1、景观设计概论教案景观设计概论怀化学院艺术设计系2009级艺术设计班必修课程理论：48课时授课：王益武 第一章 景观设计综述学习目标：通过对现代景观设计发展中几个典型实例及现代景观设计理念的学习，在对我国传统景观意识及现实生活认识的基础上，了解景观设计及与景观设计相关的环境、环境设计的概念与内涵。第一节 现代景观设计的发展第二节 中国传统意识在景观设计中的反映 中国古代，祖先们很早就懂得“择水而聚，依山而立”的道理，这样既方便生产又方便生活，同时也从安全的角度考虑周围环境。古代的“城”与“市”，有着紧密的联系，但又互不相同。城是指用城墙围筑起来，用于防守、保护聚居的区域。城墙之外，还有护城河。城
2、墙高耸，易守难攻。 “市”则指产品交换、物资交流的场所。所谓“山清水秀”“背山面海、虎踞龙盘”等在空间、素材、物体形态的配置方面，均具有较强的协调、渗透性，注重主观精神的直觉化。中国古代园林就有历史悠久、源远流长的发展体系。中国古代的石牌坊、牌楼、拴马石、石狮、灯笼、水井等都反映了古代人们生活对景观艺术的需要。地处皖南山区的徽州很多村落结构中有一重要的组成要素水口。水口一般建在村脚附近，距离村内数百里不等，一旦进入水口，即标志进入了该村的地界。水口有标识、辟邪、隐蔽、供路人息脚躲雨及美化村落的景观。水口往往依山川的自然走势，建有亭台楼阁，铺路设桥，绿树遮荫，并设有石凳、石桌，供人们饭后茶余散步
3、、小聚，由于这是进入自然村落的第一站，会给人留下第一印象，所以常得到精心的设计，成为交流活动的公共场所。宁静、朴素、和谐的天人合一的美的境界，一直是中国传统意识中对公共环境艺术的追求。人与人的互相影响、人与自然的互相依赖，形成中国独特的传统文化。景观艺术，它与地貌、人种、文脉、生态有着千丝万缕的联系，是人类优化生存状态、优化自身境况的一个重要方面。第三节 景观设计的内涵 景观设计随着人类文明的发展进程而不断进步，它是一门古老而又崭新的学科，是一门具有时间和空间双重性质的创造性活动，是一门集社会、文化、自然、科学、现代科技和艺术设计于一体的人文学科，已日益受到人们的重视。学习景观设计，离不开对环
4、境的理解，离不开对环境设计的认识与研究。 一、环境环境的定义，从广义上理解，是“包围人类，并对其生活和活动给予各种各样影响的外部条件的总和”，也可定义为场，属于人类生存的时空系统。空间是固定的，时间是流动的，物质、能量、信息、精神在此相互交流，形成运动的状态。环境大致可分为：自然环境、人造环境、社会环境。人造环境是人类根据各种不同地区的环境而主观创造发展的非自然环境，是由建筑物、构筑物及其他形式构成的系统，包括限定的、围合的空间，如园林环境、学校环境、商业环境、社区庭院等。 社会环境是人类创造的非实体的环境，根据政治、经济、文化等人为因素而发展的，由社会结构、生活方式、价值观念和历史传统所构成
5、的社会文化体系。 二、环境设计人类理想的环境应是反映良性循环的生态系统，环境能创造人，人也能创造环境；环境具有支配人类意识的力量，人的环境意识也是改变自身环境的积极因素。环境设计系统地、综合地、整体地规划我们的环境，提升人们的生活环境质量。环境设计作为设计的一个类别，已渗透到社会生活、产业、文化的各个领域中。三、景观设计景观设计是指在特定区域内，将建筑、雕塑、绿化、公共设施等诸多要素进行综合的布局、塑造建筑物外部环境空间为主要内容的艺术设计，通俗的解释便是创造优美的环境。即在这环境中布形、造物、置景，完成对被遗漏的边缘空间环境的整体设计。景观设计相对于其他环境设计来说，它的特定区域性更强，如广
6、场、街区、庭院为背景组成的特定环境，如以自然环境为背景的特定区域，往往以一个标识性强的主体物为该环境的中心，形成具有一定审美意趣供人观赏的人造观景点，以协调主体的活动与所处环境的关系o 景观设计是一门综合性的环境设计。四、景观设计的特点一个人的身心发展，无不与他儿童时代、成年时代与从事工作的生活环境发生密切的联系。城市环境中的一草一木直接陶冶着人的情感、影响着人的生活与工作。作为环境，尤其是城市的景观，认识它的特点，将有助于我们对它的整体考虑o 1开放性 2大众性 3独特性 4综合性： 5延续性作业与思考题：1以国内外景观设计的12个范例，分析说明你对景观设计的理解。2环境的定义是什么?有哪些
7、类别构筑我们的环境?3什么是景观设计?为什么说景观设计是一门综合性的艺术?4景观设计的特点是什么?第二章 景观设计的理念学习目标：本章论述了景观设计与人文关怀、生态环境、历史文化、区域特色以及城市整体规划各个层面的关系，使学生了解并认识景观设计对城市整体环境构筑的重要性，树立全面的景观设计观念。第一节 景观设计与人文关怀 在现代城市环境中，人们的生活日益丰富，活动范围日益扩大，对户外活动的迫切需求是人们对新的生活方式的追求。对环境的要求包含两个层面：一是适应生存，即环境舒适，设备齐全，满足一定的使用功能，尽管从物质层面考虑是低层次的，但这正是景观设计的本质体现。二是体验美感，即景观设计中的种种
8、艺术语言、形式、手法等相互的关系所形成的审美意趣。其造型、色彩、空间位置、材料肌理等包含着人的知觉与情感的信息，使人在活动中得到各种心理的满足、精神审美的享受，只有这样才能激起人们对新环境的热爱。中国园林体现的“漫步、悠闲、陶冶、静思”，不表现宏伟，追求的正是亲切、宜人的意境。景观与人的心理反应 心理感觉 造型表情 心理反应 整体效应群体的力度、动态、节奏、和谐、质感、空间场、结构、深度、量感等对复合刺激的综合反应，联想、直觉、理解、整合、思维想象等生长及生命 感效应单纯、有机性，内部的生长性，健美，生命运动，内聚性等有力度、生气勃勃、有机秩序 好奇感异质性、超常性、逆反性、创新性等新鲜，感觉
9、刺激 同步效应朴素雅致，易亲近主客体合一，进入角色 动感效应力的趋向性强，真动与似动，动的姿态，动作的过程，连贯性的动作分解等心理张力、造成一定的心理指向，打破平衡 视觉效应环境对比、形象对比、图形对比、色彩对比、明快节奏等 唤起视觉兴奋与愉悦 钝化效应风车转动、钟摆运动、树欲静而风不止感觉麻木，适应，永动相当于不动，如物暂停反而会引人注目 色彩效应红、黄等暖色，蓝、绿、紫等冷色感觉温度的提高与降低 质感效应不同的表面肌理产生软、硬、精、粗之感 神秘感迷宫、迷离、幽深、虚飘等虚幻、莫测、唤起寻求探索的激情 尊卑感垂直向上，水平的向度，从水平面下沉崇高向上、尊贵、平和、卑下、沦落 完形效应偏位、
10、不完整，超常残缺等向完形弥补、归位、归类、再造 压抑感低、闭、闷、窄、暗等不流通、不舒畅、紧张不安 拥塞感杂乱、繁多、拥挤、尖锐刺耳的声音等堵塞、不自由、缺乏安全感 冗长感单调、狭长、无变化之线形空间等单调乏味、厌烦 轻松感空间形态轻盈、柔和、细腻，尺寸合宜，光线淡雅，声音舒缓，色彩宁静等心情愉快、舒适，唤起想象 粗犷感急剧的变化，稀疏的节奏，对立因素多力度强有力、悲壮、豪迈 秀雅感动作缓慢柔和，节奏舒缓等力度较弱，和谐 精致感节奏密集，动感缓慢，材质运用适当，统一因素占优势等力度强，和谐、高档、亲切 深沉感和谐中对立因素占优势，节奏稀疏，趋于对等平衡等动感中等，力度中强、隐秘、安全与平和(1
11、)选择易读、易记、易理解的物，对看不懂、不易理解的没有深刻印象；(2)选择与自己兴趣相投、实践需要相关的物，对需求吻合的物备加关注；(3)对有意义的、值得永远怀念的事物能够留下深刻印象；(4)第一感觉与印象会形成先入为主的铭刻性印记；(5)异质形的，超常的，特别的，容易从一般环境中突现出来；(6)离谱、夸张、幽默、诙谐，甚至荒诞的物更增加人的心理刺激第二节景观设计与生态意识 一个城市，无论它的现代化程度多高，都必然依托于大地。它既是人造的环境，也是自然环境的一部分，与自然结缘。现代城市环境中引入自然，再现自然，使人们在有限的天地中，领咯无限的大自然美妙。自然进入社会，从宏观上有以下几种模式：(
12、1)自然装入社会围墙与建筑包裹自然；(2)社会嵌入自然社会因借自然而成群落，被自然所包围；(3)自然连接社会林荫道、步行绿道、绿化带等，自然成为社会之纽带；(4)自然包裹社会自然在社会之外围。微观上单体环境中人与自然的关系：(1)由片断引起联想，如仿生设计产生对自然的联想；(2)微缩景观中窥视自然，如环境产品与自然的融合；(3)画中欣赏自然，即虚拟自然；(4)回归自然，即依靠人类社会的现代文明实现生活自然的回归。第三节景观设计与文脉延续 中国人有“落叶归根” 、尊祖、崇祖的民族心理，注重文化上的继承性及文脉的延续性。所谓追根求源实际上是人类从历史文化中直观自身的天性，在文化的积淀中唤起民族的自
13、豪感与归属感。价值归纳为： (1)历史环境是人类日常生活环境的部分； (2)历史环境是过去存在的表现； (3)历史环境给我们的生活带来了多样化； (4)历史环境能将文化、宗教、社会活动的丰富性和多样性最准确、如实地传给后人； (5)保护、保存历史环境与现代生活的统一，是城市规划、国土开发方面的基本任务。第四节 景观设计与区域特色不同的区域应有相应的合理规划，按照功能与气氛的互不相同，按照通风、采光、空间，合乎情理与交通方便等要求，进行系统化的布局与有机组合，应考虑它对该区域空间特色的影响，是增强、还是削弱了整体空间形象的塑造。第五节景观设计与整体规划城市规划设计是一项富有想象力的三维空间的创造
14、。从事规划设计必须设想城市在未来发展中的方向。城市中的景观设计往往有三类情况：(1)总体规划，在新建街道、广场时，对周边的建筑与环境进行统一考虑，以确立街道、广场上各种景观的空间形态。(2)城市老区景观的规划改造。对原有的街道、建筑、景观等区域进行整体的更新设计，在保护原有历史面貌的基础上进行适当增添与更新。 (3)对已成型景观的增补设计，即在现有的街道、广场上使环境设施更加多样化、丰富化，适应新的功能要求，使其具备新的面貌(4)已成型景观的点缀设计，对景观中有些设施、有些绿化进行局部的修改与增添，使整个场所更加充满活力。 作业与思考题：1景观中的人性化设计包含哪两个层面?2以你熟悉的生活中的
15、景观为例，分析其艺术特点、造型表情给人产生的心理体验。3谈谈“回归自然”思潮对景观设计的影响及自然与景观的关系。4就景观设计与城市整体规划、城市文化、区域特色的关系谈谈你的观点。第三章 景观空间-场所与人的行为学习目标：本章论述了公共环境中人的思维和人的行为，以及景观设计的各种空间类型，景观在空间中的各种表现形态，使学生了解并认识景观设计与人的关系及景观与空间环境的关系。第一节 景观空间与人的行为 一、现代人的特点 现代城市环境中，新的生活方式丰富了人们的生活、工作、娱乐，扩大了人们的活动范围，现代环境塑造着现代人的品格： (1)日益适应科学化、现代化、秩序化、条理化的生活及工作环境； (2)
16、生活从求生、谋生向健康、乐生方面转换； (3)人的气质和个性倾向，趋于简洁、抽象、新颖、高效、多样； (4)需求向多层次、多样化、时尚化、个性化方向发展； (5)高速交通工具与信息网络手段的快速发展，使人获得新的时空感，新的空间距离感、时间速度感、立体世界的感知度也有了明显的变化； (6)动态发展的适应性和应变能力日益增强，促使人们观念不断转变与更新。不同的环境空间促使人们寻找不同的体验，它们包括： (1)生理体验：体能锻炼、呼吸新鲜的空气； (2)心理体验：缓解工作压力，追求宁静、松弛、赏心悦目或刺激的快感； (3)社交体验：交流、发展友谊、自我表现等； (4)知识体验：学习历史、文化、认识
17、自然现象； (5)自我实现的体验：发现自我价值，产生成就感； (6)其他：不愉快体验或消极体验等。 二、人对景观空间的知觉 对景观空间的知觉是通过人的感觉器官，如眼、鼻、耳、皮肤等，将接受的刺激向大脑传递，并使大脑产生对景观的反应、判断，从而采取行为的过程。(1)造型知觉 (2)距离知觉 (3)方位知觉 (4)声的知觉 (5)光的知觉 (6)运动知觉从知觉角度分析其特点具有：(1)知觉的整体性 (2)知觉的丰富性(3)知觉的恒常性 (4)知觉的选择性三、人在环境中的行为特征空间场所与行为表现 类 型 行为表现与空间场所 行为性质 功能J性学习工作饮食文体活动与对应的空间场所必要性的活动 半功能
18、性依附于一定功能目标而产生，如购物参观看展览等，顺道去商场公园博物馆等必要性，但可有选择性和可变性活动无固定目标由主体随当时空间条件变化和心情变化而随机选择的空间场所，如散步游览休息等自主性，随意性活动社会性目标主体不是单凭个人意志支配的行动，而是在参与下所发生的活动，如儿童游戏交谈聚会等，适合于各种空间场合参与性的各种活动公共性交往： 社会性交往：亲密性交往：个人独处： 一、城市广场 1厂场主题 2广场大小 3广场形态4厂场效应二、步行街2步行街的类型(1)小规模步行空间： (2)专用步行空间： (3)公共绿道、步游道： (4)步行者优先的空间： (5)高架步行通道： (6)地下步行空间：
19、3步行街中人的行为有目标的通行、闲逛、跑步、手拉手散步、聚集、站立、坐、依靠、跳舞、运动、玩水、做游戏、表演、唱歌、眺望、读书、说话、演说、饮食、观赏、丢垃圾、交换要使步行街环境氛围亲切宜人，设置各种系列环境产品尤为重要，如座位、垃圾桶、电话厅、厕所、告示牌等设施，才能满足人的多样化需求。 三、街道空间城市街道空间作为一种流通系统，是控制城市能量、信息、物质、社会生活等正常运转的大动脉。它不仅满足市民之间的交流与沟通，而且起着分割或联系建筑群的作用。 1街道景观 街道景观是由天空、街道周边的建筑、路面而构成。天空作为建筑的背景，气象万千、变化多端；路面随着升坡降坡、转折分岔等地貌的变化，分割联
20、系着不同的建筑群；街道两侧的建筑及其表面装饰又作为一种社会文化的产物，散发出时代的信息。 街景的水平效果： 街景的垂直效果： 2街道空间的处理 街角空间： 3建筑入口及围墙(1)以游赏休息为目的： (2)以参与为目的： (3)以综合活动为目的：尺度近人的原则 居住社区与庭园的空间不同于城市的公共环境，又有别于家庭的私密空间，需满足社会的交往，尤其对于老年人，如何使他们减轻孤独感，帮助他们健康、快乐地生活；对于儿童，使他们在活动中接受教育，与同龄人与成年人交往，以使他们全面发展，健康成长。所以小区与庭院中活动场所的设计显得尤为重要。小区与庭园可大可小，大园宜简不易繁，宜敞不宜塞，但如果距离大于1
21、 OO m时，邻里间的接触与往来会明显减少；小园虽面积小，但合理的住宅组团，会增添邻里间的关系。通过界面的变化以增加层次，或借用周围的景物充实，以便小中见大而耐人寻味。小区与庭园不论大小，只要有特色，富有生气，便能激发人们参与活动的兴趣，从而使人们流连忘返。第四节 环境空间的表现形式 -如街道、广场、庭园等，而各种景观设施，以它们的形态、体量、位置，影响并塑造着人们对城市环境空间的视觉感受。在地面上，它们与人们共同生存、共同交往。城市环境空间会引起人们的种种联想，并形成对特定空间的审美知觉。当它们与人们的活动交织在一起时，人们又会以自己前后左右的位置及远近高低的视角，在对周围物品的观照中形成各
22、种不同的空间感受及空闾的心理审美 一、围合与通透 二、实与虚 三、“图” 与“地” 四、层次与渗透五、序列与导向空间序列的组成一般有四个阶段：(1)起始阶段具有突出视觉标志性的空间或实体形式，如石牌坊等；(2)铺陈阶段以各种空间形式和层次反复渲染以强化空间气氛；(3)高潮阶段是序列设计的目的与重心，最终揭示谜底；(4)终结阶段重新将人们导向环境整体的外部，使兴奋的情绪趋于平静。作业与思考题： 1空间与场所的区别是什么?人对环境空间中的知觉体现表现在哪里?有什么特点? 2在场所的景观设计中，应考虑人的哪些交往形式?如何加强场所的吸引力? 3以空间中的景观为例，说明其在空间中的表现形式及给人的心理
23、感受。 4考察城市不同景观空间，在A4纸上以速写及文字分析形式反映不同场所、不同人的不同行为特点。第四章景观设计的原则学习目标：本章提出景观设计的首要原则是功能效应，同时阐述了科技进步、信息传递、艺术审美及经济原则与景观设计的关系，学生应进一步认识景观设计在创造舒适、安全、健康、文明、效率的环境体系中的作用。第一节景观设计与功能体现 1便用功能 2精神功能 3保护功能 4综合功能 正确、合理、艺术地选用材料是景观设计运用材料的关键，从景观中经常采用的材料看，基本上有： (1)无机材料：石材、水泥、玻璃、陶瓷等； (2)有机材料：木材、竹材、藤材等天然材料； (3)金属材料：铜、铁、铝、镍等；
24、(4)合成材料：塑料、橡胶、合成树脂等； (5)混合材料：夹板、混凝土、玻璃钢等。 各不同的材料有不同的特性，选用时应考虑与满足以下要求： (1)环境设施与产品实体功能的要求； (2)与周边环境互相协调的要求； (3)符合加工工艺与技术条件的要求； (4)不同等级的设计运用不同档次的材料，即降低成本的要求。第三节景观设计与信息传递第四节景观设计与艺术审美第五节景观设计与经济意识 作业与思考题： 1景观设计的功能体现在哪些方面请举例说明。 2以城市中的景观为例，分析其材料造型色彩等特点，说明景观设计与功能、科技发展、信息传递、审美及经济的关系。第五章 景观设计的形式追求学习目标：本章从艺术设计的
25、角度出发，论述了造型、色彩、比例尺度、材料质地、隐喻象征、重组构成各艺术要素在景观设计中的体现，使学生明确对形式美的追求是景观设计避免雷同、呈现多样性的关键。 第一节景观形象的识别景观形象依赖于复杂多变的环境空间，环境的形态，参与环境活动的主体。景观形象的识别应以人的活动为主题，避免雷同的概念性的形象，而以富有生命力的直观性特征作智慧性表现，以呈现景观的多样性。 景观设施是具体的、可感受的实体。这些形可抽象概括为点、线、面的基本要素，并以其基本要素及它们之间的相互关联，展现丰富多彩的表情。点，虽是平面设计的概念，但在景观设计中同样与线、面一起组织与再现于空间中，只是相对于线、面，相对于所处的空
26、间来说显得足够的小与集中。犹如广场空间中的雕塑小品；草地上的一块石头；电话亭中的一个标志，但它却有集中视线、紧缩空间、向外扩散的力度感，形成视觉关注的焦点。在实际的设计活动中，点、线、面常结合在一起被考虑和发挥作用。造型中普普通通的圆球、弧线、直面通过分离、接触、联合、叠加、覆盖、穿插、渐变、转换等的组合变化，使造型达到个性化的表现，令人们在审视中识别、品味，这些最常见的造型要素在变幻中形成一种新的时代意识下的造型语言，而不再是历史的翻版。第二节 色彩的意义 城市环境艺术的色彩在人们的直观感受中，是最充满理想、富有情感表现的形式，是景观设计中最为活跃的语言。色彩能显明地表现出造型的个性，解释出
27、活动于该环境中人的客观需求，或振奋快乐，或宁静休闲，或平和安详总之，景观色彩以其鲜明的个性加入到环境的组织中，沟通人与环境间的关系，并赋予环境生气与活力色彩既要服从整体的色调，又要积极发挥自身的对比效应，做到统一而不单调，对比而不杂乱。 景观中的色彩搭配与造型、质感等外在的形式要素间也应协调，做到相辅相成、有机统一。色彩必须有助于加强形的表现力，如我国的古建筑，金黄色屋顶下的蓝色调的斗拱，处于檐口下的阴影部位，加强了建筑的冷暖、前后的对比。雕塑的背景往往处理成冷色调，以拉开前景与背景的距离；设施的体量较小时，采用浅色调，使其显得空旷突出而引人注目巧妙地利用色彩的特性和错视原理，将会使沉重的形体
28、变得轻快，冷峻的面貌变得亲切，传统的格调透露出现代的气息。第三节比例和尺度 景观尺度比例的控制与把握是环境空间中的一大课题。人们在观察景观时有远眺、近观、细察的视觉习惯。远眺是全景式整体性的观赏，以200 m左右为极限，在200 m以内，分近景、中景、远景。近观是在6 m左右，对个体景观进行细细观察，品味其质感、纹饰、节点等设计的特点，属局部性的观赏；中景约701 00 m，看清人的活动与群体景观设施；远景约1 50200 m，总览景观的全貌。所以，200 m常作为景区的极限。分析人的视觉特征，无疑对景观设计提出了更高的要求，要在不同的距离内考虑人的视觉观察引起的变化效果。一般空间距离在202
29、 5 m左右时，人们可以识别对面人的脸，因而这个范围之内的人有明显交往的可能性，这种交往是社会性的。2025 m距离同样是人对这个范围内的景观变化进行有效观察的基本尺度。 景观设施需合理处理与自然环境、建筑、街道、人流路径、人的驻足场所等的协调关系，合理处理本身的整体性与协调性。如道路两旁设立各种环境设施(雨棚、柱廊、广告牌、灯柱等)，虽丰富了道路的空间层次，但若因街道空间的狭小而影响整体尺度的话也是不成功的。所以，设置大面积的信息广告时，应留有相应的空间间隔，反之则减小广告牌的尺度；单调的环境中可适当增加环境产品；变化丰富的环境中则适当减少环境设施；繁华的环境，各种景观设施放置的地点应尽量避
30、免影响行人的活动与视野。第四节 材料和质感 质感就是景观实体表面的肌理，由材料作用于人的感官所产生的反应。对于材料，给人感觉多的是粗糙与细腻，坚硬与柔软，平缓与凹凸等，传统的材料多为石材、木材，从中感觉到浑厚、坚实与质朴。然而同样是石头，在这纷繁的大自然中，就有汉白玉、花岗石、岩石、钟乳石等，就是同类的玉石，也有很多的同类体，直观地传达每种材料的质感与美感，传达不同的信息，尤其当它们营造一定的空间氛围时，常诱导参与者从肌理质感中去体验、品味o 第五节 隐喻和象征 隐喻和象征是暗示由此及彼的关系，在更大的范围内让人产生想象，唤起人对景观格外的注目，创造特有的场所氛围。现代景观种类的不断扩大更新，对大多数人来说，它们不仅是功能之物，而且与每个人的阅历、文化修养、生活习性、宗教信仰等密切相关，由此带来个人的喜好，在欣赏环境时融入个人的想象，产生互动效应。 历史文脉、传统风格的延续对景观来说是永久性的课题，人们对于传统风格的鉴赏不仅满足对历史的兴趣，而且是对传统精神的崇尚、继承和超越。 今天现代先进的科学技术，已为景观设计的开拓打下了基础，只有、将一个国家或民族文化生活作为研究对象，将包含其间的历代相沿、积久而成的风尚、习
