1、对联赏析一讲解对联赏析001、出句：海天一色云为岸兰之露兮对句：风月无边浪是歌静舍茶香视野辽阔，心情旷达。整联手法相当，对仗工整。云是岸/浪是歌，皆明喻手法。海天/风月，皆并列词组，作名词用。一色/无边，皆数量词；其中，色/边本为名词，此处作量词用。出句/海天一色的壮美景象，因为“云是岸”而增添了悠远飘渺的意境；对句/风月无边的浪漫情怀，通过“浪是歌”而得到了充分地体现。整联不仅状景，更是抒情，具有“志存高远，心系海天”之意趣，在豪迈中别具浪漫情怀。“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”，王羲之在万物前抒发感慨，品味自然之玄妙，思索人生之意义，写下兰亭集序之不朽篇章，千百年来令人幽思不已。今天，我们选
2、择此联作为天河联想第一联，是想和各位朋友一起，以宽阔之胸襟来拥抱天地之大美，以积极之心态，来感受对联之乐趣。以云为岸，以浪为歌，让我们一起扬帆启程。002、出句：茶于淡处方知味风景对句：山到尽头始见天简直文字顺畅，流水成对；自然意趣，人生哲理。出句/既是论事，亦是说理/通过日常的品茶，体味人生-轰轰烈烈终如梦，平平淡淡才是真。对句/既是写景，亦是说理/通过眼前的景色，参悟人生-天地之大无穷已，井底之蛙岂识天。对句构思有趣，仿佛幽静茶馆之真实再现-我们在山水之间悠闲品茗，溪水潺湲，花香隐约。偶尔举目一望，但见群山逶迤，青翠欲滴，连绵不绝，仿佛到了遥远的天边。初看对句与出句似乎各说各话，仔细读来，
3、实则浑然一体，深得“行云流水”之妙。003、出句：沧桑不改青山色落梅对句：岁月难移赤子心滑弦惊梦由景及人，正对手法！通过青山之笃定，衬托出赤子之坚贞！人犹山乎，山即人也！沧桑/岁月，皆并列词组，作名词用；青/赤，皆颜色字。改-色，移-心，用字准确，呼应到位。004、出句：一曲清弦蝶恋花风景对句：半帘细雨风敲竹画面玲珑美在自然，美在内心！蝶恋花/风敲竹，皆词牌名，巧妙自然，不留凿痕。庄子曰：“天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说”。天地之间并不缺少美，而在于人们缺少一双发现美的眼睛和一颗感悟美的心。005、出句：蝶落秋千风挽起【淡烟疏柳】对句：花飞琴案指弹开【滑弦惊梦】虚实兼具，
4、如梦如幻！秋千架上空空如也，不知何处飞来的蝴蝶在其上轻轻而落，不一会儿却又被风挽起。乔羽歌曰：“你从哪里来？我的朋友，好像一只蝴蝶飞进我的窗口。”，出句蝴蝶可是诗人蝴蝶否？寂寂秋千架边，灼灼桃花影里，不知谁人玉指轻弹？但听琴声悠悠。偶然间，不知是花瓣还是蝴蝶，在琴弦中翩翩起舞，随着玉指上下起落，琴声和着人影、花影、蝶影，姹紫嫣红，美声美色，风岂不痴乎？挽起/弹开，皆述补结构（后补），作动词用。006、出句：邻处花开香我院苏妮对句：今宵月满瘦谁人鸳鸯道人反对手法，含蓄深沉！邻居的花香隐约飘来，圆满的月色徒使人增添愁绪。有谁知，花好月圆之夜，但属别人！瘦，联眼是也！对句虽设问，然答案是肯定的-当别
5、人花好月圆之夜，比黄花更“瘦”者，非我而谁？007、出句：放下顿开新境界机会主义对句：悟空即是大如来今夕对仗工整，禅味十足！出句/放下屠刀，立地成佛；对句/色即是空，空即是色。禅宗的“顿悟”派由六祖慧能所创。六祖慧能是禅宗的发扬光大者，主张教外别传、不立文字，提倡心性本净、佛性本有、直指人心、见性成佛。这是世界佛教史尤其是中国佛教史上的一次重大改革。慧能以后，禅宗广为流传，于唐末五代时达于极盛。禅宗使中国佛教发展到了顶峰，对中国传统文化的发展具有重大影响。008、出句：诗笺尽染烟霞色【蝶儿】对句：心地全无风雨声流月长河想象之境，可见情怀。烟霞色/指绝尘之色。宋代葛长庚诗云：“羽衣常带烟霞色，不
6、染人间桃李花”。风雨声/指外界的变化。对句具东坡“也无风雨也无晴”之意。有道是：“言为心声”。惟有内心安宁平和，不为外界所动，方能使文字清新脱俗。此联意即在此。009、出句：琴案束云扫画面玲珑对句：诗钟待月敲丑时小类工对！云/月，与人出尘之感。诗钟，妙。束/扫，待/敲，炼字到位。010、出句：梦里常挥三尺剑【快乐神仙】对句：醉中直破万重山机会主义疏狂意气，豪迈情怀！出句/李世民：“慨然抚长剑，济世岂邀名。”对句/王昌龄：“黄沙百战穿金甲，不斩楼兰终不还。”常挥/英雄情怀-内心所思；直破/雷霆气势-外在表现。梦/醉，所谓“日有所思，梦有所想”，醉里犹产生幻觉，可见其“念念不忘”若此。011、出句
7、：广种葫芦因酒好【大海】对句：长怜菡萏是心香【绿】葫芦/菡萏，皆同偏旁连绵词组，同时皆植物名。整联对仗工整，意味隽永。葫芦/在中国文化中带有几分仙气，同时也象征着吉祥，出句可见具有逍遥闲适之意。菡萏/即莲花，在中国人的心中自古以来即是高洁之物，外号很多，如君子花、凌波仙子等。莲花与佛因缘也很深。佛教认为，人们从此岸到彼岸的修炼过程，正和莲花“出淤泥而不染”一样。由此看来，对句之心香，实为修成正果之故也。012、出句：青山不似儿时绿【千山衲僧】对句：故里依然那样亲叶落寒江语言质朴，反对手法。深沉浓烈，赤子情怀！风雨沧桑，连青山都改变了颜色，唯一不变的是我对故乡的深情！同样表现赤子情怀，此联和第3
8、联正对手法不同，可以对比来赏读。出句：沧桑不改青山色落梅对句：岁月难移赤子心滑弦惊013、出句：清风识字翻千页杰瑞对句：明月贪杯灌一壶【蝶儿】拟人手法，推陈出新。灌/对句因此翻出新意！明月之疏狂性情因此字而表露无遗，越看越像酒鬼。014、出句：青山一笔开诗境兰之露兮对句：沧海半壶壮酒怀落梅夸张手法，气势雄健。015、出句：花开雾里谁人看浦江一夫对句：蝶落尘中我独怜滑弦惊梦此花乃彼岸莲花，此蝶为庄周之蝶。雾里看花，可望而不可即，此心寂寞何堪；庄周梦醒之后，梦里曾经之蝶身复被尘侵，令人悲怜不已。在红尘中挣扎的我，内心几多无奈，几多不甘，有谁能知之？016、出句：世难容我糊涂过机会主义对句：路每绊人
9、趔趄行流月长河趔趄行/执着坚强，不甘命运之摆布，令人想起列宾画里的纤夫。017、出句：转身已是深秋景风景对句：碍眼常多昨日花【流年】寂寞悲凉，曲笔写情。深秋景/惨淡的现实一片萧索；昨日花/昨日之美好已经凋零。转身/不经意间，“翻手为云覆手为雨”之意；碍眼/不仅碍眼，更是伤魂。世事多变，美好的一切转瞬即逝，犹如那曾经美丽的花朵转眼间便凋零不堪。这纷飞的残花，是那么的刺眼，怎不叫人黯然神伤。“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜？。”018、出句：花色迷人难百日机会主义对句：云心出世自千年流月长河所谓“花无百日红”，花色再美终究会凋谢，惟有出岫之云心可以永年。花色/云心，皆借代手法。花色/指代俗人眼里的
10、美好事物；云心/指代无欲无求之心，即所谓“忘机”之心。“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”，此联或有陶渊明归去来兮之意。019、出句：门前无所扫西西对句：心底有莲开剑冷天河慧能和神秀曾为继承五祖弘忍衣钵，留下两首著名的禅诗。神秀偈曰：身似菩提树，心如明镜台。时时勤拂拭，勿使惹尘埃。慧能偈曰：菩提本无树，明镜亦非台。本来无一物，何处惹尘埃。慧能因此成为了禅宗的第六代祖师。当时，神秀是寺里的上座和尚，慧能只不过是目不识丁的樵夫。此后两人分别开创了禅宗里的北方“渐修”派、南方“顿悟”派两大体系，所谓“南能北秀”指的就是此事。020、出句：一笔已将山写俗如风对句：几人真把物看空机会主义实际上自古以来，假隐士
11、从未绝迹。此联令人想起北山移文里那位“南岳献嘲，北垄腾笑，列壑争讥，攒峰竦诮”的周子。021、出句：月落湖心惜玉碎【快乐神仙】对句：泉流窗外喜琴幽【滑弦惊梦】反对手法，比喻准确。月/玉，视觉；泉/琴，听觉；皆比喻手法。心/外，皆方位词。惜/喜，隐含哲理-月虽玉碎，泉声依旧，凡事应知足。022、出句：狷狂不吝十千酒绿萼对句：寂寞空留万古名简直杜甫饮中八仙歌中的酒仙，个个洒脱不羁，李白斗酒诗百篇、张旭三杯草圣传。其名头再响，而今安在哉？李白说“古来圣贤皆寂寞。惟有饮者留其名”。此联反其意，一语道破天机。狷狂/寂寞，同偏旁连绵词组。空，联眼。023、出句：剪碎小诗飞作蝶兰之露兮对句：端来鸾镜瘦成花画
12、面玲珑凄艳之美，别具一格。蝶/花，皆是美的意象，在此联中却和悲情愁绪联系在一起。剪碎的不是心花吗？瘦了的岂止是容颜024、出句：小草闻春伸颈看【疏影斜窗】对句：嫩竹醒梦把腰舒【霞乃云魂魄】今音拟人手法，生动有趣。听说春天来了，小草好奇地探头探脑。因为初春的小草刚刚生长，而且还在不停地长高，“伸颈”合理而形象。大家知道，酣睡之后，伸个懒腰妙不可言。冬眠过后，嫩竹在春天中醒来，忍不住伸个懒腰，愉悦之情不言而喻。整联意境和谐，春意盎然。25、出句：几多星月背肩上【江梅】对句：万里风霜凝鬓边婉兮26、出句：茫茫世路身何寄绿萼对句：滚滚红尘脚未停七夜028、出句：不是昆仑休试剑【滑弦惊梦】对句：未逢沧海
13、莫扬帆流月长河出句/毛泽东：“而今我谓昆仑：不要这高，不要这多雪。安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截。”对句/郭沫若：“沧海横流，方显出英雄本色。”029、出句：遍看桃花皆不识鸳鸯道人对句：相逢燕子两无言机会主义手法纯熟，流水成对！皆/两，既可视为数词，也可视为副词。桃花/燕子，既是拟人，也是借代。具体借代什么？因人而异，因此整联意蕴丰富，颇堪玩味。030、出句：成灰往事难从觅醉倒对句：似水流年怎可追爬过正对手法，字字工对。出句/往事不堪回首。李商隐无题：“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。”对句/青春何有影踪。李商隐锦瑟：“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”成灰往事/似水流年，比喻手法031、出句：
14、宝剑应羞随俗子流月长河对句：金钗自喜配佳人无名人拟人手法，工整和谐。和宝马一样，宝剑和英雄，他们是相知相伴的生死弟兄，所以历来有“雕鞍配骏马，宝剑赠英雄”之说。想当年，吕布跨上赤兔马驰骋疆场，那是何等威风。相比宝马，中国人对宝剑的热爱一点也不逊色，赠送宝剑不仅在武士之间盛行，就连在文人之间也很常见。孟浩然送朱大入秦：游人五陵去，宝剑值千金。分手脱相赠，平生一片心。中国古人制作宝剑的水平也相当高，越王勾践剑不仅锋利精美无比，而且千年不锈，令人叹为观止。和“宝剑赠英雄”相对应的，便是“红粉送佳人”，这难道不是中国文化讲究阴阳平衡、对称和谐的表现吗？细细品味，真是很有意思。我历来认为，中国的古人是非
15、常浪漫而充满智慧的。032、出句：乡愁碎处诗缝补【沧海劫涩】对句：心字灰时烛剪裁落梅用字大胆新颖，手法不落俗套。乡愁/碎，心如刀绞，其痛谁知？诗/缝补，寄情于文字，聊以安慰破碎之心。心字/灰，烛影摇红，心情灰暗。烛/剪裁，李商隐：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”出对前后半句之间关联紧密，正对手法，伤感意境。032、出句：乡愁碎处诗缝补【沧海劫涩】对句：心字灰时烛剪裁落梅用字大胆新颖，手法不落俗套。乡愁/碎，心如刀绞，其痛谁知？诗/缝补，寄情于文字，聊以安慰破碎之心。心字/灰，烛影摇红，心情灰暗。烛/剪裁，李商隐：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”出对前后半句之间关联紧密，正对手法，伤感意
16、境。033、出句：文到无求得自然【淡烟疏柳】对句：心因大爱生宽厚【绿】出句言文章贵在自然，而欲得此境界，首先得“安禅制毒龙”（王维）。对句直指人心，进一步提升了出句意境。“大爱无言“，”大爱无疆”，此乃做人之根本。从结构上看，出对前后半句之间，皆属于因果关系，因此对仗工稳。034、出句：竹篱茅舍风光好敕勒川对句：山酒菜根味道浓落梅山居生活，自得其乐。结构相同，对仗工稳。竹篱/茅舍，山酒/菜根，皆并列关系。竹篱茅舍/风光好，山酒菜根/味道浓，皆因果关系。出句视觉，对句味觉。浓？香？长？何字更佳？各位可以探讨之。035、出句：水山多被渔樵占流月长河对句：社稷偏教狐鼠据我是传奇史家笔锋，入木三分。渔
17、樵者谁？屈原、辛弃疾诸君也！狐鼠者谁？秦桧、魏忠贤之类也！在中国历史上，改朝换代的故事发生之前，像此联所言之情形屡见不止。036、出句：青衫已旧无尘色落梅对句：绿绮重弹犹雅音我是传奇青衫已旧/风雨沧桑，无需多言；无尘色/保持自我，守住本真。绿绮/梁王赠给司马相如的传世名琴，相如凭此琴赢得卓文君之心，后人以绿绮作为琴之代称。重弹/久未弹琴，呼应出句“青衫已旧”，言人生辗转奔波之苦，更显“犹雅音”之难能可贵。青/绿，皆颜色字。037、出句：潮水有期知进退【静舍茶香】集句：峡云无迹任西东流月长河集晏殊句反对手法，小类工对！进退/西东，可视为“句内自对”。潮水有期/古人云：“涛之起也，随月升衰”，潮涨
18、潮落是有规律的，所谓“潮有信”。潮水进退有序，峡云去留无迹。树欲静而风不止，山入定而水长流，世界本就是在矛盾中统一的。038、出句：篱角黄花开正好【嫣然】对句：杯中绿蚁醉难休我是传奇热爱生活之人，方能看见花之美好；心境平和之人，方能品味酒之醇香。角/中，方位词；黄/绿，颜色字。039、出句：一弦流水弹成寂【蝶儿】对句：对面高山听到痴【剑冷天河】高山流水，伯牙子期。寂/天籁之音，痴/用心聆听。一/对，数词。弹成/听到，动词述补结构。040、出句：对花便有三分醉【滑弦惊梦】对句：听雨偏生几缕愁【红袖飘香】心思细腻，流水成对。出句爱花，对句惜花。朱淑真落花：连理枝头花正开，妒花风雨便相催。愿教青帝常
19、为主，莫遣纷纷点翠苔。041、出句：万里黄尘谁纵马【滑弦惊梦】对句：千年紫塞我当关叶落寒江英雄形象，栩栩如生。出句/一骑绝尘，潇洒威风。动态，进攻。对句/一夫当关，万夫莫开。静态，防守。可谓“棋逢对手，将遇良才”。042、出句：云居山里自然淡【淡烟疏柳】对句：泉到人间不可清我是传奇反对手法！杜甫：“在山泉水清，出山泉水浊。”林稹冷泉亭：一泓清可沁诗脾，冷暖年来只自知。流出西湖载歌舞，回头不似在山时。043、出句：诗痕已烙沧桑印醉倒鬼神惊对句：琴韵犹涵风雨声今夕用字精当，正对手法！痕/烙/印，韵/涵/声，前后呼应。沧桑/风雨，皆并列词组。沧桑入句，风雨成歌。深沉意境，旷达情怀。044、出句：诗在
20、囊中金石响流月长河对句：剑于匣里玉龙吟竹笛牧歌出句/晋孙绰作天台山赋，示友人范荣期，云：“卿试掷地，当作金石声也。”对句/唐李贺雁门太守行：“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”中/里，皆方位字；金/玉，皆颜色字。045、出句：沧桑过后无棱角叶落寒江对句：风雨之中有笑容淡淡非烟曾经意气风发的少年，历经岁月沧桑，早已被磨掉了棱角。初看出句，使人徒增感伤。然而对句令人情绪为之一振。岁月虽然磨掉了棱角，却使人性格更为坚毅，即使再遇风雨，依然泰然处之。因此，这里的“无棱角”，便不再令人感到“圆滑世故”，而具有沉着厚重之意。相同的字词，在不同的环境下，其意义甚至大相径庭。汉语的魅力由此可见一斑046、出句：
21、哈哈镜里人人丑浦江一夫对句：碰碰车中个个惊罗卜当饭官场现形记否？文怀沙事件否？三鹿奶粉事件否？尘世间的人们追名逐利，粉墨登场。殊不知，名利场好像一面无形的哈哈镜，看透了人心深处的卑劣和尘世间的丑陋。通向名利场的道路是如此狭窄，可如此多的车争先恐后，交通事故层出不穷。“要名要利不要命”的写照，形象而深刻。哈哈镜/碰碰车，专有名词，对仗工整。惊？忙？何字更为准确，可以探讨之。047、出句：肠断处，人在天涯【蝶儿】对句：眼望时，花同流水【鸳鸯道人】出句/温庭筠：“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。”对句/崔涂：“水流花谢两无情，送尽东风过楚城。蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更。”春去春来，又
22、是暮春时分。纵目而望，惟有落花随着流水无情飘荡。游子远在天涯，归帆未见。年复一年，我独自在此苦苦守望，怎不愁断人肠？048、出句：心底春难驻云横对句：花间醉不休苏妮眼下春光旖旎，心底春色枯萎。今朝有酒今朝醉，但愿长醉不愿醒，感伤消极。049、出句：隔帘闲数花飞落红袖飘香对句：倚枕静听春叹息我是传奇构思新颖，流水成对！花飞落，原是春之叹息。050、出句：清江波动月西门望雪对句：幽谷寺鸣钟【快乐神仙】出句视觉，波动月/波澜参差，月色婆娑，清江因此更显悠远。对句听觉，寺鸣钟/溪水潺湲，钟声清寂，幽谷因此更加静谧。清江/幽谷，皆偏正词组。动/鸣，两个动词为联眼。051、出句：斟我千杯酒兰之露兮对句：祝
23、君百岁春静舍茶香流水好对！为他人寿而心喜，善之善者也。052、出句：山娃戏水歌声脆清雁对句：野叟眠花睡态憨快乐神仙田园牧歌式的生活场景，一老一少，无拘无束，率真快乐，自然成趣。歌声脆/听觉，睡态酣/视觉；戏水/动态，眠花/静态。脆/山娃的歌声清脆，如溪水般清澈无尘。憨/野叟花间醉卧，憨态可掬，怡然自得，不知天下有名利二字。053、出句：开卷闲同诸子论我是传奇对句：忘形不觉此身孤竹溪琴叟曲高和寡，未觉孤单，盖因神会古贤也！忘形/因与诸子论而忘我，隐含“今世竖子不足与谋”之弦外音，可见孤傲之心054、出句：古风遗落清词里【淡烟疏柳】对句：俗气充盈后学中流月长河反对手法，针砭时弊！古人淡泊，留下多少
24、清词丽句，经典美文千百年来令世人咏诵不已。今人恶俗，有的竟敢冒充国学大师招摇撞骗，沽名钓誉。遗落/痛惜之情，似可听见作者叹息之声。充盈/愤懑之心，似可看见作者鄙夷之态。遗落/充盈，皆连绵词组，动词。下面一联也有相似心境，可以一起品读：出句：秉烛欲与古人会流月长河今音对句：掩卷不堪清泪流竹溪055、出句：且在尘中尝世味【静舍茶香】对句：何须沧海寄余生我是传奇入世态度，反对手法！尘中/沧海，词性不同，意对无碍。056、出句：千帆过尽江中寂林海蓝天对句：一梦醒来心上凉叶落寒江借景抒情，正对手法！可以从两个角度来解读：一、情感。茫茫情海，苦苦追寻，谁为知己？孓然一身，举目四望，千帆过尽之后，茫茫天地间
25、，“惟有长江水，无语东流”。二、功名。司马迁史记中有名言：“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘,皆为利往”。春秋百代，芸芸众生，追名逐利，“乱哄哄你方唱罢我登场”，到头来终究是一场空。每念及此，悲凉不禁袭上心头。副班长-雪无痕(2359369430)20:04:50057、出句：把酒临风唱【快乐神仙】对句：掷杯枕月眠流月长河以时间为序，构成流水对！出句/晚风轻送，喝酒唱歌，其乐何极！对句/喝好唱够，枕月一卧，疏狂不羁。每句五个字中各有三个字是动词，自然精当。058、出句：旧瑟依然流水韵剑冷天河对句：红尘已老种花人落梅心底依旧清澈如水，红尘无奈老了容颜。流水韵/知音唯有高山；种花人/心底永驻芳香。不愿沾染俗尘，可见风骨。依然/几分执拗；已老/几分感伤。059、出句：心宽自有立身地【淡烟疏柳】对句：性淡便为延寿方我是传奇人生哲理！出句/心胸狭窄，朗朗乾坤，也难寻立锥之地。对句/性情浮躁，仙丹灵芝，也不能益寿延年。
