅花与雪花“出身”一样，都是大自然的杰作：还指形色一样，雪花的形状和颜色非常像梅花的花瓣；又指香味一样，雪花不是没有香味，只不过被天风吹散了而已。“惟高一着”是指梅花的内在品质梅花不似雪花那样情厚，它是那样的薄情，宁可向着空山散发自己的光彩，也不愿做个阿谀逢迎之徒。 3A词的前二句是在说雪花与梅花形色“一般”，未涉及内在的气质4无论持抑雪扬梅说，还是持抑梅扬雪说，言之成理即可赞同抑雪扬梅说：
11、理由（1）上片雪与梅各具“风流”，打个平手，“雪无香”，梅也“香零落”。理由（2）下片“惟高一着”，指的是梅花，“薄”应作褒义解，是轻盈，是曼妙，作者是赞美梅花在天地间放射着异彩，雪花在天地间只是随意飘洒。在天空大地之问，梅花确比雪花略高一筹。赞同扬雪抑梅说： 理由（1）题作雪中看梅花，梅花惟一的优势一一香，在雪中零落殆尽；理由（2）“薄”字一语双关，梅花不只形比雪薄，情也比雪薄，这是雪的“惟高一着”，雪比梅花情厚，既随意飞舞天地之间，还飞入寻常百姓家。虽有两种观点，都能言之成理，但作者的情感态度应为抑雪扬梅。 23鹧鸪天室人降日以此奉寄 1小令2表达作者漂泊中深切思念家中亲人之情。“又”暗示
12、作者不止一次浪迹天涯，饱含愁苦无奈。 3这里以鸦归巢与人不能归家对比，运用的是反衬手法。 24仙吕后庭花 L宫调名 曲牌（或词调名）2前四句描绘了景色宜人的荷塘，写采菱女一边采莲，一边高兴地唱歌，水鸟被惊飞；后三句描写了乱云漫天，急雨如注，荷叶翻滚，采菱女发愁而归去的情景。 3这种自然与人短暂的不和谐，才使表现的生活变得有色彩，有滋味。由静态到动态地表现生活，捕捉到“鸟惊”“人惶”的细节并形诸文字，使这幅深秋采菱图更洋溢着浓郁的生活气息。 25双调折桂令中秋 1曲牌（或词调名）题目2拟人化，与嫦娥问答，更为生动、形象。 3运用了比喻修辞，以一轮飞镜指当空明月，形象鲜明逼真；运用侧面烘托手法，以
13、银河无波、桂影婆娑清晰之景侧写月光清朗之态，效果鲜明。 26双调沉醉东风秋景 1示例一：首句从李白蜀道难中的“连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁”化用而来，写出了秋天洞庭湖边山景的雄奇壮美。示例二：第二句从王勃的滕王阁序中的“落霞与孤鹜齐飞”化用而来，展示了在渺茫无际的江面上，孤鹜在明丽的晚霞的映照下振翅高飞的动态画面，有一种明朗辽阔之美。 2山，连绵不绝；水，无穷无尽；山、水、天相接，意境苍茫悠远。“西风”无形，“秋意”无迹，然而却四处弥散，于无尽秋意之中，有一种宁静而又略带萧瑟的意境美。 3“落残霞孤鹜齐飞“，言黄昏景观；“夜静云帆月影低”，言静夜景观。“月影低”说明月亮已挂在天上，说明时间已
14、由黄昏驶向夜深，所以说这首小令的时间是动态的。 27双调蟾宫曲I际古 1诸葛亮姜太公2千古功勋无非过眼云烟消极无为3（1）同意。本曲通过对古代英雄的追怀，流露出千古功勋无非过眼烟云的处世态度。（2）不同意。本曲由追寻历史的足迹转入对历史的凭吊，流露出对龙虾不辨、明主难遇的世事的概叹，曲折地反映了作者对当时社会现实的不满，具有积极意义。（答案不唯一，言之成理即可）第二部分题材内容篇 28台 城 1昔盛今衰，物是人非2因为六朝繁华已如梦远逝，而台城柳不管人世沧桑、人问兴亡，却依旧逢春枝叶繁茂，欣欣向荣，因此诗人说它“无情”。 3诗人以江南草长、碧绿如茵显示出的繁荣兴茂和台城的荒凉破败作鲜明对比，以
15、春色常在的长堤烟柳和如梦般转瞬即逝的六代繁华作鲜明对比，于对比中抒发了诗人今昔盛衰之感。 4同意。因为诗人身处晚唐，此时的唐王朝全面走向衰落，昔日的繁华已荡然无存，如梦一场，取而代之的是兵荒马乱民不聊生。诗人凭吊台城古迹，回顾六朝旧事，今之视昔如来者视今，六朝的先盛后衰的命运使诗人联想到唐王朝，怀古伤今。 29赤 壁 1一只折断的铁戟前朝人物和事迹2若改为“国破人亡在此朝”意思自然没错，但一点诗味也没有了。用形象表达思想是诗的生命。杜牧运用“铜雀春深锁二乔”这一富于形象性的诗句，既以小见大，有耐人寻味。言之有理即可3可从诗的后二句推出。（1）诗人认为周瑜的胜利带有运气，历史给了他英雄成名的机遇
16、；（2）曹操才是真正值得歌颂的对象，诗人对一代英雄的失败深表惋惜；（3）悲人之时亦自悲，诗人本意是慨叹自己生不逢时，有政治才能而不得一展的忧愤。 30与诸子登岘山 1吊古伤今若答“至今求仕不遇，空有抱负”或“无所作为，死后湮没无闻”也可 2人事代谢往来古今3D相照应的应是首联 31西塞山怀古 1指东吴以后的几个朝代在金陵建都，但一个个都灭亡的往事。 2C应为：对历史更迭、朝代兴替的感伤之情3江山依旧，人事全非，这句好在这一“寒”字。“寒”，一是客观的实感，即秋寒，水寒，二为诗人心境的反映政治上失意后的心寒，三是这个“寒”字还兼有历史和现实的鞭策警醒作用：凭险割据者若不引以为鉴，必有孙皓“一片降
17、幡”的覆辙之寒。4此联从形象上看，一横一竖，一下沉一高扬；从色彩上看，一边是晋军烧毁铁锁的冲天火光，一边是东吴兵败投降的白旗。运用的是对比的手法，在对比中写出了战争双方的强弱，更写出了胜利者那种摧枯拉朽、所向无敌j而失败者黯然失色，投降猥琐的神态。 32咏怀古迹（其三） 1这里用一个拟人化的“赴”字，就把群山奔赴的雄伟气象表达出来了，也把山峡变幻无穷的姿态和磅礴壮丽的气势写活了。或：作者用拟人的手法把迤逦不绝的千山万壑陡然间写活了，既有飞动之势，又有变幻之姿。2A杜甫借高山大川的雄伟气象是为了把昭君写得“惊天动地”，以此烘托昭君这位“窈窕红颜”；正是因为有了如此雄奇的山水，钟灵毓秀，才孕育出。
18、昭君这样美貌的、不平凡的女子。3“空”写出昭君生不能归汉，骨留青冢，只有魂灵徒然地归来，可见其怀念故土之心是多么强烈啊!一个“空”字，传达出诗人的悲愤之情、伤悼之意。 4（1）“一去”对“独留”，将昭君生前的寥落、死后的孤寂，写得入骨三分。（2）“紫台” 对“青冢”，一个富丽繁华，一个荒凉冷落，对比多么悬殊!（3）“连”对“向”，“连”字写出塞之景，“向”字写思汉之心，笔下有神。（4）“朔漠”对“黄昏”，即把昭君命运和无边的大漠、笼罩四 野的黄昏天幕连在一起，是何等的空旷凄清!青冢有恨啊!分析出两点即可就这么两句工 整的对偶，内涵却相当丰富：上句写她生前的不幸与孤苦，下旬写她死后的孤寂与冷落，
19、一联 对仗写尽了昭君一生的悲剧，向人们展示着千古的悲哀!这几句可不答5杜甫的诗题叫 咏怀古迹，显然他在写昭君的怨恨之情时，是寄托了自己的身世家国之情的。昭君是绝代佳 人，远离汉宫，身死异国；诗人是才华横溢，漂泊西南，有家难归。所以诗人在表达昭君千载之 怨的同时也在暗中表达自己的深沉怨恨。 33桂枝香金陵怀古 1金陵悲恨相续2杜牧歌女不知亡国之恨，仍唱亡国之音后庭花那些沉醉 于歌舞，过着豪华生活的达官贵人3C词人矛头指向的是统治者，并非商女4词中用 “繁华竞逐”四字揭示了六朝统治者因穷奢极欲而亡国的根本原因。没有。“漫嗟”句就是批判 千古以来文人骚客面对金陵山川只知慨叹朝代的兴亡，未能跳出荣辱的
20、小圈子，站不到应有 的高度，也就很难从六朝的相继覆灭中吸取历史的教训。 34念奴娇赤壁怀古 1DA“樯橹”是借代，B形容的是周瑜形象，C应是作者神游故国2这些词是：乱、 穿、惊、拍、卷等。作用是：精妙独到地勾画了古战场的险要形势，写出了它的雄奇壮丽景象，从而为下片所追怀的赤壁大战中的英雄人物渲染了环境气氛。 3年轻有为（或少年得志）， 气宇不凡（或英气不凡、从容潇洒、风度儒雅、风流俊雅等，必须是形貌气质），指挥若定（或大智 大勇，胆略超人等，必须是指挥才略方面），意在怀古伤今，抒发自己年将半百而功业无成的感 慨（或失意感伤之情）。 4苏轼倾慕周瑜三十四岁就破曹操建立伟业，而自己年已四十有 七，
21、却事业无成，所以自讥“多情”一一倾慕周瑜，渴望建功。这自我讥笑当中，包含着浓重的岁 月蹉跎、壮志难酬的苦涩心情。 5这首词上阕寓情于景，通过对赤壁四周景色的描写和赞 美，为英雄人物的出场渲染气氛，引出下阕主要对人物事迹的描写和赞美。在对周瑜形象刻画 中作者倾注了对历史英雄的敬仰，抒发了自己渴望建功立业而不可得的感慨。写景、咏史、议 论、抒情就是这样融为一体的。 35永遇乐京口北固亭怀古 1（1）用孙仲谋的典故是要表达对前人事业后继无人的惋惜，也暗指南宋统治者昏庸无 能。（2）用宋文帝北伐惨败的典故，其用意是借鉴历史，伐金必须做好准备，不能草率从事。 2佛狸祠是象征南侵者所留下的痕迹，而今佛狸祠
22、下却是神鸦社鼓，一片和平景象，民俗就安 于异族统治，忘记了自己是宋国臣民。词人以此来表达自己对人们忘记历史的隐忧和对南宋 政府不图恢复中原的不满。 3C正确的理解是：有廉颇那样的愿为国效力的人才却不被 重用4孙权以区区江东之地，拓宇开疆，造成了三国鼎峙的局面；刘裕以京口为基地，削平 了内乱，取代了东晋政权并两度挥戈北伐，收复了黄河以南的大片故土。二人都是从百战中开 创基业。这和南宋统治者偷安江左、忍耻忘仇的怯懦的表现，是非常鲜明的对照。 36双调蟾宫曲咏史 1前赤壁赋2功盖三分国3C“描绘”表述不当；也非比较，应改为“歌颂”。37北陂杏花 1“绕”既写陂水曲折蜿蜒之流势，又写水花之相依相亲。
23、2花影3cA出自叶绍翁游园不值；B出自元好问同儿辈赋未开海棠二首，虽有对比，但表现的是海棠矜持、自重和谦让的品格；C出自郑思肖寒菊：D出自司马光客中初夏，虽有对比，但“向日葵”比喻新主。4（1）“北陂”僻静，“南陌”繁华；“北陂”空寂，“南陌”热闹。（2）北陂杏花即使零落了，尚可在一泓清波中保持素洁，而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折，要么凋零路面、碾成尘土。（3）若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射，则北陂杏花是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。 38孤 雁 1孤飞鸣声念群2这首诗描写的孤雁是一只不饮、不啄，悲伤而执着地叫唤、追赶雁群的形象。诗中杜甫以雁自况，托物抒怀，表
24、达了离乱漂泊中失群人的痛苦心情。 3尾联意思是野鸦们毫无愁绪，杂乱的吵嚷个不停。这里用野鸦的无忧无虑、热闹非常来反衬孤雁的寂寞、愁苦，从而进一步表现了孤雁渴望团聚的哀愁与奋力寻找的执着。 4（1）颔联用“一片”和“万重”对比，构成极大的反差，极言其“孤”；“谁怜”二字直抒胸臆，凝聚了诗人对孤雁的怜悯之情。颔联两句形象地写出了路远雁孤、同伴难寻的凄苦之情。（2）颈联用“似”、“如”二字表现了未见而似见，未闻而犹闻的幻觉。颈联通过对孤雁飞着叫着寻找同伴的描写，将孤雁的渴望、煎熬表现得淋漓尽致。 39画 鹰 1思、似、可、堪2A应为先刻画出鹰的肃杀之气，点明“画鹰” 3作者借鹰言志，通过描绘画鹰飞动
25、的神态，搏击的激情，表现了自己青年时代昂扬奋发的心志和鄙视平庸的性情。 40孤 桐 1表现了桐树挺拔、正直、茂盛、虚心、愈磨愈坚的品格特征。 2B本诗结构简单，只有描写和抒情两部分，没有遵循一般的“起、承、转、合”结构3作者托孤桐表达了他的人生追求：正直向上，虚心扎实，坚强不屈，甘愿为解救百姓疾苦而献身，这至今仍有积极意义。 41红 1尚余孤瘦雪霜姿2C联系上联可知，“尚余”是“仍然保留”的意思，不是无奈而是赞赏3A表达的是不愿与桃杏一起装点春天4苏轼批评老诗人品评梅花不重品格（或神韵），只从外表有无绿叶与青枝评判红梅。苏轼认为红梅不只有内在的孤傲高洁，还有外在的自然随和、不故作不凡。红梅虽神
26、韵上不同流俗，但外在的形态并不咄咄逼人。正是苏轼的性格：清高而不孤介、傲岸而不怪异 42醉落魄咏鹰 1意思是人虽然年华老去，但意气仍然昂扬，因为人间还有奸佞小人、恶人（闲狐兔）。2主要运用了衬托的手法，借用壁立的寒山、空旷的大地、澄碧的秋空等场景，衬托（或烘托）了鹰的形象。 3“男儿身手和谁赌?老来猛气还轩举”，表达了猛气犹存、老当益壮的情怀。“人间多少闲狐兔。月黑沙黄，此际偏思汝”，表达了期待施展抱负、建功立业的志向。 43春行即兴 1对偶。“芳草”对“春山”，“花”对“鸟”，“自落”对“空啼”。 2描写的都是宜人之景：绿草、芳树、山泉、鸟语，且静中有动，透着荒寞之感。 3这首诗写了作者春行时的所见所闻，有草有水，有树有山，有花有鸟，可谓一句一景，景中含情，情景交融。诗中“花自落”“鸟空啼”之景都显出了山中的宁静，从中更透出一丝伤春、凄凉之情。 44雨过山村 1细雨蒙蒙，几家鸡鸣，小路曲折，溪水潺潺，板桥简朴，这些都写出了山村景物的幽静与和谐优美的特点。 2诗人一方面从正面以“妇姑相唤浴蚕”来反映山村的繁忙；另一方面又从侧面落笔，
