1、,王澍说：“业余建筑工作室一向坚持恢复城市的生机结构，但在这块场地，相邻建筑之间的距离超过100米，城市结构已经无法修补。问题转化为如何设计一个有独立生命的物，人需要重新向自然学习，这种思考方式在中国有着漫长的传统。苏州的园林就是这样一种学习方式，面对过于人工化的城市，人们建造园林这种有自然生命的事物。”,建筑面积：30000平方米设计类别：博物馆设计时间：2003年2005年施工时间：2006年2008年11月用地面积：4.33公顷,二，垂直的山的产生造型与外部形象,“当我着手设计这座建筑时，我想到了巍峨的群山。我无法为这座城市设计什么，因为这里还不存在城市。因此我想做一些有生命的东西。最后
2、我决定设计一座山”由于场地的处于城乡之间，加上王澍向自然学习的理念，所以他垂直的山的概念在宁波延绵的低矮丘陵前诞生。在造型与形式上，有5个特点；,采用简洁的长方形集中式平面布置,尺度很大。,从建筑整体分裂出五单体，营造出宁波历史文化街区的氛围和园林建筑一步一景的意味。但却运用了现代的设计手法。,利用江南水乡的细部元素，高墙、深院、坡顶、小窗,立面材质的配合使墙面从不同距离观看都能有明朗的形象和丰富的表情,它的北段浸在人工开掘的水池中蕴涵宁波历史从渡口到江口再到港口的发展轨迹,三，差异性的事件场所的簇集空间与功能流线,“空的中心与边界，内与外，高与低，打开与关闭，无目的的漫游，行动与完全静止，轻
3、与重，通过与突然中断，一瞥，从暗到明或从明到暗，偶遇，实体的实感，空间的空虚，纯粹物料的物感，在这一系列我偏爱的主题之外，我决定在这个房子的内部结构上下更大功夫。如果说她的外表已给人一种强烈期待，真正的震撼应该在内部等着他。”,人们从中部一个扁平的、跨度接近30米的穿洞进入博物馆。,三道有大阶梯的山谷，两道在室内，一道在室外。,四个山洞，分布在入口、门厅和室外山谷的峭壁边侧。,四个坑状院落，两个在中心，两个在幽深之处。,GROUND PLAN,SECOND PLAN,THIRD PLAN,PROOF PLAN,设计之初，我被告知所有藏品是保密的，建筑师不能知道。在主体建筑已经完工时，展览格局还
4、未决定，展览设计则和建筑师无关。这和在中国做城市设计或大型建筑群时经常遇到的问题一样，功能一直在变动。所以王澍设计的公共空间永远是多路径的，它从地面开始，向上分叉，形成一种根茎状的迷宫结构。迷宫中包含步行登高路线和由电梯、自动扶梯组成的两类路线，可能适应几乎所有待定的博物馆参观流线模式。,四，历史与现实的拼接材料的运用和细部构造,“提升传统技术，这也是我们在使用现代钢筋混凝土结构和钢结构体系的同时，为什么还要大量使用手工技艺的原因。技艺掌握在工匠的手中，是活的传统。如果不用，即使在形式上模仿传统，传统必死；而如果传统一旦死亡，我相信，我们就没有未来。”,宁波博物馆的外立面的开窗法以及装饰性外墙
5、采用浙东地区瓦爿墙和特殊模板清水混凝土墙。瓦爿墙的面积是1.2 万平方米左右，约占整个博物馆外墙的一半。立面外墙面整体垂直中又各具微妙倾斜其中垂直处采用瓦爿墙，倾斜处是特殊模板成型的清水混凝土墙，全长144 米，最高处达24 米，每平方米需要100 块左右的旧砖瓦。这也就是说，宁波博物馆所用的旧砖瓦在百万块以上。两种材料的使用巧妙而富有变化，这构成了宁波历史博物馆给人们的主要意向。而个人感觉这更是王澍一种戏谑的表现手法。这两种分别得处理方法：旧砖瓦来自宁波周边地区，大多是宁波旧城改造时存留下来的，相当于把宁波历史砌进了博物馆。主要有青砖、龙骨砖、瓦，甚至还有打碎的缸片。年代多为明清至民国期间，
6、甚至有部分是汉晋时期的古砖。这与博物馆本身“收集历史”这一理念是吻合的。,清水混凝土墙采用的特殊模板，是毛竹做成的，它利用毛竹板随意开裂后的肌理效果。,除此之外，吊顶的构造也颇有新意，金属件固定的混凝土条，随意交错排列，有一种竹条编制的吊顶的错觉。,对于瓦爿墙的砌筑问题，从2000年至2008年，王澍试验了一系列使用回收旧砖瓦进行循环建造的作品。其中一种做法就习得于宁波地区的民间传统建造，使用最多达80几种旧砖瓦的混合砌筑墙体，也就是瓦爿墙的出处。建筑师对传统建造用现代技术进行改造，经过反复实验，发展出一种间隔3米的明暗混凝土托梁体系，保证了砌筑的安全。瓦爿墙只是博物馆的一道装饰性外墙，它内衬钢筋混凝土墙和使用新型轻质材料的空腔，使建筑在达到特殊的地域文化意味的同时，获得更佳的节能效果。,
