1、戏剧中有三个古老的形式：1古希腊戏剧2印度梵剧3中国的戏曲合为三大古剧，前两种已经灭绝。中国戏曲在世界戏剧中的位置可想而知，十分重要。此处为重点中国戏曲分两部分：中国古代戏曲为重点，还有现当代戏曲。3、戏曲在中国土壤上发展的轨迹.中国戏曲史 大致线索第一部分：早期初级戏曲讲文字记载的戏曲产生之前，有一定戏曲因素原始歌舞，巫现、俳优又称宫廷小丑，百姓的娱乐，汉朝都市民间娱乐形式：汉代的百戏杂技、武术、摔跤等后代歌舞小戏参军戏又叫弄参军。说唱文学-口头文学即唐传奇诗庙里的讲经，唱经，又叫“话”“故事”形式：说唱文学唐代、说经，宫调 宋金杂剧 宋元南戏比较早的，南方曲调早期的一种戏曲形式。元杂剧与南
2、戏比之较晚一点。南戏代表作：高明琵琶记南戏四大传奇：荆钗记刘知远白兔记拜月记杀狗记晚一些是元杂剧单刀会望江亭窦娥冤蝴蝶梦救风尘拜月亭梧桐语墙头马上西厢记关汉卿，马致远，白朴，郑光祖，王实甫 作家的语言风格和作品成就相关联艺术风格大概内容都要了解，王实甫的西厢记艺术成就最高，语言最美。关汉卿的思想性比较强。中国诗歌发达，戏曲中大量的诗歌，元杂剧也是语言中大量的诗歌，昆曲牡丹亭的语言是高峰。元杂剧的重点是西厢记，水平最高。马致远汉宫秋：光芒的历史形象王昭君。郑光祖后期杂剧成就最高倩女离魂离魂记。元杂剧中有一种特殊的艺术戏剧结构比方男女主角可以独唱，文学史上有说，流传了一百年左右。明清传奇：剧本都情
3、节离奇有可看性，由宋元南戏发展而来。南曲南戏和北曲的艺术形式的比较是重点。南曲南方的方言南方体系，北曲即元杂剧北方的方言北方体系明清传奇由南曲发展起来，发育为四大声腔：海盐腔、余姚腔、昆山腔、弋阳腔。昆山腔成为明代传奇的主要声腔昆曲，弋阳腔成为明清传奇的声腔。明清传奇重要的作家作品：主要三剧重点汤显祖牡丹亭是重点，主角杜丽娘。清代传奇两个高峰 洪升长生殿 孔尚任桃花扇明清传奇和南戏接近，如果问明清传奇和元杂剧的区别，或南戏和元杂剧的区别，基本上一样。清代中期出现地方戏杂出：花部地方戏；雅部昆曲是当时的高雅艺术各种声腔融合，花部和雅部的综合形成了京剧4、戏曲艺术的特征A程式化，戏曲的根本特征，外
4、形的程式动作来表现内心情感。行当：生旦净末丑，唱念坐打，服饰的程式化B综合化，歌唱、舞、杂技、武术、绘画等综合在戏曲中C虚拟化，表演虚拟，时空虚拟世界范围内得以保存下来的三大戏剧文化体系:古希腊罗马的古典戏剧（悲喜剧）,古印度的梵剧和中国的戏曲.前三种戏剧和日本的能剧并为四大样式. 西方文化为主导文化,古希腊为源头,西方文化强势,而东方文化系统和印度梵剧已消亡,日本的能剧和歌舞仍存在.有法国的学者发现东方戏剧的魅力在于是残酷戏剧,中国戏曲的特点是角色行当化,表演的歌舞化和舞台构造虚拟化写意化.二、戏剧部分1、西方戏剧发展历史阶段:（1）古希腊罗马（2）中世纪（3）中世纪后期1416世纪文艺复兴
5、时期（4）17世纪古典主义戏剧（5）1600-1730音乐巴洛克时期18世纪启蒙运动到浪漫主义时期（6）19世纪浪漫主义,现实主义兴起（7）19世纪后期现代主义的戏剧.地域范围逐渐扩大:地中海（东部）古罗马帝国犹太民族（基督教文明）意大利和西班牙重要演变:源头:古希腊罗马没有形成完整的戏剧概念,但主要有两种悲剧和喜剧.分别产生于古希腊酒神祭奠仪式和丰收仪式古希腊三大悲剧家（注:都要了解,这里为便于记录就省略）特点分别是“悲剧之父”埃斯库罗斯被束缚的普罗米修斯三部曲。,最主要的悲剧家,作品大众化悲剧的美感,恐惧,怜悯,宣泄和绵延理论,老师重点提到了“卡塔西斯”, “净化” ,俄底浦斯命运的悲剧表
6、达了欧洲文化深层心理喜剧分旧喜剧-阿里斯托芬和新喜剧米兰德（代表作品略）,喜剧的人物不是大人物王公贵族,而是一般人,有性格和行为心理缺陷的.悲剧给人心灵的震撼,既怜悯又恐惧.喜剧表现比我们更差的更坏的人,引人发笑,这是最大特征,主要分两种:幽默滑稽的和挖苦嘲讽的.罗马时代的文化缺乏原创性,是对古希腊的继承和模仿.基督教文明对古希腊文明的压制和否认,中世纪宗教黑暗统治,压制科学和人文精神,政教合一.基督教的原罪观点忏悔意识,人类民间的草根文化,对欧洲戏剧的影响很大,尤其是悲剧.欧洲文明被称为“两希文明”即源头一是古希腊二是希伯莱文明（宗教）文艺复兴:戏剧发源地意大利,反封建,肯定人的价值尊严.但
7、丁就是批判中世纪的神学.西方人的观点:戏剧是诗的一部分,也是最重要的部分.意大利民间的即兴喜剧和对欧洲戏剧的影响.文艺复兴时期最重要的戏剧成就集中在西班牙和英国.西班牙:维迦.英国有大学才子派剧作家和莎士比亚.后者成为欧洲戏剧的另一高峰,有悲剧,戏剧,历史剧和传奇剧.莎的悲剧是对欧洲传统悲剧美感和原罪忏悔意识的突破,其四大悲剧远远超越了古希腊罗马悲剧的风格,更加丰富多彩:（1）吸收中世纪宗教文化和民间的（2）打破锁闭式结构.锁闭式结构例如俄底浦斯式结构从起因到冲突,矛盾的迅速展开到爆发,亚里士多德认为这是发现是突转,即一个个发现到情节和人物命运的突转,例如曹禺.与之相对的开放式戏剧结构则是自由
8、结构,如（3）悲剧美感上:人物可以是好人也可以是坏人,如,品质卑劣的主要人物,其悲剧值得肯定的是麦克白杀人以后的忏悔意识,揭示了人性.总而言之,和古希腊悲剧不同.莎的喜剧既有挖苦又有幽默喜剧,还有浪漫喜剧第十二夜等,如喜剧有浪漫和挖苦,戏核是法庭,夏洛特这吝啬形象多侧面,喜剧人物赋予了悲剧因素,而不是单一的.他的戏剧影响到了世界.如有用中国传统戏剧演莎剧,日本导演黑泽明改变莎剧,好莱坞现代版的罗米欧与朱丽叶.文艺复兴以后受科学理性主义的影响,分化为以语言动作为主的科白剧（话剧）;以声腔表演为主的歌剧;以舞蹈表演为主的表演剧,后二者属于宫廷贵族的表演趣味.17世纪的古典主义以法国为中心,向古典回
9、归, 对古希腊罗马考证加以教条化（1）三一律古典主义的代表者布瓦洛即时间一天之内,一个地点,三整一（2）尊重王权,尊重理性.代表人物有:两个悲剧家高乃依和拉辛（后者是古典主义心理悲剧）,侧重于教化;一个喜剧家莫里哀赫拉斯昂德马克费德尔,其戏剧精神则是属于民间的,娱乐的.艺术是戴着镣铐跳舞的,必须尊重形式和格律.发展到18世纪后期成为教条,影响深远.18世纪启蒙运动大百科全书派的狄德罗也是戏剧家,首先提到演员,表演的艺术;其次提出严肃喜剧的概念,以市民为表现对象,既严肃又是下里巴人的,市民剧即现在所说的悲喜剧.德国的莱辛（美学）.戏剧主要成就:法国的博马舍费加罗的婚礼,德国狂飙突进运动的主要人物
10、歌德和席勒（阴谋与爱情）,歌德使德国文学走向世界,魏玛的孔夫子中以浮士德的形象总结欧洲文艺复兴运动以来300多年思想历程,形式很散,不符合三一律,但戏剧性很强,建立在两个契约上帝和魔鬼之间,魔鬼和浮士德之间.戏剧情境真正表达戏剧特征.戏剧是对人生情境的一种设置,假设就会,意大利哥尔多尼是戏剧史上继莫里哀之后以杰出的喜剧家,其喜剧创作展现意大利人特有的喜剧精神.如女店主,成为18世纪欧洲戏剧代表人物.19世纪浪漫主义承续启蒙思想解放运动,在艺术上进一步打破古典传统,张扬激情.雨果序言被认为是浪漫主义宣言,是战胜古典主义的标志,浪漫主义戏剧有很多不足之处,结构松散,不能持续长久,激情之后一部分专心
11、于钻研戏剧技巧,如斯克里布佳构剧（只作了解）19世纪中后期自然主义和现实主义仍以法国为中心,斯汤达,福楼拜,巴尔扎克等的小说.左拉:自然主义小说和戏剧,自然主义把现实主义提升到极端,（背景是科学成果巨大,人们对科学的迷恋,认为科学能解决一切问题）,应该像科学一样反映人生.左拉的自然主义安托万提出“第四堵墙”的戏剧观念,一种极端写实的观念斯坦尼拉夫斯基的心理体验.现实主义戏剧代表:易卜生等,又有象征主义表现主义的因素;契诃夫三姐妹樱桃园万尼舅舅奠定了他世界级戏剧大师的地位,由自然主义细节的真实转向到心理的真实;严肃戏剧大师代表奥尼尔是美国现代戏剧之父;田纳西威廉斯;阿瑟米勒.-现实主义传统的延续
12、20世纪表现主义和象征主义的兴起欧洲思想文化的变化,心理学的崛起,向内转表现人的心理世界,精神分析学说-现代主义的兴起-戏剧方面:现代主义戏剧大师易卜生的表现主义作品;表现主义的代表是瑞典的斯特林堡的鬼魂奏鸣曲等;象征主义代表梅特林克和他的儿童剧;存在主义代表萨特（哲学家）强调人类生存境遇,他人就是地狱;荒谬派戏剧以反戏剧的面目出现 ,贝戈特和犹勒斯椅子,舞台上嬉闹氛围表现悲剧主题,后来由英国戏剧家收集编著,称之为荒谬剧,其特征:反传统（外在冲突转向心理冲突）,淡化情节布莱希特反亚里士多德,提出“史诗剧”或叫叙事剧,讲究陌生化或间离效果.戏剧:表达体（荷马史诗）代言体（剧中人表演）史诗剧（布莱
13、希特爸爸妈妈和他们的孩子）2、中国近代戏剧（话剧）（1）萌芽幼年时期（1907年文明戏五四运动）（2）酝酿时期（20年代30年代出现之前）话剧的命名:田汉和洪森,北方的陈大悲和南方的田汉（南国戏剧社）（3）成熟时期 30年代 三一律式（有古希腊,易卜生,莎士比亚,佳构剧的影子）,其后的（学高尔基）（学奥尼尔）（转向契诃夫） 夏衍 田汉的街头剧形式新颖（三出小戏）即最后一记放下你的鞭子（4）黄金时期 抗战A国统区以重庆为代表,郭沫假设等B上海孤岛 李健吾 杨绛称心如意 C 40年代后期解放区延安戏剧活动 秧歌和话剧民族化运动:北京人艺的焦菊隐和上海人艺的黄佐临（南黄北焦） 1957年反右,话剧寒
14、冷的冬天到来,只有八个样板戏.改革开放后80年代探索戏剧的出现 北京人艺的高行健编剧; 朱晓平编剧;狗儿爷涅磐推荐补充材料董健北大出版社,其中的两讲关于中外戏剧的历史线索三、电影部分当代电影理论文选电影历史：中国电影史和外国电影史电影史 电影理论 作者作品三个大方面电影的发生和发展：中国电影诞生1905年 世界电影诞生1895年电影是什么？三个元素：1美国好莱坞 电影是商品2以法国人代表 电影是艺术3中国人的电影。电影是宣传意识形态宣传品这样的功能强调要极致电影是综合艺术，是多种门类科学的综合体。电影跟文学是密不可分的。电影跟戏剧是密不可分。有戏剧的功能。电影和声音的关系，包括声音的艺术与技术
15、关系。电影和其它视觉艺术的。电影与舞蹈的关系。跟科学的发展有直接的关系电影有漫长的发展过程，16格早期 有声24格现在主要人物 美国卢米埃尔兄弟 法国梅里爱 美国鲍特火车大劫案1903类型片开山美国导演格里菲斯一个国家的诞生党同伐异美国电影叙事的兴起，主要叙事模式：1、好莱坞电影线形结构的方式，从头到尾2、遵循英国逻辑的戏剧矛盾冲突3、电影时空一体化的幻觉电影叫梦幻工厂4、好莱坞电影道德主义和大团圆的结局。极端道德主义倾向，完全把握普通百姓的观影心理 20、30年代欧洲超现实主义电影 布努埃尔一条安达鲁狗德国未来主义电影把电影抽象为形状线条等大城市交响曲德国表现主义电影 伏浪次浪歌大都会卡里加
16、里博士的小屋苏联的俄罗斯学派 蒙太奇学派 爱森斯坦强调的就是冲突罢工战舰波将金十月普多夫金母亲等美国经典电影时期30年带初40年代末1类型电影的概念A标准化生产B流水线作业；编剧、导演、摄影、美工等，美国创立出来的，创造拳头产品，产生了明星制度西部片 西部片大师约翰福特的关山飞渡等喜剧片 卓别林淘金记摩登时代城市之光警匪片 教父唐人街美国往事歌舞片 音乐之声芝加歌贝窿夫人剧情片 家庭情景剧 男人女人上一代下一代二次大战之后 意大利战后的电影意大利新现实主义电影 采用大量的实景拍摄，不在摄影棚，“把摄象机扛到大街上去！”使用非职业演员，采取纪实的拍法，三个主要的代表 罗西里尼罗马，不设防的城市游
17、击队德意志零年 德西卡偷自行车的人擦鞋童 维斯康帝大地在波动罗柯和他的兄弟开启法国的电影理论法国的新浪潮及左岸派强调长镜头的运用，段落镜头的自由选择性，非现实性。镜头内部的运动和内部的关系。长镜头的问题：1镜头与人的运动2电影对现实世界最真实的，是直觉经验。长镜头理论的要素。 戈达尔重点 特吕弗 重点夏布洛尔 左岸派 阿伦雷乃广岛之恋去年在马里昂巴德玛格丽特杜拉丝印度之歌等六七十年代 新好莱坞的兴起 代表邦尼和克莱德逍遥骑士毕业生欧洲新德国电影运动 法斯宾德爱比死更冷酷玛利亚布劳恩的婚姻莉莉玛莲罗拉 施隆多夫铁皮鼓斯万的爱情伪装赫尔措格最后的话生活的标志人人为自己，上帝为大家维姆文德斯阿丽斯漫
18、游城市时间的流程得克萨斯州的巴黎柏林上空东欧电影文化上倾向欧洲而不是苏联波兰的瓦依达 波兰斯基 捷克的米洛斯佛尔曼等苏联电影的第二个高潮士兵之歌雁南飞战争与和平伊万的童年静静的顿河美国七十年代以后 1977年是又一个转折点，好莱坞大片的兴起。美国独立电影的兴起 开始于1918年至今索德伯格性，谎话，录像带 独立制片在于具有独立的意识，作者本人独立的风格。导演A伍迪艾伦安尼霍尔曼哈顿性爱宝典开罗紫玫瑰B贾木什天堂落幕鬼狗杀手法外之徒C女巫布莱尔日本电影 沟口建二雨月物语小津安二郎东京物语黑泽明罗生门影子武士乱大岛渚官能的王国马克思，我的爱韩国电影中国电影 导演六代的划分第一代 张石川 郑正秋第二
19、代导演有蔡楚生、吴永刚、孙瑜、费穆、沈西苓、沈浮、袁牧之、桑弧等，他们的作品有神女渔光曲新女性桃李劫大路马路天使十字街头一江春水向东流万家灯火小城之春乌鸦与麻雀假虚凤凰哀乐中年太太万岁等“十七年”电影也就是第三代导演的主要活动时期，典型代表人物有所谓的“四大帅”和“南谢北谢”，文革期间的八个样板戏文革之后的电影复兴运动中产生的第四代导演有黄健中、吴贻弓、郑洞天、张暖忻、陆小雅、黄蜀芹等，作品有小花城南旧事邻居逆光小街乡音青春祭红衣少女人鬼情女大学生宿舍1985年后使中国电影走向国际化的第五代导演，以张艺谋和陈凯歌为代表，有一个和八个黄土地盗马贼黑炮事件绝响大阅兵孩子王红高粱菊豆大红灯笼高高挂秋
20、菊打官司霸王别姬活着双旗镇刀客一个都不能少荆轲刺秦王蓝风筝第六代 路学长 张元 路川 等一戏剧的本质和特征 1、戏剧是一种综合性的舞台艺术,它是借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的。其中上面的四种艺术形式成为戏剧分类的主要因素或者间接因素 在西方，戏剧，即指话剧。在中国，戏剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称，也常专指话剧。2、戏剧构成的五要素 戏剧构成的五要素是剧本、导演、演员习称“编、导、演”、剧场、观众。这五者是戏剧的“本体性”要素，或称主导要素；其余诸方面，如作曲、舞台美术、音响效果等等，可视为戏剧的附属性要素，或者叫做戏剧的次要元素。如果把戏剧分为“
21、观、演”两端，上述五要素的前三者编、导、演属于“演”这一段，观众是“观”的这一端，剧场则是将“演”与“观”连接起来的纽带。3、戏剧的四方面特征：从言说方式，艺术构成方式，艺术运做流程，传播方式四个方面认识戏剧的本质特征。4、戏剧本身具有双重性-文学性和剧场性。二戏剧的分类 从舞台呈现样式区分戏剧主要由文学、音乐、舞蹈、美术构成，下面着重从舞台呈现样式这个角度来把握。戏剧可分为：1、话剧表演艺术与语言艺术相结合的产物，它是各种戏剧样式中文学性最强的一种。自从产生了话剧，中国戏剧的“戏曲一元化”格局就被打破了，从而形成了全新的“戏曲话剧”二元格局，这是中国戏剧现代化进程中的所发生的一个重要变化。2
22、、歌剧表演艺术与音乐艺术相结合的产物，以技巧性的美声为主要表演手段，音乐具有决定性的地位。注意：音乐剧歌剧的现代变种，与舞蹈结合，具有通俗性，场面性，大众性。3、舞剧表演艺术与舞蹈艺术相结合的产物，以舞蹈为主要表现手段的戏剧。4、傀儡剧表演艺术与造型艺术的结合，当代的影响主要表达在动画片，卡通片。 5、哑剧演员表演艺术的单项变体，以肢体语言来表现剧本。靠身姿、手势和面部表情，来传达剧情、表现人物或突出主题。戏曲表演艺术与多种因素的结合，是中国民族特色的戏剧，具有写意化、程式化、自由化等高度的综合性。第二部分：从剧情构成内容三要素不同区分1、情节、性格、思想这三者成为构成戏剧作品内容的三大要素，
23、因其在剧中的所占比重不同，便造成了不同的戏剧类型。 2、传奇剧、通俗剧、佳够剧。此类剧以骑着离奇的情节取胜。 3、问题剧、政治剧、理念剧：都是重思想 轻情节与性格。 问题剧：易卜生的四大问题剧：社会支柱、玩偶之家、群鬼、人民公敌 政治剧：三江好、最后一计和放下你的鞭子 4、性格剧和心理剧：分别一情节或思想作为剧情构成的重心。像一些莎士比亚的悲剧和喜剧第三部分：从题材选择的不同区分1、历史剧 含“革命历史剧” 三个特征：历史的真实性、具有历史主义精神、对当代现实生活的启示性。以历史事件和历史人物再现在舞台上。2、纪实剧含“活报剧” ：以真人真事为题材，不能虚构。两类：以人物事迹为描述对象的传记性
24、纪实剧和事件过程为描述对象的报道性纪实剧。划分标准：1 按情节：喜剧、悲剧、正剧5 按表现手法：写实剧、荒谬剧7 按表演要素：哑剧、舞剧、音乐剧8 按时代：古代、中世纪、文艺复兴、现代、近代三戏剧性 1、 戏剧性，是戏剧艺术审美特征的集中表达，是戏剧之所以为戏剧的那些基本因素的总和。对“戏剧性”这一概念，历来众说纷纭。主要集中在文学构成和舞台呈现着两个层面。文学构成中的戏剧性为舞台呈现中的戏剧性提供了思想情感的基础、灵感的源泉与行为的动力，后者则赋予了前者以美的、可感知的外形。这两者的完美结合，便是戏剧的最正确状态。2、舞台呈现的戏剧性的三个特征： 舞台呈现中的戏剧性源于“演”与“观”的关系，
25、具有这样三个特征，距离感所带来的公开性与冲突性；富于表情、动作以恰如其分的夸张性；合乎规律的变形性。3、文学构成的戏剧性的三个特征：戏剧作品的文学构成中，戏剧性的艺术特征主要表达为集中性、紧张性和曲折性三个方面。四悲剧、喜剧和正剧 1、悲剧、喜剧的定义：鲁迅关于悲剧、喜剧的定义：悲剧就是把美好的东西消灭给人看, 喜剧就是把丑陋的东西剥光了给人看。2、悲剧美感和悲剧精神内涵悲剧精神的具体表现有三：一是严肃的情调，二是崇高的境界，三是英雄的气概。3、喜剧美感和喜剧精神内涵喜剧美感最直接、最明显的效果就是笑，这笑基本上可分为两类：逆向批判性的讥笑和顺向赞许性的嬉笑。这两类笑也构成了喜剧的两大基本类型
26、：挖苦喜剧与幽默喜剧。喜剧精神的要点也可概括为三方面：一是轻松活泼的情调，二是豁达乐观的胸怀，三是追求自由的精神。4、悲喜剧是喜剧的一种。判断或者选择。5、正剧有悲剧的成分，也有喜剧的成分，但绝不是悲剧加喜剧。 特征：更加生活化、题材来源更加广阔、更加个性化。五剧本与剧本文学 戏剧的文学性 1、戏剧文学是第三种类型的文学：既叙事，又抒情。 2、戏剧的情节与结构亚里士多德把戏剧分为六个部分：情节、性格、言语、思想、戏景、唱段，他认为情节是最重要的。情节就是叙事作品中的“故事”，经过作者的加工创作而来。它由显在部分和潜在部分组成。结构：总体布局。分为：三段起始、中段、结尾、四段开端、发展、高潮、结局、五段法开端、上升、高潮、下落、结局-金字塔公式。 3、戏剧的人物和语言 人物：人的个性。人的内心和外形，共性和个性。戏剧语言由三部分构成：一、剧作家的“提示语音”二、由演员讲出的、付诸表演的语言，包括对话、独白和旁白三、潜在的语言，又叫“潜台词”台词：是剧中人
